Յուրի Վիսարիոնովի սեմինարն արդեն ավարտել է առողջարանային քաղաքների մի քանի նախագիծ, որոնց մասին մենք արդեն գրել ենք (լեռներ, ծով և դասական ճարտարապետություն. Լեռնային բնապատկերի «թվայնացում»): Ներկայիսը ստեղծվել է այժմ արագ զարգացող Սոչի քաղաքի համար, այն գտնվում է Վոլժսկի շրջանի և Անապսկայա փողոցի հարևանությամբ: Շինարարության պայմանները բնորոշ են ծովափնյա քաղաքներին `կոպիտ տեղանքով, որի պատճառով վայրում անկումը ավելի քան 10 մ է, գեղատեսիլ լեռան խթաններ, քաոսային ցածրահարկ շենքեր: Trիշտ է, 2-5 հարկանի տների մեջտեղում հանկարծակի աճում է Ստավրոպոլ հյուրանոցի «եգիպտացորենի կոճը» ՝ 1970-ականների խորհրդային մոդեռնիզմի նշանավոր գործ: Սա տարածքի հիմնական առանցքն է, և ապագա բնակելի համալիրի ճարտարապետությունը հիմնականում կենտրոնացած է դրա վրա: Վերջին շրջանում շրջապատող շենքերի տիպիկ փոքր տեսքը դինամիկորեն փոխվում է. Հյուրանոցի և կանխատեսվող օբյեկտի միջև արդեն աճում է բարձրահարկ բնակելի շենք, հեռավորության վրա, լեռան ստորոտում, կարելի է տեսնել մեկ այլ բարձրահարկ շենք:, Վիսարիոնովի բնակելի համալիրը համարժեք է այդ գերիշխողներին, բայց չի գերազանցում «Ստավրոպոլի» բարձրությունը:
Կոմպոզիցիոն լուծումը, ինչպես բացատրեցին նախագծի հեղինակները, ոգեշնչված էր «բումերանգի թռչելով դեպի լեռան խթան գագաթը» պատկերով: Բոլոր երեք մարմիններն էլ «շտկում» են նրա պատահական դիրքերը: Երկու անգամ բումերանգը «ընկավ» գործնականում նույն տեղը. Այստեղ 22 հարկանի «Բ» շենքը հատվում է 6 հարկանիի հետ ՝ «եղջյուրներ» դարձնելով համապատասխանաբար դեպի հյուսիս և հարավ տարբեր ուղղություններով: Երկրորդ 22-հարկանի «Ա» շենքը առանձնացավ մյուսներից ՝ շրջվելով նրանց ուղղահայաց: Բումերանգները վայրէջք կատարեցին սարահարթում ՝ բազմաշերտ ստիլոբատ ավտոկայանատեղի, որի բարդ երկրաչափությունը արձագանքում է հենց կայքի բարդ կազմաձևին: Երեք շենքերից բացի, անսամբլը ունի նաև օվալաձև հասարակական բլոկ ՝ կայքի հյուսիսարևմտյան մասում: Հատակագծերի գեղատեսիլ ուրվագծերը, ոճավոր տեղանքի և կլորացված տանիքների կոտրված գծերը, շենքերի բարդ պլաստիկությունը պայմանավորված են բնական միջավայրով ՝ լեռնաշղթաների տարօրինակ ձևերով:
Ըստ ճարտարապետների, շենքերի պատկերը նույնպես ներշնչված է Ստավրոպոլ հյուրանոցի ճարտարապետությունից. Յուրի Վիսարիոնովի նոր համալիրում հստակորեն կարելի է գտնել 1970-ականների արդիականության արձագանքները: Ավելին, այստեղ կառուցված է այս շրջանի խորհրդանշական ստեղծագործությունների քողարկված ակնարկների մի ամբողջ տեսողական ասոցիատիվ զանգված: Դեպքերի պլաստիկությունը, սահուն մեջտեղում թեքված, հիշեցնում է Novy Arbat- ի տների գրքերը, միայն այստեղ այս մոտիվը վերածվում է ավելի գեղատեսիլ և նույնիսկ փոքր-ինչ խաղայինի: Մեկ «գիրք» (շենք «Բ») բախվում է մեկ այլ իջեցվածի հետ, և բարձրահարկ շենքերն իրենք չունեն երկու նույնիսկ կիսամյակներ, բայց իջեցվում են կասկադում ՝ հետևելով ռելիեֆի քմահաճույքին: Մեկ այլ փոխաբերություն կապված է «ոտքերի վրա տան» ամենակարևոր մոդեռնիստական սկզբունքի հետ: Այստեղ բոլոր երեք շենքերն էլ տեղադրված են Անդրեյ Մերսոնի հայտնի մոսկովյան «տապանատները» հիշեցնող հենարանների վրա: Ապակեպատ սանդուղքի և վերելակի հանքերն ու մուտքերը գետնին են իջնում, որոնց թիվը համընկնում է ներքին հատվածների և պատկերասրահների քանակի հետ:
Ասոցիացիայի մեկ այլ մակարդակ, որն առաջացել է ճակատների բնորոշ բջջային կառուցվածքով, կապված է ճապոնական մոդեռնիզմի և մասնավորապես նյութափոխանակության հետ: Կլոր քառակուսի բջիջներով լոգարիաները հիշողության մեջ են առաջացնում ճապոնացի ճարտարապետներ Կիկուտակեի, Կուրոկավայի և այլնի վերափոխվող տները ՝ նույն խիտ և լայնամասշտաբ ցանցով, կապված բնակավայրերի մեծ խտության անհրաժեշտության հետ, ինչը կարևոր է նաև Սոչիի տնտեսության դասի համար: բնակարանային
Բայց այս ամենը պարզապես մտացածին կապեր են, որոնցից բացի, Յուրի Վիսարիոնովի համալիրի և «Ստավրոպոլ» հյուրանոցի միջև կա շատ իրական երկխոսություն ՝ ոչ թե որպես արդիականության նշան, այլ որպես կոնկրետ աշխատանք, որը կազմում է ամենամոտ ճարտարապետական ենթատեքստը: Դուք կարող եք տեսնել, թե ինչպես են հյուրանոցային մի շարք դրդապատճառներ արտացոլվում բնակելի համալիրում: Առողջարանի բջջային «հագուստից» բացի, վերանայվեցին հատակների լայնության նրա հսկայական լոջիաները, որոնք Վիսարիոնովում վերածվեցին 2 մետր խորությամբ քառակուսի և կլոր անցքերի ցանցի: Որոշ տեղերում ցանցը բացվում է ՝ բացահայտելով նույն բնակարանների ապակեպատ մակերևույթները, միայն առանց լոջաների կամ հասարակական շենքերի «թեքում»: Հյուրանոցի և բնակելի համալիրի տեսքով գագաթները նույնպես նման են. Վիսարիոնովում դրանք ֆունկցիոնալորեն վերանայվում են. Դիտման հարթակները տեղակայված են «թևավոր» հովանոցների տակ:
Նայելով հյուրանոցի կողմնային ճակատին `կարելի է գտնել նմանություններ արտաքին սանդուղքների անկյունագծերով ձևավորված ճակատների կառուցվածքի և նոր համալիրի ներքին կառուցվածքի: Դրա հատվածը շատ նման է այս ճակատին: Յուրաքանչյուր շենք բաղկացած է պատկերասրահից և հատվածային մասից. Պատկերասրահի թևը դեպի ծով է նայում, հատվածային թևը ՝ հակառակ կողմում: Սա թույլ է տալիս հասնել բնակարանների առավել շահեկան կողմնորոշմանը: Եթե հատվածային դասավորության մեջ, որի հետ մենք բավականին հաճախ ենք հանդիպում, բնակարանները կազմակերպվում են սանդուղքների սկզբունքի համաձայն, ապա հակառակ թևում ՝ բակի կողմից գտնվող երկու հարկերի միջով, պատկերասրահներ կան: Բնակարաններն իրենք են դասավորված 1/2 հարկանի անկմամբ, ինչը հնարավորություն է տալիս կրճատել ներբնակարանային աստիճանների երկարությունը: 2-3 հարկերից հետո բնակարանների կազմը փոխվում է. Դրանք կա՛մ 2, կա՛մ 3 սենյականոց, և դրանց հատակագծի մի քանի տարբերակ կա, կան երկու մակարդակի բնակարաններ, կա երկրորդ լույս և այլն:
Վիսարիոնովի սեմինարի Սոչի նախագիծը գրավիչ է համատեքստի նկատմամբ բծախնդիր մոտեցմամբ: Այս ճարտարապետությունը «հանկարծակի» չի հայտնվում, այն խորապես բնական է այս վայրում: Ռուսաստանի հարավում գտնվող ծովափնյա հանգստավայրերի պատմությունը ոչ միայն Ստալինի առողջարաններն են, որոնք Յուրի Վիսարիոնովը «հիշեց» Յալթայի նախագծում և Սոչի Կամելիա / Ինտուրիստ հյուրանոցի վերակառուցման մեջ, այլ նաև ավելի ժամանակակից ճարտարապետություն, ինչպիսին է Ստավրոպոլը, և այն: նա է, ով ձևավորում է այս վայրերի պատկերը, որը նախագծի հեղինակները չեն վիճարկել, բայց ներկայացրել են նրան: Մոդեռնիզմի այս «շղարշը» ուշագրավ է նաև նրանով, որ այն ձգվում է դեպի 1970-ականների ժառանգությունը, որի նշանակությունը մինչ այժմ անտեսվում է:
