Կրասին փողոցում գտնվող գրասենյակային շենքը երեւում է մեքենայից, որը Պատրիարքների դիմացի այգու օղակի արտաքին կողմի երկայնքով է շարժվում. Ճակատի գրաֆիկական վանդակաճաղը լավ է, չնայած անցողիկ է, ընթերցված է փողոցի երեսին: Դրա տեսքին նախորդում էր հաճախորդի կողմից անցկացված փակ մրցակցությունը և վեճերը ՝ կապված «Սոյուզ» գործարանի համար 1930 թվականին ռուսական կալվածքների ուղեցույցի հեղինակ, ճարտարապետ Նիկոլայ Տիխոմիրովի կառուցած պահեստային պահեստի շենքի քանդման հետ: Հարցը երկու անգամ ներկայացվեց մոսկովյան հանձնաժողովներին, և 2013-ին, 10-ից 7 ձայնի մի փոքր առավելությամբ, այն ընդունվեց քանդելու որոշումը: «Երբ ինձ հրավիրեցին մասնակցելու մրցույթին, ես անմիջապես հրաժարվեցի, քանի որ գիտեի, որ կայքում կա կոնստրուկտիվիստական տուն», - ասում է Վլադիմիր Պլոտկինը: - Բայց հետո նրանք ինձ ցույց տվեցին մասնակիցների ցուցակ, որտեղ շատ հարգված գործընկերներ կային, և քանդման թույլտվություն, որը ստորագրվել է, ի միջի այլոց, քաղաքային իրավապաշտպանների կողմից: Ի վերջո, մենք որոշեցինք մասնակցել մրցույթին, առաջարկեցինք նախագիծ և մի կերպ արագ շահեցինք: Չեմ կարող նույնիսկ ասել, որ ես ուրախ եմ դրա համար, քանի որ ես մեղադրանքներ եմ ստացել 1930-ականներին շենքը քանդելու համար, չնայած ես չեմ ստորագրել արձանագրությունները »: Այստեղ դժվար է հավատարիմ մնալ որևէ դիրքի. Մի կողմից, Տիխոմիրովի շենքը պատրաստված էր մոխրի բլոկներից, բացի այդ, այն պահեստ էր, և դրանում արտադրվում էր ածխածնային օրինակ, և դա, ըստ ներդրողի, վտանգավոր էր: արտադրություն Միանգամայն ակնհայտ է, որ կոնստրուկտիվիզմի հուշարձանը նրա ամենավառ ներկայացուցիչը չէր, թեև կոնստրուկտիվիզմն ինքնին արժեքավոր է. մյուս կողմից, ամեն ինչում մեղադրել միայն ճարտարապետներին, ինչ-որ կերպ շատ պարզ է, կամ ինչ-որ բան: Բացի այդ, սա առաջին մրցույթը չէ կոնստրուկտիվիստական տուն ունեցող հողամասի համար. Կար, օրինակ, Բելոռուսկայա հրապարակի մրցույթ, որին մասնակցում էին շատ ականավոր ճարտարապետներ: Եվ նոր շենքը բավականին լավ տեղավորվեց համատեքստում, և այժմ մենք քննարկում ենք կատարվածը, և ոչ թե նախորդ հողամասը:
Սյուժեն պլանով նման է լաթի փորվածքների ուրվագծին. Բարակ կարճ ոտքը խորը ընկնում է քառորդի մեջ, իսկ փողոցի երկայնքով ձգված եռանկյուն «դրոշը» ձգվում է փողոցի երկայնքով: «Դրոշի տակ» գտնվող բակում, գրեթե սահմաններին մոտ, կան երկու բնակելի շենքեր, որոնք եկամտաբեր էին 20-րդ դարի սկզբին. Հետևաբար, մեկուսացման պարամետրերը և հրդեհային անցուղիների պահանջները բավականին կոշտորեն են սահմանել շենքի կարկատանը. դրանք նույնպես L– աձեւ են, դրսից ՝ անկյունով ձող, իսկ բակի ներսում ՝ նրա ծոցում, մի փոքր թանձրանալով:
Հաճախորդի կողմից կազմակերպված մրցույթի համար TPO «Reserve» - ի ճարտարապետներն առաջարկել են մի քանի շատ տարբեր տարբերակներ, բայց առաջինը `պարզ, խիստ և հստակ հաղթել է և, ի վերջո, իրականացվել է գրեթե անփոփոխ: Շենքը բաղկացած է երկու հատորից. Մեկը ՝ ութ հարկանի և հաստատ հիմնականը ՝ ձգված փողոցի երկայնքով: Նրա պատուհանների կրկնակի ռիթմը ճակատը վերածում է չորս հարկանի, դրանով պայմանականորեն ժառանգելով կոնստրուկտիվիստական շենքի ռիթմը, և դա քառահարկ էր, և միևնույն ժամանակ արձագանքելով հարևան տան երկու մասի պատուհաններին Սադովայա-Կուդրինսկայայի անկյունը, որը կառուցվել է 1997 թվականին, բայց մեկնաբանում է 20-րդ տան սկզբի հարևան ճակատը:
Փողոցի ճակատի հիմնական թեման ռելիեֆն է, 30 սանտիմետր խորության վրա, բարակ միջ-պատուհանի պատերի և միջնահարկ ձողերի հավասարապես բարակ հորիզոնական գծերի գծապատկեր: Բացերը շատ ուղղահայաց են, նեղ, այնպես, որ փողոցի տեսանկյունից քարե եզրերի միջև դժվար թե ապակիներ տեսնենք: Այս եզրերի եռաչափ նկարը, մի կողմից, բացահայտում է, ավելի ճիշտ նկարում է, պատկերում է պատուհանների խորությունը ՝ հաճելի մեր ժամանակակիցների աչքերով տանջված հարթ ճակատներով և ընկնելով հարևան տների մեջ ընդունված խորության հետ: մեկ դար առաջ Բայց այստեղ. Մի կողմից, պատի հաստությունը իրական և ծավալուն է, իսկ մյուս կողմից ՝ բոլոր միջնապատերը բարակ ոսկորներով են, պատեր, որպես այդպիսին, գրեթե չկան, բայց կա պիկետի հաճախակի ցանկապատ ՝ շատ կոշտ, համարյա Իոֆանի ոճով, եթե կներեք ինձ այս համեմատությունը, երկրաչափությունը:Քարի եզրերի խիստ ստվերը ստիպում է մարդուն հավաքվել, կենտրոնանալ նույնիսկ դրան նայելիս. Նման չէ Մոսկվայի պլաստիկ արվեստի անսովոր ազատությանը, այս ճակատը կրում է կարգապահական ամենաուժեղ ներուժը: Ասես դիմացի օդը հետևելով բարակ, խիստ բջիջների: Երեք այլ ճակատներ ենթակա են նույն համամասնություններին ՝ երկու առջևի և հետևի, բայց դրանք այնքան էլ ծավալուն չեն և պահպանում են նույն ռիթմը ավելի պարզ և ավելի գրաֆիկական եղանակով ՝ ընդգծելով իրենց ստորադաս դիրքը:
Բայց խնդրելով ամենախիստ մոդուլը ՝ Վլադիմիր Պլոտկինը ինքը չէր լինի, եթե դրա շրջանակներում չսկսեր աշխույժ զրույց: Նախ, վերին աստիճանի ժապավենը մնացածից բարձր է, այն ընդգրկում է և՛ յոթերորդ հարկի հատակը, և՛ ութերորդի առաստաղը. Սա հաշվարկվում է ներքևից, ձեղնահարկը պետք է լինի ավելի բարձր, քան մնացած հարկերը, այնպես, ինչպես հեռանկարային կրճատման պատճառով փոքր չթվալու համար: Բացի այդ, ճակատի ամբողջ ցանցը միատեսակ չէ: Պատուհաններից մի քանիսը զուգորդվում են երկու մասի. Ահա թե ինչպես են առաջանում բծերը բ մասին ավելի լավ թափանցելիություն; երեք ուղղահայաց բացվածքներ խուլ են. ասես երեք ստեղն են սեղմել դաշնամուրի վրա, կամ նույնիսկ ավելի ճշգրիտ ՝ երեք նիշ դրոշմված է բռունցքով հարվածող քարտի վրա: Մուտքի վերևում գտնվող խորը, թեկուզ նեղ հատվածը դառնում է ճակատի լակոնիկ վերակենդանացման հիմնական շեշտը:
Չնայած վերջինը: Adeակատը նախագծված է երկու քարե գույներով. Թեթև, գրեթե փղոսկրե սպիտակ և մուգ, որոնց գույնը ճարտարապետները, իրենց իսկ խոստովանությամբ, նախատեսում էին լինել ավելի խորը և հակապատկեր, քան ստացված գորշը: Theակատի կենտրոնական մասի վանդակաճաղը մութ է, իսկ շենքի հիմնական անկյունը դեպի Այգու մատանին բաց թեթև է, լայն ուղղահայացից սկսվում է շրջանակող ժապավենը, որը շրջապատում է մութ կետը, շրջապատում է այն հարթ շրջանակի նման, փաթաթվում անկյունային հարցական նշանի մուտքի վրա, որը նման է պիքսել տարրերի գրաֆիկայի:
Հետագա Հիմնական ճակատի վանդակաճաղը խիստ է, բայց ոչ ուղիղ: Կրասին փողոցը շենքի հարավ-արևելյան անկյունից փոքր-ինչ շրջվում է դեպի արևելք. Ճարտարապետները «բռնեցին» պտտման անկյունը `8 աստիճան, և նույն ճակատով շրջեցին հիմնական ճակատի հարավային մասը` արձագանքելով շրջակա միջավայրի առանձնահատկությանը, ավելի ճիշտ ՝ նույնիսկ այն բողբոջել շենքի ծավալի մեջ: Իհարկե, դա հնարավոր չէր անել, բայց դրանք ճարտարապետության առանձնահատկություններն են, որոնք արձագանքում են համատեքստին. Այն հետագծում է շրջակա միջավայրի բոլոր հնարավոր «լարերը» ՝ դրանք դարձնելով մտքի առարկա, դրանցից աճեցնելով իր սեփական պլաստիկը: Գուցե տունը ուղիղ է եղել, բայց այն տուն է դարձել ոլորանում: Հիմա այգու օղակի կողմից նույնիսկ անցողիկ հայացքը բավական է հասկանալու համար. Փողոցն այստեղ է շրջվում, իսկ շենքը շրջադարձը դարձնում է վարագույրի պես:
Բայց դա դառնում է ոչ հավասարաչափ: Անկյունից առաջին յոթ մետրը շարված են դեպի Սադովոյե տանող առանցքի երկայնքով ՝ ամբողջ բարձրության վրա: Ստորին հարկի թեթեւ քարը ձևավորում է դատարկ պատ `սալիկ, որը գուցե փոքր-ինչ նման է Մոսկվայի կայսրության ոճի սպիտակ քարե տաղավարներին: Կամ գուցե ոչ: Մենք հետևում ենք փողոցի երկայնքով. Ճակատի ամբողջ վերին մասը շրջվում և շարվում է հաջորդ առանցքի երկայնքով, բայց երկու ստորին, նկուղային հարկերը ՝ ոչ, նրանք շարունակում են թեք խորանալ ՝ սահուն կտրելով ծավալը և մի շարք նեղ շարքով: կտրվածքի վրա ձևավորվում են հենասյուներ. մակերևույթն ավելի թափանցիկ է, քանի որ ապակին սյուների արանքում է, և միևնույն ժամանակ մեզ տանում է դեպի մուտքը ՝ առաջարկելով պտտվել սյուների երկայնքով դեպի ձախ: Քանի որ վերին հարկերն արդեն գնում են այլ առանցքի, քայլողի գլխի վրա սահուն ընդարձակվող եռանկյուն կոնսոլ է ձեւավորվում. Այն չի կարող պաշտպանել անձրևից, բայց պաշտպանության նուրբ ազդեցությունը, այս փոքր տարածքի շենքին պատկանելը կամ նույնիսկ միկրո -դիմացը տարածքը, տալիս է: Բացի այդ, մխիթարի տակ ձեւավորվում է խորության ստվեր, որն այնուհետև վեր է աճում մուտքի վերևից կտրված լոջիայով:
Թեթև քարի հենասյուների շարքը, որը մեզ տանում է դեպի մուտքի մոտ, ունի մի զույգ հակառակ կողմում ՝ բակում. Այստեղ ծավալը կլորացվում է և ստորին հարկերում գործնական նպատակներով սուր քիթ է կազմում. Այն լայնացնում է զանգը մեքենաների ելք:Անցորդների այս «քիթը» գրեթե անտեսանելի կլինի, բայց այն պլանի վրա գեղեցիկ ծաղկաթերթիկ է կազմում, հուշում է կոնստրուկտիվիստական նախատիպեր և շենքի այս հատվածը, ընդհանուր առմամբ, շատ թեթև է ներսում ՝ պատուհանների առատության պատճառով:, գրեթե թափանցիկ է մաքրման հարցում:
Բայց եկեք վերադառնանք և հետագայում գնանք հիմնական ճակատի երկայնքով: Նեղ ու բարձր ետևում, ինչպես ամեն ինչ, մուտքի խորշը սկսում է ամենահետաքրքիրը. Այստեղ մայթի երկայնքով կա հետիոտնային պատկերասրահ, որը հենվում է կանաչ մետաղական ապակուց շարված տափակ մետաղյա սյուների շարքի վրա: Սյուները լայն են և նեղ, դրանց առանցքները ուղղահայաց են ուղղված ճակատին, և պարզվում է, որ պատկերասրահի ներսում մենք քայլում ենք կանաչ կանաչ լայն վարագույրի ետևում. Լավ մարգագետինների գույնի գույնը շատ ճշգրիտ է ՝ ապակի: Մի շարք կանաչ թիթեղների ետևի փողոցը գրեթե չի զգացվում, չնայած ցանկացած պահի կարող եք դուրս գալ փողոց: Ավելին. Մյուս կողմից, կա գավթի բաժակը, որն արտացոլում է սյուների ապակիները և նույնիսկ մայթի գրանիտե հրապարակները: Արտացոլման պատճառով պատկերասրահը ավելի լայն է թվում, ամեն դեպքում ՝ կաշկանդվածության զգացումը վերանում է:
Փողոցային պատկերասրահի գաղափարը, որը նման է հնաոճ նախասրահին և փարիզյան Rivoli փողոցին, նոր չէ. Ավելին, դա ճարտարապետության ցավոտ թեմաներից մեկն է, և ոչ միայն Մոսկվայում, մոտավորապես 1980-ականներից ՝ Բոֆիլից հետո « Այնուամենայնիվ, ոչ ամեն տեղ, և ոչ բոլորին է հաջողվում դա լավ անել: Պատահում է, որ ստացվում է մութ, մի փոքր ցածր, և չես կարող ամեն տեղ դուրս գալ, քանի որ դրսում, երբեմն, տեղադրվում է պարապետ: Եվ եթե խանութները չեն տեղափոխվում ներս, իսկ ցուցափեղկերը չեն լուսավորվում, դա, ընդհանուր առմամբ, աղետ է: Այստեղ ամեն ինչ այլ է. Լինելով հազիվ կառուցված և առանց լուսավորության, այս պատկերասրահը բարձր է, թեթև, թափանցիկ և ընդարձակ: Հայացքը հակառակ կողմից, պայմանականորեն ասած, Կենդանաբանական փողոցի կողմից թույլ է տալիս գնահատել խոստումնալից ինտրիգը. Ապակե սյուների շարքերը ավարտվում են սպիտակ, քարե հենասյուներով, որոնց շարքը թեքվում է ձախ ՝ փակելով հեռավորությունը, բայց թույլ տալով մեկը ՝ գնահատելու շատ ուղղահայացների գրաֆիկական ռիթմը, որը նման է ձգված լարերի:
Կանաչ պատկերասրահը հիմնական առոգանությունն է, թարմ հպումը ՝ մարթի չեզոքությունն ու ռիթմի խստությունը փրկագնող: Նա նման է մատանի քարին. Միգուցե, միգուցե ոչ, բայց նրա հետ ավելի լավ է: Իհարկե, պատկերասրահը քաղաքաշինական սարք է: Բայց ահա այն, ինչը հետաքրքիր է. Կայքը փոքր է, և նախագիծը գրեթե չունի լրացուցիչ կանաչապատում. Նստարաններ, լապտերներ, տնկված ծառեր և թփեր: Բայց ահա մի փոքրիկ մանրուք ՝ փողոցով երկայնքով գտնվող դռան մի կտոր, նույնիսկ ճակատի ամբողջ երկարությունը, փակում է թեման. պիլոնադը և պատկերասրահը բավարար են, որպեսզի շենքը հետիոտնային մակարդակում փոխգործակցի քաղաքի հետ: Բացի այդ, կանաչ ապակին հիանալիորեն արձագանքում է դիմացի փողոցի երկայնքով գտնվող հրապարակին և հարևան սիզամարգին, դրանք միացնում է մեկ իմաստային հանգույցի:
Նմանատիպ մի բան, և, միևնույն ժամանակ, մենք նկատում ենք մեկ այլ բան ՝ շրջվելով անկյունով: Այստեղ, եռամսյակի խորքում, անցնում է ոչ թե ութ, այլ եռահարկ շենք: Ի տարբերություն հիմնական ճակատի, որի ուղղահայացությունը, երկկողմանի պատուհանները և քաղաքաշինական հպումները արդիականության հստակ տեսանելի միտումներ են, այս երկար մարմինը կտրուկ հիշեցնում է մոդեռնիզմի դասականները, հատկապես 1980-ականները: Այստեղ ավելի շատ ապակի կա, որը բաժանված է եռանկյունաձեւ խաչմերուկի ուղղահայացներով մուգ քարե բազմազանությունից, որն այստեղ ինչ-ինչ պատճառներով ստանում է տաք երանգ: Նման կողերը, մի փոքր մեխանիզմի ատամների կամ թեթև բարակ հենակետերի ատամները, մոդեռնիզմի սիրված տեխնիկան են, որն ինչ-ինչ պատճառներով հուշում է շենքի մասին:
ԻՆՈION Բայց հիմնական ճակատի պատկերասրահ-շարասյունի կառուցվածքը նույնպես հիշեցնում է Տեղեկատվական ինստիտուտի շենքի ստորին հարկի լուծույթը: Դիզայնի ընթացքում դուք ծանո՞թ եք եղել նորություններին: Մմմ … կամ հեղինակները կոդավորե՞լ են INION- ի հիշողությունը իրենց շենքում, և ճակատային մասի նույն հարցականն աշխատում է բանալիով: Այնուամենայնիվ, տեխնիկան հիմնարար է, դրանք կարելի է գտնել 1980-ականների տարբեր շինություններում, և դրանք հիմնականում բնութագրվում են Վլադիմիր Պլոտկինի նախագծերին:
Երկար շենքի վերին հարկերը կրկնում են հողամասը հիմնական ճակատի մխիթարիչով, բայց ամբողջ երկարության համար. Երկարացումը ընդլայնվում է դեպի ներս ՝ մայթին թողնելով երկար, ոչ ձյունապատ եռանկյուն:Անկյունները փոքր-ինչ տատանվում են. Քարե ուղղահայացների անկյունն ավելի մեծ է, քան հիմնական ճակատի վրա `15º, իսկ մխիթարի անկյունը բավականին փոքր է` 2.5º, չնայած դրա կանխատեսումը հասնում է մոտ երկու մետրի, ինչը գրեթե հավասար է վերևի դուրս գալուն: գլխավոր մուտքը: Կողային ճակատում հայտնվում է նաև հեռանկարով և արտացոլանքներով խաղ. Փողոցից դիտելիս, սրածայր քարե ուղղահայացները միաձուլվում են մոնոլիտի, որը շարժվելիս երկայնքով բացվում է, բաժանվում է բարակ շերտերի: Եթե դուք գնում եք բակի խորքից, ապա մխիթարի եռանկյունաձեւ ձևը բարելավում է հեռանկարը, և առաջին հարկի ապակիներն առանց ձյան ժամանակ արտացոլում են սիզամարգերի խոտը ՝ նույնքան պայծառ, որքան պատկերասրահի ապակին: կենդանի խոտի և խոտածածկ ապակիների միջև կա ոչ միայն գույն, այլև անսպասելի տեսք ունեցող ապակե կապ, ինչպես ստվերների թատրոնը: Բացի այդ, երկար թափքի ապակին արտացոլում է Biomed- ի անփույթ, բայց ոճաբանորեն կապված պատուհանները: Ասես մենք մտնում ենք մոդեռնիստական քաղաքի տարածք, մինչդեռ փողոցի երկայնքով տարածությունն ունի ավելի ավանդական հատկանիշներ:
Սկզբում շենքը կարծես թե կոշտ ու հասարակ է, բայց պարունակում է բազմաթիվ նրբերանգներ: Հեռանկարների, գծերի, ինքնաթիռների և արտացոլումների խաղը, այս բոլոր նրբությունները, միանշանակ, նախագծի հիմնական մասն են `օժտված ջրաներկային անցողիկությամբ, ընթերցումների հեղուկությամբ, նախատեսված նրանց համար, ովքեր պատրաստ են նկատել և ուսումնասիրել: Գուցե նույնիսկ անհրաժեշտ է հիմնական շենքի դիմային ցանցի կոշտությունը, որպեսզի այս բոլոր նրբագեղ հողակտորները պահվեն շրջանակներում: Eshանցերի ցանցերն ու շարքերը, թափանցիկությունը, տափակությունն ու ծավալը, լուրջ գորշ գույնը և անլուրջ կենդանի կանաչիները փոխազդում են «հում և խաշածի» պես ՝ գրասենյակի շենքի ճարտարապետությանը տալով պլաստիկ իմաստ, որը պրագմատիկ տեսանկյունից դրա կարիքը չունի գեղագիտական առումով օգտակար է:
