Մենք արդեն մանրամասնորեն պատմել ենք, և որոշ մանրամասնորեն ՝ Օդեսայի փողոցի Zյուզինոյում, Նախիմովսկի պրոսպեկտ մետրոյի կայարանի և Կոտլովկա գետի մոտակայքում գտնվող tifյուզինոյում բազմաֆունկցիոնալ, հիմնականում գրասենյակային նախագծի մասին (ծրագրի հեղինակներ ՝ Սերգեյ Չոբան, Սերգեյ Կուզնեցով, Ալեքսեյ Իլին, ԽՈՍՔ) 2014-ի վերջին այն մարմնավորվեց գործնականում, ինչպես այն բեղմնավորվեց, ստացավ «Լոտոս» անվանումը և հասցրեց մասնակցել բազմաթիվ հայտնի ռուսական ճարտարապետական մրցանակների ստուգատեսներին: Այլ կերպ ասած, շենքը և՛ հայտնի է, և՛ նշանավոր, և, ի միջի այլոց, նաև այն պատճառով, որ այն 2008-ի ֆինանսական ճգնաժամից առաջ հորինված, բայց դրանից հետո հաջողությամբ իրականացված նախագծերից մեկն է: Այնուամենայնիվ, դա նկատելի է ոչ միայն տեսականորեն. Համալիրը տեսանելի է շատ կողմերից, բավականին հեռվից և, իհարկե, զարմացնում է Նախիմովսկի պրոսպեկտով անցնող մարդկանց երեւակայությանը, երբ փոշոտ բաց տարածքների, պանելային տների և հնգահարկ շենքերի մեջ կան հավերժական ճանապարհի նորոգում և առատորեն աճող, բայց մի քանի կասեցված ծառեր. հանկարծ հայտնվում է մեծ, բայց ամուր, փայլուն ծավալ, սերտորեն կոմպակտ դասավորված, և միևնույն ժամանակ, կարծես թե փոքր-ինչ պտտվող, մի տեսակ ապակե տորնադո:
Իմ առաջին տպավորությունն այս շենքի լրիվ այլաշխարհիկությունն էր: Ազատ և միապաղաղ «քնած» միջավայրում, որտեղ հնգահարկ շենքերն ու պանելային միկրոշրջանները միահյուսված են կիսալքված անապատներով արդյունաբերական տեսքով. 85 մետր բարձրությամբ նրա հարթ, փայլուն, մուգ կապույտ մարմինը կամ կարծես աճել է, կամ ավելի շուտ նույնիսկ փորվել է գետնից, եթե երկնքից չի ընկել … Սա ամենակատարյալ օտարերկրացին է, և նա ինքը դա զգում է. Նա փակվում է իր շրջապատում, չնայած ոչ երկչոտ, բայց բավականին ինքնավստահ: Հույները հեքիաթ ունեին դաշտում աճած վիշապի ատամների մասին. Դա զգում է այսպես. Մեր դիմաց կա ամուր և ինքնաբավ կառուցվածք: Մոսկովյան համատեքստում այն հուզականորեն արձագանքում է, հավանաբար, միայն Քաղաքի հետ, և այնտեղ նույնպես դիտորդն ի սկզբանե ունի նման վախ ՝ անմարդկային մասշտաբի և մակերեսների որակի առջև: Ասես այնտեղ սերտորեն տնկված երկնաքերերի մի թուփ վեգետատիվ արդյունք էր տալիս: Ամենից շատ, զուգահեռներ կան, իհարկե, Ֆեդերացիայի աշտարակի հետ, քանի որ այն կառուցվել է Պիտեր Շվեգերի հետ, Սերգեյ Չոբանի կողմից, բայց այդ նմանությունը շատ կարևոր չէ. Ավելի շուտ, և Քաղաքը, և Լոտոսը պատկանում են նույն ժանրի: ազնիվ գրասենյակային համայնքի ՝ դիտավորյալ չքողարկվելով, ինչը ենթադրում է և ապակե ճակատներ, և մասշտաբներ, և ստերեոմետրիկ տեխնոգեն ձևի ամբողջականություն: Պոստմոդեռնիզմի երեսուն տարիները ցույց տվեցին, որ «չի աշխատում» նմանակել նման շենքերը և չի ստացվում. Այդպիսի ժանրի ազնվությունն ու անմիջականությունն ավելի տեղին են:
Բայց առայժմ վերադառնանք գետնից «փորելու» թեմային: Նախևառաջ, պարուրաձև պլանը բաղկացած է երեք կեղևից ՝ շեղբեր, որոնք ակնարկում են ինչ-որ տեսակի պտուտակի, միգուցե ուղղաթիռ ՝ ավանգարդը որոնելու ոգով, և գուցե այլ: Երկրորդ, երկու վերին աստիճանի կտրումը հիշեցնում է, հատկապես, երբ ներքևից են նայում, սրված գործիքի ատամնավոր եզրը: Դա, իհարկե, կարելի է որոնել որպես դասական ձեղնահարկ ՝ շախմատային ձևով փոխարինվող հենասյուներով, բայց շենքի պատկերն, ընդհանուր առմամբ, ավելի շուտ տեխնածին է, ստիպում է ավելի շատ մտածել մեխանիզմի մասին, քան ձեղնահարկի մասին: Եվ երրորդ. Ապակե ճակատը բարձրանում է անմիջապես գետնից, առանց որևէ հիմքի, տեղ-տեղ միայն խորշ-մուտք է բացում: Այդ իսկ պատճառով ես կցանկանայի ենթադրել, որ շատ նույն հարցը մնում է գետնի տակ:
Ինչը մասամբ ճիշտ է. Ներքևում կայանատեղիի չորս հարկ կա: Նրա կենտրոնում կա ատրիում, այն ծածկված է գմբեթով, ներսում, ըստ նախագծի, նախատեսվում էր ծառ աճեցնել - այս մասին մենք
արդեն պատմել է. Միևնույն ժամանակ, սկսած շենքի մեխանիզմի կենտրոնում տնկված կենդանի ծառի գաղափարից, ի հայտ եկավ մի տրամաբանական կառուցվածք. Շենքը ապակեպատ և երկնաքեր է, բայց ծառին հաջողվեց այն մի փոքր աշխուժացնել և վերակենդանացնել:,
Դա այդպես է: Սկզբում նայելիս, իհարկե, տպավորված եք հսկայական բնույթով:Բայց ավելի ուշադիր նայելով, դուք նկատում եք նուրբ պլաստիկ խաղի մի քանի նշաններ, որոնք ծավալվում են գերմարդկային մասշտաբի շրջանակներում, բայց դա չի կորցնում իր ինտենսիվությունը, այլ նույնիսկ ձեռք է բերում այն:
Նախ և առաջ, յուրաքանչյուր դեպքի ձևը, և դրանք, ընդհանուր առմամբ, շատ նման են, - միավորում է գլանը կոնի հետ `խաղալով լարվածության վրա, որն առաջանում է այս երկու կապված, բայց տարբեր ձևերի միջև: Յուրաքանչյուր մարմին կարելի է համարել որպես բալոնի մեկ երրորդը, բայց դրանով չի ավարտվում: Եթե նայենք դրանց ծայրերին, կտեսնենք, որ դրանք trapezoidal են, և եթե մեկը նեղանում է վեր, ապա մյուսը ընդլայնվում է: Universalավալով անցնում է որոշակի ունիվերսալ ալիք, որը մի կողմից նման է լույսի ալիքների կամ էլեկտրական դաշտերի ցնցումներին: Մյուս կողմից, այն հիշեցնում է դասական սյունի կորությունները, որոնք թարգմանվել են հետինշնայնյան ժամանակակից ճարտարապետության լեզվով:
Երկրաչափության շնորհիվ, որը յուրաքանչյուր շենքի ծավալներին ստիպում է սովորական տրաֆեզոյից իր մեջ ներդնել շրջվածի հազվադեպ անցում, արտաքին պատերը բոլոր տեղերում լրիվ ուղղահայաց չեն: Դա հստակ երեւում է գծագրերում և բաժիններում: Եվ եթե շրջում ես, ապա աչքն անմիջապես չի բռնում նրբությունները և թվում է, որ այս հսկայի իմանենտ բարդության մասին ազդանշանը գալիս է ենթագիտակցությունից: Հանկարծ հասկանում ես, որ առաջին հայացքից շենքը, որը մեծ է, ամուր և պարզ, ունի հոգի, այն ոչ թե պարզապես կանգնում է, այլ նաև օրորվում է, և ոչ թե քամուց, այլ ներքին մեղեդու հարվածից:
Եվ դա քիչ է: Բոլոր ապակե հատակները համակցված են երկու մասի, և լայն ապակե շերտերի արտաքին ապակին թեքված է դեպի երկինք: ստորին եզրը դուրս է գալիս որպես մխիթարիչ, կազմելով մի տեսակ դիմակ, որը պաշտպանում է յուրաքանչյուր հաջորդ երկու հարկերը արևից, ընդգծում են ճարտարապետները: Թեք մակերեսները ավելի լավ են արտացոլում երկինքը, այդ պատճառով էլ շենքն այդքան կապույտ տեսք ունի, և մեր օրերում տարածված կրկնակի ռիթմը օգնում է «ուտել» սանդղակը: Վահանակների սեւ ստվերները նկարում են ծավալները գեղեցիկ, վրձին նմանող սեւ թանաքով: Ապագայում «հարվածների» ուրվագիծը սահուն կերպով փոխվում է, բարակվում, սրվում, չինական մետաքսի վրա հմտորեն գծված գծի նման (ինչպես մետաքսը - մանավանդ մայրամուտի պես), և դրա գծերը շեշտող գրաֆիկը հայտնվում է հատորում: Եվ առանձնահատկություններն այնպիսին են, որ նայում ես «հարվածների» գծագրին, սկսում ես կասկածել, թե արդյոք կոնսոլները հավասարապես դուրս են եկել, թե՞ նույնպես ներառված են խաղի մեջ: Բայց ոչ, դրանք հավասարապես են հայտնվում, միայն ստվերների գրաֆիկան է խաբում աչքը, հանգեցնում: Տպավորությունը նման է գրիչով նկարված ջրաներկին. Ֆասադների երկայնքով, կանոնավոր բարակ ցանցերով շարված, կան կոնսուլների լայն «հարվածներ», և ինչ-որ տեղ շրջանաձեւ, կոր մակերեսներից ուղիղ, հարթ ծայրերից ՝ նման տեղերում հատկապես զգացվում է ծավալների էներգետիկ պլաստիկը: Նա, ով երբևէ գլան է ստվերել, կհասկանա ինձ: Լույսի ներքո տեսանելի անկյունների թափանցիկությունը, ինչպես նաև մարմինները միմյանց մեջ արտացոլվելն է, ավելացնում են բարդությունն ու գեղատեսիլությունը, ծալքերին մանրացնող սառը ներկապնակի բծերի տարբեր ինտենսիվությունը:
Պետք է ասեմ, որ բացի վերոհիշյալ «փորվածքից» մի քանի անգամ, համալիրը նման է կոլետի մատիտի մեխանիզմին. Կան մատիտներ, որոնք առաջատարը պահում են երեք կամ չորս մետաղական թաթերով: Այսպիսով, եթե դուք հեռացնում եք կապարը, սեղմեք կոճակը և բացեք մեխանիզմը. Այն բացվում է թերթիկներով, պարզվում է ՝ շատ նման է: Հիմա հիշենք, որ և Սերգեյ Tոբանը, և Սերգեյ Կուզնեցովը, ովքեր աշխատել են այս նախագծի վրա, մինչդեռ դեռ Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետը չէին, խիստ նախագծողներ են, նմանությունն այդքան էլ անհավանական չի թվում:
Ապակի ՝ փոքր-ինչ մգեցված. Թույլ է տալիս անցնել տեսանելի լույսի 45% -ը և ջերմության միայն 30% -ը: Այն պահպանում է թափանցիկությունը, թույլ է տալիս տեսնել յուրաքանչյուր հատակի առաստաղի ցերեկային ցերեկային լույսի լույսի գծերը. Հատկապես նկատելի երեկոյան և ամպամած օրը, դրանք ավելացնում են լակոնիկ օրինակ, որը աշխուժացնում է շերտագոտիների դիզայնը: Գիշերը շենքը շողում է ներսից, կարծես թե կայծոռիկ մրջնաբույն - ինչը, ի դեպ, նույնպես շատ է հիշեցնում Քաղաքը:Լույսի գծերը, որոնք ներսից տեսանելի են, բացություն են հաղորդում. Կյանքում, երեկոյան փողոցում քայլող մարդու համար կարևոր են լույսի տակ տեսանելի այլ մարդկանց բնակարանների առաստաղները, որոնք լուսավորված են ջահերով: Առանց ուրիշի կյանքին նայելու, մենք մի փոքր ներգրավված ենք դրանում և մենակ չենք. Գրասենյակային համալիրի առաստաղի լույսի սպիտակ հարվածները հենց այդ հույզն են խաղում, ինչը նրան դարձնում է այդքան հսկայական և կարծրաչափական, շատ ավելի մոտ և ավելի աշխույժ:
Մեր ժամանակներում և մեր երկրում (մենք այլ երկրներ չենք վերցնի) ինչ-որ կերպ շատ քչերն են պատրաստ նայել ճարտարապետությանը: Բայց մեծ մասը պատրաստ է դրոշմակնիքներ դնել առանց նայելու: Գրասենյակ - վատ, կետ, կնքում - ընդհանուր առմամբ սարսափելի: «Ապակուց և բետոնից պատրաստված շինություն» և, առհասարակ, շարունակում է մնալ լայն տարածված անեծք ՝ արմատավորվելով այդ կարողության մեջ, հավանաբար, ութսունական թվականներից: Նման իրավիճակում և գրասենյակները, և աշտարակներն անխուսափելիորեն մթագնում են `ձգտելով թաքնվել, ինչը, ինչպես հիշում ենք, նրանց չի սազում. Նրանք դեռ չեն կարող թաքնվել, և քողարկման անհարմար փորձերը միայն այլանդակվում են: Ահա միանգամայն այլ դեպք. «Lotus» - ն իրեն հռչակում է մեծ, ապակե, գրասենյակային. Սա ակնհայտ է: Բայց նա իրեն իրավունք է վերապահում անհանգստանալու, գուցե նույնիսկ անդրադառնա իր ճարտարապետական ժանրի վրա, թափելով մտքեր և գուցե հակասություններ պլաստիկ լուծումների անհապաղ նկատելի նրբություններին: Հսկան հոգի ունի; ինչպես պահանջվում է: Բազմիցս ապացուցվել է, որ այս ժանրում հենց այդպես էլ պետք է գործել:
