Մինչ վերջերս, միակ շենքը, որը Մոսկվայից «հյուրեր էր ընդունում» քաղաքում, Դիրոլ Քադբերիի գործարանն էր. Ստանդարտ արդյունաբերական շենք ՝ մետաղական և ապակե ինքնաթիռների ուղղաձիգ երկրաչափությամբ: Քաղաքի մուտքի համար ավելի ներկայացուցչական ճարտարապետական լուծում գտնելու գաղափարը պատկանում էր քաղաքային իշխանություններին, - ասում են Յուրի Վիսարիոնովի բյուրոյի ճարտարապետները, - և այն հաջողությամբ համընկավ Նովգորոդի մոտակայքում գտնվող կահույքի խոշոր գործարանի Elegy- ի ցանկությանը ` ձեռք բերել իր առևտրային և ցուցահանդեսային տարածքները:
2010 թ.-ի վերջին PTAM Vissarionova- ն ներկայացրեց առևտրի կենտրոնի նախագիծը, որը բնութագրվում է կոմպոզիցիայի բարդությամբ, տարբեր հյուսվածքների և նյութերի համադրությամբ, նույնիսկ որոշակիորեն թատերականորեն նայելով համատեքստին և ոչ միայն անմիջական միջավայրի ` հեղինակները վերանայեցին հինավուրց քաղաքի պատկերն ընդհանուր առմամբ, որի մասին մենք արդեն պատմել ենք բավականաչափ մանրամասն:
Այժմ ՝ 2014-ին, շինարարության առաջին փուլն ավարտվել է: Եվ չնայած, ինչպես հաճախ է պատահում, նախնական գաղափարի ոչ բոլոր տարրերն էին լիովին գիտակցվել. Հեղինակները ստիպված էին հրաժարվել արտաքին տարածության մեջ տեղադրված ցուցափեղկերից և պայմանական «խրամատից» ջրով կամ կամրջով, որը այդքան միանշանակ է բերդի ճարտարապետությունը. արդյունքում ստացվեց, որ շենքը դեռ շատ նման է այն բանին, ինչ մենք տեսանք նախագծի առաջարկում: Իրականացված վարկածը կարողացավ պահպանել և՛ թատերական դեկորացիայի էֆեկտը, և՛ հին քաղաքի կերպարը, և՛ մնալ ապակոնստրուկտիվիստական ճարտարապետության թրենդի մեջ ՝ իր հակադրություններով, բարդ ծավալներով և հուզական էֆեկտներով ինչպես դրսից, այնպես էլ ներսից:
Շենքը ձեւավորվում է տարբեր բարձունքների հինգ հատորներով, որոնք կազմում են գեղատեսիլ ծավալային կոմպոզիցիա, միմյանց հարում են դիտավորյալ «անկարգության» մեջ: Դեպի Մոսկվա երևում է «կենտրոնական ճակատով» ՝ հակառակ trapezoid- ով `պատուհանների քաոսային կտրված ուղղանկյուններով և հիմնական մուտքի բնութագրական« մուտքի դարպասներով »: Այս «միջուկը» պատասխանատու է ռուսական միջնադարյան ճարտարապետության հավաքական կերպարի համար ՝ այնքան ընդհանրացված, որ դժվար է ասել, թե որն է դրա մեջ ավելի շատ ՝ տաճար, ճորտ, թե բնակելի: Ռուսաստանի հյուսիս-արևմուտքի ճարտարապետության համար, ընդհանուր առմամբ, բնորոշ է սպիտակ զանգվածի համադրությունը ասիմետրիկորեն ցրված բծերով. լինեն դա ներդիրային խաչեր, պատուհաններ կամ եզրաքարեր: Բայց այս դեպքում պատուհանները բավականին մեծ են, նրանց ակնոցները տեղակայված են ճակատի հարթության վրա և շրջանակված են գորշ մետաղի լայն շրջանակով. Այս կոմպոզիցիան ավելի ժամանակակից է, քան միջնադարյան, չնայած քիվի, պատուհանների ակնարկ չկա: դուրս բերված տանիքի եզրին և նրանց միջի պատերի դուրս ցցված բեկորները հստակորեն նման են ճորտ մարտերին:
Կտրված սպիտակ ծավալի աջ կողմում կցված է մի բաժակ, մի փոքր ավելի բարձր, որը նույնպես ընդլայնվում է դեպի վեր ՝ մեջբերում հարևան Դիրոլի գործարանի ճակատներից: Միևնույն ժամանակ, այն արտացոլում է երկինքը, ամպերը և հիշեցնում ջրի տարածությունները, մասնավորապես ՝ մոտակա Մալի Վոլխովեց գետը (գարնանային ջրհեղեղին այն մոտենում է առևտրի կենտրոնի հատվածին): Սպիտակ վերին շերտի նեղ ապակե աշտարակը ամենաբարձր ծավալն է, այնտեղ կա սանդուղք, ինչը կրկին ստիպում է ձեզ հիշեցնել աշտարակը կամ զանգակատունը, չնայած չի կարելի ասել, որ նմանությունը չափազանց խառնաշփոթ էր. Ժամանակակից առևտրի կենտրոնի համար, մի հատոր նույնպես բավականին տեղին է: Հարևան անկյունի խորանարդի ճակատները կրկնօրինակում են փայտի երեսպատումը (ըստ էության, բոլոր ճակատները ծածկված են կոմպոզիտային նյութով ՝ զանազան դեկորատիվ թաղանթներով) - և «փայտե» կետը կարծես թե տրամաբանական լրացում լինի սպիտակ «քարի» ծավալին:
Հիմնական ճակատի ձախ կողմում շարված են ևս երեք հատորներ, որոնց բարձրությունը աստիճանաբար նվազում է. Դրանցից մեկը «փայտե» է, իսկ երկուսը ՝ ապակեպատ:Նրանց բոլորը լրացվում են U- ներով մուտքի խմբերով, որոնք ընտրված են հակադրության սկզբունքի համաձայն - օրինակ, ապակե խորանարդները զուգորդվում են «փայտե» պորտալի հետ: Theավալները սերտորեն ձուլված են, աճում են միմյանց մեջ և հողի միջից ծլում են մեծ բյուրեղի նման, և միևնույն ժամանակ, դրանք իրար ետևում են ՝ մի փոքր փոխելով շրջադարձը և թեքությունը, ծալվելով կոնգլոմերատի մեջ, ինչպես մի քաղաք երկար պատմություն, սպիտակ քարե պատեր, տաճարներ, փայտե ցանկապատեր և տներ, բետոնե և ապակե ժամանակակից կառույցներ:
Բազմաֆունկցիոնալ համալիրի ներքին տարածքը, ինչպես սպասվում էր, արտացոլում է նրա կոմպոզիցիոն և տարածական լուծումը: Կենտրոնական սպիտակ ծավալի տարածությունը, որը կտրված է բազմաթիվ պատուհանների բծերով, մեծ է, երեք հարկերի բարձրությունը զուգորդվում է դրանում, բայց պատուհանների պատկերով ցրված բծերը այն դարձնում են ոչ թե երեք, այլ շատ թեթև ՝ ստեղծելով անսովոր ներսում, թեթև և բարդ հոդակապված տարածություն: Եվ չնայած առաջին տարբերակում նախատեսվում էր այս մասի առաստաղը դարձնել պատի տեսք. Պատուհաններով կտրված բետոնե զանգված, և այժմ այն փոխարինվել է ցանցի կառուցվածքի վրա ալյումինե տանիքով, լույսի ծակման ազդեցությունը պահպանված, գորշ առաստաղի վանդակաճաղի վրա լրացված քառակուսի լամպերի բծերով: Մոդեռնիստական ճարտարապետության օրենքների համաձայն (ինչը ճիշտ է նաև ժամանակակից առևտրի համար), տարբեր չափերի և բարձրության տարածքներ հոսում են միմյանց մեջ ՝ հագեցնելով կահույքի ցուցահանդեսային շրջագայությունը հույզերով և լուսային շեշտադրումներով, որոնց ուղղությամբ և՛ բնական լույսը մեծ և փոքր պատուհաններ, և դրանում ներառված են էլեկտրական լամպերի լուսավորման նույն խաղը:
Կան նաև կետային պլաստիկ սյուժեներ. Օրինակ ՝ «սպիտակ դահլիճի» անկյուններում ուղղահայաց հենակները աճում են գործնականում դեպի վեր շեղվող պատերի հիմքի բետոնե զանգվածից. Պլաստիկի այս միաձուլումը, բնական ռացիոնալիզմը նման է այդ «սվաղին»: տեխնիկա, որը պատասխանատու է միջնադարյան Նովգորոդի (խստորեն ասած, ավելի մեծ չափով նույնիսկ Պսկովի) ճարտարապետության հմայքի համար: Այնուամենայնիվ, մենք չենք խոսում որևէ մասսայականության մասին. Այն տեղերում, որտեղ հենակները պատերից բաժանված են (դրանց տեսողական «բողբոջումը»), հայտնվում են փոքր պատուհանների հրապարակներ, որոնք ճիշտ ըստ ժամանակակից ճարտարապետության կանոնների, հիմքեր են ստեղծում բարակն աջակցում է լույսին, եթե ոչ «լողացող» - և այս ամենը արևի բնական լույսի շնորհիվ:
«Քաղաք մուտք գործելը ավանդաբար նշվում է կարգավիճակի շենքերով. Ճանապարհորդական ամրոց, պանդոկ, աշտարակներ, կամար: Մենք փորձեցինք ստեղծել մի տեսակ թեմատիկ սիմբիոզ: Elegy առևտրի և ցուցահանդեսային կենտրոնը վերջին հարկում ունի «պանդոկ», սանդուղքով բարձր «դիտակետ» և նույնիսկ մի քանի «հաղթական կամարներ»: Եվ ամբողջ դինամիկ կազմի մեջ ինչ-որ բան ճորտ է զգացվում: Արդյունքը ճարտարապետությունն է, որն իր էությամբ շատ գեղատեսիլ է », - բացատրում են օբյեկտի հեղինակները: Իրոք, թվում է, որ մենք ոչ թե շենք ենք նայում, այլ թատերական դեկորացիայի տարբերակ: Կամ վրձինով նկարը, ասենք, Արիստարխ Լենտուլովը. Այնտեղ բոլոր գծերը թեքված են, հեռանկարները բարելավվում կամ հարթվում են, և առհասարակ հին ռուսական խայտաբղետությունը, կարծես, երեւում է ինչ-որ բեկող օպտիկայի միջոցով, մի տեսակ մտացածին կալեյդոսկոպ: Ահա նմանատիպ էֆեկտ, որը դիտվում է միայն նեո-մոդեռնիստական ճարտարապետության պրիզմայով: Պայմանական, թատերական «քաղաքը» նախքան քաղաք մուտք գործելը իրական է, բայց հին պատմությամբ:
