Ձյուդոյի դպրոցը, որի նախագիծը «Ստուդիա 44» -ն ավարտեց մի քանի ամիս առաջ, նախատեսվում է կառուցել Պոլուստրովոյի Վիբորգի կողմում. Տարածք, որը ժամանակին զբաղեցնում էին խոշոր կոմսություններ, ապա գործարաններ և այժմ հիմնականում տիպիկ սովետական շենքեր, ջրազրկված: ամառանոցների բեկորներով և համառ արդյունաբերական գոտիների տպավորիչ կետերով … Մի խոսքով, ոչ ամենախստապահանջ միջավայրը. Սկսած Սերգեյ Չոբանի Benois բիզնես կենտրոնի Պիսկարևսկի պռոսպեկտի սկզբում և հարևան Կուշելև-Բեզբորոդկո Քուարենգի տնակից հետաքրքիր Benois բիզնես կենտրոնում: Բայց սա հեռու է, երկուսն էլ հարավից երկու կիլոմետր հեռավորության վրա են: Միևնույն ժամանակ, հետաքրքիր է այն վայրը, որտեղ կառուցվում է դպրոցը. Այն կզբաղեցնի ակադեմիկոս Սախարովի պարկի և amամշինա փողոցի 27-31 հասցեում գտնվող բնակելի թաղամասի սահմանին գտնվող մի մեծ ուղղանկյուն, որը բաղկացած է հիմնականում պալատի ինը հարկանի շենքերից: յոթանասունականները խառնված էին նոր շենքերով և այլ բաներով: Նախապատմությունը մոխրագույն վանդակավոր է, ծանոթ. Նախկին սովետական մի մարդ ճանաչում է քաղաքային միջավայրի այս տեսակը մեկ մղոն հեռավորության վրա: Պարկը պարզ չէ, այն ժառանգում է Աբամելեկ-Լազարևների դաչան, այսինքն ՝ դա նաև նախաարդյունաբերական ծայրամասերի մի կտոր է ՝ խառնված Սանկտ Պետերբուրգի գործարանի հետ: Հետագայում պարկը կոչվեց Պիոներսկի, հյուսիսային մասը պահպանեց այս անունը, իսկ հարավային մասը վերանվանվեց Սախարովի պուրակ, և այնտեղ կանգնեցվեց Հիրոսիմայի և Նագասակիի ռմբակոծությունների զոհերի հիշատակին նվիրված հուշարձան ՝ copyապոնիայից բերված պատճեն: Եվ ինչ-որ կերպ այնպես պատահեց, որ ճապոնական թեման շարունակվեց. Հենց հուշարձանի դիմաց, այգու այն կողմ, այժմ նախատեսվում է կառուցել ճապոնական մարտարվեստի ձյուդոյի դպրոց: Պարապմունքների և ներկայացումների դահլիճներով. Ոչ միայն ձյուդոն, այլև մարմնամարզությունը; մեծ դահլիճներով և զարգացած ենթակառուցվածքով, որն ընդգրկում է նույնիսկ տասնյակ հյուրանոցային համարներ մարզիկների համար: Մի մեծ, լավ դպրոց ՝ ինը հարկանի շենքի բարձրությամբ (28,8 մ) ՝ շենքի բարձունքները, այսպիսով, գրված են գերակշռող միջավայրում:
Դպրոցի շենքը բաղկացած է եռաչափ վանդակաճաղի շրջանակից `7,2x7,2 մ մեծ քայլով: Շրջանակը նախատեսվում է երեսպատել փայտին` ընդօրինակելով փայտե կառուցվածքը ինչպես արտաքին, այնպես էլ ներքին `կրկնելով դրա կառուցման տրամաբանությունը: Արտաքինից դա կթվա, և նույնիսկ հիմա, նայելով ծրագրի ժամանակացույցին, արդեն թվում է, որ շենքի վանդակաճաղը փայտյա է: Այն, ինչպես պիտակները, տեղ-տեղ ծածկված է ապակուց, տեղ-տեղ լցված է վահանակներով, բայց հաճախ `թափանցիկ, դիտելու համար բաց և դուրս բերված: Պատերը նահանջում են խորը մասը, կազմելով ճակատի միջանկյալ տարածք ՝ համեմատելի խոր լոջաների հետ, բայց անմարդաբնակ: Առաջ, դեպի ճակատի հարթություն, ապակեպատ սանդուղքների «ոտքերը» դուրս են գալիս: Նրանք, ինչպես մյուս բոլոր հենարանները, սատարում են հիմնական մրցասրահի գավաթին ՝ շրջված աստիճանավոր բուրգի, որի ծավալը մասամբ ընթերցվում է դրսից: Ամբողջ շենքը վերածվում է հիմնական դահլիճի թասի հենակետի, որը գետնից բարձրացել է 12 մ բարձրության վրա, և դրա եզրերը «կանգնած են» արտաքին վանդակաճաղի վրա, իսկ հիմքը ՝ փոքր սրահների ծավալների վրա: ցածր հարկերը, սակայն, ծակվել են կետային հենակներով, ինչպես դա պետք է լինի ճարտարապետության համար Նորագույն ժամանակ: Սանդուղքների նեղ ուղղահայացները հավասարաչափ տարածված են, ինչպես գոթական տաճարի հենարանները, և պանորամային ապակու լայն ժապավենի հետ միասին, որոնք պսակում են նրանց, կազմում են կազմը կազմի վրա, որը մի կողմից հիշեցնում է հորիզոնական երկնաքերը նրբագեղ հենարանների վրա: իսկ մյուս կողմից, հատկապես հեռվից, երբ զբոսայգուց են նայում, Հեռավոր Արևելքի ճարտարապետական ավանդույթի տաճարային պորտալը. մի շարասյուն սյուններ, որոնք պաշտպանում են ճառագայթը եզրերի երկայնքով գտնվող կոնսուլների «պոչերով»: Նմանությանը աջակցում են տրիբունաների աստիճանները `ավելացնելով բնութագրային երկարացումներ կոնսոլների ուրվագծին: Ամբողջ ճակատը վերածվել է պորտալի ՝ սպորտի դարպաս, որն առավել քան խորհրդանշական է: Պորտալը, սակայն, դասական է, մեջտեղում կա աջակցություն:Ինչը ստիպեց ճարտարապետներին մուտքը տեղափոխել դեպի ձախ դեպի ձախ. Հիմնական ճակատի երկրաչափությունը դրանից ձեռք բերեց շարժական ընտրություն, և հիպեր-դարպասի նմանությունը դարձավ ոչ բառացի: Հորիզոնական ապակե գագաթի ետևում կան սրճարաններ, որոնք շրջապատում են տրիբունաները պարագծի երկայնքով, այնտեղից հիանալի տեսարան է բացվելու, ինչպես նաև սանդուղքներից դեպի այգի և քաղաք:
Ավանգարդ / մոդեռնիզմի խառնուրդ ՝ ճապոնական հետպատերազմյան նյութափոխանակության ճարտարապետության նկատմամբ կողմնակալ վերաբերմունքով. Ավանդական ճապոնական տան և, ամենակարևորը, ձյուդոյի ավանդական սրահների հղումներով, այստեղ ամենուր է: Մեկը մյուսի մեջ է աճում, այն կարծես թե քիչ թե շատ ակնհայտ է ՝ կախված ձևի վերացարկի մակարդակից: Ինչպես Պիկասոյի նկարում, որտեղ կարծես թե քիթ կա, և միևնույն ժամանակ `եռանկյունի, մենք այստեղ, կախված տրամադրությունից և տեսքից, կարող ենք տեսնել կա՛մ լայն տանիքով ճապոնական տաճար, կա՛մ դրանց փայտե տաղավար: որոնք այժմ սիրում են ճարտարապետական փառատոներին, այդ հսկայական շենքը, որը կառուցվել է ժամանակակից ճարտարապետության կանոնների համաձայն (որն, ըստ էության, այդպես է): Ինչը, ինչը բավականին զարմանալի է, մենք մեր առջև տեսնում ենք քառակուսիների կողմից ճշտված փայտե կառուցվածք, այսինքն `Pompidou Piano & Rogers Center- ի գրեթե անճանաչելի տարբերակ` ապամոնտաժման ճարտարապետության գլուխգործոց և մանիֆեստ: Ինչու ոչ? Աստիճանները առաջ են բերվում, նրանց ետևում կա անկյունագծային մետաղական կապերով խաչված «փայտամածի» իրարանցում. Ակնհայտ է նմանությունը Փարիզի թանգարանի գլխավոր ճակատի հայտնի շարժասանդուղքին և մետաղական վանդակաճաղերին, չնայած այստեղ ՝ Սանկտ Պետերբուրգում, ամեն ինչ կա շատ ավելի հանգիստ է, հեռու բարձր տեխնոլոգիաներից և հակառակը ՝ ընկղմված փայտանյութի կառուցման ավանդույթի մեջ: Ես հիշում եմ Polissky- ի Hadron Collider- ը `ակնարկ կոպիտ փայտից կառուցված ամենաբարդ տեխնոլոգիաների մեխանիզմի վրա, սակայն, այս դեպքում նախատիպի հետ բացը այնքան էլ մեծ չէ: Եթե մենք խոսում ենք ապամոնտաժման մասին, ապա այն պահվում է ներսում. Շենքը դրսից չի հանում «նշանակություն» և մնում է կոմպակտ: հիմնական ճակատը ավելի շատ նման է կտրվածքի, կառուցվածքի ինչ-որ մասի հատված: Ոչ մի հեգնանք չի երեւում. Ընդհակառակը, մենք, ըստ երեւույթին, բավականին լուրջ զրույց ենք վարել մոդեռնիզմի մշակույթի հիմքերի և ավանդական արևելյան մշակույթներից դրա ծագման թեմայի շուրջ:
Եվ դա ճիշտ է. Դրսից հանված աստիճանները ոչ միայն Պոմպիդուն են, այլ նաև մոդեռնիզմի շատ գլուխգործոցներ, որոնք տանում են առնվազն ավիատորների Անդրեյ Միրսոնի տունը ՝ իր օվալաձեւ աշտարակներով: Մյուս կողմից, հարթ կտրված ուղղահայացների և հորիզոնականների խաչմերուկները հիշեցնում են Fuji Television Kenzo Tange շենքը: Եվ նաև «44-րդ ստուդիայի» նախագծերը, որտեղ մի քանի տասնյակ ոտնաթաթի ճառագայթ բարձրացած շատ «ոտքերի» վրա, սիրված թեմաներից մեկն է. այն հայտնաբերվում է, օրինակ, մրցութային նախագծում
MFC Վասիլիևսկի կղզու վերականգնված տարածքներում; կամ ofազախստանի Պաշտպանության նախարարության շենքում:
Սակայն ամեն ինչ թաթախված է ճապոնական ավանդույթի մեջ: Իհարկե, ամենաակնհայտ նախատիպը ճապոնական տան և ձյուդոյի սրահներն են ՝ իրենց փայտե շրջանակով, վանդակաճաղերով, միջնապատերով, ծածկված բրնձի թղթով: Թեթև, թափանցիկ, շարժական, ձյուդոյի օդով լի դպրոցներ: Ինչ-որ իմաստով, Սանկտ Պետերբուրգի դպրոցի շենքը նման դահլիճ է, բայց բազմիցս ընդլայնված. 72x29 մ, բարձրությունը ՝ 12,6 մ, մինչև ճառագայթները, 16 մ ՝ դրանց հետ միասին. Մի քանի հինգ հարկանի շենքեր տեղավորվում էին խոսելով Առաստաղի ճառագայթների երեք աստիճանը `դրա հիմնական զարդը, ծառայում է« թեման բացահայտելու »համար` ուղղակիորեն վկայակոչելով ճապոնական շրջանակի առաստաղների նախատիպը, որը հին տներում երբեմն գրավում է խորանարդի բաժանվելով վերին տարածքի զգալի մասը: Sidesերեկային լույսը, որը գալիս է բոլոր կողմերից, ներառյալ առաստաղից, պարզվում է խլացված է, բայց ծավալուն և ընդգծում է տարածության «ճապոնական» շրջանակը, որում, ինչպես կարող է թվալ, զանգվածները ամբողջովին զիջում են կառույցներին:
Բայց ինչպես արդեն նշվեց, այստեղ մոդեռնիստական հիմքը և ճապոնական նախատիպերը սերտորեն կապված են միմյանց հետ: Նորագույն ժամանակի ճարտարապետությունը մի շրջանակ է, որը կազմում է նրա հաջողության և գեղեցկության 90% -ը, ինչպես նաև Le Corbusier- ի սկզբունքներից մեկը:Կետի հենարանները գալիս են երկաթբետոնե տեխնոլոգիայի առանձնահատկություններից և թույլ են տալիս խնայել նյութը և տարածությունը, ինչպես նաև պատերը դարձնել թափանցիկ և թեթև: Միևնույն ժամանակ, այս տեխնոլոգիան վերադառնում է պատմության բոլոր հայտնի շրջանակային տներին, ընդ որում ՝ մոդեռնիզմի համար. Փոքր-ինչ եվրոպական կիսափայտ և ավելի մեծ չափով ՝ ճապոնական տան շրջանակի, որը շատ դասականների շարժումը տարված էր: Այլ կերպ ասած, շրջանակի կառուցման նոր և ժամանակակից տեխնոլոգիան, որը հարյուր տարի գործի է անցել, արմատները գալիս է ավանդույթի մեջ: Այս պարագայում թեման հաջողությամբ համընկավ ձյուդոյի դպրոցի թեմայի հետ ՝ ստեղծելով իմաստների փակում կամ զարգացման նոր փուլում վերադարձ դեպի ակունքներ:
Դժվար է չհիշել, որ Studio 44-ը փայտե շրջանակի վրա կառուցված մեկ այլ նախագիծ ունի.
Գիտության և տեխնոլոգիայի թանգարան Տոմսկում: Հետո թվում էր, որ ճարտարապետը վերականգնեց Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի փայտե ավանգարդի պլաստիկությունը և մտադիր է օգտագործել այս լեզուն ՝ հավասարակշռվելով բառացիության և ընդհանրացման ճանաչելիության եզրին: Այժմ պարզ է, որ Studio 44-ը տարբեր տեսանկյուններից ուսումնասիրում է թեման, տվյալ դեպքում ՝ փայտե շրջանակ, ուսումնասիրելով նախագծի իմաստային համատեքստում առաջարկվող տարբեր նախատիպեր: Շենքի հիմքին որպես եռաչափ վանդակաճաղի տեսքը, որի լրացումը պայմանավորված է գործառույթով և, որպես արդյունք, բավականին ճկուն է, ինքնին հետաքրքիր է, ընդ որում, այս թեմայի շուրջ շատ բան է ասվել ամբողջ 20-րդի ընթացքում: դար, ինչ-որ բան կա սկսելու և ինչի վրա հենվելու:
