Չեխիայի նոր ազգային գրադարանը կկառուցվի Պրահայի ամենամեծ ու ամենահայտնի կանաչ օազիսներից մեկում `Լետնա պարկում: Եվ եթե քաղաքաշինական տեսանկյունից մրցույթի մասնակիցները ստացան լիարժեք քարտ-բլանշ, ապա տեխնիկական առաջադրանքն առանձնանում էր ավելացված բարդությամբ. Շուրջ 6 հազար քառակուսի մետր տարածք ունեցող համալիրը պետք է տեղավորեր ոչ միայն բոլորը Չեխիայում երբևէ հրատարակված գրքեր (թղթային կամ էլեկտրոնային ձևով), բայց և բազմաթիվ ընթերցասրահներ, դասախոսությունների սրահներ, թանգարան: Բացի այդ, նախապայման էր 2040-ից հետո շենքը առնվազն մեկ երրորդով ընդլայնելու հնարավորությունը:
Իրենց պատճառաբանության մեջ ճարտարապետները ելնում էին այն փաստից, որ գիրքը մի տեսակ ծածկագիր է, որի մատչումը հասանելի են միայն նրանք, ովքեր ունեն որոշակի գիտելիքներ: «Մեր ժամանակներում ամեն ինչի և յուրաքանչյուրի առկայությունը բերում է տեղեկատվության արժեզրկման», - բացատրում են հեղինակները, - և այնպիսի բնական ծածկագիր, ինչպիսին է գրքի տեքստը, դառնում է մի տեսակ խոչընդոտ, որը պետք է հաղթահարել հաղորդագրություն ստանալու համար: « Միևնույն ժամանակ, կոդերը, ինչպես գիտեք, կարող են ավելի պարզ լինել, կարող են ավելի բարդ լինել և դրանցից ամենաաղաղնին հասնելը կարող է տևել մի ամբողջ կյանք … Դրա վրա է ՝ տարբեր մակարդակների մուտքի համակարգ որ գրադարանի պատկերը կառուցված է:
Կայքն ունի բավականին ուժեղ ռելիեֆ, ուստի ճարտարապետները առաջարկեցին համալիրը տեղադրել տարբեր բարձունքներում գետնին թաղված հարթակի վրա: Այսպիսով, դրա մի անկյունը գրեթե ամբողջությամբ փորված է հողի մեջ, իսկ հակառակ հյուսիսարևելյան կողմը, ընդհակառակը, բարձրացվում է մակերեսից վեր: Ստացվում է, որ գրադարանը պետք է հավասարակշռվեր լանջի վրա, և պլատֆորմը ստիպված էր խաղալ շրջանցող հարթակի դեր ՝ միավորելով տարբեր նշանակության շենքերը մեկ ամբողջության մեջ:
Նախատեսված կառույցի առանցքը պետք է լիներ ազգային արխիվի հիմնական պահոցը, որտեղ պահվում են չեխական գրքերի ֆոնդի իսկական գանձերը: Հաշվի առնելով այս հրատարակությունների սոցիալական նշանակությունը ՝ ճարտարապետները փորձեցին ավանդատուի տեսքում գտնել ոսկե միջոց ՝ այն դարձնել և՛ հուսալի ապահով վայր հազվադեպությունների համար, և՛ տպավորիչ հուշարձան հանրապետության դարավոր գրքի մշակույթի համար: Ինչպես իրենք են ասում հեղինակները, այն նախագծված է որպես «ուրվագծերի ուղղահայաց պահեստավորման համակարգ»: Միայն սա մեկ բլոկ չէ, այլ մի տեսակ «կուտակված» կառուցվածք. Այլ կերպ ասած, գրքերի պահոցի բաժինները համեմատվում են տարբեր չափերի գրքերի բարձր կույտերի հետ: Այցելուները կարող են մոտենալ այս սրբավայրին միայն անցնելով ատրիումի կիրճը նեղ կամուրջներից մեկի երկայնքով. Բլոկը թաքնված է պատի էկրանով, որը պատրաստված է շատ խիտ մգեցված ապակուց, որի մեջ լազերով կտրում են այստեղ պահված բոլոր ծավալների անունները: Այսպիսով, պարզվում է, որ ճարտարապետները բառացիորեն մեկ փոխաբերություն են փաթաթել հատորի մեջ (գրքերի կույտեր) մեկ այլի հետ (կատալոգ) ՝ օգտագործելով բոլոր տեսակի լեզուներով գրքերի անուններ ՝ ստեղծելու շատ արդյունավետ և, ամենակարևորը, ճիշտ զարդը: տեղին համապատասխան: Վերևում ենթադրվում էր, որ սեւ խորանարդը պետք է ծածկված լիներ կիսաթափանցիկ գմբեթով, իսկ դրա և բուն պահեստի միջև պետք է տեղադրվեր ատրիում, որում բաց էին ընթերցասրահների, նախասրահների և հանրային տարածքների առավելագույն քանակը: Այնտեղ նույնպես նախագծվել է Չեխիայի ազգային գրադարանի թանգարանը:
Նման ձևով `անզգուշորեն իրար վրա շարված գրքերի կույտերի տեսքով, համալիրի մնացած բոլոր շենքերը, որոնք խմբավորված էին հիմնական պահեստի շուրջը, որոշվեց ճարտարապետի կողմից: Ueիշտ է, այստեղ ամեն ինչ շատ ավելի ժողովրդավարական է. Այդ «ծավալները» կարելի է շրջել, տեղափոխվել միմյանց նկատմամբ, նրանք կազմում են տեռասների, շքամուտքերի և բակերի հնարամիտ համակարգ:Հեղինակների մտահղացմամբ ՝ նման կառույցը մի կողմից շեշտում է հավաքագրված ֆոնդի տպավորիչ մասշտաբը, իսկ մյուս կողմից ՝ պահեստավորվածների տարասեռությունը և դրան հասանելիության հնարավորությունը: Եվ եթե կենտրոնական բլոկը գաղտնի «սեւ արկղ» է, որի իրական բովանդակությունը միայն մասամբ են բացահայտում դրա պատերի գրությունները, ապա ցանկացած այցելուի համար մատչելի մնացած բոլոր հատորները ներկված են ողջույնի սպիտակ գույնով: Եվ քանի որ այստեղ գտնվում են ոչ միայն ընթերցասրահները, այլ նաև ուղեկցող բազմաթիվ գործառույթներ, շատ ազնիվ չի լինի ճակատները զարդարել բառերով կամ, ասենք, դասականների ստեղծագործություններից մեջբերումներ: Եվ ճարտարապետները գտան գիտելիքների պահպանման և փոխանցման մեկ այլ խորհրդանիշ, որը իդեալականորեն համապատասխանում էր վերացական, ոչ պարտադիր զարդի դերին. Սպիտակ ճակատները համեմատվում են բռունցքներով քարտերի հետ: «Սլոտների» դերը կատարվում է նույն մգեցված ապակու ուղղահայաց և հորիզոնական ներդիրների միջոցով: Բայց այն փաստը, որ հաղորդագրությունը ծածկագրված է սպիտակ և մութ մակերեսների գեղատեսիլ փոփոխության մեջ, Totement / Paper- ը խորամանկորեն լուռ է:
