Այս նախագծի մասին մենք արդեն խոսել ենք ապրիլի 1-ին Մոսկվայի արխիվների խորհրդի զեկույցի շրջանակներում: Ineարգացնող Sminex ընկերությունը Մալայա Օրդինկայի Zամոսկորեչե քաղաքում 0,366 հա ուղղանկյուն հողամասի վրա կառուցում է բնակելի շենք: Այն կզբաղեցնի սովետական շենքի այն վայրը, որտեղ վերջերս գրասենյակներ էին գտնվում, և այդպիսով գործառույթը կվերածվի բնակելիի: Նախորդ շենքը քառահարկ է, ընդարձակ, հիշեցնում է սովետական դպրոցը կամ արդյունաբերական շենքը. Սա ոչ թե ճարտարապետական մտքի, այլ ինժեներական և շինարարական աշխատանք է, և գրեթե ամեն ինչում այն հակասում է այն բանին, ինչ մենք սովոր ենք կապել Zamoskvorechye- ի հետ: Ownարտարապետները, իրենց իսկ խոստովանությամբ, նախընտրեցին անտեսել իրենց նախորդի օտար մարմինը և ստացան նոր պատկեր `կայքի համար հարմար` ընդլայնված մասշտաբի համար. Քառահարկ շենքի փոխարեն կհայտնվի վեց հարկանի շենք, որոնք, ավելին, կգրավեն մի քանիսը մասին ամենամեծ տարածքը:
Այնուամենայնիվ, նոր տունը խնամքով գրված է փողոցների զարգացման մասշտաբի մեջ, չնայած վերին գծի երկայնքով, բայց այն «գրավում» է հարևան շենքերի ականջների մակարդակը:
Տունը արձագանքում է պատմական Zamoskvorechye- ի մասշտաբին `ամենալավերից մեկը` հին քաղաքի հյուսվածքի պահպանման առումով, մոսկովյան կենտրոնի տարածքներ: Իհարկե, այն չի կարող վերածվել փայտե կամ քարե վաճառականների առանձնատան ՝ պարտեզով, նման է նրանց, որոնք գոյատևել էին Մալայա Օրդինկա փողոցով: Բայց 20-րդ դարի սկզբի վարձակալական տների քաղաքում, ADM- ի ճարտարապետների առաջարկած լուծումը արձագանքում է և՛ լայնամասշտաբ, և՛ ռիթմիկորեն:
Architectsարտարապետները առաջարկել են տան երկար փողոցային ճակատը բաժանել երեք մասի ՝ մեկ ուրիշի փոխարեն ընդօրինակելով երեք տուն անցորդի համար: Սկզբում նախատեսվում էր երկու մաս, բայց հետո դրանք կարգավորվեցին երեքի վրա ՝ «օպտիմալ տեսողական ռիթմի տեսանկյունից»: Երեք ճակատները տարբեր կերպ են արձագանքում իրենց շրջապատին: Ձախը, հյուսիսային ապակիները. Այն թույլ է տալիս ստեղծել դադար, որոշակի ռեզոնանս առաջացնելով amամոսկվորեցկի այգիների կեսարների հետ (որոնցից մեկը գտնվում է գրեթե հակառակ): Կենտրոնական ճակատը աղյուս է, այն արձագանքում է HSE շենքի հարևանությանը, որը կառուցվել է 19-րդ դարի վերջին աղյուսե կեղծ-ռուսական ոճով `համապատասխան զարդարանքներով. կենտրոնական մասում, դասական արվեստի կանոններին համապատասխան, տան գլխավոր մուտքը տեղակայված է, սակայն ոչ շատ շեշտադրված: Տան երրորդ ՝ հարավային մասը սպիտակ քար է և պատասխանում է մեկ այլ «հարևանի» ՝ 1930-ականների շենքին:
Թվում է, թե գաղափարը շատ պարզ է. Մեկ հատոր `երեք ճակատով, որը նպատակաուղղված է երկխոսությանը պատմական քաղաքի համատեքստում. Իզուր չէ, որ բյուրոյի անունը նշանակում է« երկխոսություն մայրաքաղաքի հետ »: Երեք նյութ, համարյա առաջնային տարրերի նման. Ապակի, աղյուս, քար: Վերջին երկուսը բնորոշ են հին Zamoskvorechye- ին, և եթե հաշվի առնենք, որ քարե ճակատում կան բազմաթիվ փայտե ներդիրներ, ապա այդպիսով բացահայտվում են բոլոր հյուսվածքային թեմաները: Պատմականորեն, Մոսկվայում և Ռուսաստանի շատ քաղաքներում սպիտակ քարն օգտագործվում էր հիմնականում շենքերի նկուղի համար, առաջին հարկում նյութը աղյուսն էր, երկրորդում `փայտը. վերևում կար պատշգամբ, գորենկա, երկինքն էլ ավելի բարձր էր: Հիմա եկեք փորձենք տունը մտովի «մատով խփել» 90 աստիճան. Կստացվի, որ փոփոխությունը գրեթե նույնն է լինելու, ապակին կլինի պայմանական երկինք, հարավային մասը ՝ պայմանական հիմք: Մի շարք ճակատներ, կարծես, կլանում են Zamoskvorechye- ի բաղադրիչները, բայց դա հենց Անաքսիմանդրի տարրերի մակարդակում է, բայց դրանցից կառուցում է իր հաջորդականությունը `հղում անելով շրջապատի հյուսվածքին, և ոչ թե բառացիորեն:
Այս համադրության մեջ առավել շարժունակն ու աշխույժը ապակու «օդը» է: Առաջին հայացքից պարզ է, որ սա amամոսկվորեցկի պարտեզի հայելին չէ, կամ, ասենք, ավելի մեղմ է. Ոչ միայն դա, այլև ամենից առաջ ուլտրա-ժամանակակից բլոտը, նոր-նոր մարգարիտը քարե փայտե հին Մոսկվայում:, Որպես ճակատի երկրորդ մաշկ տեղադրված տաք թեքված ապակե կառույցները ծածկում են ճակատի կենտրոնական մասում տեղակայված ննջասենյակները:Այն կողմերում, որտեղ գտնվում են հյուրասենյակները, ապակին լայն է և ծածկված. Այնպես որ ապակու ճակատի թափանցիկությունը դառնում է դանդաղ, ինչպես ծալքերում ճմրթված վարագույրները:
Հյուրասենյակի հարթ ապակին հանգիստ տեղավորում է աղյուսի կենտրոնական ճակատին: Ինչը, ինչպես հիշում ենք, իր հյուսվածքով, քիարոսկուրոն և նյութը ընդհանուր բան ունեն ավելի քան մեկ դար առաջ կեղծ-ռուսական շենքի հետ, որտեղ այժմ գտնվում է HSE- ի մասերից մեկը: Նոր ճակատի բոլոր մակերեսների կեսը նախատեսվում է շարել շարունակական եզրաքարով. Աղյուսները վերածվում են անկյան տակ, և նույնիսկ վազքի ժամանակ, սայրի վերևի անկյունը ոչ միայն հատակային ձողերում է, այլ որոշ պատերը պատրաստվում են նույն կերպ: Ստացվում է ռելիեֆով և, ավելին, թույլ է տալիս խուսափել աղյուսի թերություններից մեկից `դրա հարթությունն ու որմնադրությանը ձանձրալի միանմանությունը: Այստեղ աղյուսը կարծես սահուն սալիկ չէ (չնայած, ամենայն հավանականությամբ, իրականացման համար կօգտագործվի խաչաձեւ սալիկ), այլ որպես ներքին և գեղատեսիլ տարր:
Մուտքի վերևում գտնվող հատվածը, որը գտնվում է աջ կողմում ՝ ասիմետրիկորեն, նշվում է լայն պատշգամբների և լոջաների շախմատային փոփոխությամբ. Դրանց ներսում կան, համապատասխանաբար, ննջասենյակներ և հյուրասենյակներ: Երկու «գեղատեսիլ» ճակատներ. Ապակին և աղյուսը, պետք է ասեմ, որ բավականին սերտորեն համընկնում են միմյանց հետ, երկուսն էլ ՝ դրանց կազմի տեսանկյունից. փոխարինում են պատշգամբների ցանցային վանդակաճաղերով, որոնք նախատեսվում է կատարել ըստ հեղինակների ճարտարապետների գծագրերի, բուսական գծապատկեր ՝ ընդհանրացված Արտ Նուվոյի ոգով: Formsամանակակից ձևերի երկխոսությունը պատմական ճարտարապետության հետ այստեղ զգացվում է ամենուր, բայց այդ ցանցերը մոտավորության եզրին գտնվող ամենավառ շեշտադրումներից մեկն են: Այնուամենայնիվ, դրանք կարելի է կատարելապես հասկանալ ժամանակակից դեկորատիվ ճարտարապետության հիմնական հոսքում:
Մոտակայքում `երկու ճակատով` «եղբայրներ», այնքան տարբեր և նման: Այսպես թե այնպես, հիմա նա է, ով ապահովում է հանգիստ, պատկառելի դադար և անցում դեպի 1930-ականների հարևան շենք (մի փոքր ավելի կոնստրուկտիվիստական, բայց արդեն պիլաստերով): Այս ճակատը պատրաստված է բաց ավազոտ գույնի կրաքարից, որը պատուհանների արանքում պատված է նեղ գծերի կոպիտ նմուշով. Այն արձագանքում է աղյուսի եզրաքարի դաշտերին, բայց ավելի բարակ է: Ընդհակառակը, հատակի ձողերը հարթ են, ուստի ավելի թեթեւ: Այս ճակատի վրա մշակվել է նաև ADM- ի սիրված տեխնիկայից մեկը `շերտավորումը. Միայն այստեղ պատշգամբները դուրս են գալիս խորը առաջ (և դրանց վանդակաճաղերն, ի դեպ, ցանցազարդ չեն), և բաց դեղին փայտի երկրորդ շերտը խորքում ընկած, հայտնվում է պատուհաններում, որոնք տեղ-տեղ վերածվում են շրջանակների ՝ «խստացնելով» ապակիները պարագծի շուրջ:
Անկյունային մխիթարիչը կախված է վեց մետր բարձրության վրա, իսկ դրա տակ կազմակերպված է կրակի անցում դեպի բակ: Դա հստակ անվանում է, կոչ է դեպի 1930-ականների լակոնիկ սովետական Art Deco- ի ճարտարապետությունը, որը ներկայացված է հարևան տան կողմից: Եվ ամբողջ հարավային ճակատը ամենամոտն է Art Deco- ին, բայց առանց դեկորատիվ մանրամասների: Թեման զարգանում է բակում ՝ ճակատը կարծես «վերածվում է» բակի ՝ շարունակելով այնտեղ: Այնուամենայնիվ, բակում ռիթմը վերականգնվում է ավելի ու պակաս ակտիվ պլաստիկությամբ բլոկների փոփոխությամբ, իսկ արևելյան պատի մեջտեղում հարկադիր դադար է. Այստեղ երեք ցածր հարկերը զուրկ են պատուհաններից, քանի որ դպրոցի շենքը գտնվում է բակի մյուս կողմում: Միևնույն ժամանակ, պատշգամբները, որտեղ նրանք կան, բավականաչափ լայն են ՝ 1,7 մ, այնպես որ դուք կարող եք սուրճ խմել օդում, մանավանդ որ կարդինալ ուղղությունները ՝ հարավ և արևելք, բարենպաստ են դրա համար:
Բնակարաններ - 67, դասավորությունը բազմազան է: Արվեստանոցները կից են 90-ից 170 մ հեռավորության վրա գտնվող բնակարաններին2, վերջինները գերակշռում են: Գրեթե բոլորը, նույնիսկ նույն տարածքով և սենյակների քանակով, տարբերվում են մանրուքներով. Պատուհանների լայնությունը, պատշգամբի առկայությունը կամ բացակայությունը: Տան կենտրոնական և հարավային մասերում վերին հարկերում կան պենտհաուսներ:
Առաջին հարկերում, ինչպես դա պետք է լինի պատմական կենտրոնի քաղաքաշինական կանոնների համաձայն, նախատեսված են սրճարաններ և խանութներ: Մանրածախ վաճառքի փողոցային ցուցափեղկերը գրեթե ամբողջությամբ ապակուց են ՝ քար և փայտի փոքր ներդիրներով: Տունն ունի երեք վերելակային խումբ, առաջին հատվածի մուտքն անցնում է և տանում է դեպի բակ: Երկրորդ հատվածի մուտքը, որը նայում է դեպի հետևը, բակի կողմից է: Տան տակ կա երկու մակարդակի կայանատեղի 139 մեքենայի համար, մուտքը դեպի այն ապակու ճակատի ձախ եզրից է ՝ Մալայա Օրդինկայի կողմից: Մեքենաների մուտքը բակ, բացառությամբ արտակարգ իրավիճակների ծառայության, չի տրամադրվում:
Բակը, ինչպես միշտ ADM- ի հետ, մանրամասնորեն մտածված է, ճարտարապետներն իրենց ամբողջ հոգին ներդնում են այս պատմությունների մեջ `կանաչապատմամբ: Այստեղ կա գեոպլաստիկ, կտրված թփերի զամբյուղներ և բարձր աճող հացահատիկային մի քանի զամբյուղներ: Բակը, ըստ Անդրեյ Ռոմանովի, բաժանված է մի տեսակ «կանաչ սենյակների». Այնպես, որ բավականաչափ մեծ թվով մարդիկ միաժամանակ գտնվեն համեմատաբար փոքր տարածքում ՝ առանց մեկ տեղում կենտրոնանալու և միմյանց չխանգարելու:, Ավելորդ է ասել, որ փողոցի երկայնքով մայթին կան նոր մարգագետիններ խոտերով և մի քանի ծառերով:
Պատմական շենքերի տարածքում նախագծելը անխուսափելիորեն բոլորին հարուցում է մի շարք ծանոթ հարցեր. Ինչպե՞ս է նոր շենքը տեղավորվում առկա համատեքստում, ի՞նչ միջոցների և տեխնիկայի միջոցով: Եվ որ ամենակարևորն է ՝ նոր շենքն իր արտաքին տեսքով պե՞տք է իրեն որպես նոր բան հռչակի, թե՞ ավելի լավ է ընդօրինակել արդեն գոյություն ունեցող, ժամանակի փորձարկված միջավայրը: Այս հարցում քաջ հայտնի է «Մետրոպոլիսի» արհեստանոցի հետ ճարտարապետական երկխոսության ղեկավար Անդրեյ Ռոմանովի դիրքը. Կեղծ դասական տեսքը երաշխիք չէ, որ շենքը կդառնա համատեքստի մաս: Modernամանակակից ճակատները կարող են ավելի լավ տարբերակ լինել, պայմանով, որ ճիշտ մասշտաբը համաչափ լինի շրջակա միջավայրին և մարդու ընկալմանը, բավարար քանակությամբ մանրամասնություն և վստահորեն գծագրված նկար: Սեմինարի նոր նախագիծը `Մալայա Օրդինկա 19 հասցեում գտնվող բնակելի շենքը, ամբողջությամբ արտացոլում է այս սկզբունքները: Եվ նաև կարող է օրինակ ծառայել որպես ֆիլիգրանային աշխատանք տան մանրամասներով և հուզական բովանդակությամբ `ինչպես դրսում, այնպես էլ ներսում: ***
Thereրագրի կար նաև մեկ այլ տարբերակ. Աղյուսի ավելի հանգիստ ճակատը դրա մեջ գտավ սուր արդյունավետ ապակե ճակատի տեղը: Այստեղ փողոցի երկայնքով կար միատարր գլորում և մեծ բաց բեժ և կարմիր աղյուսով բծերի փոփոխություն: Ստորև կարող եք տեսնել, թե ինչպիսին էր այս տարբերակը:
