Ուխտագնացություն դեպի Արտ Դեկո երկիր

2024 Հեղինակ: David Durham | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 02:36

Վորոնիխինի թեւի տակ

Տունը կառուցվում է Վասիլիևսկի կղզում, լեյտենանտ Շմիդտի պատնեշը նայող եռամսյակում և պատմական խիտ միջավայրում, 19-րդ և 20-րդ դարասկզբի տների կողքին, նախկին Ալյումինի ինստիտուտի քանդված խորհրդային շենքի տեղում: Հիմնական տեսադաշտը գտնվում է ոչ թե դիմացի, այլ տեսանելիության գոտում ՝ կլասիցիզմի ճարտարապետության հուշարձան ՝ Անդրեյ Վորոնիխինի լեռնահարստացման ինստիտուտ (1806 - 1811): «Իմ սիրած Վորոնիխինը, նա տարաձայնություններ էր տալիս և՛ Ռոսիին, և՛ Քուարենգիին», - ասում է Ստեփան Լիպգարտը ՝ Կազանի տաճարի հեղինակի հանդեպ իր սերը բացատրելով իր ստեղծագործությունների շուրջ գեղեցկության հատուկ տարածք ստեղծելու կարողությամբ:

Տուն Քուրդոների հետ

«Petite France» անունը պատկանում է հաճախորդ Ալեքսանդր avyավյալովին և հիմնված է մարգարիտ փարիզյան համի վրա: Թեթև մոխրագույն մանրաթելից երկաթբետոն, զուգորդված դարբնոցային նրբագեղ վանդակաճաղերի և հատակի երկարությամբ ֆրանսիական պատուհանների հետ, իսկապես հիշեցնում է Ֆրանսիայի մայրաքաղաքը: Հաճախորդը առաջարկել է պալատականություն սարքել - և դա համընկավ ճարտարապետի ցանկության հետ: Քանի որ բակի և բակերի համակարգի հետ տան կազմը ստեղծում է շատ Պետերբուրգի պատկեր:

խոշորացում

1/3 «Petite France» բնակելի համալիր: Ընդհանուր թռչնի աչքի տեսք արևմտյան կողմից © Lipgart Architects
խոշորացում

2/3 «Petite France» բնակելի համալիր: Կայքի նախագիծը կանաչապատմամբ © Lipgart Architects
խոշորացում

3/3 «Petite France» բնակելի համալիր: Բաժին © A- ectsարտարապետներ

Եվ չնայած Կուրդոնները բնութագրվում են ոչ այնքան Վասիլիևսկու, որքան Պետրոգրադի կողմի համար, Վասիլիևսկու 20-րդ շարքում կա պատմական տուն ՝ փակվածքով, այսինքն ՝ հաշվի են առնվում պատմական շենքերի ռիթմը, մասշտաբը և ծանրոցը: Ինքը ՝ Ստեփան Լիպգարտը, ոգեշնչման հիմնական աղբյուրը նշում է Լիդվալին, որն ունի կոդոններ ինչպես Կամեննոոստրովսկու Լիդվալ տան, այնպես էլ Ռուբինշտեյնի Տոլստովսկու տանը: Հենց այստեղից վերցված է նաև հանդիսավոր պրոպիլաների դրդապատճառը:

խոշորացում

Շահավետ տուն, Սանկտ Պետերբուրգ, Ֆոնտանկա 52-54, Բակեր, ձևավորում և նախագծում F I Lidval OAH №7 տարեգիրք © Stepan Lipgart
խոշորացում

Շահավետ տուն, Սանկտ Պետերբուրգ, Ֆոնտանկա 52-54, Բակեր, ձևավորում և նախագծում F I Lidval OAH №7 տարեգիրք © Stepan Lipgart

Իմ առաջին ասոցիացիան հայտնի երեք Բենուայական տունն էր ՝ իր հանդիսավոր կուրդոնցիներով: Համենայն դեպս, ինձ թվում է, որ անդրադարձ կա Կամենոոստրովսկի պրոսպեկտի նեոկլասիցիզմին: 1905-1915 թվականներին տասը տարում կանգնեցված այս փողոցը ՝ մեր երկրի ուղղահայաց շրջադարձային շրջանը, ավանդական ճարտարապետության վարպետների համար Մեքքա և գանձարան է, որտեղ կենտրոնացած են ճարտարապետական գլուխգործոցներ և տեխնիկա, որոնք արդիական են նաև այսօր: Սկզբունքորեն, այնտեղ հեշտ է պատկերացնել նոր տուն `ոճի, մասշտաբի և նորամուծությունների քանակի տեսանկյունից:

Արծաթե դարաշրջանի վարձակալական տունը ՝ որպես իդեալական տուն

Արծաթե դարաշրջանի և սովետական արվեստի դեկոյի նեոդասական տները համարվում են ժամանակակից բնակարանների իդեալ: Պատահական չէ, որ նույն Տոլստոյի տունը կամ Լեւինսոնի տունը Կարպովկայի կամ Մոսկվայի երկնաքերերի վրա առաջ են մղվում որպես նորաձեւ բնակավայրեր հիպստերի տեղական պատմության մեջ:

«Ինձ համար քաղաքային բնակելի տան իդեալական մասշտաբն ու բնավորությունն այններն են, որոնք բնորոշ են 20-րդ դարի սկզբի Պետերբուրգի շահութաբեր բնակարաններին: Շենքի վերաբերմունքը փողոցին և ներքին տարածքին, մասնավորի համար ընդհանուր, իմ կարծիքով, այստեղ նույնպես կա լավագույն ձևով, բացառությամբ լուրջ «բայց» - նեղ և մութ բակի `առանձնահատկություն, որն առաջացել է այն ժամանակվա քաղաքաշինական օրենսդրության անկատարությանը:

Այսօր բակերում լույսի քանակի հետ կապված խնդիրներ չկան:«Petite France» - ում կա երկու կոդոն `արարողակարգային և ներքին թաղամաս, գումարած ևս մի քանի փոքր բակային տարածքներ` կանաչապատմամբ: Եթե Լիպգարտի Վերածննդի նախորդ տանը համատեքստը բազմահարկ բնակելի տարածք էր, և քսան հարկի մասշտաբը հնարավոր չէր չեղյալ համարել, ապա Վասիլիևսկու նախագծում, փառք Աստծո և կանոնակարգերի, կա այնքան այնքան հարկ, որքան անհրաժեշտ է պատմական քաղաքը: «Ֆրանսիական» տունը կարմիր գծի վրա բացվում է որպես հինգերորդ ձեղնահարկի հատակով սիմետրիկ քառահարկ շենքեր և, նահանջելով բակի խորքերը, աստիճաններով բարձրանում է դեպի յոթ հարկանի գլխավոր շենք: Արդեն դրանում տունը տարբերվում է արծաթե դարից, որտեղ շենքերը հաճախ ունեն նույն բարձրությունը: Եվ որտեղ կան աստիճաններ, այնտեղ կան տեռասներ: Ընդհանրապես, տեռասները, աստիճանները և գրանցամատյանները, ժամանակակից քաղաքում շենքերի աստիճանական դասավորությունը անհրաժեշտ և լավն են:

խոշորացում

«Petite France» բնակելի համալիր: Հոննուրի կենտրոնական տեսարանը 20-րդ տողից © Lipgarth Architects
խոշորացում

«Petite France» բնակելի համալիր: Հեռանկար 20-րդ գծի երկայնքով, տեսարան հյուսիսից © Lipgarth Architects

Կլենզեից մինչև Բուրով

Վասիլիեւսկու վրա տան ճարտարապետությունը բնութագրվում է երկրաչափությամբ և զարդարանքով, որոնք միևնույն ժամանակ չեն խանգարում կարգին: Այստեղ հեղինակը օգտվում է իր նախորդների փորձից: Ստեփան Լիպգարտ. «MF» - ը պարունակում է հղումներ Leo von Klenze- ի նոր հերմետիկ գերմանական ոճին: Այս շենքի ճարտարապետությունն ինձ շատ տպավորեց, հատկապես դրա դեկորատիվությունը `կապված կոշտ երկրաչափության և կրկնելիության հետ: Իմ նախագծում այն մոտ է Art Deco- ին `ավելի ընդհանրացված և երկրաչափված, Klenze- ից ՝ ճակատի մի շարք պլաստիկ տարրերից»: Իրոք, Լիպգարտի տան որոշ մանրամասներ, ինչպիսիք են ակրոթերան, որոնք պատուհաններով պատված են հենասյուններով և քիվերի հանգույցում, եկել են Նոր Էրմիտաժից. Դրանք տարբեր են, բայց նույն տեղերում: Նոր Էրմիտաժի կողային ճակատների հարթությունն ու զարդարանքն այդ ժամանակ անսպասելի էին. Այն ինչ-որ կերպ չէր նկատվում Ատլանտյան պորտալարի ետևում, և սա գրեթե քսաներորդ դար է:

խոշորացում

1/3 Նոր Էրմիտաժ. Արք. Լեո ֆոն Կլենզե © Մաքսիմ Աթայանց
խոշորացում

2/3 Premazzi Luigi Նոր Էրմիտաժի տեսք Միլիոննայա փողոցից: 1861 © Stepan Lipgart
խոշորացում

3/3 Նոր Էրմիտաժ. Արք. Լեո ֆոն Կլենզե © Ստեփան Լիպգարտ

Կլենզեի ինքնաթիռ-դեկորատիվ կարգից կարող եք գծային գծերով նկարել Տվերսկայի վրա գտնվող Անդրեյ Բուրովի տունը `սգրաֆիտո զարդանախշերով: Ըստ այդմ, Ստեփան Լիպգարտը այս գիծը հյուսում է իր աշխատանքի մեջ, և այն սկսում է աշխատել որպես միջտեքստ ՝ իրականացնելով նեոդասական ավանդույթի տարբեր շերտեր:

Հետաքրքիր է, որ ֆրանսիական տան կարգի տարրերը, չնայած դրանք հարթեցված են զարդանախշով (նախշերով պիլաստերը միշտ ավելի անմարմին են, քանի որ «հագնված» են), չեն վերանում: Երբ Սերգեյ Չոբանը զարդանախշեր կիրառեց Գրանատնի նրբանցքում, նա ստեղծեց ճակատի բարդ լուսավոր և ստվերային մակերևույթ, և սա նրա ծրագրային դիրքն է, որն արտահայտված է «30:70 գրքում»: Architարտարապետությունը ՝ որպես ուժերի հավասարակշռություն », - ավելի շուտ առաջնորդվում էր բանական արդիականությամբ: Chiaroscuro - այո, բայց երաշխավորում է ՝ ոչ: Ստեփանը հաշվի է առնում Սերգեյ Չոբանի փորձը (այժմ նմուշները պատրաստվում են մանրաթելային երկաթբետոնով, որի MF հաճախորդն ունի իր սեփական արտադրությունը, աշխատանքներ են տարվում մակերեսին, թե ինչպես կարելի է ռելիեֆը գեղեցիկ և խորը դարձնել): Բայց Lipgart- ը պահպանում է ճակատների ավելի մանրամասն և ավանդական հոդավորումը. Ոչ միայն կացինները, այլ պատվիրելը, կանխատեսումների և հենարանների կառուցվածքը: Դրոշների թեման (երկհարկանի պատուհանի շրջանակներ `հենասյուներով և օդափոխիչով) բարձրության վրա փոխարինվում է ճակատի պակաս հագեցած մասով (միջերես), որտեղ կա զարկերակ, պատուհանների ռիթմ և կարգի տարրեր գրեթե չկան:, Կենտրոնական բարձր շենքի ճակատը նշվում է հանդիսավոր պրոյեկտով `գեղարվեստական դեկո պորտալով (գրեթե ինչպես Արտաքին գործերի նախարարության բարձրահարկ շենքում), միջանկյալ նախասրահ և մարմարե ժամացույցի աշտարակի հիման վրա հարսանեկան արարողություն: Պալատ Սովորաբար, Կուրդոների խորքում գտնվող այս ճակատը դառնում է թատերական ֆոն, ստանում է հեռավորություն, որն ուժեղացնում է ընկալման ազդեցությունը: Վերոնշյալ «Lidval» պրոպիլեան կուրտոնի մուտքի մոտ պաթոս է ավելացնում: Ի վերջո, պալատական գործիչը միշտ էլ ուժեղ տարածական փորձ է:

խոշորացում

«Petite France» բնակելի համալիր:Ձմեռային սեզոնի հարավից սկսած թթվասերի ընդհանուր գիշերային տեսքը © Lipgarth Architects
խոշորացում

«Petite France» բնակելի համալիր: Nightակատի ընդհանուր գիշերային տեսքը հյուսիսից 20-րդ գծի երկայնքով © Lipgart Architects

Բացի այդ, Լիպգարտը փորձեց նշանակել տան ներքին կառուցվածքը, ճակատների բնակարանների բաժանումը, պորտալների և պատվերների շրջանակների միջոցով նշել բնակարանների և լոբբիների մուտքերը: Կա մի այդպիսի կանոն. Եկեք կոչենք Միխայիլ Ֆիլիպովի կանոն, քանի որ նա դա հռչակել է 1990-ականներին, որ բնակելի շենքի տարբեր հարկերի պատուհանները պետք է տարբեր լինեն չափերով և զարդարանքով, քանի որ ընտանիքն ապրում է մի ամբողջ բնակավայրում գտնվող բնակարանում: հատակ. Այս կառույցը բնորոշ է 1910-ականների տներին, բայց անհետանում է հաղթող պրոլետարիատի երկրում 1930-50-ականներին, երբ պատուհանները դառնում են նույնը: Ֆիլիպովը կոչ արեց վերադառնալ Արծաթե դարաշրջան: Այսօր քիչ են այդպիսի ընտանիքները, որոնք կարող են իրենց թույլ տալ ութ սենյականոց հավաքածու, և ընդհանուր առմամբ հասարակությունն ավելի ատոմացված է, և, համապատասխանաբար, ավելի քիչ բնակարաններ կան: Վասիլիևսկու վրա գտնվող տանը բոլոր բնակարաններում կան ֆրանսիական պատուհաններ (ես նույնիսկ չգիտեմ, թե ինչ սոցիալական եզրակացություն անել դրանից. Ինքներդ որոշեք); դրանք բարձրությամբ նույնն են, բայց լայնությամբ ՝ տարբեր: Ոմանք խմբավորված են երեքով ՝ նշելով բնակարանների սահմանները: Այս դեպքում ներքին կառուցվածքը ցուցադրվում է այլ ձևերով. Սրանք աստիճաններ և կանխատեսումներ են, սալիկի հեռացում, պատվերի կազմ, քաղաքային տների ստորին պատկերասրահներ և պենտհաուս տեռասներ:

Այսպիսով, փողոցի կողմից ավանդական եռակողմ, սիմետրիկ կոմպոզիցիան պատվիրում է ճակատների հոդակապման մեթոդներ: Միեւնույն ժամանակ, պարզ է, որ տունը ստեղծվել է 21-րդ դարում: Ո՞րն է նորույթը:

Կարգի դիալեկտիկա և վիտրաժներ

Սա ինձ բերում է բաժակ-ապակի հարաբերակցության իմ սիրած թեմային, որը գերակշռելու է 21-րդ դարում: Դուք կարող եք դրանք համատեղել հազար տարբեր ձևերով, օրինակ, ինչպես հնարամիտ կերպով արեց Սամոիլովը Սոչիի Նաուկա առողջարանում (1938), որտեղ տարածության մեջ սավառնում էին կարգի զգայական տարրեր, սյուններ և պորտիկներ: Ըստ նրա, Ստեփան Լիպգարտի խնդիրն էր «հավասարակշռություն ձեռք բերել պատվերի մանրամասների և խոշոր ապակեպատ մակերեսների միջև: Վիտրաժները մեծ լույս են տալիս: Բայց դատարկությունը ոչնչացնում է տեկտոնիկան »: Վասիլիևսկու վրա գտնվող տանը պատուհանները գրեթե չեն կապվում, ուստի, փաստորեն, ճակատները ընկալվում են որպես տարածքի պատվերի շրջանակ: Բայց շրջանակն ամուր է, լավ զարգացած: Չնայած իր ամբողջ հարթությանը, դրա մեջ կան շատ շերտեր, և էլեգանտ չոր գծագրի ինքնակարգավորումը համոզիչ է և տեկտոնական: Սա Art Nouveau- ի և Art Deco- ի ռոմանտիկ կենսունակությունը չէ, այլ ընդհանուր քաոսի մեջ դասականների թափանցիկ ներդաշնակությունն ու ասպետական ճկունությունն ու հմայքը: Ինչ-որ բան «հակառակ», ինչպես Հեսսեն ասաց, հոդվածի վերնագրում վերնագրում է պատմվածքի վերնագիրը:

«Լիդվալը մեղմացրեց Լիդվալը»:

Փորձելով Վասիլիեւսկու վրա տան ոճի բանաձև տալ, Ստեփանն ասաց, որ այն «Լեվինսոնը փափկեց Լիդվալով»: Ես իրականում այստեղ Լեւինսոնին չեմ զգում, ի տարբերություն Վերածննդի տան, որտեղ նրա ազդեցությունն ակնհայտ է: Այնտեղ լայնամասշտաբ և ընդարձակությունը պահանջում էր ճակատների հզոր պլաստիկություն, արտահայտված մեգ պատվերով, որոնք կառուցված են ուժեղ դուրս ցցված ծովային պատուհաններից: Բայց Կլենցեի հարթությունը զգացվում է ֆրանսիական տանը: Թերևս, ավելի ճիշտ կլինի բանաձևը. Կլենզե-Լիդվալ-Լեւինսոն-Լիպգարտ: Սա վիրտուալ հաղորդակցություն է ավանդական ճարտարապետության վարպետների հետ, ինչպես պատահում է Հեսսեի «Ուխտագնացություն դեպի Արևելքի երկիր» պատմվածքում, որտեղ Մոցարտը և Քանթերբերիի Անսելմը, Պոլ Կլին և ինքը ՝ Հեսսեն, տարբեր դարերի բանաստեղծներ և նկարիչներ հանդիպում են մեկ տարածքում,

Radառագայթային զարդարանք

Ընդհանրապես, Art Deco- ն այստեղ կումքի նման է:Ամենից շատ `հիմնական մուտքի պորտալում և բակի շենքերի խիստ երկարացված լաքոնային քիվերում, ինչպես նաև պրոպիլաները և պիլաստերը զարդարող ճառագայթներով զարդանախշերը, ոչ այնքան Վորոնիխինսկին, որքան խորհրդային հերալդիկ խորհրդանիշները: Ստեփան Լիպգարտը պնդում է, որ անկյունագծի և աղեղի այս մոտիվները, որոնք լրացվել են ֆրիզներում եռանկյուններով, նախ հորինվել են, իսկ հետո հանկարծ հասկացավ, որ եռանկյունին կողմնացույց է: Ամեն դեպքում, դրդապատճառը պայծառ է, արտահայտիչ ՝ ի սկզբանե «Aeroport» մետրոյի կայարանից: Art Deco- ն զգացվում է նաեւ շքեղ բնակարաններում: Տեռասները, օրինակ, հիշեցնում են Նյու Յորքի արվեստի գործերի Tribeca պենտհաուսները: Տեռասներից բացվում է տեսարան դեպի երկրի ամենագեղեցիկ քաղաքը:

խոշորացում

3/3 «Petite France» բնակելի համալիր: Բակի բեկոր, երկհարկանի բնակարանից և առջևի պարտեզից ելքի տեսարան © Lipgart Architects

Անձնական պատկերասրահ և անձնական մուտք

Petite France- ում պենտհաուսների հետ մեկտեղ օգտագործվում է այսպես կոչված քաղաքային տների շքեղ ձևաչափը `երկհարկանի բնակարաններ փողոցից առանձին մուտքով: Ռուսաստանում քաղաքային քաղաքները հաճախ չեն հայտնաբերվում մեր պատմության պատճառով, բայց վերջերս են հայտնվել: Դա նման է մի քաղաքային տան, որը ներկառուցված է բարձրահարկ բազմաբնակարան շենքում, առաջին հարկում կա հասարակական տարածք, իսկ երկրորդում `ննջասենյակներ: Սա ենթադրում է հասարակության ընկերասիրություն, 1990-ականներին նման բան հնարավոր չէր պատկերացնել: Սա հաստատում է մասնավոր անձի արժանապատվությունը: Անգլիայում տան մուտքերը միշտ առանձնացված են փողոցից. Հիշեք այս գունավոր նեղ դռները, որոնք հաճախ զինանշանով են, շրջանակներով պատված: «Petite France» - ում քաղաքային տների մուտքն իրականացվում է նախասրահներով ՝ նախշավոր դարբնապատ ցանկապատով ՝ հարգանքի տուրք ամառային պարտեզին, «որտեղ աշխարհում լավագույնն է ցանկապատերից». զբոսնող կամ հեծանիվ: Դամբարանները նայում են VO- ի 20-ի հանգիստ և կանաչ ոչ տուրիստական գծին, որի վրա գրեթե չկա տրանսպորտ և քիչ հետիոտներ: Ըստ էության, գավիթները շենքի մարմնում ծածկված պատկերասրահներ են: Բակի կողմում գտնվող քաղաքային տներն ունեն փոքր առջևի պարտեզներ, որտեղ դուք կարող եք տնկել ելակ և խմել մեկ բաժակ սուրճ: