Անդրեյ Ասադով, ճարտարապետական բյուրոյի ղեկավար Ասադովան
Architարտարապետական տոհմը վտանգավոր բան է, չափազանց դժվար է խուսափել հիմնադիրների հետ համեմատությունից: Բայց ոչ Ասադովների դեպքում: Ալեքսանդր Ասադովի ՝ ռուս լավագույն ճարտարապետներից մեկի ՝ Անդրեյի և Նիկիտայի որդիները ոչ մի կերպ չեն բուսում նրա փառքի ստվերում: Նրանցից յուրաքանչյուրը մասնագիտության մեջ գտավ իր սեփական ուղին և իր թեման: Անդրեյը, ով սեմինարի աշխատանքին միացավ դեռ Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի ուսանող, կարողացավ նոր գաղափարներ մտցնել նախագծերի մեջ և ստանձնել ընկերության կառավարումը. Ակտիվ ճարտարապետական պրակտիկային զուգահեռ ՝ հնարելով և կազմակերպելով տասնյակ տարբեր միջոցառումներ:, ընտանեկան ստեղծագործությունն ու հարստահարումը վերածելով գաղափարների և նախագծերի, որոնք հետաքրքիր են տասնյակ ու հարյուրավոր երիտասարդ ճարտարապետների համար ամբողջ երկրից: Surprisingարմանալի չէ, որ Անդրեյին հրավիրեցին միանալ Ռուսաստանի ճարտարապետների միության նախագահությանը, ապա Նիկիտայի հետ միասին դառնալ ռուս ճարտարապետների գլխավոր շոուի ՝ «odոդչեստվո» փառատոնի համադրող: Չորս տարի անընդմեջ նրանք հանդես են եկել մասնագիտական հասարակությանը վերաբերող թեմաների ներկայացման նոր եղանակներով ՝ ձգտելով տեղեկատվական կամուրջ կառուցել ճարտարապետների և հասարակության միջև անդունդում: Անդրեյը «Qualityարտարապետություն 2017» փառատոնի համար ընտրելով «Որակ» թեման ՝ ճշգրտորեն բացահայտեց մասնագիտական խոսակցության ամենացավոտ կետը: Qualityարտարապետի `որակի հասնելու պատասխանատվությունը միշտ չէ, որ իրագործելի է ժամանակակից ռուսական պայմաններում, բայց դրան ձգտելը և դրա համար պայքարելը ոչ միայն հնարավոր է, այլև անհրաժեշտ: Անդրեյ Ասադովը «Որակի ստանդարտ» նախագծին տված հարցազրույցում ավելի մանրամասն է խոսում որակի իր ընկալման և դրա սահմանման չափորոշիչների, ինչպես նաև այդ չափանիշներին համապատասխանող օբյեկտների և միջավայրերի ստեղծման մեթոդների մասին:
Տեսանկարահանում և մոնտաժ. Սերգեյ Կուզմին:
Անդրեյ Ասադով
Ասադովի ճարտարապետական բյուրոյի ղեկավար.
«Ինձ համար որակի հիմնական չափանիշը նշանակությունն է, օգուտը, որը շենքը, համալիրը, քաղաքաշինական որոշ նոր լուծում բերում են քաղաքին: Օգտակար չափանիշների հանրագումարը, որը բերում է շենքը ՝ գործառույթների, գեղագիտության և հանրային նոր տարածքների տեսանկյունից: Այն ներդրումը, որը, որպես իր գործունեության արդյունք, ճարտարապետը բերում է շրջակա տարածք, այն իմաստը, որով ճարտարապետը հարստացնում է տեղն ու միջավայրը: Սա ինձ համար որակի հիմնական չափանիշն է և բոլոր բնութագրերի հանրագումարը `գործառույթը, տեսքը, նոր տարածքների ստեղծումը, մատչելիությունը, բաց լինելը, թափանցելիությունը: Գումարը նման է որակի համար պայքարի միավորներին: Որքան շատ միավոր, այնքան լավն է օբյեկտը: Դա գոյություն ունեցող վայրի և միջավայրի այդքան բարդ հարստացում է:
Որակի գեղագիտական եզրը բացարձակապես նույն չափելի չափանիշն է, ինչ ֆունկցիոնալությունը, հարմարավետությունն ու մատչելիությունը: Սա հոգեբանական գործոն է, որը բարելավում է շրջապատող տարածքի էներգիան: Մարդու հետ շփվելիս, նրա կենսունակությունը բարձրացնելիս, որոշակի գեղագիտական հաճույք պատճառել նրան, նույնիսկ եթե դա տեղի է ունենում ամբողջովին անգիտակցաբար և ենթագիտակցորեն, այն միևնույն է փոխանցում է ինչ-որ դրական վերաբերմունք ՝ ներդաշնակ բաղադրիչ: Տրամադրությունը, ճիշտ ներդաշնակ էներգիան, որը փոխանցվում է շենքի կողմից արտանետվածից, ձև է մարդկանց կյանքի, քաղաքի գոյության համար: Եվ այս շրջանակների ստեղծման եղանակը նրանց թույլ է տալիս էներգիայի, ներդաշնակության կամ որակի որոշակի մակարդակ փոխանցել իրենց գործունեության ընթացքում:
Կարծում եմ, սա բացարձակ համընդհանուր բանաձև է: Ավելին, այն հավասարապես հաջողությամբ կիրառելի է ցանկացած ոճական ուղղությամբ, որտեղ աշխատում է ճարտարապետը:Styleանկացած ոճով, ցանկացած ուղղությամբ կարող եք կատարել բարձրորակ - ներդաշնակ - նախագիծ կամ ցածրորակ `աններդաշնակ: Եվ նույնիսկ այդպիսի, առաջին հայացքից, աններդաշնակ ուղղություններում ՝ կոնստրուկտիվիզմ և սուր արդիականություն կամ բիոնիկա, դրանք ունեն նաև ներդաշնակության իրենց ներքին օրենքները, որոնք որոշում են, թե ինչ շեշտադրում է արվում, ինչպես է մարդը և ամբողջ տարածքը հարմարեցված ընկալման վերջնական արդյունքին:, Նույնիսկ պայծառ, ուշադրություն գրավող շեշտադրումները քաղաքային միջավայրում, եթե դրանք ճշգրիտ, պատշաճ կերպով դրված են, ինչպես խոհարարական կերակրատեսակի լուսավորությունը, նրանք կատարում են իրենց դերը և աշխատում տարածքի ընդհանուր որակի համար:
Իմ կարծիքով, կա առնվազն երեք պայման, որի դեպքում որակի որոշակի մակարդակ արդեն կարող է երաշխավորվել: Որակյալ նախագծի առկայությունը, հատկապես ռուսական իրողություններում: Այսինքն ՝ առաջին կանոնն է ՝ ի սկզբանե ընտրել և դնել այսպես կոչված անխորտակելի լուծումները ՝ պարզ, բայց արդյունավետ և համոզիչ: Նախ, դրանք շատ ավելի դժվար է փչացնել, և երկրորդ, ըստ իրենց արտաքին տեսքի, նրանք արդեն ամբողջական և հասկանալի են թվում գործընթացի բոլոր մասնակիցների ՝ կառուցապատողների, ներդրողների, շինարարների, քաղաքային իշխանությունների համար: Որպես ամբողջ գործընթացի դիրիժոր կամ ղեկավար, ճարտարապետի հաջորդ խնդիրն է բացատրել, որ այդ լուծումները հնարավորինս համապատասխանում են առաջադրանքին, և որ գործընթացի բոլոր մասնակիցները նրանցից կստանան առավելագույն դրական ազդեցություն, կստանան իրենց սեփական օգուտը, սեփական բավարարվածությունը ՝ ֆինանսական, բարոյական, վարչական: Այսինքն ՝ հստակ, պարզ և համոզիչ լուծումներ դնել, գործընթացի բոլոր մասնակիցներին համոզել, որ այս որոշումներն իրականացնելով ՝ արդյունքի կհասնեն հնարավորինս արդյունավետ ՝ յուրաքանչյուրն իր ոլորտում: Եվ երրորդը `ծրագրի բոլոր փուլերում համոզվելը, որ այդ լուծումներն իրականացվում են նախնական հայեցակարգի որակի նվազագույն կորստով:
Իսկ իրական ուժեղ ճարտարապետությունը կենդանի, զարգացող ճարտարապետություն է, որը կարող է ենթարկվել հետագա զարգացման, վերափոխման, որն իր մեջ կրում է ուժեղ սկզբնական սաղմ, ընդունակ հարստացնել, փոփոխվել, ճյուղավորվել: Միևնույն ժամանակ, ուժեղ ռացիոնալ և համոզիչ սկիզբը ՝ այն մնում է, և դա արդեն տալիս է այդպիսի գոյաբանական հիմնավորում բոլոր հետագա քայլերի, հետագա բոլոր որոշումների համար:
Սա ստեղծագործական կառուցողական գործընթաց է `հետագա աճ, զարգացում, նախագծի զարգացում: Որպես սաղմ ՝ դա նաև մարդ է, բայց այն պետք է հետագա զարգանա: Դիզայնի բոլոր փուլերը նախագծի մշակման նորմալ, լիարժեք գործընթաց են. Սկզբից մինչև իրականացում: Այլ բան է, որ շատ ավելի դժվար է ավելի քիչ ստեղծագործական կազմի անդամներին համոզել անընդհատ էվոլյուցիոն փոփոխությունների համար: Շինարարներ, ենթակապալառուներ - նրանք սիրում են ամեն ինչ պատրաստ լինել: Բայց ճարտարապետի միտքը միշտ, գոնե ինձ համար, աշխատում է էվոլյուցիոն ճանապարհով: Հետևաբար, մի կողմից, նախնական փուլում շատ կարևոր է ապահովել ուժեղ, հստակ ձավարեղեն, ծրագրի այսպես կոչված գերգաղափար, և այնուհետև, եթե կա հստակ գեր գաղափար նման է ցանկացած շենքի, ցանկացած նախագծի հոգու: Եթե կա հոգի, կա պատկեր, նրա շուրջ արդեն հնարավոր է շերտերով իմաստներ հանձնել: Նա միանգամից բացատրում է բոլոր լուծումները, սկսած քաղաքաշինությունից մինչև ճակատի մանրամասները, կանաչապատում … Գերհասարակություն ստեղծելով ՝ կարող ես ինչ-որ բանում հանգստանալ, հանգստանալ և արդեն տրամաբանորեն այս գաղափարից դուրս բերել նոր և ballրագրի գնդիկից հարստացման նոր շերտեր, այսինքն ՝ բոլորը փուլեր. ֆունկցիոնալ լուծումներ, ձևավորում, կատարելագործում. ամեն ինչ աշխատում է գաղափարի համար: Այս տեսանկյունից ինձ դուր է գալիս Հերցոգի և դե Մեուրոնի մոտեցումը. Նրանք նախագիծ են կազմում մեկ ընդունելության ժամանակ, մեկ գաղափար, ունեն դա, մասնավորապես, արտահայտված: Եվ ունենալով ծրագրի բանալին, ինչպիսին է ծրագրի նախագծման ծածկագիրը, այն այնուհետև հայտնվում է իր բոլոր տարրերի մեջ:
Իմ կարծիքով, մեր վերջին նախագծերից «Օվկիանիա» բազմաֆունկցիոնալ համալիրը հաջողությամբ բավականին լավ է պահպանվել:Այնտեղ կա ճակատի կառուցվածքը. Կա ընդհանուր պատկեր ՝ կա՛մ ծառի հյուսվածք, կա՛մ ալիքներ, այն անցնում է պատերին, սալահատակին, կա շենքի ինչ-որ ամուր և պարզ միջուկ:
Կամ Պերմի օդանավակայանը, որն այժմ ավարտվում է: Thereրագրի մի գեր գաղափար կա, ինչ-որ իմաստով նրա հոգին այսպես կոչված հրեշտակի թեւն է: Գլխավոր ճակատի վրա կա կամ հսկա հովանոց, կամ իսկապես երկու իրական թևեր, որոնք արձագանքում են հայտնի Պերմյան փայտե քանդակներին, բայց միևնույն ժամանակ ՝ արված ժամանակակից տեխնոլոգիաների միջոցով, որոնք կանգնած են ոսկե մետաղի հետ, որն աննկատելիորեն արձագանքում է փայտին: Եվ այս հսկայական հրեշտակային թևը, նույն կերպ, դարձավ ծրագրի բանալին:
Timesանկացած ժամանակաշրջանում, ցանկացած դարաշրջանում, ցանկացած քաղաքում կար տպավորություններով հարուստ նման բարձրորակ տարածքի ՝ տեսողական, հուզական, տարածական: Որքան ավելի շատ հնարավորություններ է տալիս շենքը օբյեկտի օգտագործման համար, այնքան լավն է այս կամ այն ճարտարապետի գործունեության արդյունքը: Եթե նախագիծը հրավիրում է կապ հաստատել, վիզուալ վայելել, ուսումնասիրել այս տարածքը, ապա այն հարստացնում է քաղաքը: Եվ արդեն գաղափարը, հոգու առկայությունը, դա ընթեռնելի է կամ բացարձակ ինտուիտիվ, օբյեկտը գրավում է, օբյեկտը հետաքրքիր է, ուզում ես նայել դրան, ուզում ես հասկանալ, թե ինչպես է դա արվում: Ավելին, սա բացարձակապես ցանկացած ոճական ուղղությամբ է, այդ թվում `ռուսական ճարտարապետության նեոկլասիկական շարժումը: Այնտեղ նույնպես կարելի է տեսնել կենդանի հոսք, կենդանի սկզբունք: Այսինքն ՝ դասականները միայն լեզու են, գործիք են, որոնք նաև ստեղծում են շատ հարուստ թվով տարածական փորձեր: Եվ ես պետք է անկեղծորեն խոստովանեմ, լինելով ժամանակակից ճարտարապետության հաստատուն հետևորդ, որ տարածական տպավորությունների քանակի առումով այդպիսի ժամանակակից կենդանի դասականները կարող են գերազանցել շատ ժամանակակիցներից: Նա ունի շատ ավելի հարուստ արտահայտչական լեզու, որը զարգացել է հազարամյակների ընթացքում: Mineշմարիտ իմը ներսում և որակի ճարտարապետության գաղափարը, որակն ինձ համար հավասար է ՝ կենդանի:
Եվ մեզ համար գլխավորը տարածքի կենդանի պատկերն էր, տան և հարակից տարածքի հետ փոխգործակցության ցանկությունը. Այն չափանիշները, որոնք թույլ են տալիս դիտողին ընդգրկել ճարտարապետության հետ փոխազդեցության մեջ: Ես հավատում եմ, որ ցանկացած ոճով, ցանկացած ուղղությամբ և մասշտաբով, եթե կա ճարտարապետության ունակություն բնակիչներին, այնտեղ գտնվող անձին ընդգրկելը, այն փոխակերպել փոխազդեցության, խթանել հետազոտությունը, այլ կերպ ասած ՝ ուշադրություն գրավել և ներգրավել տարածական գործընթացում:, ապա ճարտարապետությունը կենդանի է: Սա նշանակում է, որ այն, որպես լռելյայն, հարստացնում է շրջակա միջավայրը տարածական փորձի որակով »:
