MARSH ստուդիայի վարպետներ Եվգենի և Կիրիլ Ասովների համարձակ նախագծերը հանձնաժողովի կողմից շատ հարցեր և քննարկումներ առաջացրեցին: Leadersեկավարները իրենց խմբի համար վերցրին իսկապես հակասական թեմա ՝ «Վերանայել հիմնական ձևերը»: Տեսական վերլուծությունը դարձավ ուսանողական նախագծերի հիմքը ՝ գերակշռելով պրակտիկային: Այնուամենայնիվ, այս հայեցակարգը մոտ է Եվգենի Էսի մոտեցմանը ճարտարապետությանը:
Եվգենի Էշ
«Էս ճարտարապետներ» բյուրոյի հիմնադիր, MARSH- ի ռեկտոր, ավարտական նախագծերի ղեկավար.
«Արվեստանոցը, որը մենք ղեկավարեցինք Կիրիլ Էսսի հետ, կոչվեց« Վերանայել հիմնական ձևերը »: Խոսքը վերաբերում էր ճարտարապետության հիմնարար ձևերը նույնացնելուն, որոնք գոյություն են ունեցել պատմության ընթացքում և որոնք որպես այդպիսին են սահմանել բոլոր ճարտարապետության հիմքը: Մենք փորձեցինք բացահայտել ճարտարապետության հիմնական գենոմը:
Առաջին հերթին, իհարկե, մենք ուսումնասիրություններ կատարեցինք, ուսումնասիրեցինք ճարտարապետական հուշարձաններ. Սա հենց գենոմի որոնումն էր: Տարբեր նախատիպերի երկար ուսումնասիրությունից և ճարտարապետական հուշարձանների ուսումնասիրությունից հետո մենք ուսանողներին հրավիրեցինք կազմել հիմնական ձևի մի տեսակ մանիֆեստ, որի հիման վրա նրանք պետք է որոշեին ապագա շենքի տիպաբանությունը, դրա դիրքն ու ծրագիրը:
Միակ խիստ պայմանը, որ մենք դրել ենք, այն է, որ օբյեկտը պետք է գտնվի իր ծննդավայրում: Քանի որ մեր բոլոր ուսանողները տարբեր քաղաքներից են, աշխարհագրությունը բավականին հետաքրքիր անցավ: Յուրաքանչյուր ոք ինքնուրույն որոնեց և որոշեց, թե որն է հիմնական ձևը և ինչպես է այն սինթեզվում ժամանակակից մշակույթում: Հաճախ կային շատ հակասական առաջարկներ, բայց մենք բաց էինք ցանկացած որոնման համար:
Միգուցե մենք չափազանց շատ ազատություն տվեցինք, այդ պատճառով երբեմն իմաստային միջուկը մի փոքր պղտորվում էր: Ուստի պաշտպանական կողմի վերաբերյալ բազմաթիվ հարցեր կային: Համենայն դեպս, դա մտավոր աշխատանքի շատ հետաքրքիր փորձ էր ՝ օգտակար ձևավորման հիմնական սկզբունքների տեսանկյունից, հարմարեցված հատուկ պայմաններին և տիպաբանություններին »:
Առաջնորդի պատմության շարունակություն - ստորև ՝ նախագծերից հետո:
Հանգիստ Բասկունչակ
Անտոն Տիմոֆեեւ
Ուսանողի ծննդավայրը Աստրախանն է: Բասկունչակի աղի լիճն ընտրվեց որպես Կասպից ծովի ցածրավայրին բնորոշ բնական և կլիմայական պայմանների ծայրահեղություն: Դրանք ուրվագծում են մի շարք ճարտարապետական մարտահրավերներ, որոնք կապված են շրջակա միջավայրի բացասական գործոնների հաղթահարման հետ: Շենքը գտնվում է լճի ափին, տիպաբանորեն հավասարակշռվում է տեղադրման եզրին: Բայց ֆունկցիոնալ առումով դա առողջարան է ՝ հյուրասենյակներով: Եվգենի Էսն առաջարկեց քաղցրահամ ջրավազան տեղադրել էլիպսաձեւ կառույցի ներսում:
Բայց գործնական նպատակը այդքան էլ կարևոր չէ, առավել կարևոր են այն ճարտարապետական առանձնահատկությունները, որոնք խիստ արձագանքում են շրջակա միջավայրին: Ստեղծագործության նկարագրության մեջ հեղինակը անընդհատ շոշափում է իր սեփական ապրումների, անալոգիաների, տեղի պատճառած ասոցիացիաների թեման: Էլիպսաձեւ շենքը հիմնված է բարդ փայտե կառույցի վրա, որը շրջապատում է ջրավազանը և կազմում ծածկված զբոսանքի տարածք: Մեծ շառավղով սահմանափակված շենքի «օղակի» մնացած մասը զբաղեցնում են վարչական տարածքները, հյուրասենյակները, բուժման սենյակները, բժիշկների գրասենյակները և ճաշասենյակը: Ամեն ինչ գտնվում է երեք հարկերում: Տեխնիկական տեսանկյունից, նախագիծը պահպանում է ճարտարապետության մեջ ջրամբարների օգտագործման հետ կապված բոլոր կանոնները:
Անտոն Տիմոֆեև
«Իմ նախագծի նախնական նպատակը բազմազանությունն ու եզակիությունն է: Եվ եթե նախագծի սկզբում ես հայտնեցի Երկրի յուրաքանչյուր կետի յուրահատկությունն ու ինքնաբավ կատարումը, փորձելով այս թեզը պատկերացնել իմ նախագծով, ապա վերջում ես սկսեցի գտնել բազմազանության ավելի ու ավելի բարդ հարաբերություններ (եզակիություն) և միասնություն (համայնք): Այս հարաբերությունների ընկալումը ինձ համար կարևոր է ժամանակակից ճարտարապետության համար, քանի որ գլոբալիզացված ճարտարապետական տեսարանը երբեմն կորցնում է տեղական առանձնահատկությունների ուշադրության կենտրոնացումը, մինչդեռ ավելի ու ավելի ակնհայտ են դառնում ինչպես դրանց հետ ավելի զգույշ աշխատանքի հնարավորությունն ու անհրաժեշտությունը »:
Անտոն Տիմոֆեեւի նախագիծը շահեց The CASS- ը և հաջորդ տարի կուղարկվի ցուցահանդես Լոնդոնում: ***
Մոսկվայի նեկրոպոլիս
Անդրեյ Ֆոմիչև
Ուսանողների ընտրած թեմաներից մի քանիսը Եվգենի Ասսն անվանեց սադրիչ: Դրանք ներառում են Մոսկվայում նոր գերեզմանատան կառուցումը: Նախագծի հեղինակը քաղաքային իրավիճակը վերլուծելուց հետո ենթադրել է, որ Մոսկվային անհրաժեշտ է այլ թաղման վայր, որը կարող էր տեղադրվել նվազագույն տարածքում: Միևնույն ժամանակ, մեկ կոլումբարիումի նոր տիպաբանության շնորհիվ խնայված հողատարածքը համապատասխանում է 1-2 կմ-ի2 ավանդական գերեզմանատուն:
Նախագծի հեղինակն առաջարկում է կառուցել դիակիզարաններով տեղական գերեզմանատներ Մոսկվայի տարածքում, այլ ոչ թե Մոսկվայի օղակաձեւ ճանապարհի սահմաններից դուրս, ինչպես ընդունված է այժմ: Գաղափարի արմատները սոցիոլոգիայի մեջ են. Քաղաքում պետք է թաղված լինի մի մարդ, ով ապրում էր քաղաքում, այլ ոչ թե դրանից դուրս:
Անդրեյ Ֆոմիչև
«Ես անհրաժեշտ եմ համարում վերականգնել տեղական գերեզմանատները Մոսկվայում: Սա կարող է լինել քաղաքի ապակենտրոնացման քաղաքականության մի մասը, քանի որ արվարձանային խոշոր գերեզմանատները նաև գլոբալ կենտրոններ են քաղաքից դուրս: Արդյունքում ՝ քաղաքի կենտրոնի և սահմանի միջև ապրող մարդիկ զրկված են իրենց ցանկացած «կենտրոններից» ՝ լինի դա աշխատանք, զվարճանք, ուսում կամ գերեզմանոց: Եվ գերեզմանատունն այս դեպքում ոչ պակաս կարևոր օղակ է անձնական ինքնորոշման համար, քան աշխատավայրը կամ մշակութային և հասարակական հաստատությունները: Քաղաքի գերեզմանատունը կապ է ստեղծում մարդու և վայրի միջև ՝ անկախ նրա այցելության հաճախությունից: Հետեւաբար, ես սխալ եմ համարում գերեզմանոցների տեղափոխումը քաղաքի սահմաններից դուրս, հատկապես այնպիսի մայրաքաղաքում, ինչպիսին Մոսկվան է: Բացի այդ, սանիտարական խնդիրները չեն վերաբերում մոխիրը թաղելուն »:
Քաղաքային բանտ
Դարիա aitայցեւան
Ստուդիայի մեկ այլ սադրիչ նախագիծ է քաղաքի կենտրոնում գտնվող բանտը: Աշխատանքի հեղինակը նման լուծման մեջ տեսնում է կրթական գործառույթ:
Դարիա aitայցեւան:
«Ազատազրկման միջոցով պատժի համակարգը ոչ միայն ֆիզիկապես սահմանափակում է ազատությունը, այլև ոչնչացնում է անհատի արժանապատվությունը, ըստ էության, մարդուն ամբողջությամբ հեռացնում է հասարակությունից և նրան հնարավորություն չի տալիս վերադառնալ: Իմ կարծիքով, բանտը պետք է սահմանափակի ազատությունը, բայց ոչ թե բացառի մարդուն հասարակությունից: Հետեւաբար, ես ստեղծում եմ բանտ, որը մեկուսացված չէ հասարակությունից և քաղաքից: Theարտարապետությունը պետք է արտացոլի իր գործառույթը, ուստի ես նախագծում եմ «բանտարկության տունը» երկնաքերի աշտարակի տեսքով: Բանտարկյալները շենք են մտնում ստորին մակարդակից, որտեղ ստուգում է իրականացվում: Հետագայում դրանք բարձրանում են իրենց եզրակացությանը համապատասխան մակարդակի: Բանտից դուրս գալիս անձը կրկին իջնում է ավելի ցածր մակարդակ: Սա անձնավորում է շենքի ներսում գտնվող ուղին, որով անցնում են բանտարկյալները իրենց գտնվելու սկզբից մինչև ազատություն: Հակադրությունը շատ կարևոր է. «Ազատության պակասը» բարձրացվում է գետնից վեր. վերադառնալ հասարակություն - վերադառնալ քաղաք: Այնուամենայնիվ, բոլոր մուտքերն ու ելքերը գետնի մակարդակում չեն, սա պատժի ամենաբարձր աստիճանն է: Քաղաքում ազատ մարդիկ հնարավորություն ունեն մոտենալ շենքին, շոշափել այն, զգալ այն, շրջել, համոզվել, որ մուտք կամ ելք չկա: Ուղղահայաց բանտը խորհրդանշականորեն բարձրանում է քաղաքում: Դա մայրաքաղաքի մշակույթի մի մասն է, նույնքան կարևոր, որքան բանկը, գրասենյակը, հիվանդանոցը կամ քաղաքի համար աշխատող ցանկացած այլ հաստատություն »:
Շենքը հիմնված է կոնստրուկցիայի բեռնախցիկի կառուցվածքի վրա ՝ պարագծի երկայնքով տեղակայված երեք կրող առանցքներով: Նյութը երկաթբետոն է, ամուր `իր ծանր քաշի պատճառով և կրակակայուն: Ամրապնդող կապերը կրող լիսեռների շուրջը լրացուցիչ կայունություն կտան կառուցվածքին:
Համալսարան Չերեպովեցում
Գրիգորի seեբրենկո
Գրիգորի seեբրենկո
«Խնդիրը երկարությունը վերանայելն էր` որպես հիմնական ձևերից մեկը: Համալսարանի գտնվելու վայրը դրանում պարտադրում է ձևի կառուցվածքին կրթության և հաղորդակցության խնդիրների հետ կապված ներքին կազմակերպման իր սեփական սկզբունքները: Արդյունքում, համալսարանի շենքը տասներկու ինքնավար ուսումնական բլոկների հաջորդականություն է, որոնք միացված են բաց փայտե անցուղիներով:Արգելապատի երկայնքով ՝ քաղաքի գլխավոր զբոսավայրը, մի համալսարան է առաջանում, որը պնդում է, որ դառնալու է Չերեպովեցի առանցքային կառույցներից մեկը ՝ բաց և թափանցելի »:
Kazերանոց Կազանում ՝ Դարիա Գերասիմովա
Դարիա Գերասիմովա
«Ես ծերությունը համարում եմ« հիմնական »հասկացություն ՝ որպես գոյության ձև: Կազանի կենտրոնում գտնվող օբյեկտի գտնվելու վայրը որոշելը ենթադրում էր ևս երկու խնդրի լուծում. Քաղաքաշինություն եռամսյակային կառուցվածքի և մշակութային առանձնահատկությունների հետ `պատմական փայտե շենքերի նկատմամբ քաղաքի վերաբերմունքի վերանայում: Այսինքն ՝ այլընտրանքների որոնումը, որոնք բացառում են այդ շենքերի քանդումը: Արդյունքում ստացվեց ծերերի քաղաքային տան նախագիծը, որի բնակիչների մի մասը ի վիճակի է ակտիվ կյանք վարել: Նախագիծը նախատեսում է մեկ և երկհարկանի տների կառուցում պահպանված փայտե կառույցների հիման վրա: Բոլոր շենքերը տիպաբանությամբ տարբեր են, բայց կապված են միմյանց հետ: Բնակիչները, այդպիսով, հնարավորություն ունեն շփվելու տեղի բնակիչների հետ `ծերանոցների համալիրում բազմաֆունկցիոնալ համայնքային կենտրոն ընդգրկելու և քաղաքաբնակներին վերաբերող լրացուցիչ ծառայությունների միջոցով: Այն բնակիչները, ովքեր ստացիոնար խնամքի կարիք ունեն, տեղավորվում են առանձին շենքում `լիարժեք բժշկական սարքավորումներով: Բլոկի ներքին մասում կա քաղաքային զբոսայգի `փոքրիկ լճակով, որը կապում է ծերանոցի տունը մանկապարտեզի հետ: Սերունդների այսպիսի կապը տարեցներին տալիս է հատուկ սոցիալական և հոգեբանական օգնություն և աջակցություն »:
*** Եվգենի Էշ, «Էս ճարտարապետներ» բյուրոյի հիմնադիր, MARSH- ի ռեկտոր, ավարտական նախագծերի ղեկավար. [կրկնօրինակել]
«Կարող եմ ասել, որ ընդհանուր առմամբ գոհ եմ ստուդիայից: Theրագրերը բարձր գնահատեցին ինչպես հրավիրված տեղական քննադատները, այնպես էլ անգլիացի գործընկերները, ովքեր հատուկ եկել էին ուսանողների աշխատանքներին ծանոթանալու համար:
Կցանկանայի նշել չորս նախագիծ: Անտոն Տիմոֆեեւի կողմից Սոլթ Լճի վրա գտնվող այս առողջարանը շատ ցնցող և անսովոր նախագիծ է: Կային նաև երկու սադրիչ նախագիծ ՝ Դաշա aitայցևայի բանտը և Անդրեյ Ֆոմիչևի հուղարկավորության համալիրը ՝ բոլորովին նոր տիպաբանություն: Սա շատ հզոր և մոնումենտալ աշխատանք է, որը ճշգրտորեն համընկնում է հիմնական ձևի փիլիսոփայության հետ, քանի որ մենք խոսեցինք ոչ միայն երկրաչափության, այլ նաև սոցիալական և մշակութային հիմքերի մասին., Եվ բանտը շատ ճշգրիտ տեղավորվում է հիմնական ձևի համատեքստում: Գրիգորի seեբրենկոյի մեկ այլ հետաքրքիր նախագիծ է Չերեպովեցի համալսարանը: Այն հանձնաժողովից բազմաթիվ հարցեր առաջացրեց թեմայի հետ կապի վերաբերյալ, բայց, իմ կարծիքով, նախագիծը շատ անսովոր ու հետաքրքիր է:
Ոմանք աշխատել են նաև Ռուսաստանի տարբեր բնութագրական կետերի ՝ Ալթայի, Յակուտսկի ավանդական ձևերի հետ:
Ինձ թվում է, որ ընթացքը հետաքրքիր ստացվեց: Արդեն երկրորդ տարին է, ինչ մենք աշխատում ենք ճարտարապետության մեջ ձևավորման թեմայի շուրջ: Մենք որոշեցինք, որ կշարունակենք այս հետաքրքիր, բայց այս պահին թույլ զարգացած թեման ճարտարապետական աշխարհում »:
Անտոն Տիմոֆեև
«Հանգիստ. Բասկունչակ », CASS մրցանակի դափնեկիր.
«Դիմորդներին կարող եմ խորհուրդ տալ գլուխները սուզվել այս ծովի մեջ և լիովին նվիրվել ուսմանը ՝ առանց հետքի: Սա շատ բարդ գործընթաց է, որը հեշտ չէ, և որքան շատ ներդնեն դրանում սեփական ջանքերը, այնքան բարձր կլինեն արդյունքները: Կարևոր է ինքներդ ձեզ համար շատ պարզ հասկանալ և որոշել, որ այնպիսի հսկայական, բարդ և բազմաբնույթ բիզնես, ինչպիսին է ճարտարապետությունը, ձեր ամբողջ կյանքի գործն է »:
