Մենք խոսել ենք Չեռնյախովսկում «Դաշինք -1892» կոնյակի գործարանի թանգարան-պահեստի շենքի մասին, երբ դա նախագիծ էր: Այժմ նախագիծն իրականացվել է ՝ գործնականում առանց պլանից շեղումների: այս ամառ նա ընդգրկվեց 2017 WAF մրցանակաբաշխության ցուցակում: Կարծում եմ, չեմ սխալվի, եթե ասեմ, որ այժմ Լեւոն Այրապետովի և Վալերիա Պրեոբրաժենսկայայի համար այս շենքը նրանց նախընտրած ճարտարապետական գաղափարներից մեկն է, մանրակրկիտ մտածված և իրականացված իրենց ուզած ճանապարհով:
Կոնյակ
Չեռնյախովսկը ՝ նախկին պրուսական Ինստերբուրգը, փոքր քաղաք է, այն շատ չի աճել խորհրդային տարիներին: Կոնյակի գործարանը տեղակայված է գրեթե կենտրոնում, ավելի ճիշտ ՝ պատմական կենտրոնի սահմանից հարավ, քաղաքային կայարան տանող երկաթուղային գծի ետևում: Հարմար է. Ֆրանսիական ալկոհոլը գործարան է առաքվում երկաթուղով, որպեսզի այն գործարանում վերամշակվի ֆրանսիական տեխնոլոգիայի միջոցով: Ալկոհոլը լցվում է կաղնու տակառների մեջ, դրանց մեջ պահվում է հատկացված ժամանակը. Այս անգամ կոնյակը կորցնում է իր ուժը և փոխում է իր համը, այնուհետև այն խառնվում և շշալցվում է գործարանում: Գործարանի շենքն ինքնին գտնվում է երկաթուղուն ավելի մոտ. Այն բաց շագանակագույն գույնի մեծ, գրեթե քառակուսի ձև ունեցող անգարան է, շատ կոկիկ, բայց արտաքին տեսքով արդյունաբերական:
TOTEL- ի ճարտարապետների նախագծած տակառի պահեստի շենքի դեպքում դա չի պատահում: Այն գտնվում է երկաթուղային գծերից մի փոքր հեռու ՝ գործարանի տարածքի գլխավոր և միակ մուտքի դիմաց ՝ անցակետի անմիջապես ետևում. Հանդիպում է բոլոր նրանց, ովքեր մտնում են, և միևնույն ժամանակ, դա նշանակում է, որ Ալյանս 1892-ը կանաչի մեջ է: նախկին Ինստերբուրգի հարավային մասի կիսաքաղային տարածք: Դա անհնար է չնկատել. Ճարտարապետները ասում են, որ գործարանի տնօրենն ինքը, չնայած այն բանին, որ գիտեր, որ հաստատում է բոլոր գծագրերը, որոշ չափով համր էր, երբ արդյունքը տեսավ «ուղիղ»: բնակիչներն այժմ անվանում են անսովոր շենքի անունները: Շրջապատված բարձր հիպ տանիքներով եռահարկ տներով, պահեստային թանգարանն իսկապես անսովոր է թվում, և միևնույն ժամանակ ինչ-որ չափով շատ եվրոպական է. Այդպիսին, ես չեմ վախենում այս բառից, խորհրդանշական կառուցվածքը կլինի ըստ բաների ցանկացած գերմանական քաղաքի պատմական կենտրոնի եզրին:
Թանգարան-պահեստի հարևանությամբ կառուցվեց անցակետ `գործարանի մուտքի շենքը: նա արձագանքում է երկու աշտարակներին, բայց ավելի փոքր և ավելի համեստ, համատեղում է ախրոմատիկ սևը և մոխրագույնը:
Hernավոք, Չեռնյախովսկը հարուստ քաղաք չէ և այս պահին բավականին քայքայված է: Գործարանի տարածքն այս ֆոնի վրա առանձնանում է իր ծայրահեղ խնամված հատկություններով, իսկ քաղաքի բնակիչների մի մասի համար աշխատանք ապահովող արտադրությունը լավ յուղված է: Սկզբունքորեն, իր տարածքում «ուղենիշ» ներկայացման շենքի հայտնվելը ճիշտ և հասկանալի քայլ է գործարանի զարգացման համար: Ավելին, ինչպես բացատրում են «կոնյակի վարպետները», կա այդպիսի մասնագիտություն, այո. Բարելները, որոնց մեջ պահվում է արժեքավոր ըմպելիքը, զգայուն են մթնոլորտի և միջավայրի նկատմամբ, մի խոսքով ՝ «կենդանի»: Այնուամենայնիվ, խոհարարական և այլ արվեստների բոլոր վարպետները վաղ թե ուշ գալիս են այսպիսի հռետորաբանության …
Կենդանի խմիչքի մասին գեղարվեստական լեգենդներից բացի, որի որակի վրա բացարձակապես ամեն ինչ ազդում է, տակառների պահպանումն ունի մի շարք խիստ կանոններ: Դրանցից մեկը. Սենյակը պետք է լավ օդափոխվի, քանի որ կաղնու տակառները «շնչում են» ՝ դուրս թողնելով ալկոհոլի մի մասը: Ներսում խմիչքը աստիճանաբար կորցնում է իր ուժը, իսկ դրսում օդը հագեցած է ալկոհոլային գոլորշիներով և նույնիսկ դառնում պայթյունավտանգ: Այսպիսով, եկեք անմիջապես խոսենք ճարտարապետներից մեկի գտածոյի մասին. Նրանց հաջողվեց խուսափել բարդ և թանկ օդափոխության համակարգի կառուցումից `հաշվարկելով օդային հոսքերի շարժը. Արտանետվող օդափոխությունը տեղադրված է պահեստի վերին մասում և օդի ընդունումը: ներքևում վանդակաճաղեր:Օդափոխման ծախսերը կրճատվել են գրեթե հարյուրապատիկով: Բացի այդ, շենքը չի ջեռուցվում. Պահեստարանը թաղված է հողի մեջ, և դրա ջերմաստիճանը բավականին կայուն է ՝ մոտ 10 ° C, ընդունելի սեզոնային տատանումներով:
Ձևաթուղթ
Բայց անկախ նրանից, թե ինչպես եք խոսում պրագմատիկայի մասին, և, ի վերջո, յուրաքանչյուր գործառույթ ՝ պահպանում և ցուցադրում, ունի իր սեփական պրագմատիկան, արդյունքում ստացված շենքում գլխավորը պատկերն ու ձևն է: Այն փոքր է և արդյունաբերական, բայց թանգարանը, և ճարտարապետները դրան մոտեցել են այնպես, ինչպես պետք է մոտենալ հանրային շենքին. Դրանք այն հագեցրել են պլաստիկով և ասոցիացիաներով: Շենքը սուր ասոցիատիվ է, և բոլոր ակնարկները բազմիցս մտածված են, որոնք ճարտարապետները հասկանում են բառերով, գծանկարներով, մոդելներ-քանդակներով, չնայած ոչ բառացի: «Հիմա մենք խոսում ենք այն մասին, թե ինչպիսի տեսք ունի, բայց տարբեր մարդկանց համար հետաքրքիր է ցույց տալ և հարցնել, թե ինչ են տեսնելու», - քննադատաբար ասում է Լեւոն Այրապետովը:
թռիչք-թռիչք կառուցված թանգարանի շենքի վրայով
Այնուամենայնիվ, չի կարելի չհամաձայնել հիմնական գաղափարի հետ. Հողի վերևում մենք տեսնում ենք երկու հատոր, մեկը ՝ լայն և փայտե, պսակում է գետնին թաքնված տակառների պահեստը. Այն կարծես կին լինի. Հանգիստ, ըստ հնացած արտահայտություն, «պարապ չէ», այսինքն ՝ «հղի» Շատ բարել: Երկրորդ հատորը `կտրվածքով փայլուն մետաղյա աշտարակը, տեղադրված է համտես-թանգարանի ապակե առաստաղի վերևում: Սա մարդ է »; «Նա վազում է, բռնում մամոնտներ և պաշտպանում նրան ամեն ինչից: - ասում է Լեւոն Այրապետովը, - բայց ինքը կոտրված է, այնքան բարձր, բայց ներսից դատարկ: Նա գլուխը խոնարհեց ՝ խորհելով, թե ինչ է պետք անել »: Նույնիսկ ճակատները մշակելիս անհրաժեշտ էր դրանք ավլել օդանավում, պարզվեց, որ երկու աշտարակները նման են օրիգամիի արձանիկներին ՝ իգական և արական: Դրանից հետո մենք գալիս ենք չինական «Յին և Յան» ՝ կանանց երկրային և տղամարդկանց երկնային սկզբունքների կապի և փոխազդեցության նշանը:
Իրոք, տարբեր անկյուններով թեքված երկու աշտարակները նման են գործիչների ընդհանրացված ուրվագծերի: Առանց որևէ հիմքի, նրանք «կտրեցին» գետնից, միացված, բայց առանձին, նման, բայց հակապատկեր: Նրանք, կարծես, հանգիստ խոսում են իրենց լեզվով. Ահա թե ինչպես են ամուսիններն ու աղջիկները երբեմն շփվում, միայն իրենց համար հասկանալի կես բառերով և գրեթե անլսելի: բայց միևնույն ժամանակ նրանք կարծես նայում են շուրջը:
Սնամեջ մետաղական շերտը փայլում է թեթեւ զիգզագով պրոֆիլավորված մետաղից և ընդհանուր առմամբ նման է բերանին: Արտաքին թաղանթի թերթերը կցվում են մետաղական շրջանակին, ամբողջովին բաց, ներսում ոչ մի կերպ քողարկված: Ապագայում, հավանաբար, շրջանակի վրա կցուցադրվեն շարժվող նկարներ ՝ թռչուններ, ամպեր: Մուտքի լայն ճեղքը կարծես ճեղքվածք լինի. Ասես մետաղական տախտակը բաժանվել էր, կամ բաժանվել էր, բացելով մուտքը դեպի այնտեղ, որտեղ թվում էր, թե անհնարին է, քանի որ դու ներս ես մտնում, և տեսնում ես մետաղական կառուցվածքների ներսը: Այստեղ դուք կարող եք տեսնել արտադրանքի փոխաբերություն, որը տեսանելի է ստուգման համար: Այնուամենայնիվ, որքան էլ «դատարկ» լինի մետաղյա աշտարակը, այն ամենաարդյունավետ շեշտադրումն է, հիմնական մուտքը, մի տեսակ պորտալ: Աշտարակի հատակում կա ապակի, որի միջոցով կարելի է տեսնել ստորգետնյա համտեսման փոքրիկ սենյակ, որն այդպիսով ստանում է մի փոքր ցերեկային լույս ու շռայլ նկար: Քննարկվեց գաղափարը `ապակե հատակի առաստաղի փոխարեն կազմակերպել փոքր լողավազան, որպեսզի արևի ճառագայթները ներթափանցեն ներս` ջարդվելով ջրի միջով, բայց նրանք որոշեցին հրաժարվել դրանից:
Երկրորդ հատորը վերստին նստած է ՝ գետի տակ ընկնելով պահեստի «արգանդը». Արևմուտքից մի փոքրիկ բլուր է առաջանում, կարծես շենքը մի փոքր շարժվում է ՝ ավելի հարմարավետ նստելով կեղտոտ ծածկոցի տակ:
Պահեստի պատերը դաժան բետոնե են, ձևանմուշի հետքերով: Մինչդեռ առաստաղը թեթև մետաղյա ֆերմա է: Տակառները պարկում են ոչ թե կարգավորված շարքերով, այլ մի փոքր անհավասար, և ճարտարապետները դրանք համեմատում են խավիարի տեղադրման հետ: «Քարտաշայինությունը» լուսավորված է լամպերով. Սրանք ապահով LED են, բայց ավանդական «ապակե տանձի» տեսքով; դրանք կասեցված են ոչ շատ ուղիղ երկար լարերի վրա: Architectsարտարապետները թրթռացող լույսերի տակ տեսնում են խաղողի աշնանային փառատոնի հիշեցում. «Երբ խաղողը սեղմվում է, նրանք երգում են, երաժշտություն են նվագում, իսկ երեկոյան շատ մոմեր կան, որոնց շուրջ ցեցեր են պտտվում»:
«Կնոջ» մարմնում բաց անցքեր չկան, չնայած կան պանորամային պատուհաններ և «գլուխ». Լայն դաջվածքով հատորի վերին մասը նայում է ներս մտնողներին, կարծես ստուգում է, թե ով է եկել: Մեծ «աչքի» ետևում, կտրուկ վերև թեքվելով, «պոչը» նույն համայնապատկերային պատուհանով նայում է երկինք, այնպես, որ գետնին ներքև կանգնած ՝ լուսամփոփի միջով տեսնեք պատշգամբի մարդկանց և նրանց ետևի երկինք: Նման պտուտահաստոցները հին ժամանակներում կոչվում էին պահակային սենյակներ: Կենդանի էակից բացի, փայտե աշտարակը կարծես փայտե տակառի փոխաբերություն լինի. Պատերը պատված են 3 մմ բալ-շագանակագույն կարմրափայտ ծառի երեսպատմամբ: Ավելորդ է ասել, որ փայտանյութի վահանակները հորիզոնական են, իսկ հարակից աշտարակի մետաղական պրոֆիլը ՝ ուղղահայաց; դրանք իրար նման չեն, բայց որ հարազատներ են, կասկած չկա:
Թանգարան
Modernամանակակից գինու գործարանների համար արտադրության ցուցադրումը, սկզբունքորեն, ներկայիս միտում է. Հաճախորդները, գործընկերները և մատակարարները պետք է տպավորված լինեն ոչ միայն ճշգրտված արտադրանքով, այլև արտադրության արվեստով: Սա պահանջում է ցուցադրում, համտեսում, պատկեր: Հետևաբար, պահոցը թանգարան է, չնայած փակ տարածքում, բայց ոչ անընդհատ բաց, բայց խմբերի և գործարանային միջոցառումների համար: Այնուամենայնիվ, թանգարանը ներկայացման և արտացոլման վայր է ՝ ցույց տալով արտադրանքը իր ամենառոմանտիկ կողմից: Հետեւաբար, շենքի կարևոր մասը դիտապատշգամբներն ու պլատֆորմներն են: Թանգարանը հատուկ է. Դրա ամբողջ ցուցահանդեսը բարելների կույտ է, համտեսելու սենյակ: հետեւաբար, շենքն ինքնին դարձել է ցուցափեղկ ՝ մտորումների գործիք ՝ բաղկացած ընկալման մի շարք կետերից: Այնպես չէ, որ պարզապես ներս եք թողնում. Ճարտարապետները դոզավորում և բեմադրում են տպավորությունները ՝ հետևողականորեն բացահայտելով նյութի նրբությունները: Այս գործընթացը նման է համտեսող կոնյակի, բայց ավելի շահարկվող և վերացական է:
Հեղինակները մի պատճառով նշում են «Յին և Յանը»: Խոսելով երկու տարբեր հատորների մասին, ինչ-որ պահի կարող եք մտածել, որ դրանք առանձին են, բայց դա այդպես չէ: Երկու «հակադիր», բայց քանդակված նույն «փորձարկման» աշտարակները կանգնած են պահոցի ընդհանուր հնգանկյուն հիմքի վրա, որը նման է մի փոքր թեք, բայց ճանաչելի որակի նշանի. «Այո, իհարկե, մենք դա տեսանք. Նման նշան նկարելու նպատակ չկար, բայց նաև լավ էր, որ պարզվեց », - ասում է Լեւոն Այրապետովը: Երկու հատորների արանքում կա մի փոքրիկ բակ, որի մեջ կան նուրբ աստիճաններ, «ձգված» հոսանքի թելերի նման, «արական» աշտարակի մուտքի և խորացված պատուհանի մխիթարի մեջ «կանացի» մեջ: Քայլերի գծերը հավաքվում են «կապոցով», և կարող է թվալ, որ մետաղյա աշտարակից բխող թելերի կապոցը «անցք է բացել» դիմացի պատի մեջ. և այդպիսով փակեց շենքի ուրվագիծը:
Միևնույն ժամանակ, այստեղ հայտնվում է ստուգման առաջին, արտաքին, երթուղին: Նույնիսկ առանց բակ մտնելու, երկայնքով շարժվելու և աստիճանների աստիճաններից ոչ այն կողմ, մենք կարող ենք տեսնել ինչպես համտեսելու սենյակը մետաղյա աշտարակի հատակի պատուհանից, այնպես էլ պահոցը ձախ պատուհանից ՝ այն թարթում է պահեստի լամպերի տոնական կայծոռաները և ակնհայտ է, որ ներսում տաք է, և ինչ-որ բան լավ է կատարվում:
Հետագա երթուղին երկբևեռվում է: Բակում կա կամարակապ մուտքի ամենամեծ սրահի մուտքը, իսկ մետաղյա աշտարակի հեռավոր անկյունում կարող ես իջնել համտեսի սենյակի «թանգարանային» տարածք: Բակի տակ ավելի փոքր պահեստ կա, և համտեսի ցուցափեղկի ցուցափեղկից երեւում են նրա տակառները ՝ հաջողությամբ լրացնելով պատի շշերի ցուցահանդեսը: Համտեսման սենյակը գտնվում է պահեստի մակարդակում, և այն թողնելուց հետո կարող եք երկրորդ սենյակով անցնել երրորդ ՝ առաջին մուտքի աստիճաններին, որը միացնում է դիտման հարթակների մեծ մասը: Սանդուղքը ձգվում է հյուսիսային պատի երկայնքով `« փայտե »աշտարակի ներսից` պահեստի հատակից մինչև մուտքը, որի վերևից պատշգամբ է կազմում կտրված տեսադաշտի վրայով. Այն, որը ներխուժում է պահեստային տարածք, և որի միջոցով դու կարող է դրսից ներս նայել: Հետագայում, սանդուղքը տանում է դեպի փայտե աշտարակի գլխավոր «տեսարան», դեպի վերևի պատշգամբ, որտեղից կարելի է նայել մուտքի ճանապարհին և վիտրաժի վերևի պատուհանից դեպի երկինք: Այստեղ կանգնածների ուրվանկարները պարզ երեւում են գետնից:
Ինչպես տեսնում եք, ստուգման ուղին հեշտությամբ կարելի է բաժանել մի քանի հատվածների. բայց եթե այն ամբողջությամբ անցնես, արահետը պտտվում է մի տեսակ ծավալային պարուրաձևի, «պտուտակված» տարածության մեջ ՝ դառնալով դրա իմաստային առանցքը, այնպես որ մարդ նույնիսկ ուզում է կասկածել, որ ծավալների թվացյալ բարդ շարժումը լարված է հիմնական տարածական ստուգման պարույր և դրդված է դրանով, և, հետեւաբար, ներքին առումով ամբողջությամբ:
Այս իմանենտ շարժառիթը շենքի մեկ այլ կարևոր հողամաս է, կարելի է ասել, որ դա նրա իմաստային միջուկն է, և ամենևին էլ «գրական» պատմություն չէ ՝ տղամարդու և կնոջ երկխոսությամբ: Առաջին հայացքից կարող է թվալ, որ պահեստի թանգարանի ճարտարապետությունը պայմանավորված է արդյունավետ ժեստի որոնմամբ, բայց դա միանգամայն ճիշտ չէ, ավելի ճիշտ ՝ ընդհանրապես: Դուք դա ավելի ճիշտ կարող եք հասկանալ ՝ միայն իմանալով, որ ձևի ամենահզոր էներգիան, որն անշուշտ առկա է այստեղ, խիստ սահմանափակ է և պայմանավորված է կայքի համատեքստով, գործառույթով և ձևով: Լեւոն Այրապետովը և Վալերիա Պրեոբրաժենսկայան խոսում են այն հիմնական կետերի մասին, որոնք նրանք գտնում են խնդրի ուսումնասիրման գործընթացում. ապա ամենակարևոր կետերի անհրաժեշտ տողերի միացումից ձևավորվում է մի հանգամանք, որը տրված է հանգամանքներով. այնուհետև հնարավոր է ստեղծագործորեն ընկալել և «կենդանացնել» այն: Բայց յուրաքանչյուր տող և ինքնաթիռ մնում է մոտիվացված, ոչ մի դեպքում կամայական: Ձևն այնքան բարդ չէ, որքան կարող էր թվալ. Այն բարդ է դառնում ծավալների փոխադարձ դասավորության համատեքստում և անկյունները բացելիս, բայց, ըստ էության, ինչպես ասում է Վալերիա Պրեոբրաժենսկայան, - յուրաքանչյուր հատորի երկու պատերը զուգահեռ են, այսինքն, ձևը բավականին պարզ է. անհրաժեշտ է պարզ: Այստեղ ես շատ կցանկանայի ավելացնել. Ինչպես կյանքում, ամեն բարդ բան էլ առաջանում է պարզ բաղադրիչների փոխազդեցությունից:
Կարևոր կետերը կապող գծերի ցանցը շենքի հիմքն է, նրա հայեցակարգային պլանը: Architectsարտարապետներն իրենց ցուցահանդեսներից մեկում ինչ-որ կերպ նույնիսկ ցույց տվեցին այս ցանցը. հետո դրանք «քերծեցին» համտեսման սենյակի պատին դրված խոնավ բետոնի մեջ `որպես հիշեցում այն մտքերի համար, որոնցից առաջացել է ձևը: Այս նշանը նման է հնագույն աստվածության խորհրդանիշին, որն այս դեպքում միանգամայն տեղին է. Էլ ի՞նչ կարող է լինել թանգարանային պահեստը, եթե ոչ գինու աստծո տաճարը, ավելի ճիշտ ՝ այն աստվածները, որոնց մարմնավորումները, որոշ չափով, «բողբոջել» աշտարակի նկուղից … Այնուհետև հասկանալի է դառնում ձևի անիմացիան, որը շատ ուժեղ է այս նախագծում. Երկու կիսաաբստրակտ արարածներ պարզապես աճում են կոնյակի գոլորշուց, դառնում մարմնավորում և՛ նուրբ, և՛ բարդ արտադրության, և՛ դրա վերաբերյալ ճարտարապետական արտացոլումների ՝ խիտ, պլաստիկ, բայց անցած անհրաժեշտության ֆիլտրի միջոցով: Հիմա արդեն տաս տարի է, ինչ ընդունված է ճարտարապետությունը փնտրել ձևից դուրս. Այս ֆոնի վրա, TOTEMENT- ի արածը շատ համարձակ է, չնայած թվում է, որ նրանք պարզապես գտել են ողջամիտ ձև ՝ ազդում է հույզերի վրա, նույնիսկ «արթնացնում» է դրանք ՝ բացահայտելով հեռուստադիտողի հայացքը, բայց որը միևնույն ժամանակ բնավ ավելորդ … Թվում է, թե դա ճարտարապետության հիմնական խնդիրն է `աշխատել ձևի վրա, ձևավորել մարդկային զգացմունքների փոխազդեցությունը տարածության հետ: Բայց այժմ քչերն են աշխատում այս թեմայով, հավանաբար այն պատճառով, որ դա հեշտ չէ:
