Հունվարի 26-ին Մոսկվայում տեղի ունեցավ Ստանիսլավսկու էլեկտրաթատրոնի հանդիսավոր բացումը: Wowhaus ճարտարապետական բյուրոն կարճ ժամանակում վերակառուցեց թատրոնի շենքերի համալիրը Տվերսկայա 23 հասցեում ՝ K. S.- ին անդամակցելուց շուրջ մեկ տարի անց: Ստանիսլավսկու նոր գեղարվեստական ղեկավարը ՝ Բորիս Յուխանանովը, ով սկսեց թատրոնի ռեբրենդինգը և դրա տարածքների նորոգումը: Յուխանանովի թատրոնի նոր անվան առաջին մասը փոխառված է «ՀՕՄ-ի էլեկտրաթատրոնից», որը կազմակերպվել է այս շենքում 1915 թ.-ին ՝ ոսկերիչ Աբրամ Գեխթմանի կողմից - այն ժամանակ կինոթատրոնները կոչվում էին «էլեկտրատետրեր»: Նոր անվանումում «էլեկտրոէթատրոն» բառը հնչում է ոչ այնքան հետահայաց, որքան կոկորդ: Նույն պատկերով խորհրդավոր տպավորություն է թողնում տարբերանշանը ՝ Ստանիսլավսկու դիմանկարով էլեկտրական լամպի մեջ, ըստ Յուխանանովի, հարցն այն է, որ վերանորոգված թատրոնը «լույս է բերում»: Թատրոնի հիմնական խնդիրներից մեկը «արմատական որոնման սինթեզն է դասական թատերական ավանդույթի հետ», վերանորոգումը «չի կոտրում, բայց խնամքով պահպանում է տեղի ոգին», - ասվում է թատրոնի մամուլի հաղորդագրության մեջ: Վերոնշյալը վերաբերում է ոչ միայն այն թատերախմբին, որից ոչ ոք չի հեռացել, այլև ճարտարապետական նախագծին:
Շենքը կառուցվել է 1874 թվականին և ի սկզբանե տեղավորվել է «կահավորված սենյակներ»: 1915–1916 թվականներին ճարտարապետ Պավել abաբոլոցկին այն վերակառուցեց նեոամպիրիկ ոճով ՝ Գեխտմանի «էլեկտրատետր» –ի համար. Այդ ժամանակի ճակատը պահպանվել էր գրեթե ամբողջությամբ, իսկ ճեմասրահի ներքին տարածքները վերափոխվել էին 1950-ականներին, երբ շենքը տեղափոխվեց ընդարձակման Տվերսկայա. Այժմ թատրոնը զբաղեցնում է մի քանի շենքեր. 1915 թ. Համարի 23 տունը, որը հետագայում ավարտվեց բակի խորքում գտնվող երկար շենքով, Տվերսկայայի հարևանությամբ գտնվող թիվ 25 տանը: նա նաև ունի բակի մի քանի փոքր շենքեր, շատ տնտեսական տեսակի:
Այս ամենը բավականին խառնաշփոթորեն կախված էր, քանի որ վերանորոգման ժամանակաշրջանն այնքան էլ ուժեղ վիճակում չէր. Ճարտարապետներն ու դիզայներները ստիպված էին մի քանի անգամ շտկել նախագիծը աշխատանքների մեկնարկից հետո `լրացուցիչ ամրապնդելով որոշ տեղերում պահվող պատմական կառույցները «պայմանական վաղաժամկետ ազատման մասին» Դարձյալ, աշխատանքի ընթացքում պարզվեց, որ բակում դրված ջեռուցման էլեկտրահաղորդման ցանցը պետք է հանվեր քաղաքային իշխանությունների կողմից, ինչը դանդաղեցրեց ծրագրի իրականացումը. Բակի և փոքր բեմի դասավորությունը պետք է լիներ հետաձգվել է աշխատանքի երկրորդ փուլ: Միևնույն ժամանակ, վերակառուցման գործընթացը պարզվեց, չնայած դժվար, բայց հետաքրքրաշարժ, ճարտարապետները խոստովանում են. Մասնավորապես, Տվերսկայա փողոցի ընդլայնման ընթացքում նրանց հաջողվել է գտնել այն ռելսերից մեկը, որով շենքը տեղափոխվել է: Վերակառուցումն իրականացվել է արագ ՝ և՛ բոլորի ջանքերի շնորհիվ, ովքեր աշխատել են ծրագրի վրա, և՛ այն պատճառով, որ այն վճարվել է մասնավոր ֆոնդերից:
Վերակառուցման հիմնական սյուժեն, քանի որ այն նախատեսված էր ամբողջովին փորձարարական թատրոնի համար, իհարկե բեմն էր: Հանդիսատեսի բոլոր նստատեղերը հանվել են հիմնական բեմի տուփից ՝ այն վերածելով միանգամայն դատարկ տարածքի, ավելի ճիշտ ՝ տարբեր վերափոխումների համար բաց տարածության: Հանդիսատեսի աթոռներն այժմ կարելի է դասավորել ըստ ցանկության. կարող եք նստել փայտե հատակի վրա:
«Դահլիճը կարծես կախված է տարածությունից», - ասում է Օլեգ Շապիրոն: - Նա վանդակաճաղերի տեղ չունի. Գագաթը փորձերի դահլիճ և վարչական տարածք է, իսկ ներքևում նախասրահ և սրճարան: Հետևաբար, մենք բեմի առկա ծավալի վերևում տեղադրել ենք դեկորացիան կախելու համար անհրաժեշտ բոլոր կառույցները. մասնավորապես, դահլիճի արկղի կողմերում գտնվող 120 վինչեսը հնարավորություն է տալիս բեմական կառույցներ և զարդեր տեղադրել տարածության ցանկացած վայրում: Վիդեո, աուդիո և այլ սարքավորումներ կցված են նույն ցանցին ». Այս փուլը ժամանակակից թատրոնի տեսանկյունից շատ հնարավորություններ ունի ՝ ներառելով տարբեր ոչ ստանդարտ քայլեր, որոնցից հանդիսատեսի մասնակցությունը ներկայացմանը, հավանաբար, ամենապարզ բանն է: դա գալիս է մտքում:
Հիմնական բեմի տուփի մակերեսը 423,9 մ 2 է, այն երկար է և բարձր: Պատերը ծածկված են սպիտակ գիպսե վահանակներով ՝ զիգզագ վիճակում, իդեալական լավ ակուստիկայի համար; նրանց առջև, փոքր բացով, կա բարակ սեւ դարակաշարերի ուղղանկյուն վանդակաճաղ: տեսողականորեն, այն աջակցում է հավասարապես վանդակավոր առաստաղի ձևավորման թեմային և գործնականում ծառայում է սպիտակ պատերին կանգնած լամպերի տեղադրմանը, որոնց ձևավոր ձևը էքսցենտրիկության հստակ նոտա է հաղորդում անմարմին լույսի ցանցին (տրամադրվում են լուսավորման ավելի քան երեք հարյուր տարբերակներ հետին լուսավորությունը փոխելու տարբեր դինամիկայով) …
Այլ կերպ ասած, հեռուստադիտողը ներս մտնելուն պես կզգա հիմնական բեմի տարածության այլությունը: Մտնելով ՝ մենք հայտնվում ենք թատերական մեքենայի մեջ. Եթե, օրինակ, Մեյերհոլդը բեմի կենտրոնում մեխանիզմներով դրեց իր շրջապատը, ապա այստեղ հանդիսատեսն ու դերասաններն են կենտրոնում, իսկ մեքենան ՝ շուրջը, և բոլորը խաղում են, յուրաքանչյուրն իր սեփական դերը ռեժիսորի գաղափարի մեջ … Ոչ թե այդ էֆեկտը բոլորովին նոր է, այլ այն հետևում է ժամանակակից թատրոնի միտումներին: հանդիսատեսին շրջապատող թատերական տարածքի մեքենայացումը կարող է կրկեսի նմանվել, օրինակ, Վերնադսկի պողոտայում: Ոչ, որ բոլոր մեխանիզմները բաց են, դա, հավանաբար, կախված կլինի կատարողականից. բայց լուսավոր ժապավենապատ պատերով բծախնդրորեն ցանցն արդեն իսկ ստեղծում է թատրոնի առավելագույն բացության, ազդեցության և նվազագույն զարդարման զգացողություն. Օրինակ, հայտնի է, որ վերջերս մեծ վերականգնված բարոկկոյի գաջի դեկորը Մեծ թատրոնի լսարանում նույնպես ծառայում և ծառայում է ակուստիկայի կատարելագործմանը: այստեղ, ոսկեզօծ գանգուրների փոխարեն, կա սպիտակություն, երկրաչափականորեն պարզ, չնայած բարդորեն լուսավորված ձև և դրա դիմաց ինչ-որ բան, որը մասամբ նման է փայտամածի, գծագրի հեռանկարային կառուցվածքի չալարված գծերին, բայց ըստ էության ՝ բացահայտում է կառուցվածքայինը թատրոնի հիմքը, որը անխուսափելիորեն կապված է տարածական կառույցների ցանցի հետ: Մտնելով լսարան, որը նույնպես բեմ է, հանդիսատեսը հայտնվում է նկարված և պատրաստման համար պատրաստված տարածության մեջ, որը տիրապետում է մարդու երեւակայությանը, նկարի հեռանկարային կառուցվածքի ներսում: Դրանից ավելին կասեմ. Հանդիսատեսը թատրոն մտնելուն պես մտնում է այս կառույցի մեջ, բայց ավելին `ավելի ուշ:
Դահլիճի միակ դասական տարրը պատշգամբն է, պաշտպանության առարկա; այն կարմիր է `նուրբ փայտե բազրիքով:
Շենքի մնացած մասը, ավելի ճիշտ ՝ մի քանի շենք, որոնք շարված են դեպքի վայրի միջուկի շուրջ, գոյություն ունեն հետևյալ կերպ. Theակատը, իհարկե, մանրակրկիտ վերականգնվել է, ներառյալ նոր դռները, որոնք ընդօրինակում են պատմական դռները. երկկողմանի պատուհանները շրջանակված են փայտե շրջանակներով: Ներսում, մի կողմից, հին ճարտարապետության մանրակրկիտ մաքրված տարրերը և շեշտակիորեն կոկիկ նոր ընդգրկումները փոխազդում են ամենուր: Մյուս կողմից, ճարտարապետները, իրենց խոսքով, շենքին նայում էին դերասանների աչքերով, ովքեր հանդերձարանների ստորին սենյակները անվանում են «դժոխք», իսկ բեմը ՝ «դրախտ»: Իրոք, նախկին դատարկ նկուղում դասավորված հանդերձարանը «դժոխքի կրակին» անծանոթ չէ արդեն սկիզբ առնող սանդուղքից. Պատերը ծածկված են հղկված պղնձե վահանակներով (հիշեք տապակները), լուսարձակների լույսը տաք է: Այնուամենայնիվ, նուրբ հումորը կարող է հասկանալ միայն զգուշացված և ուշադիր դիտողը: Բացի այդ, թատրոնում դա միանգամայն տեղին է, այն ձեզ ֆանտաստիկ տրամադրություն է ստեղծում: Նույն կերպ տրամաբանելով ՝ կարելի է պատկերացնել մուտքի դիմացի սև պլաստմասե խողովակները որպես հրեշտակապետերի փողերի հիշեցում, թեև դրանք ավելի շատ հիշեցնում են Պանի սրինգը, ինչը նույնպես, խստորեն ասած, խորթ չէ թատրոնին, հատկապես մեկը, որը մտադիր է համատեղել դասականն ու ժամանակակիցը: Իզուր չէ, որ առաջին ներկայացումը նոր շենքում ՝ Եվրիպիդեսի «Բաքե», որը թարգմանեց Անենսկին և բեմադրեց հույն Թեոդորոս Թերզոպուլոսը:
Մինչդեռ, ճարտարապետական տեսանկյունից, հետաքրքիր են ոչ այնքան Դիոնիզական առեղծվածներին և դրանց դերին դրախտի, ինչպես նաև դժոխքի կերպարում, այլ Wowhaus ճարտարապետների փոխազդեցությունը պատմական տարածքի և մանրամասների հետ: շենքը և քաղաքը:Այստեղ, նախևառաջ, զարմանալի է, որ պահպանված կլասիցիստական բոլոր դեկորները, և դրանք սալիկներ են առաստաղի վրա վարդազարդերով և սանդուղքների բազրիքներով, ճարտարապետները ամբողջությամբ մաքրեցին ներկի շատ շերտերից և նորից չեն նկարել, բայց ծածկված են թափանցիկ լաքով:, Հստակ երեւում է, որ դեկորատիվ տարրերը ձուլված են քարե չիպսերից, բավականին մեծ, ոսպի հատիկով. Դուք դա զգում եք ձեր ձեռքերով: Իհարկե, սկզբում այս հյուսվածքը պահանջում էր առնվազն մեկ շերտ ներկ, այն նախատեսված չէր դիտելու համար. Ճարտարապետները դա բացահայտում են ՝ հանդիսատեսի համար կազմակերպելով մի տեսակ «հնագիտական թատրոն» և հասնում ցանկալի արդյունքի. Ճեմասրահ, չնայած ոչ բառացիորեն, դարձել է թանգարանի նման. մինչև հին ավերակները, չնայած ամբողջ դեկորը այդքան էլ արժեքավոր չէ, ստալինյան: Բայց դասական, որը օգտակար էր:
Հանդիսատեսի համար հին շենքը բացահայտելու երկրորդ նմանատիպ և նույնիսկ ավելի արմատական ժեստը առաջին հարկի ճեմասրահի սյուներն են ՝ նույն ընդարձակ շենքում, որը ժամանակին բակի կողմից adաբոլոցկիի շենքին կից էր: Սկզբնապես ճարտարապետները նախատեսում էին, բառացիորեն հետևելով «էլեկտրաթատրոնի» պատկերին, սյուները փայլեցնել իրենց ամբողջ բարձրության վրա: Ի վերջո, նրանք այլ կերպ վարվեցին. Նրանք ամբողջովին հանեցին մետաղական աջակցության ձողերը և թողեցին այնպես, ինչպես որ կար ՝ ներկելով դրանք սեւ ներկով ՝ գամերով և մետաղական կտորներով զոդված կտորներով, որոնք, փաստորեն, նախատեսված էին հենարանների դեկորատիվ «մաշկին» աջակցելու համար: Մի խոսքով ՝ ամենակատարյալ էկորշը: Դրա շնորհիվ նախասրահի տարածքը, որը հագեցած էր մետաղով, սկսեց հիշեցնել հին գործարանի արտադրամասը, օրինակ `ինչ-որ տեղ Կրասնի Օկտյաբրում, և կրկին առաջացավ ինչ-որ թատերական ազդեցություն` ամրապնդված եռակցման աննկատությամբ, արդյունաբերական շենքի վերածվել է մշակութայինի:
Ռելսերի վրա առաստաղին կցված ավտոմատ միջնապատերը շարժվում են ճեմասրահի հենարանների շարքերին զուգահեռ, և լուսավորությունը տատանվում է լայն տիրույթում: Ամեն ինչ պատրաստ է այստեղ ցուցահանդեսներ, ներկայացումներ, մինի-ներկայացումներ կազմակերպելու համար, օրինակ `հանդիսատեսը հիմնական ներկայացմանը, կամ նույնիսկ անկախ: Այսպիսով, հիմնական ճեմասրահը ոչ միայն նախորդում է բեմին ՝ որպես բանանային գավիթ, այլ զարգացնում և ինչ-որ կերպ կրկնում է իր հնարավորությունները. դա ինքնին մասամբ նաև փուլ է: Կա նաև գրեթե բառացիորեն նմանության մի տարր. Կասոնների վանդակները կրկնօրինակվում են առաստաղով լուսավորված լուսավորությամբ մետաղական ձողերի ցանցով և ընդգծելով դրա երկրաչափական տրամաբանությունը. Դա կարծես դահլիճի պատերով արտացոլված լուսավորությամբ սեւ գծեր լինի: Սև ցանցը ՝ ընդհանուր տեխնիկա, որը հեռուստադիտողներին հասանելի տարածությունները միավորում է մի ամբողջության, կառուցվածքայինորեն միավորված, հիշեցնում է մեզ, որ բոլորս գտնվում ենք եռաչափ տարածության մեջ, որն ամենահեշտն է հասկանալը ՝ բջիջներ նկարելով: Եվ միևնույն ժամանակ, նա հոյակապ կայսոնը հակադրում է պարզ և տեխնիկական ժամանակակից մղմանը իր պարզ և հստակ առաջադրանքով, ճիշտ այնպես, ինչպես թատրոնը ՝ լույս տանել:
Առաջին հարկի նախասրահը մատչելի կլինի բոլորի համար, ոչ միայն տոմսերով հանդիսատեսների: Նույնիսկ այնտեղ անցկացված ցուցահանդեսներին այցելելու համար որոշվեց տոմսեր չվերցնել: Նախկինում թատրոնի առաջին հարկում գոյություն ունեցող երկու ռեստորանների կորուստը փոխհատուցվում է Noor բարով; նաև բացվել է գրախանութ, որը ղեկավարում է Սանկտ Պետերբուրգի «Բառի պատվեր» նախագծի թիմը: Եվս մեկ գործնական բան. Վեց փորձադահլիճներ տեղակայված են Տվերսկայայի երկայնքով մինչև Մամոնովսկի գոտի ձգվող շենքում. թատրոնը ստացել է իր սեփական խանութները դեկորացիայի և զգեստների արտադրության համար. շենքում տեղադրվեց օդափոխման համակարգ, որը չկար, և ամբողջ ինժեներիան ամբողջությամբ փոխվեց: Դիմահարդարման սենյակները հարմարավետորեն հագեցած են, որտեղ առաստաղների վրա `մի ակնարկով, վերարտադրվում է աստղային երկնքի հին քարտեզը, իսկ միջանցքում` Յուխանանովի ընդլայնված ուրվագիծը ներկայացումներից մեկի համար:
Բայց վերադառնանք նախագծին: Ինչպես արդեն նշվեց, ամեն ինչ, ինչ արվել է, առաջին փուլն է:Երկրորդը, որի իրականացումը հարկադրաբար հետաձգվեց, մասնավորապես `բակի ջեռուցման համակարգի պատճառով, ենթադրում է տեղաբաշխում թատրոնի Փոքր բեմի փոքր առանձին թևում և բակի ամբողջական կանաչապատում: Գաղափարները նույնն են. Տարածքը կլինի բազմազան, ավտոմատացված-փոխակերպվող և բազմաֆունկցիոնալ: Այժմ թատրոնի փոքրիկ բակը անփույթ է (այն հատկապես խեղաթյուրված է ջեռուցման խողովակների միջոցով), բայց Մոսկվայի կենտրոնի ներքաղաքային տարածքների տիպիկ օրինակ է: Դուք կարող եք մտնել թատրոնի գլխավոր մուտքի ձախ կողմում:
Նախատեսվում է, որ բակը շրջապատված է մետաղական պատկերասրահների մի քանի աստիճաններով. Դրանք միաժամանակ հիշեցնում են հրդեհային փախուստներ, հարավային քաղաքների պատշգամբներ և շարունակում են ներսից այնքան դուր եկած սեւ մետաղի կառուցվածքի ցանցը: Ասես ժամանակակից թատրոնի շրջանակը ոչ միայն շենքի մեջ է աճել, այլ նաև դուրս է բողբոջել:
Նախատեսվում է Փոքր բեմի արկղի երկար եզրը տեղափոխել բակում վերակառուցվող թափվի պատին, որը բակի տարածքին կից է: Եվ այս պատը ցած գցեք: Այսպիսով, ձմռանը, երբ բակը ցուրտ է, Փոքր բեմը փոքր փակ տարածություն կլինի փոքրաթիվ հանդիսատեսի համար, իսկ ամռանը ՝ բակը կդառնա լսարան, պատկերասրահները ՝ պատկերասրահ, և բեմը տեղակայված կլինի: ավելի ծանոթ եղանակով: Բակ կարելի է մուտք գործել ինչպես առաջին հարկի նախասրահից, այնպես էլ փողոցի երկայնքով:
Նման թատրոնի ի հայտ գալը միանգամայն տրամաբանական քայլ է Wowhaus ճարտարապետական բյուրոյի զարգացման գործում, որը չի կառուցում գրասենյակներ, բնակարաններ և նույնիսկ առևտրի կենտրոն, բայց մասնագիտանում է տարբեր աստիճանի բարդության հանրային տարածքներում: Architectsարտարապետներն իրենց կարիերան սկսել են Պատրիարքի փողոցի Պրակտիկա թատրոնում; ապա կար Ստրելկայի բակը, որը դարձավ Մոսկվայում կայացած համերգների և դասախոսությունների լավագույն տարածքը և, ցավոք, շուտով կփակվի. «Կանաչ թատրոն» -ը և, մասնավորապես, մի քանի այլ ամֆիթատրոններ, որոնք վերջերս ներկառուցվել են տարածության մեջ
Բեռլինի ճարտարապետական պատկերասրահ: Մի խոսքով, թատրոնի թեման `որպես հասարակական տարածության ապաթեոզ, որը հռոմեացիները լավ գիտեին, հարազատ ու ծանոթ է Wowhaus- ի ճարտարապետներին: Այս պարագայում, ի լրումն, մենք գործ ունենք պատմական շենքի վերակառուցման հետ, և այստեղ ես կցանկանայի շեշտել շենքի հին ճարտարապետության տարրերի սովորականից մի փոքր ավելի խորը բացահայտումը ՝ «հնության» գիտակցված շեշտը: Իրենց տրամադրության տակ չունենալով ժամանակակից թատրոնի սիրո համար սիրելի հնաոճ ավերակ, ճարտարապետները գնացին Ռուսական կայսրության ոճի ճանապարհով. Նրանք հնություններ են փորել Մոսկվայի մեջ, նույնիսկ եթե դա շատ քիչ է և շատ էլ չէ: հնագույն - բայց պատկերը, որը նման էր թատերական դեկորացիային, պարզվեց:
Ի դեպ, թատրոնի պատահական, վարչական և տեխնիկական տարածքների ինտերիերը շատ ավելի հանգիստ է լուծվում. Պատերի հավասար գույնը, հարմարավետությունն ու հարմարավետությունը, պատերը երբեմն աշխուժանում են գրաֆիկայի միջոցով. հանգիստ աշխատանքային կյանք, հանգստանալու տեղ: Ընդհակառակը, ցուցադրման համար նախատեսված տարածություններն ունեն բոլոր այն նշանները, որոնք առօրյա գիտակցության մեջ ասոցացվում են թատերական կուլիսներում: Դիտողին կուլիսներ թողնելը, փաստորեն կամ փոխաբերական իմաստով, վաղուց արդեն թատրոնի սիրված տեխնիկայից մեկն է եղել, բայց այս դեպքում հետաքրքիր է, որ այս տեխնիկան վերցնում և ամրապնդում է ճարտարապետությունը, որն սկսում է «մերկացնել» շենքը ՝ հեռացնելով դրանից մի փոքր ավելի մեծ շերտ, քան սովորաբար պահանջվում է վերականգնման գաջի ժամանակ, որը թույլ է տալիս հեռուստադիտողներին դիտել ոչ միայն թատրոնը, ինչպես ասես, ներսից, այլև ճարտարապետությունը, ինչպես նաև որոշ չափով շրջվել ներսից:
