Գելենջիկի Տոնկի հրվանդանի վրա գտնվող «Տորիկ» առանձնատան արևմտյան մասնաշենքի ստորին հարկն արդեն բետոնապատված է և շատ երկար `մոտ 260 մ հիմք է, ձգված ջրի եզրով` ափամերձ լողափի առաջին գծի վրա, փոքր-ինչ դուրս ցցված դեպի ծով, իր զբոսավայրով ՝ ջրի եզրին:
Տեսարան - անմիջապես ջրի վրա, օդանավակայանին համեմատաբար մոտ, կենսաթոշակների և մասնավոր տների շրջակայքում; մոտակա տնակային գյուղը ունի նույն անունը «Թորիկ» և կառուցվել է առանձնատան տերերի կողմից մի փոքր շուտ: Լռություն. Նաբերեժնայա փողոցը, որը հոսում է առանձին հյուրանոցի ներսից, տանում է դեպի մայրու անտառ: Անավարտ շենքի հարևանությամբ գտնվում է հյուրանոցի նարնջագույն եռահարկ զանգվածը, այն կառուցվել է և գործում է: Մնում է ավարտել արևմտյան հատվածը, ցրտահարված բետոնի մեջ: Եթե արեւելյան բլոկը բաղկացած է երկու հատված-շենքերից, ապա արեւմտյան, որը Ալեքսեյ Գինցբուրգը նախագծել է գոյություն ունեցող հիմքերի վրա, բաղկացած է հինգ բաժիններից:
Ենթադրենք, որ եթե Ալեքսեյ Գինզբուրգը հենց սկզբից նախագծեր ապարտ հյուրանոցի արևմտյան շենքը, ապա նա, հավանաբար, կառաջարկեր այլ կառուցապատման ծրագիր, օրինակ ՝ բաժանված մի քանի հատորների: Բայց պահանջվում էր աշխատել պատրաստի հիմքի հետ, որը որոշում էր հիմնական խնդիրը `շենքը տեսողականորեն ավելի թեթև և դիսկրետ դարձնել, որպեսզի այն« չհիշեցնի չինական պատին »: Ավելին, արեւմտյան շենքը, ի տարբերություն արեւելյան եռահարկի, հնգահարկ է:
Architectsարտարապետները առաջարկել են հատույթի միջանցքային տիպի դասավորություն: Փոքր ստուդիայի բնակարանները շարված են երկու շարքով `միջանցքի կողմերի երկայնքով, որը երկայնքով անցնում է շենքի միջով: Theովի ափից սերտորեն շարված են 42 մ մակերեսով մատներով պատված բնակարաններ2; դրանց կառուցվածքը պարզ է ՝ մեծ, 10,5 մ2, լոջիան նայում է ծովին, նրա ետևում կա սենյակ, խոհանոց, դուռ: Դիմացը ՝ քաղաքի կողմում, կան ավելի փոքր բնակարաններ ՝ հիմնականում 33,9 մ2, և կողմնորոշվել է ոչ թե լայնակի, այլ երկայնքով դեպի շենքի առանցքը: Դրանց մեջ, յուրաքանչյուր բաժնի համար, կան բնակարաններ ՝ ուղղանկյուն խութով 2x3 մետր, յուրաքանչյուրն ունի մեծ պատուհան ամբողջ պատից, այդպիսի խճանկարներում (և բոլորը դեպի հյուսիս են) լավ գրասենյակները կարող են տեղավորվել, քիչ է ուղղակի արև, և բնական լույսը կբավականացնի:
Դրսում եզրերը ծալվում են սպիտակ աշտարակի նման ուղղահայացների, որոնք յուրաքանչյուր հատվածի քաղաքի ճակատը կիսով չափ կիսում են: Երկրորդ բաժինը կազմված է սանդուղք-վերելակի բլոկներից, որոնք նույնպես փոքր-ինչ առաջ են բերվել, բայց փայտով շարված և ծածկված են փայտե ցանցերի բարակ ուղղահայացներով: Ստացվում է, որ քաղաքի կողմից հինգ հատվածները բաժանված են 11 սկուտեղի, ինչը շենքը ընկալում է ոչ թե որպես փնջ, 260 մետրանոց «օձ», այլ ավելի շուտ որպես տների շարք, ռիթմիկորեն նման փողոց, որն ընդգծում է հետին ճակատի «քաղաքային» բնույթը: Միևնույն ժամանակ, հյուսիսային ճակատի հիմնական տոնը շագանակագույն փայտ է. նախատեսվում է, որ այն կկանգնի բնական երեսպատման հետ:
Seaովային ճակատը նախագծված է այլ կերպ, մեծ զանգվածների մեջ. Խորը սպիտակ լոջաների շարունակական ցանցը բաժանված է վեց խոշոր փայտե ներդիրներով ՝ ըստ հատվածի մուտքերի քանակի, գումարած հիմնական ատրիումի: Ավելին, մուտքերի փայտե ուղղահայացները, ինչը պարզ երեւում է վերևից, ընդլայնվում են դեպի ծով, և եթե հյուսիսային կողմից մուտքերը զբաղեցնում են մեկ մոդուլ, ապա հյուրանոցի ծովի կողմից նրանց «ստվերը» համապատասխանում է երեքի: բնակարաններ, և միևնույն ժամանակ լողափից փայտե ներդիրներն այլևս չեն նշանակում մուտքեր, այլ միայն դառնում են դրանց գույնի շարունակությունը: Այսպիսով, հարավային և հյուսիսային ճակատները, որոշ չափով, միմյանց շրջադարձ են:Seaովի կողմից գերակշռում է սպիտակ գույնը, ավելի ստույգ `բաց մոխրագույնը. Հյուսվածքով գիպսը քարի միջով պատված, լոջաների եզրերը, որից բաղկացած է ամբողջ ծովային ճակատը, նման կլինի կրաքարի շերտավորված կտորին ՝ ձգվող քարե պատին գրեթե ամբողջ Սև ծովի ափի երկայնքով, եթե ջրի երթևեկեք; մյուս կողմից, հատակին, ճակատը կհիշեցնի այն անտառների մասին, որոնցում մենք հայտնվում ենք կրաքարային լանջով բարձրանալիս: Շենքի երկու նյութական բաղադրիչները `պայմանական քարն ու փայտը, վերաիմաստավորվում են, այդպիսով, ծովափնյա բնույթի երկու հիմնական թեմաները, և ծովն ու ավազը, այս դեպքում սորուն, կցված են:
Իր երկարության մոտավորապես երկու երրորդը, տան ափսեը թեքվում է մի փոքր անկյան տակ, արձագանքելով Նաբերեժնայա փողոցի ուղղությանը. Այստեղ կհայտնվի կենտրոնական գավիթը ՝ ընդարձակվելով հեռանկարային զանգով դեպի լողափ, բառացիորեն «բացահայտելով» ծովի տեսարանը: մուտքայինի համար:
Այն ունի «հիմնական» վերելակ և սանդուղք, ունի ուղիղ անցում դեպի ծով և յուրաքանչյուր հարկում ներքին պատշգամբներով ատրիում. Յուրաքանչյուր հարկի միջանցքներին պատշգամբներ են լարված, որոնց համար նախասրահի հետ հատումը մի տեսակ կլինի: տարածական գագաթնակետ - այստեղից դուք կարող եք վայելել ծովի և լեռների տեսարաններ, ինչպես նաև վեր ու վար: Երկու կողմերի ատրիումի պատերը ամուր վիտրաժներ են: Ատրիումի կողմերում գտնվող երկու կենտրոնական հատվածների տանիքները շահագործվում են. Դրանք նախագծված են արևի հովանոցներով և կանաչապատմամբ տեռասներով: այնպես որ այստեղ էլ ատրիումի շրջապատը գագաթնակետ դառնա:
Ատրիումի միջով դեպի ծով տանող հիմնական անցումը լրացվում է ևս երկուով, երրորդ և յոթերորդ արտաքին շենքերում ՝ այդպիսով տունը դարձել է թափանցելի և լողափ հասնելու համար հարկավոր չէ շրջանցել: Seaովի կողմից, տան երկայնքով, նախ կանաչ հատակ է ձգվում գետնին ՝ առաջին հարկի հատակի մակարդակում, իսկ հետո, կանաչապատմանը զուգահեռ, կա երկաստիճան զբոսավայր, որի վերին տեռասը արեւոտ է, բայց ցածրը ՝ խորը ստվերով; այն լուսավորված է մի քանի լուսային հորերով: Ավելին, կանաչի և ծովի կողմի տեռասի մակարդակը 2 մետրով բարձր է քաղաքի կողմից մուտքի ճանապարհից. Այստեղ ռելիեֆը փոխվում է մի տեսակ «զիգզագի» մեջ, որը բարձրանում է տան և ծովի միջև, ինչը հստակ երեւում է բաժինը: Նկուղում, որի հատակը գտնվում է ծովի մակարդակից մեկուկես մետր բարձրության վրա, այլ կերպ ասած ՝ գետնի մեջ շատ թաղված չէ, կա 32 կայանատեղի և բավականին շատ պահեստային սենյակներ ՝ բոլոր բնակարանների համար. Չորս կենտրոնական բաժինների հիմքը տրված է հանրային տարածքին:
4 մետր բարձրության տարբերության պատճառով տարածությունը երկաստիճան է ստացվել. Վերին պատկերասրահից ներքև դեպի ծով տանում են հավասարաչափ հեռավորության վրա գտնվող 5 սանդուղք: Գլխավոր մուտքի դիմաց վեցերորդը ավելի բարդ է. Այստեղ ընդհատվում է հողային պատնեշը և հայտնվում է շրջադարձով մեկ այլ, վեցերորդ, երեք թռիչքային սանդուղք: Վերին զբոսավայրում տեղադրվում են վանդակավոր ամառանոցներ, իսկ եզրից վերև ՝ նույն հովանոց-պերգոլաները, որոնք սահման են կազմում արևոտ և ստվերոտ մասերի միջև. Սա հանգստավայրի և անշարժ գույքի ճարտարապետության հաճախակի տեխնիկա է, այն հիշեցնում է Արխանգելսկի մասնավոր տեռասները: և olոլտովսկու Սոչիի առողջարանները, և այս դեպքում այն աշխատում է տպավորություններով զբոսանքի բարդության, հագեցման վրա: Լողափից դիտելիս հյուրանոցը աճում է շերտերով. Ավազ, գրանիտի գոտի ստորին պատնեշի վրա, վերին պատնեշի պերգոլայից վեր, ապա կանաչապատում, դրա վերևում ՝ բնակարանների լոջիաներ: Հետեւողականորեն, տարածականորեն և բավականին օդային; շենքն ընդհանրապես սահմանազատված չէ իր շրջապատից, բայց հայտնվում է ծովի վրա, ինչպես բջջային սպունգ:
Այսպիսով, չնայած բազմաթիվ պարամետրերի կանխորոշմանը, ներառյալ պատրաստի հիմքը, Ալեքսեյ Գինցբուրգը կարողացավ հագեցնել տունը մի շարք նրբերանգներով. Ատրիումի տարածական ծխնից, որը յուրաքանչյուր միջանցքի կենտրոնում կազմում է հասարակական միջուկ ՝ հեռանկար «բոլոր չորս կողմերից», տանիքում գտնվող սոլյարիում և երկաստիճան զբոսավայր: չմոռանալով ներքին տարածության թափանցելիության և արտաքին ձևի հետ կապի մասին: Այս ամենը աշխուժացնում է բավականին աշխարհիկ առաջադրանք և ծովափնյա հանգստավայրին տալիս է իր համար այնքան անհրաժեշտ «համը»:
