Ոգեշնչող տեղ չէ
Մոսկվայում շատ տեղեր կան, որտեղ հեշտ չէ հավատալ, որ գտնվում ես ճարտարապետության և մշակույթի հուշարձաններով լի քաղաքում: Այս տարածքները բնորոշ են, քաոսային և մռայլ: Ամենից հաճախ «կորած» տեղերը կառուցված են պանելային տիպի տների, մի տեսակ երկար անաշխատունակ արդյունաբերական և տիպաբանական հազվադեպությունների մի ամբողջ հավաքածուի մեջ, որոնք անհայտ պատճառով զբաղեցնում են տարածք, որի արժեքը մոտ է մակարդակին: աշխարհի ամենաթանկ մեգապոլիսները: Դրանք կենտրոնացված են Երրորդ տրանսպորտային օղակի և ՀՄԿ-ի միջև գտնվող լայն գոտում: Ավելի լավ է նավարկելու այնտեղ նավարկողի օգնությամբ, պահանջվում են ամենակարճ ուղիները, իսկ փողոցները հաճախ ունեն ոչ միայն անուն, այլ նաև համար:
Այս թաղամասերը տարածված տարածքներ չէին ոչ 2000-ականների սկզբին, երբ բավականաչափ տեղեր և հեղինակավոր տեղեր ունեին, և 2010-ականներին, երբ ճգնաժամը վերաբաշխեց առաջնահերթությունները հօգուտ մերձմոսկովյան դաշտերի: Այժմ կառուցապատման վայրերի օբյեկտիվ բացակայությունը, որը լրացվում է քաղաքի քաղաքաշինական քաղաքականությամբ և ՀՄԿ-ի գործարկումով, կանաչ լույս է վառել «կորցրած տարածքները» վերափոխելու նախագծերի վրա `ավելի ժամանակակից, արդյունավետ և հարմարավետ:
Այս տարածքներից մեկը, որը ներկայումս ենթարկվում է արմատական վերափոխման, տեղակայված է Prospekt Mira- ի և Յարոսլավլի ուղղության հետքերով, որի անմիջապես ետևում Սոկոլնիկի պուրակն է: Պողոտայի երկայնքով գտնվող առջևի շենքերը արագ փոխարինվում են խայտաբղետ բնակելի թաղամասերով, որոնք քամված են նախկին արդյունաբերական գոտիների մեծ և ոչ այնքան մեծ արգելոցների միջև: Նրանց փոխարեն ակտիվորեն կառուցվում են բազմաֆունկցիոնալ համալիրներ, օրինակ, SPEECH նախագծի համաձայն, Արծաթե շատրվան RC- ն ակտիվորեն կառուցվում է, մոտակայքում գտնվող ADM- ն ավարտում է 1147 RC- ն:
Այստեղ, Նովոալեկսեևսկայա և Մալոմոսկովսկայա փողոցների խաչմերուկում, 1-ին Ռիժսկու գոտիները և Պավել Կորչանին փողոցը, ստեղծելով, ավելի հարմար բառի, փոքր տարածքի բացակայության պատճառով, 2012-ին «Թուրման» զարգացման ընկերությունը Սերգեյ Սկուրատովին հրավիրեց նախագծել բնակելի համալիր (տե՛ս. 2012 թ. պատմություն նրա նախագծի մասին):
«Հայեցակարգի շուրջ աշխատանքներ սկսելուց առաջ ես մի քանի անգամ այցելեցի կայք», - հիշում է ճարտարապետը: - Եվ ամեն անգամ, երբ ես պայքարում էի հետևյալ մտքի հետ. «Միգուցե մենք ոչինչ չե՞նք անի»: Անհասկանալի էր, թե արդյոք դա կարող է ինչ-որ կերպ շտկվել, գոնե կոմպոզիցիապես և ոճաբանորեն իմաստալից դառնալ: Մենք ստիպված էինք լուծում գտնել, որը կարող էր ամբողջ տարածքը «դուրս հանել» քաղաքաշինական ճահճից, ճիշտ այնպես, ինչպես Բարոն Մյունհաուզենը իր իսկ ձագի միջոցով դուրս հանեց իրեն և իր ձին ճահճից: Եվ մենք որոշեցինք, որ կանենք դա: Մենք այս կոմատոզ միջավայրի մեջ կներկայացնենք մի տեսակ կտրուկություն, առոգանություն, որը կստիպի այն կյանքի կոչել »:
Դոմինանտության հայեցակարգ
Ապագա բնակելի համալիրի տեղում բենզալցակայան էր, ավտոբուսի պահեստի խարխուլ շենքեր և փականագործների արհեստանոցներ: Բացառություն էին կազմում մի քանի բնակելի մեկ և բազմաբնակարան պանելային տներ և GIPROSTROYMOST ինստիտուտի բարձր պանելային աշտարակը, որը հարակից էր Մշակույթի տան նախկին շենքին, իսկ այժմ ՝ Ավետարանական եկեղեցուն:
Տարածքի միակ գանձը 19-րդ դարի վերջին «կեղծ-ռուսական ոճի» պահպանված աղյուսե շինություններն են ՝ Բախրուշին եղբայրների որբանոցը և Ալեքսեևսկայա պոմպակայանը, որոնց մեծ մասն այժմ կառուցվում է Արծաթե շատրվանի շենքերով: բնակելի համալիր: Կարմիր շագանակագույն ճակատների վրա տարբերակիչ սպիտակ մանրամասներով հին աղյուսե շենքերի խարիզման հազիվ է բավարար դիմակայել գերիշխող վահանակին և ցինկապատ գորշությանը, որը տարեցտարի աճել է այստեղ:Բայց հենց նրանց ներկայությունն էր, որ ոգեշնչեց Սերգեյ Սկուրատովի թիմին ակտիվորեն օգտագործել աղյուսները `որպես բնապահպանական իներցիայի և քաոսի դեմ պայքարի արմատական միջոց:
Նյութական շեշտից բացի, համալիրին անհրաժեշտ էր հավասարապես ցնցող տարածական լուծում: Ապագա համալիրի հիմնական պարամետրերը նախապես որոշված էին. Այստեղ պետք է աճեին 64 և 37 մետր բարձրությամբ երկու շենքեր (17 և 8 հարկեր): Հիմնական կոմպոզիցիոն հարցն այն էր, թե ինչպես կարելի է խաչմերուկի շուրջ տարածությունը հավաքել և կազմակերպել երկու ծավալի օգնությամբ, որոնք բարձրությամբ զիջում են հարևաններին.
Թեք աստղ հիշեցնող քառակուսի վրա հավաքված բազմաթիվ կոորդինատային համակարգերից հեղինակները որպես առավել շեշտված ընտրել են Պավել Կորչագին փողոցի առանցքը և կողմնորոշել դրանց բարդույթը դրան և ինստիտուտի շենքին զուգահեռ ՝ թողնելով չմշակված եռանկյուն տարածք ՝ անվճար տարածք բարձր շենքի գլխավոր ճակատի դիմաց: Նման բացերը թողել էին հրապարակը նայող այլ շենքերի առջև: Տիեզերքում առկա բազմազանության պատճառով նոր համալիրի և ինստիտուտի աշտարակի փոխկախվածությունն ավելի ենթագիտակցորեն է զգացվում, քան որպես կառուցված կոորդինատային համակարգի մաս: Անսամբլը չի գումարվում. Չափազանց խայտաբղետ և անհավասար տարրեր գոյություն ունեն այստեղ: Բայց շնորհիվ հստակ կոմպոզիցիայի, տպավորիչ ծավալի, հզոր գույների և ինտենսիվ ներքին դրամայի ՝ Egodom- ը գործում է որպես այն անհայտ տարրը, որը կարգ ու կանոն է բերում և միավորում է ամեն ինչ:
Շենքերի զուգակցված կազմը կառուցված է դասական սխեմայի համաձայն. Լրացումներ և հակադրություններ: Ըստ Սերգեյ Սկուրատովի, «այստեղ օգտագործվում է հստակ ճարտարապետական տեխնիկա. Երկու հատոր ՝ հորիզոնական և ուղղահայաց, աշխատում են որպես առաջնորդ և հետևորդ, նրանց միջև տարածական երկխոսություն է հաստատվում: Արդյունքում առաջացած լարվածությունը բավական է երաշխավորելու համալիրը քաղաքաշինական առոգանության դերը, իր շուրջը կազմակերպելով քաղաքային տարածքը և հրապարակին տալով նոր որակ »:
Յուրաքանչյուր մարմնի պլաստիկ լուծույթը ճշգրտորեն համապատասխանում է զույգի կազմի մեջ նրա դերին: Առաջին շենքը ՝ բարձր, գերակշռող, բացի իր չափսերից, առանձնանում է ընդգծված դինամիկայով և հուզականությամբ: Կիսահասակ կտրվածքը կոտրում է հարթ զուգահեռաձևի միօրինակությունը, որն աճում է բարդ կառուցվածքից `առաջին հարկի մակարդակի վրա, որը համալիրի բակի մի մասն է: Վիտրաժային գոտին, որը փոքր-ինչ փորված է «աղյուսի մարմնի» ներսում, ընկալվում է որպես օդային բաց, որի վերևից պատված է պատյանների վերին մասը, կարծես թե մագնիսական բարձով է: Եվ կարծես մագնիսական հոսանքների ազդեցության տակ, մարմնի երկրորդ կեսը մի փոքր շրջվում է իր առանցքի շուրջը ՝ մերկացնելով անկյունագծային անկյունը դեպի չարաբաստիկ հրապարակ: Slightուգահեռությունից այս փոքր, միայն նպատակային շեղումը բավական է ամբողջ կազմին դինամիկա հաղորդելու համար:
Երկրորդ շենքը բավարարվում է երկրորդական դերով. Զսպված պլաստիկը արձագանքում է «մեծ եղբորը», բայց ամեն ինչում չի կրկնում նրա տեխնիկան: Օրինակ, եթե առաջին հատորում վերին բլոկի եռանկյուն ելքը դուրս է ցցվում դեպի դուրս ՝ ստեղծելով հիմնական ճակատի արդյունավետ կտրվածք, ապա երկրորդում, ընդհակառակը, վերևի եռահարկ մասը խճճված է, որը կարելի է համարել արտաքին միջավայրի հետ հակամարտությունը նվազագույնի հասցնելու և ուրվագիծն ավելի գեղատեսիլ դարձնելու միջոց:
Աղյուս-ապակե թաղանթ
Համալիրի ճակատային լուծումը պարզ է թվում միայն առաջին հայացքից: Սերգեյ Սկուրատովի շատ շենքերի նյութական բնութագիրը `հարուստ կարմրավուն գույնի ձեռքով ձևավորված աղյուս` իր գեղատեսիլությամբ, նյութականությամբ և ջերմությամբ `Egodom- ի լաքոնային ծավալների հետ համատեղ տալիս է հզոր խթան, որն ուժեղացնում է ծավալային-տարածական գտածոները: կոմպոզիցիա - և միևնույն ժամանակ շեշտում է հարգանքը հարևան պատմական աղյուսե շենքերի նկատմամբ `ցույց տալով նրանց կողմից սահմանված ավանդույթի շարունակականությունը:
«Մենք ցանկանում էինք հավասարակշռություն գտնել ճակատային կառուցվածքի ստատիկայի և դինամիկայի միջև», - ասում է Սերգեյ Սկուրատովը:- Մենք ուզում էինք անհանգստացնող բան անել: Այն մի կողմից ցնցում է, հրահրում շրջապատող տարածքը, իսկ մյուս կողմից ՝ ստեղծում ամուր կայունության էֆեկտ ՝ վստահություն ներշնչելով իշխանությանը: Արդյունքում, տունը դարձավ պարտադրող, բայց ոչ շքեղ: կարգավորված, բայց կենդանի »:
Աղյուսի ճակատների վրա զարգանում է ստատիկայի և դինամիկայի, տարածության և հարթության նուրբ և երբեմն հեգնական դիմակայություն: Ectsարտարապետները ֆասադային խաղի համար սահմանում են որոշակի կանոններ և անմիջապես խախտում դրանք, բայց այնքան նրբանկատորեն, որ միայն գծագրերը կենտրոնացնելով և ստուգելով `կարելի է հասկանալ, թե ինչն է, և որ ամենակարևորը, ինչու հենց սկզբից հայտարարվեց, իսկ հետո փոխվեց:
Վերջի և կողային ճակատները լուծվում են տարբեր ձևերով: Վերջիններս աղյուսով շարված ուղղահայաց սյուների և հորիզոնական ծածկերի հստակ կառուցվածք են, որոնց ետևում փայլում է ապակե վիտրաժը, որը արտացոլում է կամ մոխրագույն, ինչպես հին արծաթը, կամ մոսկովյան ոճով գունատ կապույտ երկինք: Հետաքրքիր կետ. Ցածր պատի կողային ճակատներին և բարձր պատի ստորին մասում ուղղահայաց գրառումները շարքով շարքով անցնում են կիսաքայլ հերթափոխով: Հենասյուների բավականին նեղ բացվածքի պատճառով աչքերը հեռու են այս երկրաչափական հնարքը անմիջապես ճանաչելուց, որի պատճառով ենթագիտակցորեն ճակատն ավելի պլաստիկ և աշխույժ է թվում: Նեղ լոջիաները, որոնք տեղակայված են աղյուսե սյուների ետևում, մեծ դեր ունեն այս օպտիկական էֆեկտի հասնելու գործում: Դրանց խորությունն անհետանում է ՝ տեղը զիջելով «վանդակաճաղին» մոտ մղված մինի բեյ պատուհաններին:
Հորիզոնական շարքերի բարձրությունը նույնպես տատանվում է. Համալիրի ներքևի երկհարկանիից վերևից մեկ հարկանի, ձեղնահարկի հատակին անցումով 2,5 անգամ ավելացված ՝ թաքցնելով հեղինակավոր պենտհաուսներ և ընդարձակ, խոր տեռասներ, որոնք ապագայում կարող է ապակեպատվել, բարակ աղյուսի «վանդակաճաղի» ետևում կամ թողնել այնպես, ինչպես կա, եթե սեփականատերերը ցանկանում են վայելել ոչ միայն տեսարանները, այլև մաքուր օդը:
Առջևի ճակատներին, որոնք կատարում են կոմպոզիցիայի «ֆորպոստեր», դերը ավելի բարդ է մետրային ռիթմով: Կենտրոնական մասի միայն նեղ ուղղահայացը կատարվում է կողային ճակատների նման `վիտրաժային ֆոնի դիմաց աղյուսե կառույցի տեսքով: Դրանց կողմերի երկայնքով, տախտակի ձևով, որմնադրման սահուն հարթությունները և կույր «վանդակաճաղի» հատվածները փոխարինվում են:
Մոսկովյան արևը չի կարող հաճույք պատճառել քաղաքաբնակներին քիարոսկուրոյի ակտիվ խաղով, բայց այն ամենը, ինչ հնարավոր է դուրս հանել դրանից, օգտագործելով կառուցվածքային «ցանցերով», վիտրաժներով պատուհաններ, աղյուսի գույնի և կառուցվածքի հետ աշխատելու սահմանափակ տեխնիկա: ներկայացնում են Egodom- ի ճակատներին:
Ներքին աշխարհ
Տարբեր բարձրության երկու շենքեր տեղակայված են միմյանց զուգահեռ տեղում `« աշտարակի »լայնության մեջ տեղաշարժով` խուսափելով «պատուհանից պատուհան» տեսքից: Առաջին հարկի մակարդակում շենքերը միացված են աղյուսե ցանկապատով, որը պաշտպանում է համալիրի բակը շրջակա միջավայրի և նրա բնակիչների հետ անցանկալի շփումից: Ենթադրվում էր, որ աղյուսե ցանկապատի սյունները կրկնում են ճակատի աղյուսի ամրացման ռիթմը, բայց տնտեսական պատճառներով սյունների միջև տարածությունը կրկնապատկվել է, ինչը բարդացնում է նախատեսված համեմատությունը. այնուամենայնիվ, այն ընթեռնելի է:
Լրացուցիչ խոչընդոտ է ստեղծվում մակարդակի տարբերությամբ. Բակի տարածքը իջեցվում է երեք մետրով: Այս լուծումը, որն արդեն հաջողությամբ փորձարկվել է Սերգեյ Սկուրատովի թիմի կողմից Սադովե Կվարթալայում, թույլ է տալիս հասնել բակի գաղտնիությանը և միաժամանակ կառուցել այն: Հանգիստ բակը բաժանված է մի քանի տեռասների, որոնց մի մասը, որոնք գտնվում են համալիրի բնակիչների ընդհանուր հասանելիության մեջ, միացված են աստիճաններով և անցուղիներով, իսկ մի մասը նախատեսված է մանկապարտեզների խմբերի զբոսանքի համար, որոնք տեղակայված են նախադպրոցական ուսումնական հաստատությունից: շենքերից մեկում մեկուսացված են: Ըստ ճարտարապետների, այս տարբերակը շատ ավելի նախընտրելի է ստիլոբատի տանիքում բարձրացված բակից, որտեղ մարդիկ իրենց պաշտպանված չեն զգում:
Խորտակված բակի օգտին մեկ այլ կարևոր փաստարկ էր ինը մետր բարձրությամբ կրկնակի բարձրությամբ լոբբիներ պատրաստելու ճարտարապետների ցանկությունը: Բնակելի շենքի մուտքի մոտ նման տարածքը բոլորովին այլ որակի մթնոլորտ է ստեղծում և անմիջապես բարձրացնում է համալիրի կարգավիճակը: Մուտքի մոտ `առաջին մակարդակից, կան նաև սրճարաններ և վարձակալության մի քանի տարածքներ:
Ամբողջ հողամասի տակ կա երկու մակարդակի ստորգետնյա կայանատեղի, որի մուտքը Նովոալեկսեևսկայա փողոցից է ՝ աղյուսի մեծ կամարի միջով, որը համալիրի առավել ֆոտոգենիկ մանրամասներից մեկն է, զուգորդված աղյուսով և ապակե շենքերի տեսարանով, որը բացվում է ետևում: այն, ասես վայրկյանով սառած լիներ ինչ-որ դանդաղ պարի մեջ, միանշանակ ասելով յուրաքանչյուր հյուրի. «Դուք մուտք եք գործում ճարտարապետ Սերգեյ Սկուրատովի ստեղծած աշխարհ»:
Համապատասխան քաջություն
Վրա
Egodom բնակելի համալիրի կայքը հրապարակել է մեջբերում Սերգեյ Սկուրատովից, որում նա ցավում է, որ մոսկովյան ճարտարապետության մեջ շատ քիչ համարձակ և միևնույն ժամանակ համապատասխան ժամանակակից ճարտարապետություն կա: Առաջին հայացքից այս որակները չեն կարող օրգանապես լրացնել միմյանց: Համարձակ կարող է և պետք է լինի առոգանությունը, հեղինակային ճարտարապետություն, ճարտարապետություն-ժեստ, որը հավակնում է գերակշռել քաղաքային միջավայրում: Համապատասխանությունը գույք է, որը սովորաբար ակնկալվում է ֆոնային կամ բնապահպանական ճարտարապետությունից, միտումնավոր կենտրոնացած է արդեն գոյություն ունեցող շենք առավել նուրբ մուտքի վրա: Ինչպե՞ս կարելի է այդ որակները համատեղել մեկ ճարտարապետական օբյեկտի մեջ: Դա նման է ժամանակակից ավանդույթի կամ բազմակողմանի պարզության ձգտելուն: Արմանալի չէ, որ որակների նման համադրությամբ շենքեր շատ չեն: Տարօրինակ է, որ դրանք ընդհանրապես կան: Եվ նրանց մեջ, ինչպես սպասվում էր, հայտնվում են պարադոքսալ մեջբերման հեղինակի աշխատանքները: Թվում է, թե Սերգեյ Սկուրատովի ճարտարապետությունը միշտ հեղինակի ժեստ է, ճանաչելի, պայծառ, ժամանակակից, հաճախ սադրիչ: Եվ այնուամենայնիվ, դրա ճարտարապետությունը միանգամայն տեղին է: Վերցրեք «Դանիլովսկի ամրոցը». «Կենդանի» պլաստմասե ձևի համարձակություն և միևնույն ժամանակ զարմանալի ադեկվատություն ՝ պատնեշի երկայնքով շրջակա շենքերին համապատասխանություն: Նման իրավիճակ է Barkli-Plaza- ի հետ `Prechistenskaya Embankment- ում, Art-House- ի կամ Բուրդենկոյի փողոցում գտնվող տան հետ:
Նովոալեկսեևսկայա փողոցում գտնվող մի նոր տուն իրավունք ունի այս շարքում տեղ զբաղեցնել: Այն կրկին գտավ արմատականության և կոռեկտության, առոգանության (պատկերանշան) և համապատասխանության, անհատականության և համույթի հավասարակշռություն:
Սերգեյ Սկուրատովի համար այս հակապատկեր համադրությունները նրա աշխատանքի օրգանական մասն են և իր գործերի բնորոշ հատկությունները: Դրանք համատեղելու ցանկությունն այնքան տարածված է, որ նույնիսկ չի ընկալվում որպես ինչ-որ հատուկ, հատուկ տեխնիկա կամ մեթոդ: Sergeարմանալի չէ, որ Սերգեյ Սկուրատովը կտրականապես զսպում է «հանրահաշվի հետ ներդաշնակությանը հավատալու» ցանկացած փորձ. «Կարիք չկա փորձել կոշտ մեթոդաբանություն տեսնել մեր յուրաքանչյուր նախագծում կամ շենքում: Նա գնաց Գոյություն ունեն կոմպոզիցիոն սկզբունքներ, սուբյեկտիվ նախասիրություններ, կա, ասենք, հեղինակի ձեռագիրը, որը նախագծից նախագիծ է տեղափոխվում և կազմում իմ ստեղծագործական անհատականության առանցքը, իմ նախագծերը ճանաչելի է դարձնում: Դրանք տարբերվում են, քանի որ ես հենց դրան եմ ձգտում ՝ որոշակի ամբողջականություն, նույնիսկ պարզություն, բայց հենց այդպիսի քանակով, որպեսզի ձանձրալի կամ անկենդան չդառնամ »:
