Այն կայքը, որի վրա նախատեսվում է կառուցել «Ռուսական տուն» ինքնաբացատրական անվամբ բնակելի համալիր, տեղակայված է Liteiny Prospekt- ի հետևում ՝ Բասկովի նրբանցքի և Կորոլենկոյի փողոցի խաչմերուկում: Երեք տարի առաջ դա վեճի առարկա էր քաղաքային իրավապաշտպանների միջև, ովքեր պնդում էին, որ այստեղ քանդված շենքերը 20-րդ դարի սկզբի հրետանային զորանոցների մնացորդներ են և հաճախորդ LSR Group- ը, որը քաղաքային թույլտվություններով և արխիվային փաստաթղթերով ձեռքին ՝ պնդելով, որ նա քանդում է այն շենքերը, որոնք մինչ այժմ չեն հայտնաբերվել, ավելի ուշ, քան 1932 թ. Կառուցապատողին, ըստ ամենայնի, հաջողվեց ապացուցել իր գործը, քանի որ շինարարությունն այժմ սկսվում է:
Եվգենի Գերասիմովի նախագծած տունը, որի պատմականության ոգով շենքերն ու նախագծերը Սանկտ Պետերբուրգում արդեն լավ հայտնի են, այս անգամ, արձագանքելով ռիելթորի անունը, նախագծված է «վաղ մոդեռնիզմի նեոռուսական ոճի» ոգով: և ժառանգում է դարասկզբի խոշոր վարձակալական տների (XIX-XX) ֆենոտիպը, ամրոց տները կամ պալատական տները, որոնք մի քանի թաղամասեր միավորել են բակերով, երբեմն ջրհորներով և երբեմն ավելին: Սանկտ Պետերբուրգում դրանցից շատերը կան, ամենաուշագրավներից մեկը Առաջին ռուսական ապահովագրական ընկերության տունն է, որը կառուցվել է երեք ճարտարապետ Բենոիսի ՝ Լեոնտիի, Հուլիուսի և Ալեքսանդրի նախագծով, Կամենոոստրովսկու անվան վրա (1911-1914) այդ տունը նեոկլասիցիզմի, կրքի հրաշալի ներկայացուցիչ է Իտալիայի համար, և նրա մեջ ռուսաֆիլի ոչինչ չկա, Եվգենի Գերասիմովի նախագծում իր և «Ռուսական տան» միջև կա նմանություն տիպաբանության և սենսացիաների մակարդակում:
Նախևառաջ, Գերասիմովն օգտագործում է պլանավորման նույն հիմնական տեխնիկան. Տունը կտրում է դեպի փողոց բացվող բակով, որը գտնվում է շենքի խորքում մինչև կայքի վերջին սահմանի վերջին շենքը: Բակը դառնում է տան պալատի «առջևի մասը» և, համապատասխանաբար, ձևավորվում է ՝ քառակուսի, բայց հիմնական էֆեկտն առաջանում է փողոցից ելնելով, որի կարմիր գծի կառուցվածքում հայտնվում է մի բաց, հանդիսավոր կերպով շրջապատված երկու նմանատիպ շենքեր: Բազմաբնակարան շենքերը հազվադեպ էին օգտագործում նման նախագիծը բաց բակով, որը հրավիրում էր մուտք գործել `ժամանակակից իմաստով,« քաղաքային հանրային տարածք », բայց դա տեղի ունեցավ. Երբեմն նույնիսկ բլոկների միջև կար ներքին փողոց, այսինքն` ծածկված ճաղերով, ինչպես Ռուսաստանի ապահովագրական ընկերության տունը Մոսկվայի Սրետենսկի բուլվարում:
Ավելի ընդհանուր հատկության երկրորդ առանձնահատկությունը. U- աձեւ հատակագծի երկու թևերն են `ծայրը, բակի փակ քառակուսիները, որոնց մեջ կարելի է մտնել կամարների միջով` ոչ շատ բարձր, երկհարկանի, դեպի կենտրոնական բակ: մասնակի Բակերը տիպաբանորեն Սանկտ Պետերբուրգի «ջրհորներ» են, բայց դրանց անվանումն այնքան դժվար է, քանի որ դրանք մեծ են ՝ 2000 մ2 և ավելին, ինչը բավականին համեմատելի է Ստալինի տների բակերի հետ: «Ռուսական տունը» ընդհանուր առմամբ մոտավորապես երկու անգամ ավելի մեծ է, քան 20-րդ դարի սկզբի իր ամենամեծ նախատիպերը ՝ շահույթ ստանալու համար, թեկուզ միայն այն պատճառով, որ այն զբաղեցնում է 6 մասին ամենամեծ տարածքը. Benois տան տեղը մոտ մեկ հա է, Sretensky Boulevard- ի մոսկովյան տունը մոտ մեկուկես է, իսկ այստեղ ՝ 2,4 հա և ավելի քան 70,000 մ2 գրունտային տարածք: Այս պարագայում սանդղակն աշխատում է հանդիսավորությունը բարձրացնելու համար. Մեր ժամանակներում խորքային հարկերի քանակի անխուսափելի աճը, կախված կարմիր գծի բարձունքներից, ընկալվում է ոչ միայն որպես օգտագործվող տարածքը բազմապատկելու միջոց, այլև որպես ընդհանուր կիսալուսնի տարր, որը տալիս է ձգողականությունը դեպի համաչափություն, առջևի բակ, սուր աքցաններ և բարձր «տերեմ» վանդակավոր տանիքների աշտարակներ, փարթամ դեկորատիվ ռելիեֆ: Մեզանից, անշուշտ, Թերեմ պալատի մարմնացումն է ՝ փուլ առ փուլ երրորդ կամ նույնիսկ չորրորդ:
Հիմա ռուսական ոճի մասին. Սանկտ Պետերբուրգում դա շատ քիչ է, այն հիմնականում պատկանում է եկեղեցու շենքին և, ընդհանուր առմամբ, այդքան էլ այդպիսին չէ, ուստի մենք Եվգենի Գերասիմովի տան համար ուղղակի նախատիպ չենք գտնի այստեղ, չնայած գիտակցության ծայրամասում կան շատ նմանատիպ օրինակներ, նույնիսկ թվում է, թե որտեղ - ուրեմն արդեն շատ նման տուն կա, հենց այդպես; պատմականության համար այս պատրանքը բավականին գովելի է: Հեղինակները նշում են երեք նախատիպեր. Arsարսկո Սելոյի Ֆեդորովսկի քաղաքը, Մոսկվայի Յարոսլավսկի երկաթուղային կայարանը և Մոսկվայի վերին առևտրային շարքերը, այսինքն ՝ ԳՈՒՄ: Նրանց ազդեցությունը հասկանալի է, օրինակ, յուրաքանչյուրում կան տարբեր տեսակի աշտարակներ վրաններով, իսկ ԳՈՒՄ-ում դրանք նույնպես սիմետրիկորեն կառուցված են մուտքի դիմաց: Ամենագեղեցիկ մասը փոխառված էր Ֆեդորով քաղաքից `նշված նմուշներից ամենաան Պետերբուրգը. Ռելիեֆների գորգը, որը Պոկրովսկին լրտեսեց Յուրիև-Պոլսկիի Սբ. Գեորգիի տաճարում: Եվգենի Գերասիմովի նախագծում փորագրությունը վերածվում է հակաքանդակազարդերի. Հեքիաթային թռչունների խորը ուրվանկարներ, և հենց նրանք են կազմում ճակատների նախշավոր փրփուրը: Այստեղ իրեն առաջարկում է մեկ այլ անալոգիա, որը հեղինակների կողմից չի անվանվել. Chիստոպրուդնի պուրակի վերջում գտնվող ճարտարապետ Լեոն Կրավեցկու բազմաբնակարան շենքը ՝ ծածկված Վլադիմիր-Սյուզդալ խճողերով և առյուծներով:
Բայց կա մեկ նրբություն: Եվգենի Գերասիմովի մատնանշած նախատիպերից էին 20-րդ դարի սկզբի նեոռուսական ոճի երկու տներ (կայարան և Ֆեդորով քաղաք), և մեկը ՝ ԳՈՒՄ, կեղծ-ռուսական, 19-րդ դարի վերջի - բայց այս բաները, եթե լավ նայեք, տարբեր են: Նմանապես, Ռուսական տան ճարտարապետությունը հավասարակշռվում է երեք աղբյուրի եզրին ՝ կեղծ, նոր և ժամանակակից ճարտարապետություն:
«Կեղծ» -ից `հանդիսավոր համաչափություն, ադամանդե գեղջուկից մինչ խայտաբղետ տանիք աշտարակի պատկերով հրապուրում մանրացնելով ինքնաթիռը ՝ պատուհաններ, ձողեր, զարդեր: Հիշենք Իգումնովի «դասական» տունը, Մոսկվայում Ֆրանսիայի դեսպանատան տունը կամ Կոլոկոլնայայի Սանկտ Պետերբուրգում գտնվող Նիկոնովի բազմաբնակարան շենքը: 19-րդ դարի կեսերից կա նաև մեկ այլ նախատիպ `Եվրոպայի ռոմանտիկ դղյակները, օրինակ` Բավարիայում գտնվող Նովայնշտեյն ամրոցը, Դիսնեյլենդի դղյակ, հեքիաթ, որը կառուցվել է Վագների ռոմանտիկ երաժշտության պատվին: Կամ Պմերենիայի Շվերին դղյակը: Եթե նայեք նրանց, շատ բան պարզ է դառնում. Չափազանց նիհար աշտարակներ, սուր տանիքներ, սպիտակ գույն, սեր ռոմանական բիֆորիայի պատուհանների նկատմամբ, որոնք միավորված են մեկ կամարով: Այս բոլոր տարրերն անհատապես հանդիպում են շատ տեղերում, բայց ձևի համարձակ աճը, միգուցե, թույլ կտա մեզ համարել ռոմանտիկ դղյակները որպես հեղինակի ոգեշնչման աղբյուրներից մեկը, գուցե ամբողջությամբ չարտացոլված: Ինչը, սակայն, միանգամայն բնական է ռուսական ոճի համար. Նա ոչ միայն սկսեց ռոմանտիզմի և կեղծ-գոթական գաղափարներից ՝ ազգային ինքնության որոնման մեջ (նա նույնիսկ սկսեց դրանով), այլ հենց ռուսական նախատիպերը ՝ նույն ռելիեֆները Վլադիմիր-Սյուզդալ Ռուսը խորթ չէր ռոմանական, հարավ-շվեյցարական կամ հյուսիս-իտալական ոգուն. նույն տեղից և բիֆորիայից, ժառանգված, սակայն, և նեոռուսական ոճը:
Պոկրովսկուց ներշնչված գորգերի ռելիեֆները պատասխանատու են այս տանը 20-րդ դարի սկզբի նեոռուսական ոճի համար; բիֆորիայի մեկնաբանությունը, որը «սեղմվում է» ընդհանուր կամարի կողմից - այդպիսիք տարածված էին 1910-ականներին. աքաղաղներ բացված են ճակատի հարթության վրա; Անկյունային աշտարակների հիմքում գտնվող հաբերի սյունները հարավային հյուսիսում գտնվող «Արտ Նուվո» կղզյակային խտոնիկ սյունների հարազատներն են: Անկյունային աշտարակների ծովային պատուհանները ՝ սահուն, խիստ աղեղով գծված, կոկիկ քվադրիֆոլիումներով պատված, որոնք հիշեցնում են Կովենսկի նրբանցքի «ռոմանական» տունը, Բասկովից տաս րոպե հեռավորության վրա, դառնում են Art Nouveau- ի հիշողություն. կառուցվել է Եվգենի Գերասիմովի կողմից ՝ LSR- ի նույն հաճախորդի համար: Հետաքրքիր է այն, ինչ չունի «Ռուսական տունը». Բացարձակապես չկան «կտորների հավաքածու» տախտակներ, որոնք ծագել են ռուսական XVII դարից և հավասարապես սիրված են Շեխթելի, Պոկրովսկու և Պոմերանցևի կողմից:
Եվ վերջապես, ձևի ժամանակակից մեկնաբանությունը նույնպես չի վերանում. Առաջին հինգ հարկերը շարված են լայն քարե շերտերի պինդ միանման ցանցով ՝ դեկորատիվ միջուկով, միատարր, ենթակա չէ տեկտոնիկային և նույնիսկ այն պատճառով, որ բիֆորիումը տեղադրված է յուրաքանչյուր խցում `ձգտելով հորիզոնական համամասնությունների: Ես հիշում եմ Եվգենի Գերասիմովի նախագիծը մրցույթի համար
ի դեպ areարևի պարտեզ `Մոսկվայում` հաղթող, ի դեպ: Նախագիծը, որում Եվգենի Գերասիմովը վերցրեց «նախաէթրինային ոճի» նմուշը, այժմ մշակվել է «Ռուսական տանը»: Երկհարկանի դափնու պատուհանները նույնպես բավականին ժամանակակից տեսք ունեն: Արդյունքում, իհարկե, եթե ուշադիր նայեք, կա «հակադարձ վերակառուցման» զգացում. Մենք գիտենք երեսունական թվականներին տեղադրված վերին հարկերով տարբեր ոճերի բազմաթիվ բազմաբնակարան շենքեր, մենք սովոր ենք դրանց: Եվ այստեղ ընդօրինակվում է հակառակ իրավիճակը. Ասես ժամանակակից «դեկորատիվ ոճի» տանն ավելացան նեոռուսական աշտարակները, իսկ վերևում ավելացան մի քանի, և ինչ-որ տեղ ավելի «տերեմ տեսք» ունեցող հարկեր: Այս ճարտարապետության մեջ դուք կարող եք տեսնել ռետրո զարգացման սյուժեն. Ասես ոճը փոխվել է, և այժմ ժամանակակից, նույնիսկ պահպանողական տներում նրանք հատակներ են դնում մեկ դար առաջվա ոճով: Դեկորատիվ արդիականության այս ծիլը պատմականության մեջ `իր արտացոլումը, հավանաբար, նախագծի ամենահետաքրքիր առանձնահատկությունն է:
Անալոգիաների այս երկրպագուին, և գրեթե յուրաքանչյուր Գերասիմովի տունը, որը կազմված է պատմական ոգով, պարունակում է, որպես կանոն, երկու-երեք շերտ, և ոչ թե միանշանակ ոճավորում, ևս երկու կարող է ավելացվել: Առաջինը Ստալինի պողոտայով է: Նեոռուսական ոճը ձգտում էր ասիմետրիային `հնագույն-առասպելական ժողովրդական հոգի փնտրելով հին ռուսական ճարտարապետության մեջ: Երկար բակի դիմաց գտնվող երկու աշտարակներն այդպիսին չեն, դրանք ամբողջովին հանդիսավոր են և հիշեցնում են շատ պողոտաների ՝ Prospect Mira- ի սկիզբը, օրինակ ՝ Մոսկվայում, կամ Գագարինի հրապարակում: Դժվար է ասել, թե որտեղից է դա գալիս, բայց ստալինյան Art Deco- ի այս շերտը հաճախ հայտնվում է Գերասիմովի տներում `հնարավոր է աշխուժացնելով շենքերի մասշտաբով: Այլ անալոգներից նույնպես հնարավոր չէ խուսափել, չնայած որ մեկը կցանկանար հնարավորինս շուտ հեռացնել դրանից. Ժամանակակից ռուսական պրակտիկայում կեղծ ռուսաստանյան ոճում արդեն կա բավականին մեծ փորձ ՝ հիմնականում եկեղեցաշինության մեջ, բայց այնտեղ ընդօրինակելը սովորաբար կա ավելի ճշգրիտ, և մասշտաբը նույնը չէ: Բայց կա նաև Ալեքսեյ Միխայլովիչի և «Իզմայիլովսկի տերեմոկ» այսպես կոչված պալատը ՝ մեր շինարարության մեջ գերեզմանի ուղղության քվինտեսենցիան: Եվգենի Գերասիմովի տունը մեծապես տարբերվում է դրանցից. Այն շատ ավելի լակոնիկ է, ավելի հավաքված և մաքուր, համենայն դեպս, սպիտակություն: Այն շատ ավելի մոտ է Art Nouveau- ի նմուշներին, եթե լավ նայեք, և վերոհիշյալ «ժամանակակից» հիմքը ՝ վանդակավոր շրջանակը թույլ չի տալիս, որ այն միաձուլվի մեր ժամանակներում այդքան վտանգավոր բացարձակ կիտչի շաղ տալուն: Չնայած մոդեռնիզմի մինիմալիզմի գիտակները տարբերությունը չեն տեսնում, այնուամենայնիվ, այնտեղ կա:
Տան մնացած մասը հագեցած է ամեն ինչով, ինչը պահանջվում է էլիտար բնակարանի ժամանակակից ստանդարտներով. Բակի շենքերից մեկի ստորին հարկերում մանկապարտեզ է կառուցված. մեքենաներին մերժվում է մուտքը բակեր, և ընդհակառակը ՝ քաղաքաբնակներին թույլատրվում է մուտք գործել հիմնական մասի բակ. Ստորին հարկերում կան սրճարաններ և խանութներ, բնակարանները հագեցած են օդորակման բլոկներով, որպեսզի չփչացնեն ճակատները: Շենքերի և միջանցքների ներքին հարդարանքը համատեղում է ռուսական, բյուզանդական, դասական և ժամանակակից շարժառիթները: Սյուններ, մարմար, բնական փայտ, ռելիեֆներ և գաջի ձուլվածքներ. Այստեղ ամեն ինչ նախատեսված է շքեղության զգացողություն ստեղծելու համար: Համալիրի հիմնական գույնը `սպիտակը, նույնպես գերակշռում է ինտերիերում:
Մի խոսքով, այս տունը շատ առումներով փորձ է; Այժմ նեոռուսական ոճով այդքան շատ բնակելի համալիրներ չկան, և Եվգենի Գերասիմովի պորտֆելում այս տունը եւս մեկ քայլ է դեպի նոր փորձ, «պատմականության» հատորում նոր էջ յուրացնելու հետաքրքրաշարժ օրինակ: Այն նաև զարմանալիորեն հասնում է հավասարակշռության համատեքստի նկատմամբ հարգանքի և ինքնարտահայտման խիզախության միջև: Հեղինակները չեն քողարկել նոր օբյեկտը որպես հետին պլանի պատմական շենք, բայց այն դարձրել են փոքր գծի գերիշխող հատկանիշ:Սրա մեջ, իհարկե, ռիսկ կար, բայց այս պարագայում դա արդարացված է թվում: Նոր օբյեկտի գերակշռող դերին նպաստեց նախ և առաջ տարածքի հենց այն մասշտաբը, որը թույլ տվեց, ինչը կարևոր է, այստեղ ստեղծել հասարակական կանաչ գոտի: Նրա շուրջը կազմված մեծ, ամուր և պայծառ անսամբլը կոտրում է նոր ոճի դարաշրջանին բնորոշ շենքերի միօրինակ և կոտորակային կառուցվածքը: Հեղինակները համարձակորեն և ոգևորությամբ մրցում են իրենց պատմական հարևանների հետ ՝ չթաքցնելով նոր շենքի երիտասարդ տարիքը, բայց և այն դուրս չմղելով ՝ հարգանքի տուրք մատուցելով իրենց նախորդներին, բայց ամենևին չմոռանալով իրենց մասին:
