Կրոնշտադտը հատուկ տեղ է: Կղզին, որն այժմ շրջապատված է օղակաձեւ ճանապարհի ամբարտակի վրա, ռազմական քաղաք է, միևնույն ժամանակ, ճարտարապետության և պատմության հուշարձան: Սանկտ Պետերբուրգի մի հատված, կոշտ ու բարեկազմ, թեկուզ մի փոքր խայտառակ; բայց - դրա ցածր տարբերակը, կարծես թե իջեցված, հիմնականում եռահարկ: Միևնույն ժամանակ, քաղաք-բերդի մատույցներին ավելի մոտ, սիլիկատային աղյուսներից պատրաստված սովետական տների բծերը, պարիսպներն ու կայազորի տեսակի անցակետերը փչացնում են այն: Հենց այդպիսի վայրում, 19-րդ դարի սկզբի այսպես կոչված պաշտպանական զորանոցներից մեկի երկար շենքի և հարմարավետ Պոսադսկայա փողոցի միջև, բայց նաև անփույթ ցանկապատերի և հնգհարկանի շենքերի հարևանությամբ, հայտնվեց մի բնակելի համալիր մեր ժամանակին բնորոշ Amazonka անվանումը, որը, սակայն, գոյություն չուներ մշակողների ազատ երեւակայություն, բայց ժառանգված մոտակա ալիքներից մեկից:
Մենք խոսեցինք բնակելի համալիրի նախագծի մասին 2013 թ., Երբ դրա շինարարությունն ավարտվում էր: Այժմ այն ավարտված է, և, դատելով նկարների համեմատությունից, մեծ մասամբ ըստ նախագծի:
Համալիրի ճարտարապետությունն արձագանքում է պատմական Կրոնշտադի ծայրամասի առանձնահատկություններին: Նախ և առաջ, համալիրը ցածր, եռահարկ է ՝ մեկ շարքով կայանմամբ, որը բարդ հիդրոլոգիայի շնորհիվ դուրս է գալիս գետնից մեկ ու կես մետր բարձրության վրա, որի պատճառով էլ ստացել է «կիսամիջգետնյա» անվանումը: « Երեք հարկերը, առաջին հերթին, իհարկե, որոշվում են անվտանգության գոտիների բարձրահարկ կանոնակարգերով. Դրանք արձագանքում են Պոսադսկայա փողոցի հին զորանոցների և շենքերի բարձրությանը: Բայց համարձակվում եմ առաջարկել, որ ցանկության դեպքում հեշտ կլինի «ձգվել» բարձրությունը. Մոտակայքում են ինչպես նշված հնգհարկանի շենքերը, այնպես էլ ստալինյան սպայական ընտանիքների քառահարկ տունը, բայց նման է ուշ կլասիցիզմի: Հարեւան բակում կան չորս հարկանի տներ: Բայց Նիկիտա Յավեյնը վերադարձավ Պոսադսկայայի Նիկոլաևի ճակատի մասշտաբները, «ձգեց» զարգացման սանդղակն ու տեսակը, որոնք դրված էին այնտեղից դեպի արևմուտք, որտեղ ծովը մոտակայքում է, չնայած ռազմական ցանկապատի ետևում: Իսկ ծովի կողքին, այսպիսի ցածր, երկար աղյուսե տները հիշեցնում են Հոլանդիան, որտեղ քաղաքների ծայրամասում կան բազմաթիվ նմանատիպ երկու-երեք հարկանի քաղաքատներ: Մի խոսքով, կարծես թե հետևում էր Պետրոս Մեծի երազանքին ՝ կոշիկներից մինչ նավեր հոլանդական ամեն ինչի երկրպագու, այստեղ ի հայտ է եկել մեկ այլ ենթատեքստային ՝ պատմական և աշխարհագրական ստվեր: Աստված գիտի ՝ ծովային ամրոցի այս բեկորը կվերածվի՞ «Հոլանդիայի կտոր», բայց սկիզբը, առաջին հերթին մասշտաբի առումով, մենք ենթադրում ենք, որ դա պետք է լիներ:
Համալիրի ծրագիրը ժառանգված է Սանկտ Պետերբուրգի փակ բակերից և արտացոլում է ժամանակակից «թաղամասերի միտումները»: Բայց բակերն անսովորորեն երկար են, և երկուսը գրեթե ամբողջությամբ փակված են, բացի աստիճանների հետևի անցումից և հրշեջ մեքենաների անցուղուց, որոնք հակառակն են. իսկ միջին մասը բաց է դեպի osոսիմովա փողոց և հիշեցնում է 20-րդ դարի սկզբին Սանկտ Պետերբուրգի մեծ բազմաբնակարան շենքերի կոկորդի հրապարակ: Առանցքի բակի հրապարակը արձագանքում է նաև Պոսադսկայա փողոցին, որը փակում է եռամսյակը հեռավորության վրա ՝ արևելյան կողմից. Եթե բնակելի համալիրը լքեք, երկու անգամ թեքվեք և նայեք Պոսադսկայային Սուրգինի փողոցի խաչմերուկից. հեռանկարում տեսեք տների, երկար մարգագետինների և օդափոխիչի նման կառուցվածքը: Այն բավականին հեռու է, ուստի անվանական զանգերը ոչ թե տեսողական են, այլ սպեկուլյատիվ-ենթատեքստային: մի տեսակ ներքին մարտահրավեր նրանց համար, ովքեր պատրաստ են կռահել, որ ճարտարապետը կարծես թե «աճեցրել» էր իր բարդույթի հիմքում «գավառական Պետերբուրգի» Պոսադսկայայի նմանությունը:
Բայց եկեք նայենք բարդույթին ոչ թե դրսից, այլ ներսից: Մեր ժամանակներում, երբ տիպաբանության փորձերը, կարծես թե, անցյալում էին ՝ ջախջախված բնակելի դասավորությունների տեսակավորմամբ, այս տունը գրեթե ամբողջությամբ փորձ է: Ոչ թե այստեղ այլ բան է հորինված, բայց անհայտ: Բայց բնակարանների տեսականին բավականին լայն է, կարծես թե պահպանված է եվրոպական ժամանակակից իդեալի ոգով, որը ձգտում է մերձեցնել տարբեր սոցիալական շերտեր:
Առավել ընդարձակ բնակելի տներ ՝ 70-ից 100 մ2, որը տեղակայված է բակի և բակերի միջև ամենալուռ լայնակի ծավալներում: Այստեղ, երեք հարկերում, կան երկու աստիճանի բնակարաններ, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի երեք կիսամակարդակ, որոնք միացված են աստիճաններով: Նրանց վարձակալները առաջին հարկի բնակարաններ են մտնում բակի հրապարակից ՝ քաղաքի մայթի մակարդակից: դռներ խոր խորշերում: Ներս մտնելիս նրանք միջանցքից մտնում են առաջին աստիճանի սենյակ, կամ աստիճաններով անցնում են մեկ ու կես մետր վերև, ավելի մեծ սենյակ, որտեղից ելք կա դեպի տանիքի տանիքի բակ: ստորգետնյա կայանատեղի, բարձրացված, ինչպես հիշում ենք, հողի մակարդակից բարձր: Բակում այս բնակարանները հագեցած են իրենց առջևի պարտեզներով, որոնց ելքը նախատեսված է որպես խոր լոջա, որտեղից, ենթադրաբար, հարմար կլինի դիտել Կրոնշտադի ամառային անձրևը: Բակ մուտքի սենյակը հյուրասենյակ է ՝ խոհանոցի հարևանությամբ: Դարձյալ մեկուկես մետր բարձրանում ենք աստիճաններով և հայտնվում ենք գլխավոր ննջասենյակում ՝ արդեն երկրորդ հարկում: Ընդամենը երեք սենյակ կա:
Երկրորդ հարկում գտնվող բնակարանների մուտքը զարդարված է բակի հրապարակի կողմից ՝ դուրս ցցված գավիթով, որտեղից երկու թռիչքային սանդուղք տանում է դեպի երկու բնակարանի տեղամաս ՝ աջից և ձախից: Կան չորս սենյակ և ավելի ընդարձակ: Նախ հայտնվում ենք հյուրասենյակում, այն նայում է դեպի բակեր, ինչպես առաջին հարկում, ապա աստիճաններով երկայնքով դեպի հրապարակ դեպի երկու սենյակ, հավանաբար դրանք ննջարաններ են. մի փոքր ավելի բարձր `ընդարձակ սենյակ, նաև ենթադրաբար հյուրասենյակ կամ մեծ լուսավոր գրասենյակ` դեպի բակ պատշգամբով: Առաջին հարկում գտնվող բնակարաններն ընկալվում են որպես իտալական դաշնամուրային տեռենո, իսկ վերևները ՝ դաշնամուրի նոբելյան, դրանք կարծես այս բնակելի համալիրի լավագույն առաջարկն են, չնայած այնտեղ աստիճաններով պետք է բարձրանաս: Ներքին, «էլիտար» շենքերի կառուցվածքը հատվածային է:
Արտաքին շենքերի կառուցվածքը պլանավորված է ավելի կոտորակային, այստեղ փոխարինվում են մեկ սենյականոց բնակարաններ `առանձին խոհանոցով և շատ փոքր ստուդիա-մատիտի պատյաններով, զուգորդված խոհանոցի հետ: Բայց կա վերելակ, իսկ առաջին հարկում գտնվող բնակարանները բարձրացված են գետնից վեր ՝ բակի մայթի բարձրության վրա; շատ փոքր պատշգամբ-լոջիաները նայում են փողոցին: Բնակելի համալիրը հողաթափ հարևան տարածքից բաժանող նեղ տուն-ցանկապատն ունի նաև իր պլանավորման առանձնահատկությունները: Կա վերելակ և երեք սենյականոց երկհարկանի բնակարաններ, որոնք ներսից միացված են սանդուղքով շրջադարձով, գրեթե պարուրաձեւ: Այս շենքի հյուսիսարևելյան ծայրը, որը նայում է Սուրգինի փողոցին և կայքի անհարթ սահմանին, կտրված է Սանկտ Պետերբուրգի ոճով. Այստեղ ձևավորվում է մատիտի տուփով բնակարան, այնուամենայնիվ, երկու սենյականոց և հարստացված է համեմատաբար ընդարձակ լոջա ամենավերջում: Երկայնական շենքերում, հատկապես տան պատի մեջ, հայտնվում են միջանցքի պատկերասրահի դասավորության տարրեր:
Plansրագրերի որոշակի բազմազանություն, զուգորդված իրենց գերակշռող համեստությամբ, երբեմն նույնիսկ մարդաշատ, փոխկապակցված է պատմական քաղաքի հետ, ընդ որում, և Սանկտ Պետերբուրգի հետ, որտեղ դուք կարող եք գտնել ցանկացած բան, և հոլանդական և, գուցե, անգլերեն օրինակների հետ, իրենց առատությամբ: ներքին սանդուղքների: Բայց նաև, գիտակցության ծայրամասային հատվածում, ավանգարդի փորձեր են ի հայտ գալիս միջանցքների և մանրանկարչական ստուդիաների հանդեպ իրենց սիրով, տարբեր համադրություններով և տարբերակներով: Ավելորդ է ասել, որ Ռուսաստանի ժամանակակից իրավիճակում, որը հակված չէ փորձերի, տունը միայնակ է թվում, ավելին ՝ նույնիսկ գոյանում է Կրոնշտադտի (ռազմական?) Պատվերի պայմանների ինչ-որ հատուկ համադրությամբ ՝ դրա որոշակի բառացի սահմանագծով, քանի որ այն կանգնած է հենց «պատուհանագոգին» պատուհանից դեպի Եվրոպա »: Իհարկե, այստեղ պետք է դեր ունենային Նիկիտա Յավեյնի ՝ փորձերի և ավանգարդիզմի ճարտարապետի համոզմունքները:
Արտաքինից տան յուրահատկությունն անմիջապես ակնհայտ չէ: Ավելին, կարմիր աղյուսի համընկնումը ոտնաթաթերի և անկյունայինի հետ, տեղ-տեղ դաժան պլաստմասսայից, կվախեցնի հնարքին: Սնոբը նմանություն կստանա մերձմոսկովյան ստորերկրյա դղյակների հետ և կվախենա և կփախչի: Բայց ապարդյուն: Ամենասարսափելին աղյուսի կարմիր գույնն է, լավ, մենք ալերգիկ ենք դրան: Այնուամենայնիվ, ուշադիր նայելով, կտեսնեք, որ նույնիսկ աղյուսը երկու գույնի է. Վերևում, ձեղնահարկի մակարդակում այն ավելի թեթեւ է: Theանկապատերը ներկված են գորշ ներկով, բայց ես ուզում եմ մաքուր մետաղի փայլատ փայլ: հեղեղատարներ պարզ հայացքում:Բացի այդ, ծրագրի հետ համեմատելիս ակնհայտ է, որ որոշ մանրամասներ ծախսերի իջեցման գործընթացում բաց են թողնվել: Isավալի է փայտե ներդիրների և գծավոր ծածկոցների համար, որոնք միայն կարող են բազմապատկել որակյալ հարդարման և եվրոպական ասոցիացիաների զգացումը: Եվ ո՞վ չի բախվել դրան: Մինչդեռ ծրագրի շրջանակը, անշուշտ, կենդանի է:
Իմ կարծիքով, սա պարզապես այն դեպքն է, երբ ոչ շատ դյութիչ տունը հարուստ է ճարտարապետությամբ: Բացի արդեն նկարագրված բազմաբնույթ բնակարաններից, ճակատները հետաքրքիր են խորշերի, ծայրերի, կտրվածքների և խորշերի բազմակի ռիթմի համար: Պատուհանների համամասնությունները փոխվում են նեղ ուղղահայացներից, ներքևում, հավաքվում են քառակուսի վահանակի մեջ, իսկ երրորդ հարկում դրանք զուրկ են սանդրիկից և ծածկված են տանիքի հարթ քիվով, ինչպես ճորտային մարտեր: նրանց արձագանքում են բակերում գտնվող ձեղնահարկերը. բոլորը միասին, միանշանակ, խաղում են Կրոնշտադտի ճորտատիրական թեման:
Այնուամենայնիվ, տեղի ճակատներում լավագույնը, իմ կարծիքով, սպիտակ քարի ներդիրներն են: Դրանցից ոչ բոլորը նույնպես գոյատևել են. Փոքր դեկորատիվ ներդիրները գնացել են: Restսպված դաժան գաղափարը մի փոքր ավելի պտտվեց դեպի պարզեցում: Բայց կա երրորդ, ձեղնահարկի հատակը և սպիտակ քարե մեծ «սալերը» բաժանող քիվ, որոնք տեսողականորեն աջակցում են ինչպես բակային մուտքերի կամարներին (կրակի մուտքերին), այնպես էլ դափնու պատուհաններին: Բայց կարևոր է, որ հեղինակները կարողացան պահպանել մուտքի գավիթների սպիտակ քարի ծածկը, որը ծածկված էր Նիկիտա Յավեյնի սիրելի «անտիրուստով», որտեղ սահուն հղկված քարը փոխարինվում էր «պատառոտված» քարի բարակ շերտերով ՝ «ժայռ» հյուսվածքով: Աստիճանները լուսավորող կլոր պատուհանների հետ համատեղ (որոնք նախագծում չէին, դրանք հայտնվում էին ընթացքի մեջ), հիմնական բակ-կոդոնն ստացավ անսպասելի, նույնիսկ հռոմեական համ: Այս կոպիտ շերտերը ձգում են ամեն ինչ ՝ շեշտելով մուտքերը և զարդարելով osոսիմով փողոցի թե՛ բակի հրապարակը, թե՛ տան ճակատը:
Ասել, որ տունն այդքան պարզ չէ, հավանաբար չի հերիքի: Նա կախվածություն է առաջացնում: Այն հիշեցնում է հետպատերազմյան շրջանի շենքերը, որոնք լեգենդը վերագրում է «գերեվարված գերմանացիներին». Այդպիսի տներ հանդիպում են Ռուսաստանի շատ քաղաքներում, օրինակ ՝ Տվերում; դրանք երկու-երեք հարկանի բարձրություն ունեն, և ինչ-որ տեղ պարուրներով: Այն նաև հիշեցնում է եվրոպական քաղաքների արվարձանները, ոչ միայն հոլանդական, և նույնիսկ ոչ միայն կառուցված քաղաքային տները, օրինակ ՝ Տարտուի Վակսալի թաղամասը, որտեղ գտնվում է Ալվար Ալթոյի տունը, համահունչ է նրան ապակե ուղղահայաց համադրություններով: մանրանկարչություն քառակուսի պատուհաններով, ձևերի ցրմամբ, դասական տարրերի ակնարկների և ավանգարդի «ներսից դրս» համադրություն: Հետաքրքիր է, մի խոսքով, տունը: Այն դեմ է արտաքին բազմազանությամբ բնակարանների ներքին պարզեցման ռուսական տենդենցին. ինչը հավանաբար արժեքավոր է:
