Դոլֆուսիխան պատմեց Չաչուային խելոք Կոենիգսբերգի մասին, որին Չաչուան գլխով արեց քիթը և կրքոտ ասաց. Հիշում եմ … Գեներալ Չեռնյախովսկին … Հինգ օր նրանք կոտրեցին թնդանոթներով … »:
Արկադի և Բորիս Ստրուգացկի: Դատապարտված քաղաք
Կալինինգրադի պատմական կենտրոնի «Կորոլեւսկայա գորան և նրա շրջակայքը» տարածքների ճարտարապետական և քաղաքաշինական հայեցակարգի մշակման միջազգային մրցույթը ավարտվեց սեպտեմբերի 18-ին `Սանկտ Պետերբուրգերի առաջարկած նախագծի հաղթանակով. Նիկիտա Յավեյնի ստուդիա 44 և տարածքային զարգացման ինստիտուտը, որը նախագծում մշակեց տրանսպորտային սխեման:
Կալինինգրադի կենտրոնը նշանակալի վայր է, դրա վերականգնման կամ վերականգնման մասին խոսակցությունները տևում են երկար ժամանակ, և անցկացված մրցույթը պետք է դառնա խորհրդային, ռուսական և պատմական հարաբերությունների փոխգործակցության այս ընթացիկ և շփոթեցնող պատմության կարևոր մասերից մեկը: Պրուսական ինքնությունը հետպատերազմյան շրջանում: Նախևառաջ. Շատերը գիտեն, բայց այնուամենայնիվ պետք է ասել, որ պատերազմի ընթացքում Պրուսիայի մայրաքաղաք Կոնիգսբերգը գրեթե ամբողջությամբ ավերվեց ՝ նախ 1944-ի օգոստոսին բրիտանական ինքնաթիռների դաժան ռմբակոծությունից, ապա խորհրդային զորքերի հարձակման ժամանակ, Պատերազմից հետո Թագավորական ամրոցի ավերակները մի փոքր ուսումնասիրվեցին, այնուհետև պայթեցվեցին (!) 1969 թվականին շրջկոմի քարտուղարի հանձնարարությամբ: Կենտրոնում գտնվող հին շենքերը ավերվել են, տրեսլ կամրջի կողմից կտրված և տեղ-տեղ պուրակի տեսք են ունենում, թափուր տարածքի պես տեղերում, որտեղ գերակշռում է 1970-ականների անավարտ, բայց զվարճալի Սովետի տունը, ամրոցի ավերակների կողքին. Նշանավոր հին շենքերից, Կանտի գերեզմանով տաճարը պահպանվել է Կնիգսբերգի Իլ դե լա Սիտե ծառապատ ծածկված Կնեյֆոֆ կղզում: Տաս տարի, եթե ոչ ավելին, քաղաքը քննարկում էր ՝ վերականգնել ամրոցը, կառուցել կղզին և, ընդհանուր առմամբ, ինչ անել կենտրոնի հետ, որն այժմ ավելի շատ կարծես խնամված խորհրդային ծայրամաս է հիշեցնում, քան պատմական քաղաք [Երկրորդ և երկու երրորդ տեղերը զբաղեցրած երեք այլ նախագծեր կարելի է տեսնել այստեղ]:
Պատասխանը, որը տվել է Նիկիտա Յավեյնը այս և շատ այլ հարցերի, կանխատեսելիորեն, չի սազում բոլորին, և այնուամենայնիվ, շատ փորձագետներ հետաքրքրությամբ արձագանքեցին այս նախագծի որոշումների վերաբերյալ:
Բացի տրանսպորտային սխեմայից (դա դուր եկավ մարզպետին), ըստ որի կենտրոնը դադարում է տարանցիկ լինելուց, ապամոնտաժվում են գետնանցումներ, կառուցվում են շրջանցիկ ճանապարհներ, իսկ կենտրոնի նախկին խոշոր մայրուղիների հատվածները ՝ հետիոտնային բուլվարներ, հեղինակները առաջարկել է գաղափարական լուծումների-մոտեցումների մի ամբողջ երկրպագու, որոնք տարբեր են քաղաքի կենտրոնի յուրաքանչյուր հատվածի համար: Այստեղ կարևոր է ասել, որ միջնադարում կենտրոնը կազմավորվել է մի քանի քաղաքներից, որոնք միավորվել են և դարձել Կյոնիգսբերգի թաղամասեր միայն 1724 թվականին: Այսպիսով, ճարտարապետները յուրաքանչյուր այս քաղաքային թաղամասի համար առաջարկել են զարգացման իրենց սեփական սցենարը `սկսած հին քաղաքի վերածնումից` համաձայն ամենախիստ կանոնակարգերի, մինչև մեծ ծավալներ `ապակե ճակատներով, այդպիսով անցնելով մաքուր վերանորոգման և պատմական ոճավորման միջև (ոչ մեկը, ոչ էլ մյուսը այստեղ չէ) - և ցանկացած հնարավոր, նույնիսկ ամենագունեղ ժամանակակից տարածքների անխուսափելի միատարրությունը:
Անձամբ ինձ թվում է, որ նախագծի ամենավերջին և հետաքրքիր տարրը Ալտշտադտ շրջանի զարգացման հայեցակարգն է, որը հեղինակները շատ ճիշտ դարձրին քաղաքի կենտրոնի աճի բանալին `ելակետ: Նմանատիպ այլ նախագծեր ինձ համար անհայտ են, կան նմաններ, բայց իմաստով նույնը ՝ ոչ:
Ալտշտադ թաղամասը, որը գտնվում է Պրեգոլյա գետի հյուսիսային ափին և տարածքով մոտավորապես հավասար է Կնեյֆոֆ կղզուն, այժմ զբաղեցնում է կանաչ կանաչ մեծ զբոսայգին ՝ լորենու ծառերով և «Մոսկովսկի պրոսպեկտ» մայրուղով: Theարտարապետները ուղին վերածում են նոր պուրակ-բուլվարի, և այսօրվա հրապարակի տարածքում առաջարկում են պեղել հողերով ծածկված, բայց այնտեղ պահպանված ավերված տների հիմքերը: Փողոցները փորված են մինչև նախապատերազմյան մակարդակ, իսկ բակերը ՝ ուշադրությունը, դեպի ամենախորը նկուղի մակարդակը:Ինչ է ձեւավորվում ներսում փոքր, 100-ից 400 մ տարածքով2 բակեր, ես կկոչեի հնէաբանական կողմնակալություն ունեցող ռետրո-քաղաք. պեղումների մակարդակի տարածք, և ճարտարապետներն առաջարկում են տների ճակատները զարդարել հեռացված մշակութային շերտում հայտնաբերված ոչ թանգարանային արժեք ունեցող կերամիկայով: Պահպանվում են նաև գոյություն ունեցող ծառերը. «Նոր միջնադար» քաղաքի վերևում կբարձրանան հենապատերով ամրացված կանաչապատման տարածքները:
Տները նախատեսվում է կառուցել պեղված հիմքերի հիմքի վրա ՝ դրանք հասցնելով առաջարկվող կանոնակարգերում սահմանված խիստ սահմանափակումների թույլատրելի ծավալին ՝ մոտավորապես կորցրած քաղաքի մակարդակին և մի շարք պիկ տանիքներով. Ճարտարապետները որոշեցին լանջը կլինի խիստ 45 աստիճան: Հողատարածքները բաժանված են շատ կոտորակային ՝ տների սահմանների երկայնքով: Հին հիմքերի վրա բոլոր նոր շենքերը պետք է կառուցվեն բնական նյութերից, առանց մետաղի և պլաստիկի, փայտե շրջանակներով, գաջի, աղյուսի կամ քարե ճակատներով և ապակեպատման ոչ ավելի, քան քառասուն տոկոսով:
Պատկերազարդելով գաղափարը, պատկերացնողները, Նիկիտա Յավեյնի խոսքերով, «բարձրացրեցին» ուրվանկարները իրենց սահմանած բոլոր սահմանափակումների սահմաններում և ստացան ռետրո քաղաքի հմայիչ պատկեր ՝ մանրանկարչական տարածքների, սրճարանների, խանութների հարմարավետ մթնոլորտով (Ի դեպ, թաղամասի գործունեության սխեման առաջարկվել է դեռ միջնադարից. վերին հարկերում բնակարաններ, ներքևում գտնվող սրճարաններ և խանութներ, ենթադրվում է, որ սեփականատերերը կարող են ապրել իրենց խանութներից վեր): Առանց շենքի վերականգնման, լուսանկարները պարզվեց, որ ռետրո քաղաքի, քաղաք-թանգարանի, մի խոսքով, ամենակատարյալ Վենետիկի շատ խիտ, խիտ պատկերն է. Պետք է հիշել, որ կառուցված տները որոշ չափով այլ, այլ ճարտարապետներ և հաճախորդներ կաշխատեն նրանց հետ: Կարող եք հարցնել իրագործելիության, այս նախագծի արժեքի և նույնիսկ Ալթշտադի հիմքերը թաքցնող հրապարակի արժեքի մասին, բայց եթե մենք խոսում ենք քաղաքաշինական կենտրոնի վերականգնման կամ վերստեղծման մասին, որը կապված կլիներ պատմական, բայց ոչ Վարշավայի սկզբունքի համաձայն, վերակառուցված հին ձևերով, - այդ դեպքում այս որոշումը կարծես նոր քայլ լինի, նույնիսկ գաղափարների աճի տեսանկյունից, քանի որ այն վերականգնում է վերականգնման բուն թեման առանցքում, համարժեք է ժամանակակից հնագիտության և վերականգնման սկզբունքներին: Ռետրո տարբերակ ՝ ըստ մեր ժամանակի կանոնների:
Իսկապես, ի՞նչ է պետք ավերված քաղաքի կենտրոնը վերակենդանացնելու համար: - Գտեք դրա արմատները: Տների արմատները դրանց հիմքերն են, և այստեղ ժամանակակից ճարտարապետության և ժառանգության երկխոսությունն անցկացվում է բոլորովին նոր հիմքերի վրա: Ոչ թե հակադրություն և ոչ արտացոլում, այլ զուգակցում և փոխազդեցություն, վերականգնում առանց կեղծիքի: Այս սյուժեն հիմք է ամբողջ քաղաքի կենտրոնի մշակման համար: Եվ եթե, ասենք, նախագիծ որոշվի իրականացնել առանց դրա, ապա այն կկորցնի իր ներքին ներդաշնակությունն ու տրամաբանությունը. նախագիծը մշակվել է այնպես, որ այն պետք է աճի սկզբից մինչև վերջ և չլինի «մի քանի հետաքրքիր առաջարկների» դոնոր (ինչը, ինչպես միշտ, արդեն քննարկվում է):
Հաշվի առնելով ծրագրի հաջորդ մասերը, մենք անմիջապես գտնում ենք հակադրություն. Կնեյֆոֆ կղզին, որի նախապատերազմյան շենքերի վերականգնումը քաղաքում ամենաշատն էր խոսվում, ճարտարապետներն առաջարկում էին ընդհանրապես չկառուցել, այլ այն վերածել հնագիտական պարկի: Արահետներ փողոցների տեղում, կտրված թփերից լանդշաֆտի վերականգնման հավանական բեկորներ և տաճարի շուրջը ծաղկային պայծառ մարգագետին:
Քենիգսբերգը, ի միջի այլոց, հայտնի էր յոթ կամուրջների հանելուկով. Ինչպես անցնել բոլորն առանց երկու անգամ անցնելու
գրաֆիկի տեսություն և տեղաբանության գիտություն): Յոթ կամուրջներից մեկը հեռու էր կենտրոնից, և մի քանիսը ավերվեցին, հին կամուրջներից երկուսը մնացին: Architectsարտարապետները վերակառուցում են կենտրոնում յոթ կամուրջ, յոթերորդի փոխարեն `նրանք կառուցում են նորը` ընդգծված ժամանակակից ձևերով և այն անվանում են Օյլերի անունով: Երկու կամուրջ փոխարինում է ապամոնտաժվող թռիչքուղին:
Առանց պատճենման վերականգնման թեման մշակվում է կղզու հարավում գտնվող գետի ափը գտնվող East Vorstadt- ի ափամերձ շրջանի կողմից. Այստեղ, ըստ կանոնակարգի, կառուցված է սուր տանիքներով տների երկար շարք. տների ստորին հարկերում գետի երկայնքով ձեւավորվում է ծածկված պատկերասրահ: Հեղինակները պահպանում են գետափի արևմուտքում գտնվող գետի նավահանգստի «մեծ կռունկները», որոնք հանգրվան են դարձել, և նախկին նավահանգստի տարածքի զարգացումը սահմանափակվում է պատմական պահեստների կետերով: Այնուամենայնիվ, կանոնակարգերը դեռ շատ խիստ են. Տանիքների լանջը սահմանված է, Vorstadt 45 °, Լաստադիիում (կղզուց արևմուտք) 55 °, տների բարձրությունը տանիքինը 15-ից 18 մետր է, առաջինում հարկեր - հասարակական գործառույթներ:
Ավելին, տարածքին կապելը աստիճանաբար դառնում է ավելի ու ավելի խորհրդանշական: Կղզու արևելքում գտնվող Լոմսի շրջանը օգտագործում է կառուցապատման սկզբունքներ, որոնք փոխառված են Կոնիգսբերգի ծայրամասի հին թաղամասերից: Ընդարձակ բակերով բնակելի համալիրներից բաղկացած և տեղ-տեղ ընդհատված լանդշաֆտով, այս զարգացումն ավելի մեծ և պակաս խիտ է, քան «ոսկերչական» Ալտշտադում, բայց, այնուամենայնիվ, դա այնքան էլ հեռու չէ պատմական մասշտաբի շրջանակներում:
Ալտշտադից, Կորոլևսկայա Գորայից և Սովետական Տանից արևելք և արևմուտք շենքերն արդեն նկատելիորեն դառնում են ավելի մեծ, չնայած դրանք դեռ նախագծվում են պատմական թաղամասերի սահմաններում ՝ համաձայն «նոր քաղաքաշինության» սկզբունքի. Մեկ նախկին քառորդ - մեկ տուն, Սա արդեն բոլորովին ժամանակակից շենք է ՝ ապակե, բարձրահարկ, այն գոյակցելու է կենտրոնը շրջապատող սովետական պանելային տների հետ, և ոչ մեկը չի քանդվում: Ityամանակակիցությունն ու պատմական ուրվանկարները հակադրվում են միմյանց հետ արևմտյան ափին. Այստեղ, պատնեշի գագաթային տանիքների շարքում, զվարճանքների պուրակ, երկար անվադող արծաթե սկուտեղ և դողային անիվ էին տեղադրված:
Հին-նորի սյուժեի գագաթնակետը Թագավորական լեռն է (ի դեպ, սա գերմաներենից Königs-berg բառի թարգմանությունն է): Առաջարկվել է պեղել ամրոցի նկուղը, որը նման է Ալտշտադտին, ուսումնասիրել, բայց դրա մեջ ստեղծել ոչ թե քաղաք, այլ թանգարան, որը պատերի մնացորդները ծածկում է ապակե տանիքով: Սա հիմնական հնագիտական տեղանքն է, որին աջակցում են ևս ութ շենքերի հիմքերը, որոնք հեղինակները առաջարկել են բացել և թանգարանափոխել ամբողջ կենտրոնում. Երկու հիմք Ալթշադում, երեքը կղզու վրա, ևս երկու ավերված եկեղեցի և Լոմզայի սինագոգ: ավելի մոտ է դիտարկվող տարածքի սահմաններին:
Նախկին ամրոցի բակում տեղակայված է թատրոնի նոր շենք, որը տեսականորեն պայմանավորված է այն փաստով, որ ամրոցը, չնայած ոչ թե բակում, բայց ժամանակին ունեցել է իր սեփական թատրոնը: Մգեցված ապակուց կիսաթափանցիկ խողովակներից պատրաստված ճակատները պետք է տարբեր տեսք ունենան, երբ լուսավորվեն ներսից, դրսից և օրվա տարբեր ժամանակներից:
Թատրոնը, դղյակի թանգարանը և Սովետների տունը խեղդվում են պանրի պես կտրտված հասարակական, բիզնեսի և առևտրի և զվարճանքի համալիրում, կտրված բակերում, տարբեր ձևերի ատրիումներով և լոգարիաներով, որը նախատեսված է կրկին «սարը սար» դարձնել:
Ինչպես արդեն նշվեց, նախագիծը պահպանում է գոյություն ունեցող բոլոր, ներառյալ ՝ սովետական բոլոր շենքերը (այնուամենայնիվ, բոլոր մյուս եզրափակիչ փուլի մասնակիցները նույնն արեցին) և, ինչպես տեսնում ենք, ստեղծում է քաղաքային միջավայրի շատ տարբեր տարբերակներ ՝ անցնելով պահպանությունից և վերականգնումից դեպի ժամանակակից ստեղծելով նոր կապեր և իմաստներ, նախևառաջ ՝ տրամաբանական անցումներ պատմական քաղաքի վերակենդանացված հատվածներից դեպի շրջակա ժամանակակիցներ, ինչը լավ տեղավորվում է «Շարունակության տեղաբանություն» նախագծի հեղինակի վերնագրում: Ամեն ինչ զարգանում է աստիճանաբար և հաջորդաբար. Պեղված հիմքերից ռետրո քաղաք է աճում ՝ հնագիտական պարկի և թանգարանի հարևանությամբ, ապա թաղամասեր ՝ պատմական նախատիպերի վրա հիմնված խիստ կանոնակարգերով, և գործնականում ՝ ապակե աշտարակներ, որոնց ամբողջ կապը պատմության հետ բաղկացած է իրենց ապավինելով հին ծանրոցների ուրվագծերին և ծակոտկեն համայնքային կենտրոնին, որտեղ, սպունգի մեջ ծաղիկների նման, խրված են Սովետների տան թատրոնն ու աշտարակը:Կարող եք մտածել, որ ռմբակոծությունից հետո և կենտրոնը սովետական թափոններով լցվելուց հետո դրա մեջ հացահատիկ են փորել, և այն, որը բողբոջել է հետպատերազմյան քաղաքում, տվել է տարբեր գործընթացներ ՝ գրեթե վենետիկյան հմայիչ թաղամասերից մինչև ժամանակակից ապակե մետաղ: ***
Նախագծի մասին մենք խոսեցինք Նիկիտա Յավեյնի հետ: | կրկնօրինակում |
Archi.ru:
Ես կցանկանայի ձեզ մի քանի հարց տալ Քոենիգսբերգի զարգացման հայեցակարգի վերաբերյալ …
Նիկիտա Յավեյն.
- Կալինինգրադ, Կալինինգրադ:
Կալինինգրադ: Ո՞րն է ձեզ համար գլխավորը այս նախագծում:
- Խնդիրը բավականին դժվար և անորոշ էր, պահանջվում էր քաղաքի կենտրոն վերադարձնել որոշակի ոգի, կյանք, որն այժմ տարօրինակ, դժվարորոշելի տեղ է. Ես դա նույնիսկ սովետական չէի անվանի:
Մենք սկսեցինք այն մտքից, որ քաղաքները ի վիճակի են «աճել» նոր շերտերի միջոցով: Օրինակ ՝ պատերազմի տարիներին ամբողջությամբ ավերված Դեսաու քաղաքը, այնուհետև կառուցված հինգ հարկանի շենքերով. Զարմանալիորեն քաղաքի բոլոր գոտիները. Գեղարվեստական թաղամասը, նույնիսկ կարմիր լույսի թաղամասը, վերածնվեցին այնտեղ ՝ իրենց նախկին վայրերում բնակչության 100% փոփոխություն:
Այսպիսով, այստեղ մենք փորձեցինք վերստեղծել քաղաքի կենտրոնի պատմական կառուցվածքը ՝ առանց որևէ ոճավորման: Նրանք ինչ-որ հիմք առաջարկեցին նրա կյանքի վերածննդի համար, իհարկե, ոչ թե հենց այն, ինչ կար այնտեղ, դա անհնար է և անհրաժեշտ չէ: Հիմնական սկզբունքն է `« ծլացնել »քաղաքի դարավոր պատմությունը և դրա միջոցով ստեղծել քաղաքի որոշակի, առաջին հերթին` ռոմանտիկ պատկեր, գուցե նույնիսկ ավելի ռոմանտիկ, քան նախկինում էր:
Ինչպիսի՞ն էր նա:
- Դուք կարդում եք Հոֆմանը, նա Քոնիգսբերգը սարսափելի քաղաք էր համարում: Պրուսական ռազմական կլիկ, պաշտոնատար անձինք … Նման քաղաքը, որը հագած էր համազգեստ, դրանում բնակչության կեսը զինվորական էր. հին լուսանկարներում դա լավ է զգում:
Մեր նկարներում պատկերված քաղաքը պարզվեց, որ «ավելի միջնադար» է, քան եվրոպական շատ միջնադարյան քաղաքներ: Կարևոր է, որ այս պատկերն այլ է, ոչ թե հին և ոչ նոր, առանց բառացիորեն վերստեղծելու փորձի, ավելի շուտ այն կամուրջ է հին Կոենիգսբերգից դեպի նոր Կալինինգրադ: Ես կասեի, որ մենք փորձեցինք չոր կարգավորման միջոցով հասնել շատ ռոմանտիկ պատկերի:
Մենք չպահպանեցինք կազմակերպիչների առաջարկած որոշ սկզբունքներ, մասնավորապես, մենք հրաժարվեցինք Կնեյֆոֆ կղզին զարգացնելուց: Մենք առաջարկեցինք պեղել ոչ թե ավերված, այլ թաղված հողի տակ գտնվող Ալթշտադտի շրջանը, որտեղ պահպանվել էին տների մնացորդները, իսկ բակերը ՝ մինչև ամենախորը նկուղը, կլինեին այդպիսի հատուկ, խորացված տարածքներ և կառուցել նոր տներ: հիմքերի մնացորդների վրա ՝ շատ խիստ կանոնակարգերի համաձայն: Այստեղ մենք ամրագրել ենք ամեն ինչ, ոչ միայն բարձրությունը և չափերը, այլ նաև թեք տանիքների լանջը, ապակեպատման տոկոսը և շատ կարևոր բնական նյութերը, ներառյալ պատուհանների փայտե շրջանակները, որպեսզի ընդհանրապես ժամանակակից պլաստիկ չլինի:, Սա փոքր տարածք է, իրականում հենց այստեղ է առաջացել միջնադարյան ոգին: Ենթադրվում է, որ տարբեր մարդիկ կկառուցեն, ուստի այժմ դժվար է կանխատեսել, թե ի վերջո ինչպես ճիշտ կտեսնի ամեն ինչ: Ամենայն հավանականությամբ, բնության մեջ այն կլինի ավելի բազմազան, քան այժմ պատկերված է նկարներում. Պատկերները մեր կանոնակարգերի շրջանակներում պատկերազարդողի կողմից հիմքերից «բարձրացված» հատորներ են: Ամեն մարդ իր ձեւով կկառուցի:
Արդյո՞ք այժմ կառուցապատողներին կտրվեն այս մանրանկարչական հողամասերը, որոնք կազմում են առանձին տների քառորդները:
- Հավանաբար այո, այս կերպ Դուք կարող եք ավելի շատ բազմազանության հասնել, քան մի ամբողջ բլոկ տալը, այնտեղ ավելցուկներն անմիջապես սկսվում են, բայց իրականում ես խնդիր չեմ տեսնում նրանում, որ ինչ-որ մեկը միանգամից մի քանի հողամաս կկառուցի:
Կեղծեցե՞լ եք կեղծ պատմական դեկորի բացակայությունը:
- Հիմնականում մենք կարգավորում էինք միայն հարդարման նյութերը: Ոճի առաջարկությունները գրվել են միայն Ալթշտադի համար. Մի դիմեք պատմական ոճերի իմիտացիային նոր շենքերի ճարտարապետության մեջ. օգտագործել նոր պատերի գույներով պատմականից տարբեր գույներ և երանգներ:
Կարո՞ղ եք անվանել որևէ անալոգիա `ձեր կողմից առաջարկվող հին բեկորների վերամշակման համար:
- Որպես քաղաք ՝ ես նման անալոգիաներ չգիտեմ, բայց կան շատ անհատական տներ, սա սովորական պրակտիկա է, ես դրա մասին խոսում եմ իմ դասախոսություններում …
Պսկովի եկեղեցիների հին հիմքերի վրա Դովմոնտի քաղաքի վերակառուցման նախագծի անալոգիան վախեցնող չի՞ թվում:
- Կարծում եմ `Դովմոնտ քաղաքի հետ ոչ մի ընդհանուր բան չկա: Կա մանրանկարչական տարածք, ամենաթանկ տաճարների մնացորդները, որոնք մենք կկորցնեինք վերակառուցման ընթացքում, և հետո, ինչպե՞ս վերստեղծել շրջակա տները, դրանք փայտյա էին, պետք է կառուցվե՞ն: Մենք բոլորովին այլ իրավիճակ ունենք, ահա մի ամբողջ քաղաք ՝ բնակելի գործառույթով, սովորական քաղաքացիական շենքեր: Բացի այդ, կրկնում եմ, մենք ոչ մի բան չենք վերստեղծում, մենք պեղում ենք հնագիտություն, ուսումնասիրում, ապա նոր տներ կառուցում հին հիմքերի վրա ՝ խիստ կանոնակարգերի համաձայն:
Այլ շրջաններում, արքայական ամրոցը շրջապատող միջնադարյան քաղաքների տարածքում, մենք առաջարկում ենք տարբեր կանոնակարգեր: Լոմզայում դասավորությունը պահպանվում է, բայց բարձրությունը բարձրանում է, Թագավորական ամրոցի հարևանությամբ հայտնվում է նոր «քաղաք» ՝ բարձրահարկ և ապակեպատման մեծ տոկոսով, բայց հին դասավորության հիման վրա: Ամրոցը մնում է հնագիտական գոտի, անիմաստ է այն վերստեղծել. Մենք պատերի մնացորդները ծածկում ենք ապակե տանիքով, պահպանում և թանգավորում ենք պարագծի շուրջ հնագիտական գոտին և բակում թատրոն ենք կառուցում: Գործառույթի շարունակականություն կա. Ամրոցում համերգասրահ կար, բայց կա նաև հակադրություն, բակը դատարկ տարածք էր, և մենք այն կառուցում ենք ՝ ամրոցի մեջտեղում ստեղծելով նոր «սար», որի ծավալը կդառնա Պրեգոլյա գետի տեսարան կազմող «թևերի» մի մասը: Մի խոսքով, մենք արքայի սարը սար ենք սարքում:
