Գրիշինա փողոցը համեմատաբար նեղ է, և նրա շրջակայքը խիտ գերաճած է ծառերով: Ստալինյան թաղամասերը «պահում» են կարմիր գիծը այստեղ, միկրոշրջանի զարգացումը ջանասիրաբար խախտում է այն, բայց դա նրան ամբողջովին չի հաջողվում. Տիպիկ մոսկովյան կամ, ընդհանրապես, խորհրդային «աշխարհների պատերազմը» ձգվում է մի քանի կիլոմետր Մոժայսկ մայրուղու և օղակաձև ճանապարհի միջև:, Կայքը տեղակայված է կարմիր գծի երկայնքով կառուցված հիսունական թվականների մոխրագույն սիլիկատային աղյուսե տան միջև, երկաթբետոնե օդափոխիչով, գիպսե հենակներով և քիվով և յոթանասունականների սկզբի մի քանի «ափսեներով», որոնք հետագայում դարձել են ուշ խորհրդային խորհրդանիշ: զարգացում. Այսպիսով, չնայած պանելային տները գտնվում են հեռավորության վրա, և հինգ հարկանի շենքերը շարված են դիմացի շարքում, մոտակա միջավայրը տարբեր երանգների աղյուս է:
Ուստի զարմանալի չէ, որ աղյուսը դարձավ ճակատների հիմնական նյութը ՝ համատեքստային հիմնավորված նյութ, որը տարածված է նաև ժամանակակից ճարտարապետությունում, ինչը թույլ է տալիս պահպանել ավանդական քաղաքի հարգելիությունը ՝ չկորցնելով ձևի արդիականությունը:
Այնուամենայնիվ, աղյուսի ճակատները ոչ թե նախապայման էին, այլ ճարտարապետների ընտրություն:
Նախագծի հեղինակների առջև դրված հիմնական խնդիրն էր. Տեղավորել առավելագույնը քառակուսի մետր բնակելի տարածք, ավտոկայանատեղի և մանկապարտեզ փոքր, կես հեկտարի վրա, վեց մետրանոց բարձրության տարբերությամբ հողամաս (լանջը սկսվում է Գրիշինա փողոցից և գնում է դեպի արևելք): Բացի այդ, նախատեսվում է մի օր անցում կառուցել հյուսիսային սահմանի երկայնքով:
Նշված վայրի երեք քառորդը զբաղեցնում էր շենքի ստիլոբատը. Մի փոքր ուղղանկյուն դեպի հարավ մնաց ազատ, որը լավագույնս լուսավորված էր: Ուստի նրան տվեցին խաղահրապարակ: Մանկապարտեզի երկհարկանի շենքը, կրկին ջերմության պատճառով, գտնվում էր հարավային կողմում գտնվող ճարտարապետների կողմից. Այն արև է ընկնում մեծ պատուհաններով, բայց ցածր լինելը չի խոչընդոտում բնակելի շենքերի առավել շահեկան, հարավ-արևելյան լույսին: Երկու շենք կա. Մեկը ՝ յոթ հարկանի, ձգված փողոցի կարմիր գծի երկայնքով և աջակցում է ստալինյան հնգհարկանի շենքի թեման: Մյուսը տասնչորս հարկանի է, որը գրված է անմիջական շրջապատի հետագա տների մասշտաբի վրա, որոնք տեղադրված են տարբեր անկյուններում ՝ տարածքի խորքում: Ինչպես տեսնում եք, նախագիծը խորթ չէ շրջակա քաղաքային հյուսվածքի հատկությունների արտացոլումն ընկալելու համար. Համալիրը և՛ «պահում է» փողոցը, և՛ բացվում թաղամասի ներքին հատվածի բնույթով, այն ոչ միայն “հաշտեցնում է” իր մեջ գտնվող քաղաքի երկու տեսակները, բայց նաև զգում է իր սահմանային դիրքը:
Հանրային տարածքները նախատեսվում են բարձր առաջին հարկերում: Բացի «գետնին» բակից, հեղինակները նախատեսել են ևս երկու բակ. Մանկապարտեզի տանիքին աշակերտների զբոսանքի համար և հիմնական բակը ՝ առանց ավտոմեքենաների ՝ ստորգետնյա կայանատեղիի տանիքի բնակիչների համար: Գրիշինա փողոցից յոթ հարկանի ափսեի ձախ կողմում գտնվող բացված ուղղանկյուն բարձր «կամարի» միջով կարելի է բակ մտնել: Ներսում կանաչապատումը լակոնիկ է, չնայած տրամադրվում են հատուկ սալահատակ և արհեստական օգնություն: Եվ ներքև, երկու բակերից ՝ մեծ և մանկապարտեզ, աստիճանների բաց թռիչքներ են տանում: Նրանք երկու կողմից իջնում են ստիլոբատի արևելյան սահմանի երկայնքով, և եթե նայեք տարածքի անտառապատ հատվածից, ապա աստիճանների պրոֆիլները կարող են թվալ ինչ-որ պուրակի մաս, չնայած դրանց դիզայնը նվազագույն է. Սա, իհարկե, ոչ թե Պալացցո Պիտին, այլ հասարակ, հանգիստ քաղաքային հարմարավետության դասի տուն:
Մինչդեռ ճարտարապետական արտահայտչականության հիմնական և առավել նկատելի միջոցը կլինի ճակատների լուծումը: Նրանց կազմը նախատեսված է բարակ, գրեթե սպիտակ, փղոսկրագույն գույնի աղյուսաձևի համար և գրավիչ է բաղադրիչների հավասարակշռության համար: Հատակները զուգորդվում են երկու զույգերով, բայց յուրաքանչյուր զույգ գծվում է մեջտեղում ՝ բարակ հորիզոնական շերտով: Պատուհանների և ծովախեցգետնյա պատուհանների լայնությունը ռիթմիկորեն և չափավոր կերպով փոխարինում են իրար:Այնուամենայնիվ, դափնու պատուհանները ենթատեքստային են և հիշեցնում են հարևան ստալինյան տան ապակեպատ պատշգամբները: Պատի խորությունը լայնորեն տատանվում է. Մեկ ու կես մետրանոց լոջիայից մինչև բարակ մեկ աղյուսով ֆրանսիական պատուհանները մինչև հատակը: Պատշգամբի վանդակաճաղերի սեւ մետաղը, պատուհանների վերին մասում տեղադրված սեւ ներդիրները, բաց աղյուսները և պատուհանների ապակիները լրացվում են մուգ շագանակագույն փայտի նմանակող ներդիրներով, որոնք ուժեղացնում են պատերի խորության և շերտավորման ազդեցությունը:
Պատն այստեղ ընդհանրապես հարթություն չէ, այլ լանջերի և ելուստների կազմակերպված շարք է, որոնք գրված են ճակատների աղյուսային ցանցում ՝ խստորեն կազմված հոդերի ցանցով: Լայն հորիզոնական ձողերը դրված են մաքուր գդալով որմնադրությանը և շրջանակված են աղյուսով փչակով պատրաստված եզրերով, և այս ամենը գրաֆիկորեն մեկ պլանում է: Ուղղահայաց ձողերը, ընդհակառակը, դաջված են. Կապակցված որմնադրությանը պատված շարքերը փոխարինվում են աղյուսի կես լայնության անկմամբ: Ստացվում է պիքսելային ֆլեյտաների նման, որտեղ հորիզոնական գծերը ֆրիզներ են, և կողաձողերով ուղղահայացները տեսողականորեն «կրում» են իրենց շեղբերը:
Երկրաչափական, բայց մանրակրկիտ մանրուքով խաղը հիշեցնում է ուշ հասուն մոդեռնիզմի որոնումը, որտեղ ճարտարապետները կամ ամրապնդում էին կոնստրուկտիվիստական ժապավենները, մղելով ֆոնները դեպի հետին պլան, կամ տալիս էին ազատություն ուղղահայաց մղմանը ՝ բացահայտորեն գրավելով հրամանը և նույնիսկ պորտալարը: Քաղաքի այս տարածքում յոթանասունական և ութսունականների հիշատակման այսպիսի տեսակը ոչ միայն տեղին է, այլ նաև կարող է ընկալվել որպես հեղինակի կողմից համատեքստի ընկալման մի մաս: Այնուամենայնիվ, հարկ է նշել, որ չնայած ութսունականների համեմատությամբ նկատելիորեն մեծ բարդությանը, բազմաբաղադրությանը և հյուսվածքի կատարելագործմանը, ճարտարապետներին հաջողվեց հավասարակշռել ուղղահայացն ու հորիզոնը ՝ առանց առաջնահերթության տալով մեկը կամ մյուսը: Բոլոր գծերը հաշվարկվել են, ոչ մի գիծ չի հատվել:
