Մեկ տարի չանցած ՝ Նիկիտա Յավեյնի թիմը ավարտեց Kazakhազախստանի մայրաքաղաքում դպրոցականների ստեղծագործական պալատի շինարարությունը: Եվ չնայած այժմ «Ստուդիա 44» -ը ստեղծում է այլ տիպաբանության օբյեկտ, Մարտարվեստի պալատը կարելի է համարել որպես Աստանայի նոր տեսքի ճարտարապետական ստուդիայի աշխատանքի տրամաբանական շարունակություն: Ավելին, planningազախստանի մայրաքաղաքի այս պալատի համար քաղաքաշինական տեսանկյունից առավել քան նկատելի և կարևոր տեղ է հատկացվել. Մարզահամալիրը կփակի Պաշտպանության նախարարության շենքից տանող մասշտաբային էսպլանադի առանցքը: դեպի քաղաքի հարավային մասում գտնվող նոր շենքեր:
«Միգուցե այս նախագծով մեզ համար դրված հիմնական խնդիրներից մեկը օպտիմալ հավասարակշռության որոնումն էր բուն օբյեկտի չափսերի և ճարտարապետության և այն տարածքների միջև, որոնք պետք է« պահեր »», - ասում է Նիկիտա Յավեյնը: Architectարտարապետը չի չափազանցնում. Աստանայում, որը մեր աչքի առաջ ստեղծվում է երկրի ղեկավարության քաղաքական կամքով, գրեթե չկան կամերային շենքեր. Այս քաղաքը բաղկացած է հսկայական ողկույզներից, որոնցից յուրաքանչյուրը դառնում է «փարոս» նկատելի առարկա ՝ ամեն իմաստով: Նշված նախարարությունը բացառություն չէ, և դրանից սկիզբ առած էսփլանադը լայն զանգված է, որը ձգվում է բազմաթիվ զանգվածների վրա: Բնականաբար, այդպիսի առանցքը չի կարող պարզապես պառակտվել, բայց ի՞նչ կլինի, եթե կանխատեսվող պալատն ունի ընդամենը երեք հարկ: Theարտարապետները գտել են ելքը. Կանխատեսվող հատորն ինքնին մեկնաբանվել է որպես լանդշաֆտային օբյեկտ, որի շնորհիվ բուլվարն իրոք ճախրում է ՝ ձեռք բերելով լրացուցիչ չափս, և տանիքը դառնում է հիմնական շեշտադրման տարրը ՝ «սպորտային պալատների ավանդաբար ուժեղ տեղ », - ասում է Յավեյնը:
Նախագծի հեղինակները վերափոխում են այն հատվածը, որը փակում է էսպլանադը լանդշաֆտային զբոսայգի, հետիոտնային արահետներով շարված երկրաչափական հատվածների, ճիշտ նույնը, որից ձևավորվում է ամբողջ Աստանայի գլխավոր հատակագիծը: Այգու մեջտեղում բարձրանում է բլուրը, ըստ էության ՝ Մարտարվեստի պալատը, իսկ նրա ետևում կա ընդարձակ գետնին կայանատեղի, որը նուրբ կանաչ լանջերը շատ լավ քողարկված է: Studio 44-ն առաջին անգամը չէ, որ օգտագործում է կոմպոզիցիոն տեխնիկա `բնապատկերից շենք« աճեցնելու »համար. Նիժնի Նովգորոդում ստուդիան առաջարկում էր այն թաքցնել հսկա կանաչ բլուրում:
ֆուտբոլային մարզադաշտ, և նույն Աստանայի համար երկու տարի առաջ նա նախագծեց Kazakhազախստանի պատմության թանգարան ՝ այգում գրված զիգուրատի տեսքով: Այս երկու գաղափարներն էլ երբեք չիրականացան, ուստի ճարտարապետները թեթև սրտով օգտագործում էին այդ ժամանակվա իրենց գաղափարները ՝ դիտարժան գաղափարին տալով առավելագույն շահութաբերություն և գործնականություն:
Խոտածածկ լանջերի տակ հեղինակները հեռացնում են շենքի երկհարկանի ստիլոբատը, որում խմբավորված են սպորտային պալատի համար անհրաժեշտ բոլոր տարածքները: Սա ներառում է նախասրահ ՝ զգեստապահարաններով, մարզադահլիճներով և տաքացվող սենյակներով, մարզիկների համար բժշկական կենտրոն, մեդիա տարածք և նույնիսկ VIP հյուրերի համար նախատեսված տարածքներ: Միայն բլրակից վեր է բարձրանում ստենդներով և մեկնաբանության տաղավարներով լսարանը, մինչդեռ պալատի ամբողջ «ներքին» կյանքը տեղի է ունենալու երկու ստորին մակարդակներում: Դա արվել է, առաջին հերթին, հոսքերը շեղելու նպատակով. Մարզիկները և նրանց ուղեկցողները չեն հատվելու հանդիսատեսի հետ, որի համար շենքի մուտքը ապահովված է ոչ միայն գետնից, այլև «բլրի տանիքից»: », որը ընկալվել է որպես բաց հանրային տարածք: Հնարավոր կլինի հասնել տեսադաշտի այս հարթակին, որը բարձրացված է գետնից վեր, ինչպես պալատից, այնպես էլ անմիջապես այգուց ՝ բազմաթիվ նուրբ սանդուղքների երկայնքով:
Ինչպես արդեն նշվեց, տանիքը հիմնականում պատասխանատու է շենքի խարիզմայի համար:Թռչնի տեսքից պալատը հիշեցնում է միասին նկարահանված մի քանի պտտվող ֆիլմի, և նրանցից ոմանք ֆիլմը կարծես սողում են ՝ լրացուցիչ ինտրիգ բերելով կառույցի տեսքին: Ամբողջ դեմքով, այս բոբբինները, պարզվում է, տարածական կամարների միջով են. Նրանցից է, որ ճարտարապետները հավաքում են մարզասրահի վրա գտնվող լայնածավալ թաղածածկ տանիքը: Րագրում կամարները տեղափոխվում են մեկը մյուսի համեմատ այն եղանակով, որ նրանց գոտիները փոխկապակցված լինեն միայն տարածքի մի մասի վրա, այնուհետև դրանք կամարներին միանում են կամարակապների ուրվագծի երկայնքով `տարբեր բարձունքներում: Արդյունքում բացվածքները լցված են ապակուց, ինչը ստեղծում է ուրվագիծ, որը կարծես թե պարզ է, բայց հիշարժան:
Բլրի վրա կառուցվածքը հիշեցնում է երկաթուղու վայրէջքի փուլ, որը ճարտարապետները նախ ապամոնտաժել են, ապա նորից հավաքել ՝ դիտավորյալ խառնելով առանձին տարրերը: Դուք կարող եք համեմատել տանիքը բլրի վրայով նետված շատ կամուրջների հետ, որոնցից մի քանիսը բարձրանում են մի փոքր ավելի, մյուսները ՝ մի փոքր ավելի ցածր, և բոլորը միասին կազմում են շատ գեղատեսիլ արկադան: Այնուամենայնիվ, հեղինակներն իրենք ասում են, որ կամարների նման լարված օրինաչափությունը կապված է «մկանային ըմբիշների հետ, որոնց մարմինները միահյուսված են վճռական ճակատամարտին միասնության և հակառակության մեջ»: Ամեն դեպքում, կամարներից հավաքված տանիքը արտահայտիչ է և ինքնին, հատկապես շահեկան է թվում, ի տարբերություն բլրի փափուկ ուրվագծերի: Լանդշաֆտային դիզայնի տարրերն ու ծայրաստիճան տեխնոկրատ ավարտը մեկ շենքում համատեղելով, Studio 44-ի ճարտարապետները հիանալի կերպով փոխանցում են ժամանակակից Աստանայի բնույթը `մի քաղաք, որտեղ լայնամասշտաբ զբոսայգիները օրգանիկորեն զուգորդվում են բարձր տեխնոլոգիական հավակնոտ ճարտարապետության հետ:
