Այն վայրը, որի վրա կառուցվում է բնակելի շենքը, գտնվում է Դոնսկոյի վանքի և Լենինսկի պրոսպեկտի միջև: Վանքի պատերը երեք քառորդով բաժանված են աղմկոտ մայրուղուց, որից միայն կենտրոնականն ունի պլանով դասական ուղղանկյուն ձև: Եվ հենց դրանում է տեղակայված Ստասովա և Օրջոնիկիձե փողոցներով, ինչպես նաև երկու անցումներով `2-րդ Դոնսկոյով և 3-րդ Դոնսկոյով, գտնվում է բնակելի համալիրի կառուցման համար նախատեսված վայրը: Այնուամենայնիվ, եռամսյակի հստակ երկրաչափությունը քիչ ազդեցություն ունեցավ դրա զարգացման բնույթի վրա. Տարբեր դարաշրջաններ թողեցին բավականին քաոսային ժառանգություն: Այնտեղ կա դպրոց, տրանսֆորմատորային ենթակայան, տիպիկ ինը հարկանի շենք և տեքստիլ ինստիտուտի միանգամից մի քանի հանրակացարաններ, իսկ վերջիններս ունեն արժանի «ավագ եղբայր» ՝ ճարտարապետ Ի. Նիկոլաևի «համայնքային տուն»: (1930), գտնվում է ընդամենը հարյուր մետր հեռավորության վրա: Ամաչկոտությունն ու ստվերը երկու սահմանում են, որոնք առաջին հերթին մտքում են գալիս կայքը ծանոթանալիս, և Սերգեյ Սկուրատովը խոստովանում է, որ երկար ժամանակ է պահանջվել ՝ այն վերցնելը: Դրանք օգնեցին հաղթահարել կասկածները … ծառեր `բարձրահասակ և շատ ծեր, նրանք աճում են տարածքի գրեթե ողջ պարագծով` ստեղծելով բնական էկրան և դրանով իսկ երաշխավորելով գոնե որոշակի գաղտնիություն ինչպես ճարտարապետական կառույցի, այնպես էլ նրա ապագա բնակիչների համար:
Հենց այս ծառերն էլ ճարտարապետի համար դարձան «անփոխարինելի մայրաքաղաք» և ելակետային ապագա բնակելի համալիրի տեսքի որոնման ելակետ: Օբյեկտը ստացել է երկու վեց հարկանի շենքերի սիմետրիկ կոմպոզիցիա, որոնք գտնվում են պայմանական ուղղանկյան հակառակ կողմերում և միավորված են ստիլոբատով: Եվ քանի որ ծառերը չորս կողմերից դեռ չեն շրջապատում տարածքը, ճարտարապետը ստիլոբատի հիմնական ծավալը տեղափոխում է շահագործվող տանիքից դեպի նրա հարավային, առավել ստվերածված կողմը: Ստորգետնյա կայանատեղիի մուտքը դառնում է այս մեկ հարկանի շենքի հակառակը, որը լրացուցիչ էկրանին կարիք չունի: «Կայքի անկյունագծի երկայնքով ծավալների դասավորությունը թույլ է տալիս օրգանականորեն տեղավորել նոր օբյեկտը գոյություն ունեցող քաղաքային հյուսվածքի մեջ ՝ պահպանելով և՛ մեկուսացման պահանջները, և՛ բուն զարգացման օպտիմալ մասշտաբները», - մեկնաբանեց վարպետի որոշումը պլանավորել Ի դեպ, հետաքրքիր է, որ ճարտարապետը սուր անկյունով ստիլոբատը ձգում է կայքի առավել խիտ ծառապատ հարավ-արևելյան ծայրին ՝ դրանով իսկ ճակատները հասցնելով հնարավորինս կոճղերին, մինչդեռ հակառակ անկյունը դիտավորյալ կլորացված է: թեքահարթակի կոնֆիգուրացիային հետևելով ՝ այն շատ ճիշտ և միևնույն ժամանակ արժանի պատասխան է տալիս ներբլոկային անցուղու հարևանությանը ՝ ճակատի երկրաչափությանը տալով ընկերական, բայց լիովին ինքնաբավ բնավորություն:
Կլորացնում է Սկուրատովը և մարմինների անկյունները ՝ ասես հալեցնելով զուգահեռ խողովակների եզրերը, որտեղ դրանք ամենամոտ են: Այս տեխնիկան կարող է նմանվել ճարտարապետի մեկ այլ աշխատանքի. Նախագիծը նույնպես երկ մասից է բաղկացած
տներ Վերնադսկի պողոտայում, որոնք մնացել էին թղթի վրա: Այնտեղ շենքերը նույնպես համախմբվում էին ստիլոբատի վրա, և այս բավականին դաժան տեկտոնիկան մեղմելու համար Սերգեյ Սկուրատովը ճակատները դարձնում էր բացարձակ ապակե և նկատելիորեն կլորացնում անկյունները:
Այս նախագծերը կապված են նաև ճակատների լուծման հետ. Երկու դեպքում էլ ճարտարապետը դրանք բաժանում է «արտաքին» և «ներքին» ՝ առաջինը դիտավորյալ շոշափելի դարձնելով, իսկ երկրորդը ՝ ընդհակառակը, անցողիկ: Իշտ է, եթե Վերնադսկի պողոտայում անտիտեզը խաղում էին զույգ կլինկերային աղյուսների միջոցով ՝ ապակի մասնակի փչոցով, ապա այս անգամ «կեղևի» դերը խաղում է եղանակին դիմացկուն պողպատը պաշտպանիչ օքսիդային թաղանթում, որը տալիս է դա ժանգի անջնջելի թավշյա հյուսվածք է: Ավելին, սա ստատիկ երեսպատման նյութ չէ, այլ ուղղահայաց վարագույրների շարունակական վանդակավոր լցված փեղկեր:Այլ կերպ ասած, այստեղ «կեղևը» ի վիճակի է արմատապես փոխել իր բնավորությունը ՝ կախված թե եղանակից և լուսավորությունից, և թե պարզապես տեսողության անկյունից. տեսանելի գրադիենտ, անցում գրեթե հայելու նման, նյութի արտացոլման մեջ լուծվող, պայծառ ժանգոտ ճակատ: Արդեն հիշատակված կլորացված փողոցային ճակատին դա հատկապես կարևոր է. Ճարտարապետի հայտնագործած զրահը կարծես ձգված է ծալքին ՝ բարականալով գրեթե ամբողջությամբ ՝ շեշտը դնելով ժամանակակից մայրաքաղաքում «իմ տունը իմ ամրոցն է» թեզի պայմանականության վրա:
Երկու շենքերի ներքին ճակատները նույնպես պատրաստված են երկու շերտից ՝ նույն անպաշտպան «պալպը», որով դրանք շրջվում են դեպի ստիլոբատի տանիք և ներքին բակի տարածք: Արտաքին շերտը այստեղ լոջաների ապակեպատումն է, որը ներկված է կաթնային սպիտակից թափանցիկ գրադիենտով, իսկ ներքին շերտը հենց պատերն են, որոնք առավելագույն չափի պատուհանների համադրություն են հայելային ապակուց և հայելային ստեմալիտից պատրաստված պատերով:
Սա շատ իմաստով Սկուրատովի տուն է: Այն առատությամբ բացահայտում է այն ամենը, ինչ բնորոշ է այս ճարտարապետի աշխատանքներին ՝ և ոչ տրիվիալ, բայց ճանաչելիորեն խիստ երկրաչափություն, և նյութերի անսխալ հայտնաբերված հակադրությունը և կայքի մանրակրկիտ օգտագործված հնարավորությունները: Եվ, իհարկե, նրա կողմից այդքան գնահատված «կենդանի» ճակատի զգացողությունը: Միայն ավելի վաղ, վերջինս ստեղծվել էր հիմնականում նյութի ՝ աղյուսագործության կամ գեղեցիկ հնեցված պղնձի շնորհիվ, և այժմ Սկուրատովը, այսպես ասած, մեխանիզմներ է կապել նյութերի հետ: Փեղկերից յուրաքանչյուրը, ինչպես նաև ցանկացած լոգարիթմական ապակին կարող են այստեղ բացվել ինչպես ձեռքով, այնպես էլ ավտոմատ կերպով. Ճարտարապետի գաղափարի համաձայն, սցենարների նման բազմազանությունը ճակատների անընդհատ փոփոխությունը երաշխավորելու լավագույն միջոցն է: Ատրակցիոն շինությու՞ն, թե՞ բնապահպանական օբյեկտի ճշգրիտ հայտնաբերված պատկեր: Իհարկե, երկրորդը. Բնակելի համալիրը մշտական, բայց միանգամայն աննկատ երկխոսության մեջ է իր շրջապատի հետ ՝ ամրագրելով և ներդաշնակեցնելով այն եռամսյակը, որը նախկինում անորոշ քաղաքային «աղմուկի» մաս էր:
