Eurokvartal- ը կամ M-8 միկրոշրջանը Յոթերորդ երկինք բնակելի տարածքի մի մասն է, Ak Bars Development, Թաթարստանի խոշոր զարգացման ընկերության հավակնոտ նախագծերից մեկը: «Յոթերորդ երկնքի» ճարտարապետական հայեցակարգերը, որի տարածքը երեք կողմից շրջապատում է Կազան քաղաքի նոր հիպոդրոմը, մշակվել են երկար ժամանակ. 2008-ին Ա. Ասադովի բյուրոն աշխատում էր տարածքում, ինչպես նաև մի շարք այլ սեմինարներում: նախաճգնաժամային հասկացությունները մնացին թղթի վրա: Այժմ Ak Bars Development- ը կառուցում է Կազան XXI դարի միկրոշրջանի երկրորդ փուլը Յոթերորդ երկնքի արևելյան մասում. ՔՍ ութհարկանի տներ KDSK գործարանի վահանակներից, նախկինում KPD-3 - գործարանը գնեց և արդիականացրեց կառուցապատողի կողմից: հանդիսավորությամբ բացվեց հուլիսին:
Եվրոկվարթալի տարածքը տեղակայված է հիպոդրոմի մյուս ՝ արևմտյան կողմում, հին օդանավակայանի տեղում, որի ստալինյան շենքը նախատեսվում է պահպանել, և մինչ այժմ միայն Կազանի երկնաքերի ՝ «Լեչ երկնքի աշտարակի» կողքին (120 մ բարձրությամբ): Eurokvartal- ը նույնպես կառուցելու է KDSK- ն, բայց ճարտարապետությամբ, ասենք, ավելի անձնավորված: 2014 թ.-ին Ak Bars Development- ը դիտարկեց միջազգային մրցույթի անցկացման հնարավորությունը, բայց հրաժարվելով այս մտքից `ճարտարապետության և քաղաքաշինության գծով խորհրդատու Դմիտրի Պուզիրևի առաջարկությամբ, ընտրեց Սերգեյ Սկուրատովի բյուրոն, ում պատվիրվեց նոր հայեցակարգ: M-8 միկրոշրջանի; աշխատանքը պատրաստ էր մինչ 2015 թվականը: Այժմ գաղափարը տեսել և հաստատել է Կազանի գլխավոր ճարտարապետ Տատյանա Պրոկոֆեւան, քաղաքի քաղաքապետը, ինչպես նաև Թաթարստանի նախագահի պաշտոնակատարը: նախագիծը ցուցադրվել է նաև Ռուսաստանի Դաշնության շինարարության նախարար Միխայիլ Մենյուին:
Isրագրվում է, որ ճարտարապետները երկու տարի մանրամասն կաշխատեն նախագծի հետ `գործարանում մի քանի նոր արտադրական գծեր գործարկելու համար, որպեսզի շինարարությունը սկսեն, այն արագ իրականացվի: Ըստ Ak Bars Development- ի ղեկավարի, ընկերության ցանկանում է այս ճանապարհով մտնել «արևմտյան պրակտիկայի մեջ» … Այժմ, հայեցակարգի փուլում, ճակատները դեռ չեն մշակվել, և ապագայում Սերգեյ Սկուրատովը պատրաստվում է անհատական տարբերակների քանակը հասցնել հարյուրի: «Մենք նախատեսում ենք առաջարկել LEGO- ին նման մի բան, - ասում է ճարտարապետը, - մի կոնստրուկտոր, որը կարող է հետագա զարգացում ունենալ»: Նոր գործարանային գծեր, ավելի ճիշտ `նույնիսկ ասում են` նախագծում ներառված արտադրության նոր տեսակը և ճարտարապետի և տան շինարարական գործարանի փոխհարաբերությունների նոր բնույթը կարող են սկիզբ դնել Կազանում պանելային շինարարության զարգացմանը տարբեր տեսակներ. ճկուն և հարմար է բազմաթիվ ճարտարապետական լուծումների համար: Քանի որ Սերգեյ Սկուրատովի առաջարկած նախագիծը բնավ «բնորոշ» չէ այդ բառի ընդհանուր իմաստով:
Եվրոկվարթալի հիմնական սյուժեն Վոլգա գետի պատկերն էր և, ընդհանուր առմամբ, անդրադարձը Կազանի սահմանային տեղակայությանը Արևմուտքի և Արևելքի միջև: Նոր թաղամասի առանցքը ճարտարապետը դարձրեց երկայնական պարկ, որը գտնվում էր մոտավորապես հին թռիչքուղու տեղում, որի երկայնքով պտտվում էր փոքրիկ արհեստական գետ: Նախատեսվում է ջուր վերցնել արտեզյան ջրհորից և այն «շրջել» փակ ցիկլով. Գետը դուրս է գալիս գրասենյակային աշտարակի տակից (աճում է իր նախորդ հարևանից մի փոքր ավելի բարձր ՝ 150 մ), հոսում է տարածքով ՝ ռելիեֆից հետո կաթիլ (2,5 մ), այնուհետև թողնում է ստորգետնյա հատվածը, որտեղ պոմպերը հետ են վերադարձնում ջուրը: Գետի ափերը կա՛մ զառիթափ են, կա՛մ նուրբ, այն հոսում է հյուսիսից հարավ, քամիներ է, կազմում է մի քանի փոքր կղզիներ: Մի խոսքով, այս փոքրիկ «Վոլգան» բաժանում է պայմանական Արևմուտքն ու Արևելքը, որի հետ Սերգեյ Սկուրատովը կապում է երկու հիմնական նյութ ՝ համապատասխանաբար աղյուս և սպիտակ քար: Հայեցակարգի շնորհանդեսային ալբոմում ձևավորված բևեռները նշվում են Կազանի Կրեմլի երկու աշտարակների կողմից ՝ սպիտակ «Սպասկայա» և «կարմիր սյույումբայք»:Բաժանումը պարզ է, բայց պայմանական. Սպիտակ քարի Սպասկայա աշտարակում ՝ Գրոզնիում կառուցված միայն ստորին հատվածը (նա արևելա՞ն էր, թե՞ արևմուտք: Նա ինքն էլ հաստատ չգիտեր: կարիերան, երբ նա վերցրեց Կազան, հավանաբար, արևմտյան): Այսպիսով, Սերգեյ Սկուրատովի բնակելի համալիրում - բանկերը բառացիորեն բաժանված չեն, սպիտակ և աղյուսի ճակատները խառնվում են, հանդիպում են, նայում են միմյանց: Բառացի նշանակումը վերաբերում է միայն հենակետերին. Արևմտյան աղյուսը, արևելյան սպիտակը, և դրանց «հանդիպումը» տեղի է ունենում հետիոտնային կամրջի վրա ՝ գծավոր գրադիենտի տեսքով ՝ քարից աղյուս անցումով: Այլ կերպ ասած, Արևելք-Արևմուտքի անսպառ և ցավոտ թեման նշվում է, բայց չի պարտադրվում, դուք կարող եք արտացոլել, կամ չեք կարող, սահմանափակվելով դիտելով աղյուսի և քարի հյուսվածքները զուգակցելու հետաքրքրաշարժ պլաստիկ էֆեկտները: Տների ստորին հարկերում գտնվող քարը, ըստ երեւույթին, կլինի բնական, իսկ վերին բետոնի մեջ ՝ արհեստական; հեղինակները քննարկում են դեկորում արևելյան զարդանախշեր ներառելու հնարավորությունը, ինչը կնպաստի տների մշակութային տարբերությանը և կխթանի նախագծին բնորոշ ինտրիգը:
Իրոք, իրոք, հարցը Վոլգայի և Եվրոպայի և Ասիայի պաշտոնական բաժանման մեջ չէ: Սակայն ամբողջ Ռուսաստանը բաղկացած է Արևելքի և Արևմուտքի փոխներթափանցումից, ինչպես գրել են շատերը, բայց ոչ մի եզրակացության չեն հանգել: Այս ներթափանցումը նկատվում է հանկարծակի, երբեմն `նույնքան գեղեցիկ, հաճախ անբացատրելի; Սա «ազգային» է, 17-րդ դարի ուշ ռոմանտիկների, ռուսական ճարտարապետության բնորոշմամբ, որին պատկանում են և Սյույումբիկե աշտարակը, և «Սպասկայա» զանգակատունը. Դրա հիմքը արևմտյան է, իսկ տեսքը ՝ անհասկանալի, արևելյան, բայց խառնուրդը կարմիր և սպիտակ գույները գրավիչ են: Այսպիսով, Սերգեյ Սկուրատովը փոխարինում է սպիտակ և կարմիր տների միջև ՝ և իմաստով, և գեղեցկության համար: Մյուս կողմից, Կազանում մեր ժամանակներում, ավելի շուտ, քան Մոսկվայում, հնարավոր էր իրականացնել նորարարական քաղաքի արևմտյան գաղափարը, այնպես որ շուտով կարող է հայտնվել նաև եվրոպական բնակելի տարածք ՝ ժամանակակից դասավորության բոլոր հատկանիշներով:
Այնուամենայնիվ, Արևելք-Արևմուտք մշակութային հակադրության խաղերը նույնպես, ըստ էության, հորինված են եվրոպական մշակույթի կողմից: Այս նախագծում Սերգեյ Սկուրատովը մնում է ավելին, քան եվրոպացի, բանական, նուրբ և տեղյակ է նոր միտումների մասին: Բլոկների ցանցը օրթոգոնալ հիպոդամական է և ուղղված է խստորեն կարդինալ կետերին: Հեղինակներն առաջարկում են իրենց մոդուլը եռամսյակի համար. Կեսը կարճ, քան Մանհեթենում, բայց ոչ այնքան քառակուսի, որքան Բարսելոնայում, այսինքն 99,4x66,5 մ - ինչպես բացատրում է Սկուրատովը, այս չափը հաշվարկների արդյունք էր և որոշվում էր շատերի կողմից: պատճառները Տների բարձրությունը համեմատաբար փոքր է. Միջինում ութից ինը հարկ, ինչ-որ բան ստալինյան տան և 19-րդ դարի եկամտաբեր շենքի միջև: գրասենյակային կենտրոնի 150-մետրանոց աշտարակի մոտ, բարձրությունը բարձրանում է մինչև 12 հարկ: Բակերը փակ է ստորգետնյա կայանատեղում հավաքված, մայթից վեր բարձրացված, հանդարտ ու կանաչ գույներով մեքենաների համար: Առաջին հարկերը տրվում են սրճարաններին և խանութներին. Դուրս գալով գետը ՝ դրանք վերածվում են պատկերասրահների, որոնք նման են Rue de Rivoli- ին:
Eurokvartal- ի առանձնահատկություններից մեկը տարածքի մեծ քանակությունն է, որը տրամադրվում է տարբեր, այդ թվում `հասարակական, ենթակառուցվածքներին: Սա լիարժեք փոքր քաղաք է, որը նման է միջին չափի հնաոճ քաղաք-պետության, այն պետք է ունենա մոտ հինգ հազար բնակիչ: Surprisingարմանալի չէ, որ ստեղծվել են թատրոն ՝ լրացուցիչ ամառային բեմով, ամֆիթատրոն գետի ոլորանում, փոքրիկ թանգարան, առևտրի և սպորտի կենտրոն, որի դիմաց կա «ագորա» հրապարակ: Բնակելի տարածքի մեջտեղում մանկապարտեզների համար հատկացվել է երկու բլոկ ուղղանկյուն, ևս երկու մանկապարտեզ կառուցվել են բնակելի շենքերի մեջ:
Բայց ամենից շատ դպրոցը տպավորիչ է. Նրա հսկա ծավալը տարածված գետնին բիոնիկ է, և միևնույն ժամանակ ՝ գեղագրական, նման է արաբական գրերի մի հարվածի: Եռանկյուն լապտերների զարդանախշով ծածկված և միևնույն ժամանակ ճկուն ՝ նա շարունակում է «արևելյան թեման» (սպիտակ դպրոց) և սկսում է մի նոր հիմնավորում ՝ ժամանակակից ճարտարապետությունը համեմատաբար պահպանողական թաղամասի շենք ներխուժելու, նրանց համակեցության մասին:,Քաղաքի պատմության վերականգնման ճարտարապետական խաղի օրենքներին համապատասխան ՝ մեր ժամանակներում տարածված քաղաքի, թվացյալ փոքր, բավականին դեռ եվրոպական կամ սահմանային (եկեք չմոռանանք հիմնական թեման) քաղաքը ՝ բոլոր բաղադրիչներով. Փոքրով, «նոր ուրբանիզմի» ռացիոնալ պլանավորված և պահպանողական թաղամասերը ՝ բիոնային պլաստիկի ներդիրներով, իր «Քաղաքով» ՝ գրասենյակային աշտարակով, գետով և այլն:
Մյուս կողմից, և հատկապես դպրոցին նայելիս կարող ենք ասել, որ քաղաքը նմանվում է հին քաղաք-պետությանը. Այն նաև ունի այն ամենը, կամ գրեթե ամեն ինչ, ինչ համարվում էր այս քաղաքներում, իր տեսակով իդեալական, անհրաժեշտ կյանքի համար. Օրինակ ՝ դպրոցը, որը նստարանների աստիճաններով փոքր-ինչ ընդունում է մեծ մարզադաշտը, բոլորովին նման չէ ստալինյան, կամ, ասենք, վիկտորիանական կրթական հաստատության տուփին, բայց հիշեցնում է հնաոճ գիմնազիա ՝ հոգով ուժեղ և դաստիարակելու վայր: մարմին - հռոմեական և հունական քաղաքների անհրաժեշտ պարագան … Ինչը հիանալի կերպով տեղավորվում է քաղաքի հիպոդրոմի հարևանի, փողոցների ցանցի, ամֆիթատրոնի հարևանի հետ: Թեման շեշտվում է բարակ «Chipperfield» պատկերասրահների մոտիվներով, որոնք փայլում են ճակատների դեռ ժամանակավոր տարբերակների միջև. Արևելքի սպիտակ քարե բռնկումը տեղաշարժվում է ինչ-որ տեղ Փոքր Ասիայի ուղղությամբ ՝ հազար կամ երկու տարի կամուրջ գցելով և մատնանշելով հասարակական տարածքների ժամանակակից խնամքի կապը բնօրինակ աղբյուրի հետ: Ինչը, սակայն, նույնպես աննկատելի է. կարող եք հաշվել իմաստային շերտերը կամ կարող եք սահմանափակել ձեզ դուր եկած ցանկացածով, օրինակ `կյանքի եվրոպական որակը, որը խոստանում է նախագիծը:
Սերգեյ Սկուրատովի կողմից հայեցակարգի փուլում առաջարկված ճակատների շարքում և, ըստ հեղինակի, հետագա մշակման և անհատականացման, կան շատերը, որոնք առանձնանում են նրա ձեռքով. Ասիմետրիկ պատուհանի լանջեր, բարակ ցանցեր, տարբեր հյուսվածքներ, համարձակ կոնսոլներ: Կան նաև թարմ գաղափարներ, որոնք հնարավոր է սպասել: Մասնավորապես, հիշելով, որ Շուխովի վանդակավոր աշտարակներից մեկը գոյատևել է Վոլգայի վրա, Սկուրատովը առաջարկում է դրդապատճառի իր մեկնաբանությունը. Ճակատը պահող ֆերմայի անկյունագծային ցանցը կառուցված է աղյուսներով: «Մետաղի և փայտի մեջ այդպիսի լուծումներ կային, բայց աղյուսի մեջ, կարծես, դեռ ոչ», - մեկնաբանում է ճարտարապետը: Readակատների վրայով տարածված ՝ Շուխովի ֆերման դառնում է Վոլգայի մեկ այլ համատեքստային շեշտ, և, մյուս կողմից, այն ինժեներական է, եվրոպական ոգով, և առանց պատճառի չէ, որ այն հայտնվում է «աղյուսե մասում:
Developingարգացող այս նախագծում կան շատ նրբություններ և, ըստ երեւույթին, շատ գաղափարներ, որոնք դեռ չեն կատարելագործվել: Միևնույն ժամանակ, ամենահետաքրքիրը պետք է համարել այն փաստը, որ այն մտահղացել է իրականացնել պանելային տեխնոլոգիայի միջոցով: Այս դեպքում Արևելքի և Արևմուտքի միաձուլումը կարծես մշակութաբանական համեմունք է մեկ այլ `ավելի կարևոր գործընթացի համար. Սերգեյ Սկուրատովը, ով իր մասնագիտացման համար պատրաստեց բազմաբնույթ, գեղարվեստական ճարտարապետություն. Քչերն են աշխատում այդքան գեղարվեստական բնակելի շենքերի հետ, այս դեպքում նա տեղափոխում է իր Կազանի նորացված գործարանը պատվաստելու ընթացքում հավաքովի ճարտարապետության, գործարանի կառուցման փորձ: Սա վահանակների կառուցման հետ աշխատող ռուս ճարտարապետների առաջին փորձը չէ, բայց յուրաքանչյուր հաջորդ օրինակը հույս է տալիս բոլորի համար այնքան զայրացնող պանելային կառուցվածքի աստիճանական փոփոխության, անհատական, եզակի, իմաստալից և, մյուս կողմից, համեմատաբար էժան Գործընթացը նման է տեսակների էվոլյուցիային. Անհրաժեշտ է, որ ճարտարապետը ներթափանցի գործարանի պատասխանատվության գոտի, արտադրությունը ենթակա լինի իրեն, փոխակերպի այն այնպես, որ չստացվի, ինչպես եղավ յոթանասունականներին, հակառակը
