«Վորոնովո» առողջարան
Ճարտարապետներ I. Z. Չերնյավսկի, Ի. Ա. Վասիլեւսկին
Մոսկվա, Տրոիցկի վարչական շրջան, Վորոնովո գյուղ
1968–1974
Դենիս Ռոմոդին, ճարտարապետության պատմաբան
Վորոնովոյի առողջարանը, ըստ էության, 18-21-րդ դարերի ճարտարապետական համալիր է: Մինչև մեր ժամանակը Վորոնովոյում գոյատևել են 18-րդ դարի կեսերի շենքեր, որոնք առաջացել են Իվան Վորոնցովի օրոք, որը այդ ժամանակ ունեցվածքն էր: Հենց այդ ժամանակ էր, որ ակտիվ շինարարություն սկսվեց կալվածքի վրա: 1750 - 1760-ական թվականներին, Կառլ Բլանկի նախագծի համաձայն, կառուցվեց Փրկչի եկեղեցին ձեռքով չսարքված և 62-մետրանոց զանգակատունը, որը տարածքի հիմնական գերիշխողն էր, և էլեգանտ երկհարկանի Այգում հոլանդական տուն էր կանգնեցվել: Մինչ Բլանի ձեռագիրը հեշտությամբ ճանաչելի է բարոկկո եկեղեցու շենքում, նրա հոլանդական տունը էկլեկտիկ կառույց է, որտեղ ճարտարապետը, օգտագործելով հոլանդական ավանդական ճարտարապետության դասավորության տեխնիկան, կիրառեց այդ ժամանակաշրջանին բնորոշ բարոկկո տարրեր: Շենքը մի քանի անգամ վերակառուցվել է և այժմ վերականգնվել է: Եկեղեցին թալանվել է միայն մեկ անգամ `1812 թ., Իսկ խորհրդային տարիներին այն չի փակվել` պահպանելով ներքին հարդարանքը: Ellանգակատունը վնասվել է 1941 թվականին, երկար ժամանակ մնացել է լքված և վերականգնվել է 2014 թվականին:
Առանձնատունն ավելի քիչ բախտավոր էր: Եռահարկ առանձնատունը ՝ 8 սյուններով նախասրահով և արտաքին շինություններով, 18-րդ դարի վերջին նախագծել էր Նիկոլայ Լվովը ՝ կոմս Արտեմի Վորոնցովի համար: Միևնույն ժամանակ ստեղծվեց ընդարձակ զբոսայգի, որը զարդարված էր արհեստական ջրամբարի ջրային մակերևույթով. Այն կանաչ տարածքը բաժանեց երկու մասի: Բայց 1812 թվականին այդ ժամանակ Ֆյոդոր Ռոստոպչինին պատկանող առանձնատունը գրեթե ամբողջությամբ այրվեց և մասամբ վերականգնվեց 1830 թվականին ՝ առանց երկրորդ և միջհարկային հարկերի: Տան հաջորդ արմատական վերակառուցումն իրականացվել է 1870-1880-ական թվականներին, երբ կալվածքը պատկանում էր Ալեքսանդր Շերեմետևին: Երկրորդ հարկը վերականգնվեց, կառուցվեց բարձր ձեղնահարկ `լյուկարներով և նեղ ծխնելույզներով: Արտաքին պատերի մակերեսը ստացավ գիպսային դեկոր, որը ընդօրինակում էր գեղջուկ հյուսվածքը: Պատուհանի շրջանակներն ունեին բազմաբաժան նուրբ ապակե ապակիներ: Շենքը ոճով նման է 17-րդ դարի ֆրանսիական պալատական շենքերի և 19-րդ դարի վերջին գերմանական նեոբարոկկյան ճարտարապետության տեսքին: Unfortunatelyավոք, վերակազմավորման նախագծի հեղինակը անհայտ մնաց: Թերեւս դա ճարտարապետ Նիկոլայ Բենոիսն էր, ով հաճախ աշխատում էր Ալեքսանդր Շերեմետեւի մոտ: Տունը վնասվել է 1920-ականներին բռնկված հրդեհից, իսկ երկրորդ հարկը վերակառուցվել է 1930-ականներին `պարզեցված ձևերով: Այդ ժամանակ հոլանդական տունը նույնպես մասամբ վերակառուցվեց:
1974-1986 թվականներին «Spetsproektrestavratsiya» ինստիտուտը աշխատանքներ է իրականացրել հիմնական տան վերակառուցման և հոլանդական տան վերականգնման ուղղությամբ: Առանձնատունը վերակառուցվել է հանգստյան տան կարիքների համար, իսկ ճակատները վերականգնվել են ըստ դրա տեսքի 19-րդ դարի երկրորդ կեսին: Այս ամենը արվում էր այն ժամանակ, երբ նախկին գույքի տարածքը գտնվում էր Պետպլանավորման հանձնաժողովի իրավասության ներքո: Կոմիտեն այս տարածքը ստացել էր 1960-ականների սկզբին. Այնուհետև գրեթե 160 հա տարածքի վրա կար անտեսված հսկայական զբոսայգի, երկհարկանի առանձնատուն, հոլանդական տուն և սպասարկման շենքերի ավերակներ: Անշարժ գույքի վերականգնման համար նախագիծ էր պատրաստվել, բայց գոյություն ունեցող կառույցները չէին կարող բավարարել Պետական պլանավորման հանձնաժողովի կարիքները, քանի որ պահանջվում էր ստեղծել մեծ պանսիոնատ ՝ կոմիտեի աշխատողների մասսայական հանգստի համար, իսկ ապագայում նախատեսվում էր ստեղծել առողջարան ՝ բժշկական մասնաշենքով: Որոշվեց նոր ժամանակակից համալիր կառուցել մարգագետնում, ջրամբարի մակերեսի ետևում ՝ լանդշաֆտային զբոսայգու հարևանությամբ: Այս տարածքը գտնվում էր 18-19-րդ դարերի շենքերից հեռու և չէր խախտում գույքի պատմական տեսքը: Պարզվեց, որ կայքը ունի բարդ կորի ձև, մի կողմից սահմանափակված է անտառի գծով, իսկ մյուս կողմից ՝ ջրամբարի ափերով:
Նոր համալիրի զարգացման նախագիծը 1960-ականների կեսերին վստահվեց ճարտարապետ Իլյա Չեռնյավսկուն, որն այդ ժամանակ արդեն իր տարիքում էր, և նրա երիտասարդ գործընկեր Իգոր Վասիլևսկուն: Ստեղծագործական խումբը նախագիծ է մշակել հարակից հանրային և հանրակացարանային շենքերից բաղկացած համալիրի համար: Նրանք չէին նախագծել հանրակացարանային շենքերի լուծում `լոգարիաների« բջիջների »զուգահեռ խողովակի տեսքով, ինչը բնորոշ էր այդ ժամանակաշրջանին, բայց եկան մի հետաքրքիր տեխնիկայի, որը բոլորովին նոր էր խորհրդային առողջարանային ճարտարապետության համար: Նրանք կռացրեցին քնած շենքը ջրամբարի և անտառի միջև ՝ յուրաքանչյուր հատված համարներով բաժանելով առանձին բլոկների: Արդյունքում ստացվում է կոր «սանդուղք», կարծես դրված է իր կողմում: Այս պայմանավորվածությունը հնարավորություն տվեց մեկուսացնել սենյակները հարակից պատերը վերացնելով և անել առանց երկար, ուղիղ միջանցքների, որտեղ կգնային սենյակների դռները: Դրսում այս լուծումը երկարաձգված հանրակացարանի շենքը վերածեց ծավալների բարդ շարքի, որոնք դասավորված էին խոր լոջաների ռիթմով ՝ ցանկապատերի էկրաններով ՝ թափանցիկ վանդակավոր և խուլ:
Եզրային մասից այս շենքը փակվում է երկաթբետոնե հզոր սանդուղքով, իսկ մյուս մասն անցնում է աստիճանավոր հասարակական շենքի մեջ, որը սահուն կերպով իջնում է ջրամբարի մակերևույթ և տարածվում դեպի ափից նետված հետիոտնային կամուրջ ՝ հին ապարանքով: անսամբլ Արդյունքում, ելնելով պալատից, նրա այցելուները տեսնում են առողջարանի առաջին փուլը առավել տպավորիչ տեսանկյունից: Հեղինակները, ամենայն հավանականությամբ, հաշվի են առել այս օրվա արևի լուսավորությունը օրվա ընթացքում. Մաքուր եղանակին քիարոսկուրոն փոխվում է ամբողջ կառույցի ճակատների վրա: Միևնույն ժամանակ, յուրաքանչյուր հեռավոր կետից շենքը, ցանկացած եղանակին և եղանակին, բացահայտվում է բոլորովին նոր եղանակով ՝ ցուցադրելով հետաքրքիր մանրամասներ դաժան քարե ճակատների վերաբերյալ:
Դա քարե ծածկույթն էր, որը համալիրին տալիս էր կոթող և նմանություն ջրի և անտառի ֆոնին մերկացված քարե ապարներին: Unfortunatelyավոք, 1968-1974թթ. Ծածկույթը պատշաճ մակարդակով չի կատարվել, և 2011-2012թթ. Ճակատների մակերեսները պետք է ավարտվեին սվաղով `ընդօրինակելով քարե նախշը: Բարեբախտաբար, հասարակական կորպուսի ուղղահայաց բաժանումները վերարտադրվեցին, և հյուսվածքով նոր սվաղը նույնիսկ նոր ձայն հաղորդեց դրան: Չեռնյավսկին և Վասիլևսկին հիմնական մուտքի կողմից պատրաստեցին զանգվածային հովանոց, որը կտրում էր կինոթատրոնի և համերգասրահի երկարացված ծավալը: Դրա տակ նրանք տեղադրեցին բաց տեռաս և ճեմասրահ, որտեղից հանգստացողները մտնում են մեծ նախասրահ, որի շուրջ մի քանի մակարդակներում տեղակայված են ճաշասենյակ, սրահներ, պարային և սպորտային սրահներ և գրադարան: Հեղինակները հրաժարվեցին ատրիումի վերին մասում գտնվող սովորական լուսամփոփից, քանի որ նման լուծումը կստեղծեր ջրհորի էֆեկտ: Նրանք որոշ տեղերում տարբեր մակարդակներով կողմնակի ապակեպատում էին բերում դեպի փողոց, ինչը ամբողջ ատրիումը դարձնում էր թեթև և օդային, և պատերի և ճաղերի հայելային մարմարե ծածկույթը լույս էր հաղորդում: Պատերն ու պատկերասրահներն ավարտված են ճակատով նույն քարով: Բարեբախտաբար, 2011-2012թթ. Ներքին հարդարման ընթացքում մանրակրկիտ վերականգնվեց քարե ծածկույթը, որը վերադարձավ ատրիումը իր նախնական գեղեցկությանը: Նախասրահի և պատկերասրահների կոշտ պատկերը ավելի թեթեւ է դարձնում բնօրինակ ջահը և լամպերը, որոնք պատրաստվել են բարդ կոնաձև մասերի տեսքով ՝ ընդօրինակելով կարմիր պղինձը և հավաքվելով գնդաձեւ ձևերով:
Հարկ է նշել, որ ճաշասենյակի և լողավազանի ճաշասենյակի որոշումն է, որի ներքին հարդարանքում ճարտարապետներն օգտագործել են հին բրոնզը ընդօրինակող ալյումինե սալերով բազմամակարդակ կախովի առաստաղներ: Diningաշասենյակը հատուկ բաժանված էր գոտիների ՝ դրանք տեղադրելով տարբեր մակարդակներում և սահմանազատելով դեկորատիվ ցանկապատերը կանաչապատմամբ: Սա սենյակին տալիս էր հարմարավետություն և այն դարձնում էր ի տարբերություն սովորական ճաշասենյակի, չնայած այնտեղ միաժամանակ սպասարկվում էր մինչև 580 մարդ:
Հանրակացարանում, յուրաքանչյուր հարկում, սրահներ էին դասավորված ՝ հագեցած տարբեր ձևերի և դեկորի բուխարիներով: Նախագծի հեղինակները առաջին հարկի միջանցքը զարդարեցին կանաչապատմամբ շքեղ ցանկապատով, որն առանձնացնում էր տարածքի մուտքերը հիմնական անցուղուց:Այս բոլոր տարրերը գոյատևել են մինչև այսօր և ներառվել են գործի նոր ներսի մեջ: Երբ 1973-1974 թվականներին ավարտվեցին հիմնական հարդարման աշխատանքները, տարածքը կահավորվեց CMEA երկրների և Ֆինլանդիայի բնօրինակ կահույքով և սարքավորումներով: Դահլիճներում կային գնդակի աթոռներ ՝ ապակեթելից պատրաստված գնդաձև կառույցներ, որոնք հորինել էր դիզայներ Հերո Աարնիոն: Դրանք հաջողությամբ զուգորդվում էին հանգստյան տան ինտերիերի և արտաքինի հետ, որը առաջադեմ էր 1970-ականների խորհրդային ճարտարապետության համար: Իհարկե, Պետական պլանավորման կոմիտեն կարող էր իրեն թույլ տալ նման կարգավիճակի նախագծի իրականացում, և դրա կարողությունները ճարտարապետներ Իլյա Չեռնյավսկուն և Իգոր Վասիլևսկուն հնարավորություն տվեցին լիարժեք արտահայտվել: Այս նախագծով է, որ Չեռնյավսկին սկսում է առողջարանային ճարտարապետության հետաքրքիր շրջանը: Նա օգտագործում է Վորոնովոյում մշակված լուծումները մեկ այլ հանգստյան տանը ՝ Օտրադնոյեում, որը նախատեսված է Մոսկվայի քաղաքային գործադիր կոմիտեի համար: Եվ ահա 1980-ականներին Վորոնովոյում շենքի ճարտարապետությունը գրավել է ներքին և արտասահմանյան ճարտարապետական համայնքի լուրջ ուշադրությունը: Ուդո Կուլտերմանի «1970-ականների ճարտարապետություն» գրքում այս շենքը միակն էր, որը ներկայացնում էր ԽՍՀՄ-ը:
Unfortunatelyավոք, Իլյա Չեռնյավսկուն չհաջողվեց իրականացնել բժշկական շենքը Վորոնովոյում, որը ենթադրաբար պետք է տեղակայված լիներ Փոքր լճակի վրա: Այս նախագիծը մշակվել է 1980-ականներին և բաղկացած էր բարդ տանիքով ծածկված շենքից: Երբ 2012-ին սկսվեց հանգստյան տան վերակառուցումը տնտեսական զարգացման նախարարության ժամանակակից առողջարանի վերածվելով, այնտեղ կառուցվեց նոր բժշկական շենք: Այն պատրաստվել է կիսամիջերկրյա լուսավորությամբ և շահագործվող տանիքով ՝ սիզամարգերով և արահետներով: Այս որոշմամբ այն տեղավորվեց այդ տարածքում ՝ չխաթարելով հանրակացարանի և 1970-ականների հանրային շենքի հիմնական ճակատի ընկալումը »:
