Մենք արդեն խոսեցինք Խամովնիկիում գտնվող Գրական բնակելի համալիրի նախագծի մասին. Սերգեյ Կիսելևը և Գործընկերները այն նախագծել են Hals-Development- ի պատվերով ՝ հին գարեջրատան տարածքում ՝ Ռոսսոլիմո և Լեւ Տոլստոյի փողոցների խաչմերուկում: Կայքը բավականին ընդարձակ է Մոսկվայի կենտրոնի համար. Մոտ երկու հա, բայց այն խորացել է բակերում և շրջապատված է պահպանված շինություններով գրեթե բոլոր կողմերից. Գործարանի մեկ շենք ՝ ամենահինը, ցածր և խողովակով, առանձնացնում է համալիրը Լեո Տոլստոյի թանգարանի պուրակից; մյուսը ՝ 19-րդ դարի վերջի եռահարկ շենք, որը ձգված է մեծ գրողի անունը կրող փողոցով; երրորդը ՝ Խմիչքների ինստիտուտը, որը կառուցվել է յոթանասունականների վերջին և այդ ժամանակից ի վեր բավականին ցեխոտ, կազմում է Ռոսսոլիմո փողոցի գիծը: Այս խայտաբղետ թևերի ետևում նոր էլիտար բնակելի համալիրի հայտնվելը գրեթե աննկատելի է. Կարմիր գծի վրա այն արտահայտվում է միայն երկու փոքր շենքերում ՝ կոկիկորեն ներկված քաղաքի հյուսվածքի արցունքների մեջ:
Theրագրի գլխավոր ճարտարապետ Ալեքսեյ Մեդվեդևի խոսքով ՝ հեղինակների երկու հիմնական խնդիրներն էին ՝ առավելագույն օգտագործելի տարածքը տեղավորել տեղերում - իսկ այստեղ, Տոլստոյի կալվածքի կողքին, դրանք բավականին խիստ են և «խուսափել գռեհկությունից»: ոգեշնչված նույն էլիտար-կենտրոնական վայրից և թանգարանի հարևանությունից: Իրոք, նախագծի ճարտարապետությունը երկրաչափական է և մանրամասն զուսպ: Միևնույն ժամանակ, անշարժ գույքի կայքում կառուցապատողը դա դեռ անվանում է «ժամանակակից դասականներ»: Ինչի հետ շատ առումներով կարելի է համաձայնել. Համալիրը, չնայած զերծ է պատմական դեկորի ակնարկներից, միանում է քարե աղյուսի ուղղությանը, որը Մոսկվա էր եկել Բեռլինից և վերջին տաս-տասնհինգ տարվա ընթացքում դարձել է կեսարի կառուցման ընդհանուր ճանաչված իդեալ: պատմական թաղամասերի Նման շենքերը սովորաբար համատեղում են 2000-ականների քաղաքային ճարտարապետության սիրված Յուրայի կրաքարից պատրաստված ծածկույթը տարբեր տեսակի անսովոր աղյուսների հետ, և եթե Յուրայի քարը կարող է սովորական լինել և ֆոնի դեր է խաղում, ապա աղյուսը հաճախ որոշում է ինքնությունը: շենքի. այն սեւ է, մոխրագույն կամ կոպիտ, այնուհետև դաջված է: «Գրողի» շենքերում ամեն ինչ հենց այսպիսին է. Ճարտարապետները միտումնավոր ընտրեցին ոչ թե շագանակագույն աղյուս, որին արդեն սովորել էր Մոսկվան արդեն 2000-ականների վերջին, այլ հարուստ կարմիր: Արդյունքում ստացված գույնը դեռ դարչնագույն է, բայց բավականին գեղատեսիլ և ընկնում է 19-րդ դարի վերջին գործարանի շենքերի կողմից ձևավորված փողոցի պալիտրա:
Ավելին, Գրողի ճարտարապետության ամենահետաքրքիր սյուժեները հիմնված են աղյուսի ծածկույթի տատանումների վրա: Աղյուսը կոպիտ է, դրա մեջ հստակ տեսանելի է ավազի խառնուրդ և կավե «խմորի» ծալքեր, որմնադրումը հավասարապես զտված է այրված մանուշակագույն բծերով, որոնք նախատեսված են, ինչպես վերը նշված բոլորը, որպեսզի պատը նման լինի պատմականին: Բայց հեղինակները չեն սահմանափակվում ժամանակակից ռետրո աղյուսների հիմնական հավաքածուով:
Քանի որ համալիրը մակագրված է, կամ, ինչպես ասում են ճարտարապետները, բառացիորեն ճզմվելով բակերի տարածության մեջ, դրանում իսպառ բացակայում է ցանկացած ավանդապաշտ ճարտարապետության գլխավոր հպարտությունը ՝ դիմային ճակատը: Նույնիսկ եթե ես ուզեի, նրա համար (գրեթե) տեղ չկար: Բայց քանի որ նպատակներից մեկն էր մնալ ժամանակակից պատկերապատման շրջանակներում, հպարտ ներկայացուցչական կազմի փոխարեն, համալիրը բացվում է փողոց ՝ մի քանի ավտոճանապարհներով և երկու շատ փոքր շենքերով: Դրանցից մեկը, դեպի Ստրոգանովի գրասենյակի կենտրոնը, մինիմալիստականորեն պարզ է. Այն աշխուժացնում են միայն սպիտակավուն աղյուսների հազվագյուտ ներդիրները, որոնք նման են արևի ճառագայթների շողին (դրանց մակերեսը քսվում է ինչ-որ լույսի միջով): Ներքին շենքերի վրա հայտնաբերվում են նաև գարնանային արևը հիշեցնող թեթեւ աղյուսների հարվածներ:
Դեպի փողոց նայողներից երկրորդ շենքը «Ա» անկյունային շենքն է, այն ստանձնում է հիմնական շեշտադրման դերը, քանի որ ամենահետաքրքիրն է: Շենքը նայում է Տոլստոյի և Ռոսոլիմո փողոցների խաչմերուկին, որը ընդարձակ և հազիվ զարդարված է, և նոր շենքը զգայուն է իր քաղաքային անավարտ բիզնեսի նկատմամբ: Դրա անկյունային ճակատը վերածվում է պարաբոլայի, բայց ձևը ոչ թե կլոր է, այլ երեսպատված, և բացի այդ, աղյուսները չեն փոխում ուղղությունը պատերի հարթությանը հետեւելով. Դրանք շարված են «սղոցով», սկզբում երկչոտ, իսկ հետո ցույց են տալիս լայն ինքնաթիռներ և անկյուններ ՝ ակնարկելով, որ դրանք ամենևին հարթ երեսպատման տափակ և նույնիսկ ձողեր չեն, այլ ազնվական հիմք: Ինչը, իհարկե, պատրանք է. Հյուսված մասի համար օգտագործվել է հատուկ աղյուս, իսկ այլ տեղերում ՝ խաչաձև:
Այսպիսով, որտեղ պատերը կտրված են, աղյուսը չի հետևում դրանց հարթությանը, այլ անկյուններին: Այսպիսի տեսք ունեն մյուս սյունները խարխուլ տնակում - բայց այնտեղ սվաղը թռավ, բայց այստեղ այն նախատեսված էր: Փաստորեն, ճարտարապետները գործողություն են իրականացրել անկյունային շենքում, որը կարելի է անվանել ճակատի քանդում. Նրանք ճակատը թողել են միտումնավոր անավարտ, կարծես դա, ինչպես շատ իտալական եկեղեցիներ, օրինակ ՝ Ֆլորենցիայի Սան Լորենցոն, չի արել սպասեք ծածկույթին: Թեման վերցնում են սպիտակ քարե պատուհանի շրջանակների բարակ տուփերը, որոնք տեղադրվում են աղյուսի չամրացված հաստության մեջ ոչ մոնոլիտ կերպով, ինչպես սպասման ծածկը և զարդարանքները: Բայց ոչ. Դա հենց այդպես է նախատեսվում, որ նա առանց մաշկի լինի:
Աղյուսների խարխլումը `ճակատային ճակատի ամբողջական հակադրություն, գործնականում դառնում է Գրողի ճարտարապետության մանիֆեստ: Սա ճակատային ցուցանակ է, որը կատարվել է անօրինականության բաժնեմասով, զուրկ չէ արտիստիզմից: B շենքի հարավային ծայրում, խաղահրապարակի և հին գարեջրի գործարանի առջև կանգնած, թերի թեման շարունակվում է. Այստեղ պատը լուծվում է փափուկ ձգված ծակոցի տեսքով, ինչը նշանակում է նաև կոտրվածք, որմնադրությանը քանդում: Այս հյուսվածքը հայտնվում է ևս մի քանի ծայրերում ՝ արդեն նշելով մարմինների միջև եղած ներքին «բացերը». գծերը արձագանքում են աղյուսե վանդակաճաղերի բծերով. նաև շրջակա աչքի հիվանդությունների հետազոտական ինստիտուտի ցանկապատից փոխառված բնապահպանական մանրուք (չի բացառվում, որ դրանք հետագայում քանդվեն, և արտացոլված դրդապատճառը մնա):
Դոկինգի, դեպի արտաքին կողմի անսամբլի մասերի թերի լինելը կարծես դեկլարատիվ ժեստ է `կապված քաղաքում բարդույթի տեղը հասկանալու հետ` նրա ազգակցական կապը և, միևնույն ժամանակ, յուրացված տարածքի նկատմամբ խորթությունը: Շենքերը թափառող են, կարծես դրանք ինչ-որ տեղից կտրել են և բերել այստեղ, իսկ գրություններ եղել են: Այնուամենայնիվ, հաղորդագրությունը ծածկագրված է. Եթե անցնելիս պարզապես սահում եք, կարող եք առանց երկմտելու վայելել լույսի և ստվերի խաղը աղյուսի անսովոր հյուսվածքի վրա:
Այնուամենայնիվ, համալիրը հիմնականում էլիտար բնակարան է, այն ունի նաև տանիքների վրա տեռասներով պենտհաուսներ և դուպլեքս բնակարաններ: Համատեքստային իմաստների նրբությունները նրա համար գլխավորը չեն, և ներսում, որտեղ քաղաքային սահմանափակումները թուլանում են, շենքերը դառնում են նկատելիորեն ավելի մեծ, բարձր, խստ և ավելի հարգալից: Սպիտակ քարի և աղյուսի ծավալները փոխվում են և վերաճում միմյանց ՝ կազմելով կամ կանխատեսումներ կամ ընկճվածություններ, որոնք աշխուժանում են խոր լոջաների խմբերի և թափանցիկ պատշգամբների շարքերի կողմից: «B» երկար շենքի փնջը ձգվում է ներքին փողոցի կարմիր գծի երկայնքով ՝ Լեո Տոլստոյի փողոցին զուգահեռ: Ասիմետրիկ կանխատեսումներով վերականգնված դրա ճակատը հստակ տեսանելի է շենքի բացերի մեջ և նաև խաղում է ներկայացուցչական դեր ՝ իր տեսքով, երկրորդ շարքից: Երկար տունը բաժանվում է անցորդներից և շրջում բակերում երեք կարճ լայնակի շենքերով, որոնց առաջին հարկերը կտրված են երկար «ոտքերի» վրա բարձր անցուղիների հավաքածուով, որոնք պարզ երեւում են Ռոսսոլիմո փողոցից: Theարտարապետներն ասում են, որ ավելի հեշտ էր մեջքի մեջ դնել երկրորդ երկար մարմինը; բայց նրանք գնացին այլ ճանապարհով ՝ ջարդելով բակերը և դրանցով տարածելով ոչ թե նյութական, այլ տարածական առանցք: Դուք չեք կարող ներս մտնել. Անվտանգությունը մանրակրկիտ դիտում է էլիտար համալիրի ապագա բնակիչների անդորրը, և դուք կարող եք քայլել միայն փողոցով `« B »շենքի երկայնքով:
Համալիրի ներսում գտնվող ճարտարապետությունը զերծ չէ նաև քանդակի և աղյուսի զանգվածները վերակենդանացնող ապակառուցվածքի հպումից: Նախ, աղյուսի պատերի պատուհանները շրջանակված են բարակ սպիտակ քարե շրջանակներով, որոնք բնավ հակված չեն հարթվել հարթության հետ, բայց կարծես շարքի մեջ տեղադրված քարե սալիկների «տուփ» լինեն ՝ նույն սալիկով. շեմը Երկրորդը `աղյուսի զանգվածները կտրված են կամ քարի լայն շերտերով կամ բարակ վանդակաճաղի օգնության գծերով, որոնք ներքևի հարկում վերածվում են աղյուսով լի մեծ ցանցի` առաջացնելով ասոցիացիաների խաղ `ասես պատուհանները կամ նույնիսկ Կորբուսի ոտքերը: տան »աղյուսապատվել են: Մի խոսքով, վերջին տարիների քարե աղյուսի ոճը միաձուլվում է այս տան մեջ `ավելի վաղ, իննսունականներին չսպառված, մոդեռնիզմի ապակառուցման թեմաների տատանումների, քարերի ծավալները հեշտացնելու հարվածների հետ:
SKiP ճարտարապետները նաև մշակել են մուտքի լոբբիների ձևավորումը ՝ սկզբում լաքոնային, փայտից և քարից, բայց հետո, հաճախորդի խնդրանքով, հեղինակները նախագծին ավելացրել են նաև «գրական», այնուամենայնիվ, չափավոր: Ընդունարանի գրասեղանը գրված է շեղ տառերով, պատերը պատրաստված են ճակատից նույն քարից, ծածկված են փայտե շրջանակներով պատկերազարդ ցրված խորշերով, որոնց լրացումը ՝ ծաղիկներ, լուսանկարներ, ինչ էլ որ մնա, մնում է կառավարման ընկերության կամ բնակիչների խղճին:, Մուգ փայտի գույնը արձագանքում է պատուհանի շրջանակներին ամբողջ տանը, իսկ բազկաթոռների կաշին բարձրացնում է գրական որակը ՝ հիշեցնելով հարևան Տոլստոյի կալվածքի կահույքը:
Սակայն մշակութային կոդերի ազնիվ լակոնիզմը հաճախորդի համար չափազանց փոքր էր թվում. Եվ «Գրողի» բակը նայող ինստիտուտի համալիրի վերջում նրանք նկարեցին հոգևոր և հայրենասիրական բովանդակության նկար, սանդալներով և գայլով ռուսիչ:, Էլիտար համալիրի որոշ բնակիչներ, ինչպես նաև ճարտարապետներ, շարունակում են հուսալ, որ աշխատանքը կվերացվի:
Բայց վերադառնանք համալիրի ճարտարապետությանը: Ստացվեց ինչպես լակոնիկ-ժամանակակից, այնպես էլ ենթատեքստային: Խամովնիկին էլիտար տեղ է, բայց պատմականորեն զուսպ, որը չի ձևավորել ինտեգրալ և խիտ քաղաքային տարածք, ինչպես Մոսկվայի մի զգալի մասը, «մեծ գյուղ». Կային տնակների այգիներ, փայտե տներ, ապա աղյուսի գործարաններ: Մեկ պալատը մնաց նույնիսկ 17-րդ դարի Խամովնի Դվորից, այժմ այն շրջապատված է հրապարակներով ՝ ամերիկյան թխկի, կեղծ պատմական տների և անկյունագծով տեղադրված Բրեժնևի աշտարակներով: «Գրողի» մարմինները կոկիկորեն վերաճում են այս անկայուն միջավայրի ՝ ամրապնդելով նրանց բնավորությունը դեպի կենտրոնը, բարդույթի միջուկը և «լուծարվելով» եզրերին:
Բացի այդ, շատ մոտ, Տոլստոյի փողոցի այն կողմում, կա Կրասնայա Ռոզա գործարանը, որը վերակառուցվել է որպես գրասենյակային կենտրոն, որը նախագծվել է այլ ճարտարապետների կողմից, բայց նույն բյուրոյի կողմից ՝ Սերգեյ Կիսելև և Գործընկերներ. Գրողի ճակատները այնքան էլ նկատելի չեն, բայց դեռ համընկնում է Մորոզովի գրասենյակի շենքի անհամաչափության հետ, բացի համատեքստային դիսկուրսից, կապեր, որոնք կարելի է կապել `նույն արտադրամասի տարբեր նախագծերի միջև: Այո, SKiP- ը կառուցվել է Մոսկվայում այնքան, որ կարողանա արձագանքել նաև նրանց աշխատանքներին: