1960-ականներին և 1980-ականներին սովետական ճարտարապետությանը թափված ուշադրության քանակը կտրուկ աճել է վերջին տարիներին: Այնուամենայնիվ, սկսված վերագնահատման գործընթացը արտահայտվում է առաջին հերթին տարբեր տեսակի հանրահռչակման նախագծերում և նյութերի առաջնային հավաքագրման մեջ: Fromամանակ առ ժամանակ տեղի ունեցող քննարկումները ցույց են տալիս, որ այս շրջանի ժառանգության գնահատման հստակ չափորոշիչները դեռ մշակված չեն, դրա վերլուծության հայեցակարգային ապարատը մշակված չէ, պարբերացումը չի հաստատվել, փուլերը փոխելու վրա ազդող գործոնները և որոշեց այն երեւույթի տարածաշրջանային առանձնահատկությունները, որոնց շուրջ մենք նոր ենք պայմանավորվել, չեն հայտնաբերվել, որը կոչվում է սովետական հետպատերազմյան մոդեռնիզմ: Օլգա Կազակովան այն սակավաթիվ հետազոտողներից է, ով ուսումնասիրում է այն ակադեմիական պարադիգմի շրջանակներում և միևնույն ժամանակ հեռանում հետխորհրդային ճարտարապետությունը նկարագրելու խորհրդային ավանդույթից: Նրա երեք հոդվածները, որոնք հրատարակվել են 2011–2014 թվականներին, նվիրված են սովետական մոդեռնիզմի վաղ, «հալման» փուլին: Դրանցից երկուսը ամենակարևոր «դեպքերի» վերլուծությունն են, որոնք դնում են 1960-ականների ճարտարապետության զարգացման ուղղությունը, իսկ երրորդը `հալման ճարտարապետության գեղագիտական չափանիշները սահմանելու փորձ:
«Wամանակակիցության» գաղափարը «հալման» ճարտարապետության մեջ `էթիկայից մինչ գեղագիտություն» հոդվածը հիմնված է տեքստի աղբյուրների վերլուծության վրա `կապված պատմական հանգամանքների հետ, և ինչպես ճարտարապետության, այնպես էլ այլ արվեստների օրինակներից` գրականություն ՝ նկարչությանը: Հեղինակը ցույց է տալիս, թե ինչպես է ընկալվել «ճշմարտացիության» կատեգորիան և ինչպես էթիկականից վերածվել էսթետիկի (այն մոտենում է «նպատակահարմարությանը» և «իրականին», հակադրվում է ինչպես «կեղծիքին», այնպես էլ «ավելորդություններին»), ապա անում է նույնը « բացություն »/« Ազատություն »/« տարածություն »և« թեթևություն », ինչը նշանակում էր ոչ միայն ազատություն ծանրության ուժից, այլև շարժման ազատություն ՝ ինչպես տարածության մեջ, այնպես էլ ժամանակի մեջ ՝ ներկայից դեպի ապագա: Վերջին առանձնահատկությունը, որը մերձեցրեց «արդիականություն» և «ապագա» հասկացությունները, ըստ Կազակովայի, առանցքային է. 1950-ականների վերջին ճարտարապետությունը դադարեց միմիտ լինելուց («արտացոլելու իր աշխատություններում մեծությունը կոմունիզմի կառուցման դարաշրջանը », վկայակոչելով Ա. Գ. Մորդվինովի խոսքերը 1951 թ.) և դարձավ պրոյեկտիվ, ինչը ինքնին պետք է մերձեցնի կոմունիզմը: 1960-ականների սկզբի ճարտարապետության գեղագիտությունն ու պաթոսը բավականին համոզիչորեն բերվում են տեղական համատեքստից, և առավել հետաքրքիր է, որ ոչ միայն արդյունքը, այլև կատեգորիաները, մեծ մասամբ, համընկնում են օտարերկրյա գործընկերների հետ:
Ոչ մի տեղ հալման դարաշրջանի ճարտարապետության ֆուտուրիստական նկրտումներն այնքան հստակ չեն դրսեւորվել, որքան Համաշխարհային ցուցահանդեսի մրցութային նախագծերում, որը պետք է անցկացվեր Մոսկվայում 1967 թ. Նրան նվիրված հոդվածում [2] Օլգա Կազակովան ուսումնասիրում է մրցույթի երկու փուլերի նյութերը, որոնք տեղի են ունեցել 1961-1962 թվականներին: 50 հա տարածքում ցուցահանդեսային համալիրի նախագծման խնդիրը, որը ամբողջ աշխարհին ցույց կտար, թե որքանով է ԽՍՀՄ-ը շարժվել դեպի երջանիկ ապագա դեպի Հոկտեմբերյան հեղափոխության 50-ամյակը, ճարտարապետներին լիովին զրկեց իրականության զգացումից որոնցից առօրյա կյանքում զբաղվում էին ստանդարտ առարկաների նախագծմամբ և կապմամբ: Մարդու տիեզերք մեկնարկելուց սկսված էյֆորիան հարուցեց հավատքի գիտության և տեխնիկայի անսահման հնարավորությունները, ինչը թույլ է տալիս անտեսել նույնիսկ ֆիզիկայի օրենքները: Միխայիլ Պոսոխինի, Վլադիմիր Սվիրսկու և Բորիս Տխորի կողմից մրցույթի առաջին փուլին ներկայացված նախագծում գլխավոր տաղավարը Մոսկվայի պետական համալսարանի երեք շենքերի մի ոլորտն էր, որը սավառնում էր արհեստական լճի վրայով ՝ հսկայական պողպատե օղակի վրա ամրացված մալուխների վրա: Մյուս մասնակիցների առաջարկները մի փոքր ավելի գործունակ էին: Բայց, չնայած կուսակցությունը խոստացավ կոմունիզմի գալը մինչև 1980 թվականը, կառավարությունը չէր կարող բյուջե հատկացնել ծրագրի կողմից սահմանված ցուցահանդեսի մասշտաբին համապատասխան:Արդյունքում, Մոսկվան պարզապես հրաժարվեց հյուրընկալել Համաշխարհային ցուցահանդեսը. Ինչպես գիտեք, Expo-67- ն անցկացվեց Մոնրեալում, և մրցութային նյութերը սովորական ճակատագիր ունեցան թղթե ճարտարապետության համար ՝ ավելի աշխարհիկ նախագծերի գաղափարների աղբյուր ծառայելու համար:
Վերջապես, «Սովետների պալատ. Շարունակությունը» [3] պատմում է 1957-1959 թվականների մրցույթի մասին, որը հետստալինյան ճարտարապետության ձևավորման գործում ոչ պակաս կարևոր դեր խաղաց, քան 1931-1933թթ. Ստալինյան ճարտարապետության ձևավորման գործում, ինչպես նաև Հարավ-արևմուտքում կառավարական կենտրոնի հետմրցութային նախագծի մասին, որը դադարեցվեց 1962 թ.-ին `կապված Կրեմլում Կոնգրեսների պալատի կառուցման հետ: Եվ եթե մրցույթի նյութերը տպագրվեցին և որոշ չափով մտան սովետական ճարտարապետության պատմության մեջ, ապա Մոսկվայի պետական համալսարանի ստորոտում գտնվող Սովետի մոդեռնիստական պալատի իրական նախագծման պատմությունը Կազակովան նկարագրում է առաջինի համար ժամանակը Ավաղ, արխիվում մեկ անգամ պահված Սովետների պալատի (UPDS) նախագծի վերաբերյալ Գրասենյակի փաստաթղթերը հնարավոր չեղավ գտնել: Օգտագործված աղբյուրներն էին այս աշխատանքի կենդանի մասնակիցների պատմությունները և նրանց տներում պահպանված մի քանի փոխաբերական նյութեր: Բայց չնայած այն ճոխ գրաֆիկական թերթերը, որոնց մասին բոլոր վկաները հիշում են, կորել են, մնացածը դեռ ուժեղ տպավորություն է թողնում: Անդրեյ Վլասովի ղեկավարությամբ ստեղծվեց ճարտարապետական լեզվի թարմացման մի ամբողջ համակարգ: Ալեքսանդր Կուդրյավցեւի խոսքերով, UPDS- ում աշխատանքի են հրավիրվել Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի շրջանավարտները, որոնք առանձնանում էին ոչ միայն իրենց ստեղծագործական ունակություններով, այլև օտար լեզուների լավ իմացությամբ: Նրանց խնդիրն էր ուսումնասիրել արտասահմանյան վերջին գրականությունը, բաժանորդագրվել հատուկ ստեղծված գրադարանին և կիսել ավագ ընկերների հետ ձեռք բերած գիտելիքները: Պալատի ճարտարապետական լուծման և կառույցների մշակմանը զուգահեռ փորձեր են իրականացվել ներքին հարդարման ոլորտում. առանձին խումբ աշխատում էր այգու լանդշաֆտի վրա ՝ բաց հասարակության համար և պարունակում էր ինչպես վարչական, այնպես էլ հասարակական հարմարություններ: Ենթադրվում էր, որ մոդեռնիստական զբոսայգին կդառնա Հարավ-Արևմուտքի շրջանի կենտրոնը և Մոսկվայի երկրորդ կենտրոնը `վերացնելով քաղաքի զարգացմանը խոչընդոտող դարավոր միակենտրոնությունը, որը խիստ կապված է ավտորիտար իշխանության գաղափարի հետ: Այս գաղափարի մասին և կոտրվեց: Կառավարման ժողովրդավարացման դրդապատճառը, որը դեռ ուժեղ էր մրցակցության պահին, մարել էր 1962 թ.: Նիկիտա Խրուշչովը ընտրություն կատարեց հօգուտ Կրեմլի Կոնգրեսների պալատի: Եթե դա չլիներ, մենք կապրեինք այլ քաղաքում և, հավանաբար, այլ երկրում:
[1] Կազակովա Օ. Վ. «« Արդիություն »հասկացությունը« հալման »ճարտարապետության մեջ` էթիկայից մինչ գեղագիտություն »: Գրքում ՝ «Հալման գեղագիտություն. Նորը ճարտարապետության, արվեստի, մշակույթի մեջ» / խմբ. Օ. Վ. Կազակովա: - Մ. ՝ Ռուսաստանի քաղաքական հանրագիտարան (ROSSPEN), 2013. S. 161–173:
[2] Կազակովա Օ. Վ. 1967 թ.-ին Համաշխարհային ցուցահանդես Մոսկվայում // Project Russia 60, 2011:
[3] Կազակովա Օ. Վ. «Սովետների պալատ. Շարունակելի »// Project Russia 70, 2014. P. 221–228:
