Mangazeya Development երիտասարդ և հավակնոտ ընկերությունը դիմեց Ասադովի բյուրոյին `խնդրելով մշակել բարձրորակ ճարտարապետական նախագիծ Izmailovo Lane բնակելի համալիրի համար բավականին սահմանափակ բյուջեով: Տունը, որը կառուցվել է ընդամենը երեք տարվա ընթացքում, գտնվում է Բորիսովսկայա փողոցում, Սեմյոնովսկայա և Իզմալովսկի պուրակ մետրոյի կայարանների միջև մի հանգիստ տարածքում; այգին ինքնին շատ մոտ է, բայց բաժանված է հյուսիսարևելյան ակորդով: Հետպատերազմյան հիմնականում թաղամասերի ցածր թաղամասերում, բայց կան նաև հետխորհրդային շրջանի աղյուսե բարձրահարկ շենքեր. Դրանցից մեկը ՝ կարմիր-նարնջագույն աղյուսը, գտնվում է նոր տան դիմաց: Կայքը փոքր էր ՝ 0.4 հա, և մարդաշատ էր բոլոր կողմերից. Գրասենյակի շենք հյուսիսից, բնակելի շենք հարավից, մանկապարտեզի ետևում: Մետրոպոլիտենի գիծը անցնում է ստորգետնյա հատվածը, կտրում է մի անկյունը և այն դարձնում ոչ պիտանի շինարարության համար. Արդյունքում տարածքը դարձել է ութ անկյունային պատկեր: այն դուրս է գալիս փողոց նեղ ծայրերից մեկով:
Սյուժեի ուրվագծերը որոշում էին կազմը: Սկզբում շատ տարբերակներ կային. Շեղ ուղղությամբ երկարացված շենքից մինչև շռայլ էլիպսոիդ: Բայց պարզվեց, որ դասական մոդեռնիզմի լուծումը օպտիմալ է ՝ բաղկացած երկու 15 հարկանի, համարյա 50 մետրանոց հատվածներից, որոնք տեղադրված են անկյունագծային օֆսեթով և միացված են անկյունային «լուսամուտով», որում գտնվում են նաև հյուրասենյակները:
«Շենքերը նախագծված են տարբեր ձևերով, բայց դրանք ընկալվում են որպես մեկ ամբողջության երկու կեսեր, ինչպես Յինը և Յանը», - ասում է Անդրեյ Ասադովը: Իրոք, պատյանները նման են, չափի գրեթե հավասար են. Հետևը մի փոքր ավելի փոքր է, և նույնիսկ օգտագործվում են նույն ծածկապատման նյութերը. Ճենապակյա քարե իրեր: Բայց ոչ պարզ, որին բոլորը շատ սովոր են, բայց - մեծ ձևաչափով և պատվիրված իսպանական Porcelanosa Group գործարանից երեք տեսակի. 1970-ականների կերամիկական վահանակներ, բայց միևնույն ժամանակ, ինչ-որ կերպ, անուղղակիորեն, բայց հարևան ստալինյան տան պարզ աղյուսի հետ համահունչ: Այս տան պատվերով պատրաստվել են ծալքավոր ճենապակյա կավե իրերի սալեր. Որպես կանոն, այդպիսի հյուսվածքներն օգտագործվում են ինտերիերում, բայց այստեղ պահանջվում էր ճակատի որակը: Հեղինակները չեն ձախողվել. Հյուսվածքը քողարկել է կարերն ու նյարդայնացնող «թաթերը», արևի տակ այն փայլում է գրեթե մաժոլիկայի պես:
Ետևի շենքը գրեթե ամբողջությամբ ծածկված է ռելիեֆային սալիկներով, փողոցին նայող աշտարակը ավելի թեթև է, ավելի դաջված և ավելի շարժուն, այն վստահորեն ստանձնում է հանդիսավոր շեշտի դեր ՝ քաղաք ներկայացնելով տուն: Բայց մի քանի տեսակի նյութերի համընկնումի թեման ընդհանուր է երկու բաժինների համար: Երկու հատորների հերթափոխից սկսած ՝ ճարտարապետները ակտիվորեն մշակեցին թեմաների ճակատը. Հանգիստ ինքնաթիռներ կգտնենք միայն բակի հատվածի արևելյան ծայրում: Մնացած ամեն ինչը վերածվել է մեծ ռելիեֆի վանդակաճաղի, որը բավականին ուժեղ դուրս է ցցվում պատուհանի հարթությունից, առանձնացված մուգ մոխրագույն ալյումինե հորիզոնականներով `միջսենյակային լայն շերտերով. շերտերը վերածվում են բաց պատշգամբների ՝ թափանցիկ ապակե սահմաններով: Latանցային պատշգամբները այստեղ-այնտեղ հայտնվում են բնակարանի մակարդակում, դրանք նաև տուփեր են օդորակիչների համար: Սա տան, ապակու և մետաղի ներքին կառուցվածքն է:
Արտաքինը արտաքին կմախք է հիշեցնում. Ոչ թե այն խիստ հոդակապված է, այլ դուրս է բերվում բավականին նկատելի ՝ մեկուկես մետր: Պատուհանները միմյանցից բաժանվում են խոշոր ուղղահայացներով և հավաքվում են բարակ խմբերով `ոչ նույնիսկ երկու, այլ երեք: Շատ հենարաններ հագեցած են հակապատկեր գույնի լայն լանջերով. Սպիտակ հարվածները աշխուժացնում են զանգվածային շագանակագույն մարմինը, մութ լանջերը ստվերների դեր են ստանձնում դեպի փողոց նայող ծավալի բաց շրջանակը հոդակապող: Բացի այդ, շագանակագույն շենքը ստացել է թեթև ստիլոբատ - ճարտարապետներն ամբողջությամբ որոշել են ստորին աստիճանը ՝ հաշվի առնելով ավելի մոտ ընկալումը:Թեթև, բարակ հենասյուները սատարում են ներքին իրանի պինդ մուգ շագանակագույն թիթեղին:
Բայց խաղն այսքանով չի ավարտվում: Եթե բակի շենքի ուղղահայացները վստահորեն և ստատիկորեն պատուհանները հավաքում են մեծ ուղղահայացների, ապա հանդիսավոր ծավալի ռիթմը դիտմամբ տապալվում է, ստորադասվում է մեծին, մեկից երեք հարկանի սանդղակով, զիգզագով: Հյուսիսային ճակատին այն ավելի շատ գրաֆիկական է, բայց արևի հարևան ճակատի վրա այն վերածվում է քանդակի. «Զիգզագ» ժապավենը շարունակվում է եզրագծի հարթ պատին. Ասես հսկա մատները, քանդակում, շարժվում, տեղաշարժում ծավալները, բաժանում դրանք ափսեների մեջ, թողեցին իրենց հետքերը: Սա ամբողջովին թատերական տեխնիկա է, որը նախատեսված է «աhխ» -ի համար: հետիոտն, ով քայլում է փողոցով և հանկարծ վեր է նայում; մի խոսքով, նա առանձնացնում է տունը ծանոթ միջավայրում, այն վերածում է մի տեսակ բացականչական նշանի: Չնայած դրանում կան նաև ենթատեքստային նշումներ. Ինչպես հիշում ենք, հետևի ճակատները հեռակա կարգով, բայց արձագանքում են հարևան տան աղյուսին. թեթեւ ճենապակյա կավե իրերն իրենց հերթին արձագանքում են բանկի շենքին:
Խորացված և դուրս ցցված մասերի միջև հավասարակշռություն գտնելու խաղում հեշտությամբ կարելի է գուշակել Ասադովի բյուրոյի ճարտարապետների կողմից սիրված տեխնիկան: Արժե, օրինակ, հիշել վերջերս իրականացված նախագիծը
բնակելի համալիր Նախիմովսկի պրոսպեկտի վրա, որը հիշեցնում է բազմաթիվ տախտակամածներով թռչող նավի տեղափոխում միմյանց նկատմամբ: Բորիսովսկայայի տան դեպքում հերթափոխն այդքան էլ չափազանցված չէ, բայց գաղափարների խաչմերուկն ու դրանց զարգացումը ակնհայտ են:
Բնակարանային համալիրը չափավոր է. 45-ից 90 մ2, մեկից երեք սենյակ, ստուդիաներ կամ ավելի մեծ բնակարաններ չկան, չնայած առանց կրող ներքին պատերի շրջանակի կառուցվածքը թույլ է տալիս բնակարանները միավորել հատակին: Միևնույն ժամանակ, շենքերի փոխադարձ տեղափոխումը և դրանց անհանգիստ ուրվագծերը հնարավորություն տվեցին կազմակերպել, օրինակ, միջանցքում, որով փողոցային հատվածը կից էր բակում, հյուրասենյակ ՝ լույսով, երկու հակառակ պատերի պատուհաններով սենյակի Անկյունային հարավ-արևմտյան պատուհանները, չնայած դրանք շատ չեն, գրավում են արևի ճառագայթների ամբողջ սպեկտրը ՝ ձգվելով դեպի մայրամուտը. Վերևի հարկերից այստեղից, հավանաբար, կտեսնեք Սեմյոնովսկու պուրակի Վոկրեսենսկայա եկեղեցին: Երկու այլ ապակե անկյուններ ՝ հյուրասենյակների զիգզագ պատերի ելուստները, նայում են դեպի այգի և Իզմայիլովսկի կղզին ՝ իր տաճարով, հարևան աշտարակի և բարձրահարկ հյուրանոցների արդեն հին համալիրով: Յուրաքանչյուր բնակարան ստացել է ապակեպատ լոջա `փոքր, դրսից նրանք գրեթե պատուհանների են նման, և հիմնականում գալիս են օդորակիչների արտաքին տուփերով: Միջանցքներում, և յուրաքանչյուր հարկում կա 4 բնակարան - բնակիչների համար կան պահեստային սենյակներ: Գերմանական Nussbaum ընկերության Liftparker Mobil երկու մակարդակի էլեկտրահիդրավլիկ համակարգը, որը նախատեսված է 140 մեքենայի համար, գտնվում է ստորգետնյա կայանատեղիի մեկ, հինգ մետր բարձրության աստիճանում:
Հավասար ուշադրությամբ, ճարտարապետները, որոնք ուղեկցում էին նախագիծը բոլոր փուլերում, նույնպես մոտեցան բակի տարածքի լուծմանը: Բակ, որպես այդպիսին, չկա. Միայն ազատ տարածք է աշտարակների շուրջը, մի փոքր ավելին ՝ երկայնական ճակատների դիմաց: Բայց յուրաքանչյուր մետր մանրակրկիտ մտածված է, և, հետևաբար, չնայած այն հանգամանքին, որ տունը ավարտվեց միայն ամռան վերջին, բակն արդեն բնակելի է թվում: Մուտքերի մոտ կանաչ սիզամարգերն ու նստարանները ներկառուցված են ծաղկե մահճակալների սպիտակ զուգահեռահողերի մեջ, ինչը ստիպում է ծաղիկները հայտնվել գրեթե աչքի մակարդակում: Պարագծի երկայնքով խոշոր ծառեր: Տան շուրջ լայն գծավոր սալիկապատ արահետն օգտագործվում է զբոսանքի և, համատեղաբար, կրակի անցուղու համար: Դրսից նստարանները ներկառուցված են կանաչ պատնեշի մեջ, որն առանձնացնում է կայքը հարևաններից. Կարծես դրանք կտրված են բլրի լանջին: Խաղահրապարակը գտնվում է անկյունում ՝ մանկապարտեզին մոտ, և շրջապատված է ցանկապատով: Նույնիսկ ստորգետնյա կայանատեղիի մուտքի տանիքում ճարտարապետները կազմակերպեցին ալպիական սլայդ ՝ ամառանոցով ՝ բակի մի տեսակ երկրորդ մակարդակի:
«Պատվիրատուն համարձակորեն աջակցում էր ճարտարապետների գաղափարներին և առաջարկներին», - ասում է բյուրոյի ղեկավար, նախագծի հեղինակներից մեկը ՝ Անդրեյ Ասադովը: «Արդյունքում նախագիծն իրականացվեց ընդամենը երեք տարվա ընթացքում և խիստ համապատասխան հեղինակի գաղափարին»:
