Սա արդեն Օձի պատկերասրահի 15-րդ ամառային տաղավարն է, որը կարելի է նախանձելի նվաճում համարել. Պատկերասրահը ռահվիրա էր այնպիսի ճարտարապետական ծրագրերի կազմակերպիչների շրջանում, որոնք հետագայում տարածվեցին տարբեր երկրներ և մայրցամաքներ: Միևնույն ժամանակ, նրա ժամանակավոր տաղավարները անչափ տարածված են և ընդգրկված են աշխարհի ամենաշատ այցելվող ճարտարապետական և նախագծային միջոցառումների տասնյակում:
Որքան էլ տարօրինակ է, Serpentine Gallery- ի տնօրեն Julուլիա Փեյթոն-onesոնսը և նրա գործընկեր Հանս Ուլրիխ Օբրիստը իրենց համար շատ խիստ սահմանափակումներ են դրել. այս անգամ շինարարությունը տևեց ընդամենը յոթ շաբաթ:
Ինչ արդեն
նշել է Archi.ru- ն, վերջին տարիներին ծրագրին մասնակցելու հրավեր են ստացել սկսնակ ճարտարապետները, որոնք հայտնի են իրենց համարձակ փորձերով: Այնուամենայնիվ, մինչ այդ համաշխարհային ճարտարապետության գրեթե բոլոր «գերաստղերին» հաջողվեց աշխատել պատկերասրահի հետ, ինչը, ի միջի այլոց, խոսուն վկայություն է տեղական հաճախորդների պահպանողականության մասին: Նախագծման ժամանակ Քենսինգթոնյան պարտեզի տաղավարների բոլոր հեղինակներին դեռևս չէր հաջողվել որևէ բան կառուցել Անգլիայում. Սա պատկերասրահների հիմնական պայմանն է, քանի որ ծրագրի նպատակն է լոնդոնյան հասարակությանը ծանոթացնել վարպետների աշխատանքի հետ: ովքեր դեռ քիչ են կամ նրանց համար բոլորովին անհայտ են: Նման իրավիճակում կարելի է ակնկալել, որ մասնակիցների շրջանում գերակշռող կլինեն երիտասարդները, բայց առաջինը ՝ 2000 թ.-ին, տաղավարը կառուցեց haահա Հադիդը, որին հաջորդեցին Ռեմ Կուլհասը, Nան Նուվելը, Ֆրենկ Գեհրին, Թոյո Իտոն, MVRDV, Սնոհետան պահանջարկ ունեցող ճարտարապետները ամբողջ աշխարհում, ինչը չգիտես ինչու չի հրապուրել անգլիացի մշակողներին: Նրանցից ոմանք այդ ժամանակվանից հասցրել են ծրագրեր իրականացնել Անգլիայում, բայց մնացածները դեռ խաղից դուրս են: Կարելի է ենթադրել, որ ներդրողները չեն սիրում «խորհրդանշական» շենքերը, բայց Ալվարո Սիզան և Պիտեր umումթորը նույնպես հայտնվեցին Օձի ցուցակում: Այն փաստը, որ բրիտանացի հաճախորդները, ինչպես առևտրային, այնպես էլ պետական, հեշտ ճանապարհներ են փնտրում, հաստատվում է նաև տեղական խոշոր ճարտարապետների քննադատությամբ, օրինակ ՝ Դեյվիդ Չիփերֆիլդ, որը գերադասում է աշխատել Գերմանիայում:
Բայց վերադառնանք Քենսինգթոնի այգիների ամառային ծրագրին: Բոլոր տաղավարները, բացառությամբ դեկորատիվ և զվարճանքի գործառույթի, ցերեկը սրճարանի դեր են խաղում, իսկ գիշերը նրանք կարող են տեղավորել համերգներ, կլոր սեղաններ, հովանավորչական երեկույթներ և այլն: 2015-ի տաղավարը բացառություն չէր: Դա բարդ կառույց է ՝ 4 մուտքով. Դրա կազմաձևը ոգեշնչված է Լոնդոնի շուրջ, առաջին հերթին ՝ ընդհատակներում, քաղաքացիների քաոսային շարժումից: Պողպատե կառուցվածքն ապահովում է բազմագույն, երկշերտ ETFE (էթիլեն տետրաֆլորոէթիլեն) պոլիմերային թաղանթ: Այցելուները մուտքի հնարավորություն ունեն ինչպես տաղավարի ներքին տարածության, այնպես էլ միջանցքի վրա `նրա պատյանների շերտերի միջև:
Կառուցվածքը տպավորիչ է թվում, հատկապես մթության մեջ, երբ այն վերածվում է գունավոր լապտերի, բայց անձրևի ընթացքում նրա պատյանը արտահոսում է, և նույնիսկ զով եղանակին արևը շատ է տաքացնում այն: Այս և որոշ այլ նախագծային թերությունների պատճառով (շրջանակի չափազանց բարդություն, անճիշտ մանրամասներ և այլն) ճարտարապետական քննադատ Ռոուան Մուրը
բողոքեց Serpentine Gallery- ի ամառային տաղավարների ծրագրի ընդհանուր պայմանավորվածությունից: Նրա կարծիքով, կազմակերպիչները ճարտարապետներից ակնկալում են արվեստի առարկաներ, չնայած այս ոլորտում նրանք զիջում են այս ժանրում աշխատող նկարիչներին: Caseարտարապետության առանձնահատկությունները, գործառույթը և ներկայությունը, ինչպես նաև մանրուքների նկատմամբ ուշադրությունը, այս դեպքում մոռացվում են, ինչը հանգեցնում է ամբողջ հայեցակարգի թուլացմանը:
Բայց տաղավարի ժամանակավոր բնույթն ավելի հեշտ է դարձնում իր թերությունները. Այն կանգնելու է Քենսինգթոնի այգիների մարգագետնում մինչև հոկտեմբերի 18-ը, այնուհետև այն վաճառվելու է աճուրդում (հասույթը մասամբ կբավարարի դրա կառուցման ծախսերը): Ամեն ինչ նորից կսկսվի հաջորդ տարի, և արդյունքը կարող է ավելի լավ լինել:
