Անցյալ աշնանը բացվեց «Կուտուզովսկի պրոսպեկտում» գտնվող «Օվկիանիա» առևտրի և զվարճանքի կենտրոնը ՝ «Սլավյանսկի բուլվար» մետրոյի հարևանությամբ վերակենդանացնելով «Կուտուզովսկի պրոսպեկտի» մի մասը: Եթե ավելի վաղ, պանելային բարձրահարկ շենքերի սոսկալի շարքի ֆոնին, անցորդները ստիպված էին հիանալ միայն կեղծ-գոթական պտուտահաստոցներով ՝ բարձրահարկ շենքերի չիրացված «Նոր օղակի» բեկորի ՝ «Էդելվայս» բնակելի համալիրի:”, Հիմա այդքան էլ վատ չէ խցանման մեջ ընկնել նոր առևտրի կենտրոնի ընդլայնված շենքի մոտակայքում: Մետաղական «կշեռքների» հեղեղներ, հսկայական էկրաններ-ակվարիումներ, բարդ պլաստիկ ճակատներ. Այս ամենը ստեղծում է հետաքրքրաշարժ տեսողական ձգողականություն, նոր խորհրդանշական օբյեկտ կառավարության գլխավոր մայրուղու վրա:
Մոսկվայում մեկից ավելի առևտրի կենտրոն կա, բայց այս մեկը նաև հետաքրքրասեր է, քանի որ դրա շենքը արդյունք էր մի ծրագրի, որը շահեց քաղաքի ճարտարապետական խորհրդի անցկացրած առաջին մրցույթներից մեկը: 2013 թ.-ին խորհուրդը ի սկզբանե մերժեց ՀՍՊ ընկերությունների առաջարկած նախագիծը, անցկացրեց մրցույթ, որի արդյունքում ընտրվեց Ա. Ասադովի բյուրոյի առաջարկը, որը նախորդ նախագծից ժառանգեց ծավալային լուծում և չափսեր, ներառյալ երեք շերտավորված ստորգետնյա կայանատեղի, ինչպես նաև ատրիումներից մեկում չորս հարկանի շքեղ գլանաձեւ ակվարիում տեղադրելու գաղափարը: Գաղափարը պատկանում էր հաճախորդին, սահմանում էր առևտրի «օվկիանոսային» թեման և նպաստում էր դրա վերանվանմանը. 2013-ին համալիրը կոչվում էր «Սլավյանկա» հարևան բուլվարի անունով, այժմ ՝ Օվկիանիա: «Քաղաքաշինության պարամետրերն արդեն համաձայնեցվել էին, և մեր խնդիրն էր պատրաստել պատյան, որը համարժեք կլիներ տեղին և շրջակայքին», - ասում է Անդրեյ Ասադովը: «Մենք չէինք կարող ազդել շենքի հսկայական ծավալի վրա, բայց կարող էինք հնարավորինս չեզոքացնել այն ՝ հաղորդելով օդը և թեթևությունը»:
Այս խնդրի լուծման հիմնական գործիքը ճակատն էր, բայց ոչ «ուղղակի ճակատը», այլ ծավալային երկշերտ թաղանթը մետաղական ամրացումների համակարգի վրա, տեղերում մեկուկես խորություն տանող տեղերում, տեղերում `տաս մետր հեռավորության վրա շենքի «արկղից», ինչ-որ իմաստով ՝ քանդակ, որը պարուրում է իրեն Առևտրի կենտրոնը, քանդակելով իր ձևը, շեշտադրումներ կատարելով, վերահսկելով ինչպես հետիոտների, այնպես էլ ավտոբուսների պատկերներն ու տպավորությունները:
Պերֆորացված ալյումինի լայն շերտը երեք կողմից շարունակական է, որը դիտվում է պողոտայի կողմից: Լրատվամիջոցների էկրանի երկարացված ժապավենը երեսպատված է գծին զուգահեռ գծին. մյուս երեքը տեղադրվում են խորշերում և շրջապատված են մի տեսակ հեռանկարային շրջանակներով, որոնք դրանք վերածում են նկարների կամ «հեռուստացույցների»: Հիմնական մուտքի դիմացի փոքր եռանկյուն քառակուսի վերևի երկու էկրանները նույնիսկ նման են ուղղանկյուն ակնոցներով խոշոր աչքերի, որոնք նայում են դեպի քաղաք ճանապարհորդող մարդկանց: Մակերեսներն այստեղ վերածվում են լայն անկյան տակ, գիծը գոգավոր է ՝ «գրկելով» տարածքը; և միևնույն ժամանակ, աջ աչքի էկրանը, որն ավելի մեծ է, ուղղված է մետրոյի ստորգետնյա անցուղուց դուրս եկող մարդկանց. «հանդիպում է» նրանց ՝ հրապուրելով նրանց առևտրի կենտրոն կամ գոնե սրճարան, որի բարձր ապակու ցուցափեղկը գտնվում է եռանկյուն կոնսոլի տակ:
Ալյումինե թաղանթի օգնությամբ ճարտարապետները շտկեցին հետևի բեռնման ճակատի ձևը, որը նայում է դեպի հրապարակ և Էդելվայս բնակելի համալիր. Այստեղ է, որ հիմնական ծավալի և արտաքին վահանակների միջև հեռավորությունը հասնում է 10 մետրի, և տեխնիկական լցոնումը: շենքի
Այնուամենայնիվ, ալյումինը ընդգրկուն չէ. Սլավյանսկի բուլվարին նայող հետևի ճակատին և 12 հարկանի բնակելի շենքի դիմաց այն բաժանված է ապակե ֆոնի հարթությունից դուրս ցցված չորս ուղղանկյունների:Չնայած ապակին ամենևին պատուհան չէ, այլ տեխնիկական ոլորտներ ծածկող էկրան. Մենք դեռ գործ ունենք առևտրի կենտրոնի, ինտրովերտ շենքի հետ, ինչպես տեղին ասաց Անդրեյ Ասադովը: Adeակատի վերին մասում պողոտայի կողմից նույնպես հայտնվում են ալյումինի առանձին ծավալներ, ասես «կտրված» լինեն մայրիկի հիմնական կետից և թողնում են ազատ լողալ:
Ալյումինե թաղանթը պատրաստված է Novalis ծովային աստիճանի ալյումինե վահանակներից, որոնք ոչ քայքայիչ և առանց գծերի են և կտրված են երեք տարբեր տրամագծերի կլոր անցքերով ՝ կազմելով ալիքավոր ձև: Պերֆորացիան ծավալային է. Դաջված տարրերը պահպանվում են անցքերի ներսում, բայց տեղադրվում են խիստ ուղղահայաց և հիշեցնում են խճճված ձկան կշեռքներ: Մետաղի մարգարիտ ծածկույթը օրվա ընթացքում փոխում է գույնը `կախված արևի ճառագայթների առաջացման անկյունից` բեժ և մոխրագույնից կանաչավուն և կապույտ: Գիշերը անցքերը փայլում են, շողում են տարբեր գույներով `ներսում թաքնված գունային դինամիկ LED- ների շնորհիվ:
Անբուժելի աչքի համար մետաղը, որը հաճախ գունատ կապույտ է դառնում, խոշոր ալիքային շերտեր կազմող նախշով, ջրի ալիքների փոխաբերություն կթվա: Մինչդեռ դրանք ոչ մի կապ չունեն օվկիանոսի հետ, բայց ներկայացնում են, ըստ ճարտարապետ Անդրեյ Ասադովի, «մետաֆիզիկական փայտը ՝ ամենասլավոնական նյութը, հարգանքի տուրք SEC (Slavyanka) նախկին անվանմանը»: Սա հիպերսաքարի իրական փայտի կառուցվածքի մի հատված է, որը թվայնացված է և տեղադրված է ալյումինի ամբողջ մակերևույթի պարամետրային մոդելավորման միջոցով: Չնայած, ի վերջո, պարզվեց, որ երկու գաղափարներ `փայտային և« ջրալի », հանդիպում և փոխներթափանցում են, ինչը դիտողին թույլ է տալիս մեկնաբանման երկու տարբերակները` ծառի նկարից մինչև «ձկան կշեռքներ»: Հիմնական բանը այն է, որ մետաղի անընդհատ փոփոխվող ռելիեֆային հյուսվածքը հիմք է տալիս նայելու համար, ծառայում է որպես «որս» տեսքի համար:
Որոշումը հիմնականում ներշնչված էր հարևան Վրեմենա Գոդա առևտրի պատկերասրահի հետ երկխոսությունից, որը կառուցել է Վլադիմիր Պլոտկինը պողոտայի հակառակ կողմում ՝ Օվկիանիայից մեկ կիլոմետր հեռավորության վրա: Անդրեյ Ասադովն այն անվանում է «գեղագիտական նորաձեւ ճարտարապետության չափանիշ» և խոստովանում է, որ ինքը ձգտում էր «այս օբյեկտին հակադրվել այլ բանով: Այն չափով, որքանով նա ռացիոնալ է, մենք ուզում էինք ստեղծել իռացիոնալ բան: Որքան էլ պարզ ու երկրաչափական լինի, այնքան շատ էինք ուզում հասնել ինչ-որ փափուկ, պլաստիկ ու անորոշ »:
Նմանատիպ ծակոց օգտագործվել է Herzog & de Meuron- ի կողմից Սան Ֆրանցիսկոյի դե Յանգ թանգարանի համար, բայց այնտեղ դա ավելի պարզ է. Այն զուրկ է ծավալից, և վահանակներն իրենք են պղինձ: «Ես ոգեշնչված եմ Herzog & de Meuron- ի աշխատանքներից», - խոստովանում է Անդրեյ Ասադովը: «Յուրաքանչյուր առարկա ունեն մեկ պայծառ տեխնիկայով պատրաստված»:
Երկրորդ տարրը «ինտրովերտին հագուստի» ծակոտած ալյումինից հետո, ինչպես Անդրեյ Ասադովն է տեղին անվանում առևտրի կենտրոնի պատյան, ապակին է: Դրսից թվում է, որ առևտրի կենտրոնի ապակու վրա հիմնված ծավալը ունի ալյումինե պրոյեկտներ, որոնք իրենց հերթին կրում են մեդիայի էկրաններ: Իրականում, իհարկե, դա այդպես չէ: Ապակու վերին շերտը կազմում է ռեստորանների համայնապատկերային պատուհանները, մինչդեռ վերևում այն ծառայում է որպես չեզոք ֆոն վարձակալների լոգոների համար: Եվ եթե վերին մասում ապակեպատումը կառուցվածքային է, ապա առաջին հարկում, հանդիսատեսին ավելի մոտ, անկյուններում կա spider ապակի ՝ կոր ապակուց: Սրճարանը զբաղեցնում է առջևի երկու նշանակալի անկյունները. Նրանց բարձրահասակ համայնապատկերային պատուհանները ներթափանցում են շատ բնական լույս:
Հակառակ դեպքում, Սլավյանկա-Օվկիանիայի շուրջ հասարակական տարածքների զարգացումը, որի վրա 2013-ին պնդում էր կամարի խորհուրդը, ավելի դժվար ստացվեց: Architectsարտարապետները առաջարկել են սյուժեների մի ամբողջ շարք, որոնք առևտրի կենտրոնը մինի քաղաք են դարձնում ոչ միայն ներսում, այլև դրսում, բայց ոչ բոլորին է հաջողվել իրացնել և գումար աշխատել. Առևտրի և զվարճանքի կենտրոնի շահերը գնորդը ներսում և, հնարավորության դեպքում, «շփոթել» նրանց ստիպել թափառել պատուհանների միջև, պարզվել է, որ ավելի ուժեղ է: Բայց ճարտարապետների կողմից դրված քաղաքային տարածքների հետքերը մնում են և տեսականորեն դեռ կարող են աշխատել:
Քանի որ Օվկիանիան գտնվում է հետիոտնային բանուկ արահետի վրա. Մետրոյից դուրս գալու ժամանակ մարդիկ փոխվում են ավտոբուսների կամ գնում են թաղամասի ներքին տարածք, ճարտարապետները սկզբում երեք երթուղիներ են անցկացրել ՝ ծեծելով յուրաքանչյուր ճակատը, ինչպես նաև զգալի բարձրության տարբերություն. ռելիեֆն այստեղ իջնում է պողոտայով 8 մ հեռավորության վրա: Առաջին երթուղին թույլ է տալիս անցնել առևտրի կենտրոնը որպես անցում մետրոյի մոտակայքում գտնվող եռանկյուն հրապարակից դեպի էսպլանադի երկայնքով գտնվող հակառակ կողմի հրապարակ ՝ կայանատեղիից հեռացող մեքենաների վերևում, չի իրականացվել; չնայած այգին բարեկարգվեց:
Երկրորդ երթուղին պայմանական է. Պողոտայի երկայնքով առաջին մակարդակի կեղծ ցուցափեղկերի շարքը ծառայում է փողոցի ճակատը քաղաքային կազմակերպելուն: խանութները չեն օգտագործում այդ պատուհանները, բայց պողոտայով քայլելը շատ հարմար չէ. այն աղմկոտ է, ուստի մեծ շրջանակներով պատուհանների շարքը, որոնք արձագանքում են մեդիայի էկրանների շուրջ շրջանակներին, պահպանում է միայն պլաստիկ և կոմպոզիցիոն նշանակություն:
Երրորդ երթուղին, Սլավյանսկի բուլվարի երկայնքով, ավարտված է: Հիմնական ճակատը, որին, ինչպես հիշում ենք, դուրս են գալիս մետրոյի ուղևորները, ճարտարապետները ոչ միայն կազմակերպվել են եռանկյուն հրապարակի շուրջ, այլև ընդգծել դրա աջ մասը, որը ծառայում է որպես դեպի քաղաք ելքի աննկատ ցուցիչ: « Եթե առանց առևտրի կենտրոն մուտք գործելու, շրջենք աջ կողմում, ապա կհայտնվենք 3.5 մետր լայնությամբ պատկերասրահի վրա. Փողոցն այստեղ նրբորեն թեքվում է, պատկերասրահը հորիզոնական է և աստիճանաբար վեր է հանում գետնից ՝ վերածվելով պատշգամբի: Այն անցնում է ճակատի երկայնքով իր լայնության երկու երրորդով ՝ թույլ տալով մուտք գործել դրա տակ գտնվող ստորգետնյա կայանատեղի և այդպիսով հետիոտներին առաջարկել երթևեկի հետ չխաչվող ուղի: Այնուամենայնիվ, կարող եք նաև գնալ ներքևում ՝ ճակատի նկուղային մասի երկայնքով, որը նման չէ մյուսներին, բայց բաղկացած է ալյումինե «գեղջուկ» երիզաձև եռանկյուն վահանակներից: Պատկերասրահը մտահղացվեց որպես մի տեղ, որտեղ սլավյանական համեմատաբար հանգիստ բուլվարի վրայով սավառնելիս կտեղակայվեն սրճարանային տեռասներ, որոնց համար այն բավականին ընդարձակ էր `3,5 մ լայնությամբ: բայց սրճարանը չերեւաց: Առաջին հարկի տարածքները ամենաթանկն են, այնտեղ խանութներ տեղադրելն ավելի ձեռնտու է. սակայն պատկերասրահը դեռ ծառայում է որպես հետիոտնային արահետ ՝ փողոցը դարձնելով երկհարկանի, և առևտրի կենտրոնը մի փոքր ավելի բաց դեպի քաղաք, բայց մի փոքր փոքր:
Առևտրի կենտրոնի շուրջ բոլոր տարածքները միավորված են կանաչապատմամբ ՝ բավականին զուսպ, առանց շատրվանների, բայց մայթի բետոնե սալիկներն արձագանքում են ճակատների հիմնական թեման: «Մենք փորձեցինք ճակատի ծակման թեման տարածել հարակից տարածքի մեջ` սալիկապատման համար օգտագործեցինք բետոնե սալիկներ `բաղկացած երկու տարրերից` թեթև քառակուսուց և մութ միջուկից: Դրանք նույնպես երեք տրամագծի են և կրկնում են ճակատի փայտե շերտերի օրինակը, բայց մի փոքր ավելի մեծ մասշտաբով », - ասում է Անդրեյ Ասադովը:
Ինչպես տեսնում եք, նախագծի հեղինակների, առաջին հերթին կամարների խորհրդի անդամների առջև դրված խնդիրը `հաշտեցնել երկու հակառակորդներին` մեծ առևտրի կենտրոն և քաղաքային հասարակական տարածք, հեշտ չի ստացվել: Նման երկխոսության մեջ ամենաուժեղը, այս դեպքում `առևտրի կենտրոնը շահում է, որը, ըստ շուկայավարման օրենքների, վերածվում է իր վրա փակված քաղաքի ՝ տարածքը ներս ծալելով: Շատ դժվար է այն բացել: Այնուամենայնիվ, նախագիծը, իհարկե, նախատեսված չէր միայն քաղաքային տարածքի համար. mallանկացած առեւտրի կենտրոնի նախագծի հիմնական խնդիրն է շենքը դարձնել պայծառ, ինտրիգային, ստեղծագործորեն մարսող, մեկնաբանել գովազդային գերխնդիրն այնպես, որ այն պատշաճ տեսք ունենա և շատ չնյարդայնացնի, կամ գուցե ինչ-որ բան ավելացնի շրջակա միջավայրին. այս խնդիրը լուծված է, Անգամ թվում է, որ Ասադովի բյուրոյին հաջողվել է օգտագործել տխրահռչակ «Գրուենի տեղափոխումը» ՝ այն տարածքի փոքր ապակողմնորոշումը, որը առևտրի կենտրոնների շուկայավարները փորձում են առաջացնել գնորդների շրջանում ՝ նույնիսկ դրան տանող ճանապարհին: Շենքը պարզվեց, որ արտահայտիչ է, այն հուզական արձագանք է առաջացնում, սկսում է ջրի կամ ոչ ջրի հետ կապված ասոցիացիաների շղթա, հուզում է երեւակայությունը և միևնույն ժամանակ ավելի քան տեղին է թվում:
