Մենք խոսեցինք 2008 թ.-ին Ռուբլևսկոյե մայրուղու առաջին կիլոմետրում գտնվող գրասենյակային համալիրի նախագծի մասին: Հիմա այն կառուցված է; շրջակայքը դեռ շատ գրավիչ չէ, բայց այդ մանրամասները չեն երեւում Մոսկվայի օղակաձեւ ճանապարհից, և համալիրը լավ տեղավորվում է մոսկովյան մայրուղիների հեռանկարի մեջ:
Պետք է խոստովանեմ, որ ինձ հաջողվեց հասկանալ այս շենքերը միայն այն ժամանակ, երբ դրանք կառուցվել են, այսինքն ՝ հիմա: 2007 թ.-ին Սերգեյ Կիսելյովը ցույց տվեց նախագիծը ոչ առանց հպարտության և հետևյալ խոսքերով. Երկու խոշոր, բայց հեզաճկուն դեպքեր ՝ Vkhutemas ոճով, միմյանցից ճիշտ անկյան տակ, ալյումինե Corbusse ոտքերով: Կողային ապակե ճակատների լայն հարթությունները, այնուհետև նախագծում, ծայրերում փաթաթված էին ոսկե պղնձե ցանցով. «Կտրված գլանակի» նորաձև ձև, միաժամանակ խաղում էին հեռանկարով և մասշտաբով ՝ կենտրոնանալով Մոսկվայի օղակաձեւ ճանապարհի վրա: Մոդեռնիզմ, լակոնիզմ, «մեկ-երկու» լուծման պարզություն, ինչպես սիրում էր բացատրել Սերգեյ Կիսելևը: Մաքուր ձև, մի փոքր փայլ, ափսեների թեթև, բայց համարձակ գծագրություններ … Կասկածը, որ ձևը խոսում է, չթողեց, և այժմ պարզ է, թե որն է, ավելի ճիշտ, թե ինչպիսի պլաստիկ ակնարկ կա երկու դեպք ՝ դրանք դարձնելով խաչմերուկի անփոխարինելի լրացում:
Սա ցուցիչ է: Երկու հսկա բյուրեղյա ձեռքեր, թանկարժեք, «ոսկե» միջավայրում, կիկլոպյան զարդերի ձեռքեր հեքիաթից, շատ տեղին են Մոսկվայի մարզի գլխավոր էլիտար խաչմերուկում ՝ Ռուբլևսկոյե մայրուղում: Ուստի ճարտարապետները վերանայեցին թեման ակնարկով, իհարկե, բայց ինչպե՞ս ՝ ոչ կյանքը, ոչ էլ արվեստը այլ բան չեն թույլատրում, այնպես որ, իհարկե, նետեր չկան. թվում էր. Կան միայն ասիմետրիկ «աղավնաձև» պոչեր, վեց հարկ բարձրությամբ ճակատի մակերեսների լանջեր և հեռանկարը ուժեղացնող տանիքի թեքություն ՝ երեք հարկ: Որտեղ կարող էին լինել սլաքները, հատորները կտրվում էին թեք, գրեթե ուղիղ, հակառակ կողմում թողնելով միայն «պոչերի» հատումները: և ճիշտ է այդպես, բառացիորեն անհնար կլիներ նետեր պատրաստել: Բայց բոլորը միասին, բայց հեռվից, թաղամասից, արագությամբ `ցուցիչը: Խաչմերուկի թեման ուժեղ է դրանում, այժմ դուք չեք կարող բաց թողնել խաչմերուկը, տեղը նշվում է շենքի նշանով:
Նախագծի նախնական տարբերակում բնակարաններն ավելի թանկ և, կարելի է ասել, ավելի շքեղ տեսք ունեին: Ապակու փայլի բյուրեղայնությունը բարելավվում էր թեք, ապակե «հովանոցների» միջոցով, որոնք հազվադեպ էին ցրված ամբողջ հարթության վրա. Բակի ճակատը պատրաստված էր նմանատիպ շերտերից:
Էրմիտաժ Պլազան, բայց այստեղ ավելի ուշ անհրաժեշտ էր պարզեցնել, հեռացնել շերտերը, ապակին պարզեցնելով խոշոր ինքնաթիռներին `գորշ կապանքների կոկիկ հետագծված բարակ ցանցում և մեծ` միջսենյակային եզրագծերով և հազվագյուտ ուղղահայացներով, որոնք ավելանում են խաղաղեցված մոդեռնիզմով: կետավոր ժապավենների օրինակ: Եվ միևնույն է, ափսեները մնում էին բյուրեղյա, թափանցիկ և թափանցիկ, միայն դաջված փեղկերի ստվերը փոխարինվեց զսպված օրինաչափությամբ ՝ յոթանասունականների ոգով:
Եվ ևս մի բան. Սկզբում հաճույքով անցնում եք կառուցվող շատ շենքերի կողքով ՝ դիտելով բետոնե սյուների եռաչափ ցանցի պարզությունը, իսկ ավելի ուշ ՝ հիասթափված, երբ ծավալային կառուցվածքը թաքնված է ձանձր պատյանների ետևում: Այստեղ, ապակու մեծ հարթությունների թափանցիկության շնորհիվ, պահպանվել է եռաչափ ցանցի նախնական էֆեկտը - չնայած ոչ ամբողջությամբ, բայց արևոտ օրը դու ակամայից սառչում ես ՝ տեսնելով շենքը լույսի ներքո և դրա միջով: Տիեզերքի բյուրեղացումը, դրա վերափոխումը անցողիկ բնականից ՝ բնակեցված, վանդակավոր և բազմաշերտ, տեղի է ունենում հեշտությամբ, առանց որևէ տեկտոնական հաղթահարման, բայց կարծես ուրվագծվում է վստահ ձեռքով և կտրված ՝ տեղադրելով այն ճիշտ ժամանակին: և տեղ Այս ազդեցությունը հատկապես նկատելի է, երբ վերջի ճակատների թեք հարթությունները հատվում են ուղիղ ներքին ցանցի հետ:
Շրջանակի ուրվագիծը ամենից շատ փոխվել է ծախսերի օպտիմալացման գործընթացում: Անմիջապես 2008-ից հետո նա կորցրեց իր ոսկե ցանցային փայլը `բաժանվելով զարդերի երանգներից: Theածկման վահանակների նոր գույնը, այժմ ալյումինը, ընտրվել է երկար ժամանակ ՝ հաճախորդի ցանկությունների և ճարտարապետների ծրագրերի միջև մանրակրկիտ փոխզիջման միջոցով. փորձել են տեղում, գնահատել, թե ինչպես է այս կամ այն գույնը տեսնելու տարբեր եղանակներին: Եվ վերջապես, մենք տեղավորվեցինք բաց բեժ վահանակների վրա, որոնք ամպամած ժամանակ կարծես թե զսպված-փայլատ են, և արևի տակ փայլում են շողացող մակերեսների վրա և օժտում «խեցին», եթե ոչ ոսկե, ապա չափավոր թանկ արծաթագույն երանգ:
Վերջի ճակատները պատուհաններով կտրեցին. 2008 թ.-ին ճարտարապետները դիտարկեցին տարբերակ `կետավոր քառակուսի բացվածքների շարքերով, բայց իրականացված, և, իմ կարծիքով, մեկ այլ տարբերակ: Առաջին տարբերակը վերաբերում էր իննսունականներից, իսկ երկրորդը կարելի է հասկանալ երկու եղանակով. Մի կողմից, բեժ գույնը մի փոքր նման է Յուրայի քարի, և ուղղահայաց պատուհանները մասամբ տեղավորվում են ներկայիս չափավոր դասական տենդենցի մեջ: Բայց մյուս կողմից, փոքր, շարքերով զույգերով խմբավորված ուղղահայաց պատուհանները արհեստական պատի մեջ առաջացնում են միանգամայն այլ, ոչ դյութիչ ասոցիացիաներ. Հեռվից դրանք նման են դակված քարտերի անցքերին, ստվարաթղթե ստվարաթղթե լրատվամիջոցներին ՝ բիտ տեղեկատվության ութսունականների համակարգչին: Չարաճճի պարուրաձևի ոգով և՛ շենքերի, և՛ վայրերի պատմությունն աննկատորեն ընկալելու լավ միջոց. Հերիք է, նրանք դրանք ցնցեցին ոսկե ապարանջաններով, ժամանակն է վերադառնալ կատարված քարտերի ժամանակի իդեալներին և ստեղծել ինչ-որ հիմք Ասիմովի ոգին:
SK&P ճարտարապետները նախագծել են նաև լոբբիի ներքին տարածքները ՝ դրանք լուծելով նույն ուղղությամբ ՝ լաքոնային, բայց ոչ առանց հնչեղ ընդունելության: Ապակե պատեր, մութ հատակ, բեժ պատեր և սպիտակ առաստաղ, որոնք կտրված են լուսատուների շարունակական շերտերով, որոնց հեռանկարի գծերը շարունակում են արտացոլվել փայլող փայլեցված քարի մեջ: Նույն կերպ, մարմիններն արտացոլվում են ՝ շարունակվում են մեկը մյուսի մեջ:
Պարզվեց, որ շենքը հանգիստ և գործարար էր, չնայած ափսեների և շեղված ինքնաթիռների թափանցիկության մեջ ազնվականության բաժնից զերծ չէր: Theարտարապետները գնահատում են այն փաստը, որ նրանք կարողացան համոզել հաճախորդին `ծախսերը օպտիմալացնելու գործընթացում, որպեսզի ճակատները չհարթեցնեն տուփի զուգահեռ խողովակի և չպահպանեն ծավալների բնօրինակ պլաստիկությունը, որի կտրուկ դինամիկան ուշադիր հաշվարկված էր տեսքի հիման վրա անցնող մեքենայից: Սա իսկապես մեծ հաջողություն է. Փաստն այն է, որ Մոսկվայի օղակաձեւ ճանապարհի վրա դեռ գերակշռում են շուկաները, անգարի տիպի ճոպանուղիները և, որքան էլ տարօրինակ է, անտառները. Հայացքը քիչ է դադարում, բայց այստեղ այն անմիջապես բռնում է: Հետագծից բարդը կարծես թե շատ մեծ չէ և, ավելի մեծ մարմնի ուղղահայաց դիրքի շնորհիվ, շարժական է. Այն արագորեն փոխարինում է անկյունները, նույնիսկ դանդաղեցնում և դուրս բերում: Հզոր ձևն աշխատում է ինքնուրույն ՝ յուրաքանչյուր տողով, որի շնորհիվ պարզվում է, որ անզգա է դեկորատիվ հարդարման տնտեսության համար: Դա պատահում է հակառակը. Նրանք այն թանկ են ավարտում, բայց տուփը տուփ է, ուրախություն չկա: Ափսոս այն փողերի համար, որոնք մտել են շարքը: Եվ հետո ոչ, ծակոտկեն թևերի թռիչքն այնքան հպարտ է, կարծես դրանք ոսկի լինեն: Համապատասխան, մի խոսքով, ու թեթեւ աշխատանք: Վերջին ավարտված նախագծերից մեկը, որի վրա աշխատել է անձամբ Սերգեյ Կիսելևը:
