Ավելի քան մեկ տարի Պոլիտեխնիկական թանգարանում վերականգնման լայնածավալ աշխատանքներ են տարվում, իսկ շենքի ճակատը «անհետացավ» քաղաքային կյանքից ՝ թաքնված լինելով լաստակների ետեւում: Նկարիչ Աննա Կրիվցովան առաջարկել է դիտարկել շինարարության գործընթացը տարբեր տեսանկյուններից `օգտագործելով ուղղահայաց կանաչապատման ձևավորում Մոսկվայի ամենահին թանգարանի ճակատի համար` «արվեստը քաղաքային միջավայրում» կամ հանրային արվեստ:
Կուրատորներ Օլգա Վադը (Պոլիտեխնիկական թանգարան) և Օլգա Ստեբլեւան (V-A-C հիմնադրամ) Archi.ru- ին պատմել են Անտառի տեղադրման, դրա տեսքի պատմության և համատեքստի մասին:
Archi.ru:
Նկարիչ Աննա Կրիվցովայի «Անտառներ» ինստալյացիայի նախագիծը 2015 թվականին հաղթեց հանրային արվեստի մրցույթում «Ընդարձակվող տարածք» ծրագրի շրջանակներում: Գեղարվեստական պրակտիկա քաղաքային միջավայրում »խորագրով: Խնդրում ենք պատմել մեզ այս մրցույթի մասին:
Օլգա Ստեբլևա (V-A-C հիմնադրամ):
- Աննան յոթ հաղթողներից մեկն է: Դրանք ընտրվել են ժյուրիի կողմից, որտեղ մենք ուզում էինք հրավիրել արվեստի հանրային մասնագետների, բայց, ի վերջո, մենք հրավիրեցինք դատել մրցույթը ոչ միայն ժամանակակից արվեստի ոլորտի մարդկանց, այլ նաև քաղաքաշինության, սոցիոլոգի, այգեպանի և այլ մասնագետների: նրանց միավորում էր քաղաքային միջավայրի նկատմամբ հետաքրքրությունը: 21 աշխատանք ընդգրկվել է «երկար ցուցակում», հետագայում դրանք ցուցադրվել են ցուցահանդեսում
«Տիեզերքի ընդլայնում» ՀԷԿ -2-ում: Theուցահանդեսից հետո կազմվեց յոթ նախագծերի կարճ ցուցակ, և մենք որոշեցինք փորձել դրանք կյանքի կոչել քաղաքում:
[Archi.ru- ն 2015-ի մարտին հրապարակեց այս մրցույթի մանրամասն հարցազրույցը V-A-C հիմնադրամի ծրագրերի տնօրեն Կատերինա Չուչալինայի հետ]:
Ինչո՞ւ սկսեցիք իրականացնել «Անտառ» նախագիծը:
Օլգա Ստեբլևա (V-A-C հիմնադրամ):
- Սա անկանխատեսելի գործընթաց է: Պատահել է, որ Աննա Կրիվցովայի նախագծի աշխատանքներն ավելի արագ են ընթանում, ուստի այն նախ իրականացվել է:
Օլգա Վադ (Պոլիտեխնիկական թանգարան):
- Այս նախագծի աշխատանքներն ավելի արագ ընթանացին, քանի որ Պոլիտեխնիկական թանգարանը հետաքրքրվեց այս հատուկ աշխատանքով: Նախագծի մասին իմացա մինչ ՀԷԿ -2-ում ցուցահանդեսի նախապատրաստական աշխատանքներն ընթանում էին: Մենք վաղուց էինք ցանկանում գեղարվեստական միջամտություն կատարել մեր պատմական շենքում, մինչ այնտեղ վերակառուցում էր իրականացվում, մենք ուշադիր ուսումնասիրեցինք նախագծերը, և երբ ես տեսա Անտառի նախագիծը, ամեն ինչ մշակվեց: Իհարկե ոչ միանգամից. Բանակցությունների երկար գործընթաց սկսվեց, ծրագրի հարմարեցումը Պոլիտեխնիկի շենքին, կառուցողական մասի զարգացում, հաստատում և այլն:
Ի՞նչն է այդքան անսովոր «Անտառ» նախագծում: Դրա դրական և բացասական կողմերը
Օլգա Ստեբլևա (V-A-C հիմնադրամ):
- Անձամբ ինձ համար սա նախագիծ է շինհրապարակի մասին: Իսկ շինարարությունը երկիմաստ երեւույթ է: Մի կողմից, անհարմարություններ կան քաղաքի բնակիչների համար, նրանց դժգոհությունը և այլն, իսկ մյուս կողմից `շինարարությունը կապված է նորացման, նոր բանի ներդրման հետ` սա դրական գործընթաց է: Միևնույն ժամանակ, շինարարությունը քաղաքի բնութագրական առանձնահատկությունն է, քանի որ այն անընդհատ աճում է: Ինձ թվում է, որ նախագիծը մեկնաբանում է այս իրավիճակը: Մարդու աչքը արագորեն պղտորվում է, մենք ուշադրություն չենք դարձնում անընդհատ կառուցմանը, բայց «Անտառ» նախագիծը, ասես, դուրս է հանում այս գործընթացը մակերեսին: Ապագայում բույսերի տեղադրումը կշարժվի քաղաքում, որը տեղակայված է շենքային կառույցների վրա, որոնք ժամանակավորապես չեն օգտագործվում աշխատանքի դադարից ելնելով: Եվ կախված համատեքստից, այս տեղադրումը կփոխի իր իմաստը: Շինարարության բուն իմաստը կներկայացվի տարբեր ձևերով: Մենք խնդիր չունեինք քննադատել շինարարության գործընթացը, մեր հետաքրքրությունը շինարարության ֆենոմենի ուսումնասիրությունն էր, որպես այդպիսին: Բայց, իհարկե, ամեն ինչ կախված է մարդուց, նրա ընկալումից: Նկարիչն ինքը հետաքրքրված էր քաղաքի համար շատ կարևոր շենքերի ուղղահայաց այգեգործության պրակտիկայով:
Օլգա Վադ (Պոլիտեխնիկական թանգարան):
- Երբ Polytech- ը բացվի 2018-ին ճարտարապետ byունյա Իշիգամիի վերակառուցումից հետո, այն կդառնա թանգարան-զբոսայգի. Առաջին հարկը կբացահայտվի, կտեղադրվի այգի, որը կկապվի Լուբյանսկայա հրապարակի և հրապարակների հետ: Իլյինսկու դարպասը: Իսկ շինհրապարակի ուղղահայաց այգեգործությամբ նախագիծը հանգեցրեց մեր ծրագրերին: Բացի այդ, իրոք զարմանալի է, որ նման թվացյալ պարզ ժեստը կարող է ազդել քաղաքի քարտեզի վրա կետի ընկալման վրա: Թանգարանի շենքը վերակառուցվել է ընդամենը մի քանի տարի, բայց տեղադրման ընթացքում մենք շատ ենք զրուցել անցորդների հետ, և պարզվել է, որ տեղադրումը շենքը դուրս է բերել կույր գոտուց, այն կրկին տեսանելի դարձրել:
Ինչ վերաբերում է ծրագրի բարդություններին, դրանք «կայուն» կանաչապատման համակարգեր են: Սկզբնապես ենթադրվում էր, որ ընտրված տնկման համակարգը և մի շարք անճարտադրելի բույսեր, որոնք բացառապես միջին գոտու թփերն էին, թույլ կտան տեղադրումը մեկ ամիս մնալ առանց լրացուցիչ միջամտության ՝ սնուցվելով բացառապես անձրևաջրերով: Մեր մշակութային արտադրության մեջ, ցավոք, սովորաբար ժամանակ և ռեսուրսներ հետազոտության համար քիչ են, կամ շատ քիչ, և մենք հաճախ ստիպված ենք շտապել մարտի մեջ և տեղում փորձեր կատարել: GES-2 ցուցահանդեսի շրջանակներում տեղադրման մոդելը կանգնած էր ամբողջ ձմեռը դրսում, բայց պարզվեց, որ մոսկովյան ամռանը, երբ դրսում 35 աստիճան տաքություն է, համակարգի կայունությունը կարող է փոքր-ինչ տատանվել: Այնպես որ, ես ստիպված էի լրացուցիչ միջոցներ ձեռնարկել այն վերականգնելու համար, որը, իհարկե, ստացվեց էմպիրիկ:
Կարծում եմ ՝ հասկանում եմ, թե որտեղ է հեղինակը նման հետաքրքրություն ցուցաբերել «կանաչ» ճարտարապետության նկատմամբ: Հայտնի է, որ Աննա Կրիվցովան ուսանող է Հելսինկիի Ալթոյի համալսարանի Արվեստի, դիզայնի և ճարտարապետության ասպիրանտուրայում: Ո՞րն է նրա առանձնահատկությունը: Սա ազդե՞ց ծրագրի վիզուալ ձևավորման վրա:
Օլգա Ստեբլևա (V-A-C հիմնադրամ):
- Նրա մասնագիտությունը արտադրանքի ձևավորումն ու տարածքի ձևավորումն են: Կարծում եմ ՝ ուսումնառության վայրը չէր կարող չազդել բնապահպանական ճարտարապետության նկատմամբ նկարչի հետաքրքրության վրա: Դիզայնով տեղադրումը չպետք է «աշխատի իր ելքի մեջ» և պարզապես անհետանա: Plaրագրի ընթացքում բույսերը կարող են գոյատևել, և դրանք վերջնականապես չեն վերացվի. Դրանք ապագա ունեն նույնիսկ տեղադրումն ավարտելուց հետո: Ինչ վերաբերում է «կայունությանը», մենք արդեն փորձեր ենք անցկացրել վերջին ցուցահանդեսում, որտեղ ցուցադրվել էր 21 ցուցակ երկար ցուցակից: Դրա վրա մենք ցանկություն չունեինք պարզապես ցուցադրել գծանկարներ և գծագրեր. Չէ՞ որ դա ձանձրալի է: Աննայի հետ մենք փորձեցինք պատրաստել ապագա տեղադրման մի հատված: Անցյալ սեպտեմբերին մենք տնկեցինք բույսերը, և նրանք ապահով կանգնեցին մինչև ապրիլ, ցուցահանդեսի ավարտից անմիջապես առաջ: Իրականում, շատ բնապատկերների կարծիքով, դա մի փոքր խելագարություն էր, նրանց մեծ մասն ասում էր, որ բույսերը, նույնիսկ միջին գծում, չեն դիմանա ձմռանը: Բայց պարզվեց, որ նրանք սխալվում էին: Գտանք մեկ կանաչապատման ՝ Լելիա vվիրբլիսին, որը համաձայնվեց դա անել և կարողացավ հաջողությամբ իրականացնել իր ծրագիրը:
«Լեսա» տեղադրումը հիշեցնում է «կանաչ», էկոլոգիական շինարարության նախագծերի մասին, որտեղ կենդանի ծառեր են տնկվում պատշգամբներում և շենքերի տանիքներում:
Օլգա Ստեբլևա (V-A-C հիմնադրամ):
- Աննան հետաքրքրված է էկոլոգիական ճարտարապետությամբ: Նա ասաց, որ ոգեշնչված է եվրոպական կանաչ ճարտարապետությունից և քաղաքային միջավայրում ուղղահայաց կանաչապատման պրակտիկայից:
«Այնուամենայնիվ, եվրոպական քաղաքներում նման« կանաչ »բարձրահարկ շենքերը ներկայացնում են լիարժեք էկոհամակարգ: Նրանք ի վիճակի են ազդել քաղաքում առկա էկոլոգիական իրավիճակի վրա: Աննան գաղափար ունեցե՞լ է զարգացնել այս պրակտիկան Ռուսաստանում տեղադրումների միջոցով:
Օլգա Վադ (Պոլիտեխնիկական թանգարան):
- Կարծում եմ, որ Մոսկվայում բնապահպանական իրավիճակի փոփոխությունները պահանջում են ավելի ընդգրկուն մոտեցում: Այս նախագծով մենք ցանկանում էինք հնարավորինս զրույց հրահրել շինհրապարակի մասին, որը պարտադիր չէ, որ տրավմատիկ լինի քաղաքի բնակչի համար, այն մասին, թե որտեղ են գտնվում մասնավոր և հանրային տարածքների սահմանները, և ինչ հեռանկարներ կան: «Կուսակցական» այգեգործություն մայրաքաղաքում:Եթե V-A-C ֆոնդին հաջողվի հետագայում զարգացնել այս նախագիծը, որը ես իսկապես հույս ունեմ, ապա այստեղ, հավանաբար, հնարավոր կլինի խոսել ինչ-որ դինամիկայի մասին:
Վերադառնալով ասոցիացիաներ: Անտառի տեղադրումը շատ նման է Նյու Յորքի նկարիչ Ռաշիդ Johnոնսոնի «Մեր բակում» ստեղծագործությանը, որը կենդանի էկոհամակարգով վանդակավոր բարձր կառուցվածք է, որն այժմ ցուցադրվում է Ավտոտնակում:
Օլգա Ստեբլևա (V-A-C հիմնադրամ):
- Կարծում եմ ՝ տեսողականորեն մենք պարզապես հարվածում ենք միտումներին: Բայց կատակները մի կողմ թողնելով, ըստ էության, բույսերը միակն են, ինչը այդ գործերը նման է միմյանց: Դրանք բովանդակությամբ և հեղինակների մտադրությամբ նման չեն միմյանց: Եվ, թերեւս, ընդհանուր առմամբ սխալ է թանգարանում գոյություն ունեցող տեղադրումը համեմատել հասարակական արվեստի նախագծի հետ, որը, ընդհակառակը, աշխատում է ինստիտուցիոնալ պատերից դուրս:
Օլգա Վադ (Պոլիտեխնիկական թանգարան):
- Այո, երբ նախագիծը պատրաստում էինք, ծանոթներս ինձ ուղարկեցին, կարծես ինչ-որ խուճապի մեջ հայտնվեց ավտոտնակում կայացած մամուլի ասուլիսի սքրինշոթը, որը տեղի ունեցավ Ռաշիդ Johnոնսոնի տեղադրման ֆոնին: Նրանք մտավախություն ունեին, որ մամուլի և հասարակության հետաքրքրությունը մեր հանդեպ այդքան ուժեղ չի լինի, քանի որ մեր մյուսներից առաջ կբացվի մեկ այլ մեծ կայանք, որտեղ օգտագործվում էին կենդանի բույսեր: Ես ստիպված էի բացատրել, որ մենք ոչ թե բույսեր ենք խթանում, այլ նախագիծ, որի մեջ, փայտամածի և Պոլիտեխի ճակատի հետ միասին, կանաչապատում է ներգրավված: Օրինակ ՝ Ars Electronica փառատոնում Լինցում, որտեղ ես այժմ կուրատորական պրակտիկա եմ անցնում, արդեն երկրորդ տարին PostCity- ի տարածքում ՝ փոստի և ծանրոցների տեսակավորման նախկին կենտրոն, փառատոնի գլխավոր կայքում ՝ բուսականություն է օգտագործվում: շատ մեծ մասշտաբով: Բայց կանաչապատումից և տեսողական համոզիչ լինելուց բացի ոչինչ չի միավորում այս նախագծերին: Խնդրի կարգավորումը տարբեր է ամենուր:
Նախապես գիտեի՞ք, որ ձեր նախագիծը և Johnոնսոնի աշխատանքը միաժամանակ ցուցադրվելու են Մոսկվայում:
Օլգա Ստեբլևա (V-A-C հիմնադրամ):
- Չգիտեր. Մենք ի սկզբանե նախատեսում էինք նախագիծն իրականացնել մայիսին: Նաև չգիտեինք, որ այս ամառ Մոսկվայում նախատեսվում է քաղաքի կանաչապատում:
- Որոշ դիտորդների համար նախագիծը պարզվեց, որ եղել է
հիասթափեցնող. «սակավարյունություն» ՝ առաջացնելով «համեստության, թերագնահատման զգացում»: Ի՞նչ կասեք սրան:
Օլգա Ստեբլևա (V-A-C հիմնադրամ):
- Չեմ կարծում, որ համեստ լինելը վատն է: Մենք չէինք ուզում աշխատանքից դեկորատիվ պատմություն պատրաստել, ցանկություն կար մոտենալ բնականությանը, այն գեղագիտական տեսանկյունից «խոնավ» դարձնել: Անգլերեն հում բառն այստեղ ավելի լավ է `չմշակված: Մեզ թվում էր, որ Պոլիտեխնիկական թանգարանի մաքրված, հում ճակատը ինքնին գեղեցիկ էր: Ես հաճախ եմ լսել մեկնաբանություններ, որ բույսերը կարող են ավելի «փափկամազ» լինել, որ դրանք բավականաչափ կանաչ չեն: Գաղափարն այն էր, որ բույսերը պակաս սանրված տեսք ունենային, միգուցե նման լինելով վայրի անտառի: Բացի այդ, եթե ուշադրություն դարձնեք, երեկոյան լուսավորությունն այնքան պայծառ չէ, որքան հարակից տներում - սա նաև ամբողջովին դիտավորյալ քայլ է: Սկզբունքորեն, մենք ուզում էինք, որ մեր գաղափարը լինի հարթ և բնական:
Օլգա Վադ (Պոլիտեխնիկական թանգարան):
- Բավականին զվարճալի էր, որ քաղաքի կենտրոնում բոլոր կանաչապատման նախագծերը, որոնք ես անձամբ տեսա այս ամբողջ ժամանակ միայն սոցիալական ցանցերում և, դիտավորյալ, թե ոչ, խուսափեցի դրանցից իմ երթուղիներում: Aվարճալի զուգադիպությամբ ՝ տեղադրումը բացելուց հետո, մենք մեր ամբողջ աշխատանքային խմբի հետ միասին գնացինք տոնելու Հայնիկեն բարում ՝ Պոլիտեխնիկի շենքից ուղու երկայնքով: Հետո վերջապես հասկացա, թե ինչու են մեր բույսերը ինչ-որ մեկին համեստ թվում: Բայց ինչ անել. Մեր խնդիրը չէր կենտրոնացնել Ռուսաստանի առատությունը:
Ի՞նչ է անտառի նախագիծը, այնուամենայնիվ, հանրային արվեստ է, թե՞ տեղադրում: Հանրային արվեստը, որպես կանոն, նախատեսված է ժամանակակից արվեստին անպատրաստ դիտողի համար, և նաև ներառում է երկխոսություն նկարչի և հասարակության միջև: Բայց «Անտառները» չափազանց համեստ ու անտեսանելի են թվում քաղաքի բնակչի հետ երկխոսության մեջ մտնելու համար:Կարևոր է նաև, որ մարդը դրսից չմտածի «դասական» տեղադրման մասին, ինչպես նկարը, այլ հայտնվի դրա ներսում:
Օլգա Ստեբլևա (V-A-C հիմնադրամ):
- Ինձ համար սա հանրային արվեստ է այն բանի շնորհիվ, որ այն երկխոսության մեջ է մտնում որոշակի վայրի հետ, բնականաբար տեղավորվում է դրա մեջ և կարող է փոխել դրա իմաստը ՝ կախված դրանից. նորերի մեկնաբանություն: Բացի այդ, իմ կարծիքով, նախագիծը սնունդ է ապահովում մտքի համար պարզապես այն պատճառով, որ ակամա դիտողը ուշադրություն է դարձնում այն ամենին, ինչը նախկինում չի նկատել `լաստակների և դրանց փակած առարկայի: Ահա երկու որոշիչ պատմություններ, որոնք ես տեսնում եմ այստեղ: Բայց չեմ կարծում, որ հանրային արվեստը պետք է ներխուժող լինի, և ինձ սխալ է թվում մարդկանց վրա իմ տեսլականը պարտադրելը: Ինչ-որ մեկը կարող է ընկալել «Անտառները», իսկ մյուսները կարող են ընդհանրապես չնկատել կամ հասկանալ դրանք, և դա նորմալ է: Ինչ վերաբերում է անձամբ ինձ, ապա ինձ շատ ավելի քիչ է հետաքրքրում հասարակական արվեստը, որը միջամտություն է, որը անհամապատասխան է շրջակա տարածքին, օբյեկտներ, որոնք մեծապես շեղում են իրենց ուշադրությունը և անտեսում են համատեքստը: Անտառ նախագիծը, իմ տեսակետից, հանրային արվեստը ներկայացնելու ավելի օրգանական միջոց է, որը գրավում է ուշադրությունը, բայց իրեն չի պարտադրում:
Օլգա Վադ (Պոլիտեխնիկական թանգարան):
- Այստեղ հակասություն չկա: Այո, սա տեղադրում է, և ասում է, որ նախագիծը ֆիզիկապես է: Եվ այո, սա հանրային արվեստ է, որը հուշում է, որ տեղադրումը գոյություն չունի պատկերասրահի տարածքում, այլ այն տարածքում, որտեղ հազարավոր համատեքստեր են հատվում: Իսկ հանրային արվեստի հանդիսատեսը բնավ չի կրճատվում որոշ հեռուստադիտողների կողմից, որոնք պատրաստ չեն արվեստի հետ հանդիպմանը: Հանրային արվեստի օրակարգը պետք է լինի համընդհանուր լեզու, ունիվերսալ արվեստ, որն ունի ընկալման մի քանի մակարդակ, որոնք կարդում են տարբեր մշակութային, սոցիալական, հոգեբանական ծագում ունեցող մարդիկ: Եվ այս մատչելիության միջոցով հանրային արվեստը պետք է որպես խթան հանդիսանա որոշակի գործընթացների համար:
Որքա՞ն է փոխվել նախագիծը իրականացման ընթացքում:
Օլգա Ստեբլևա (V-A-C հիմնադրամ):
- Նկարիչը ավարտում էր տեղադրումը ճարտարապետ Լեւան Դավլիանիձեի և այգեպան Լելեյ vվիրբլիսի հետ միասին, նրանք պարզաբանեցին տեխնիկական և գործնական մանրամասները: Սա փորձարարական նախագիծ է, որում անհրաժեշտ էր հաշվի առնել բազմաթիվ գործոններ ՝ շրջակա միջավայրը, քամու արագությունը, եղանակային պայմանները, որոնք ազդում են տեսողական լուծման վրա: Րագրի մարմնացումը համապատասխանում է վերջին ուրվագծին, որը Աննան և նրա գործընկերները մշակել են ՝ հաշվի առնելով այս բոլոր հատկությունները:
Օլգա Վադ (Պոլիտեխնիկական թանգարան):
«Մեզ համար կարևոր էր, որ լանդշաֆտային դիզայնը փոխազդեցության մեջ լիներ շենքի ճարտարապետության հետ: Մեզ նույնիսկ թվում է, որ նախագծի վերջնական տարբերակն ավելի լավ է պատկերում թանգարանի ճակատի կառուցվածքը: Այսպիսով, մենք շարժվեցինք դեպի այդ նպատակը. Ունիվերսալ նախագծից, որը կարող է գոյություն ունենալ ցանկացած ճակատին:
Ինչպե՞ս Lesa- ն ընկալեց նման կառույցների հաստատման համար պատասխանատու պետական կառույցները:
Օլգա Ստեբլևա (V-A-C հիմնադրամ):
- Մենք պաշտոնատար անձանց հետ խնդիրներ չունեինք, նախագծի գաղափարը շատ լավ ընդունվեց մշակութային ժառանգության վարչությունում, մշակույթի վարչությունում և «Մոսկոմարկիտեկտուրայում»: «Անտառները» նախադեպ է, քանի որ Մոսկվայում ոչ ոք այդ կերպ բույսեր չի դնում ճակատների վրա: Մենք բոլոր մարմիններից թույլտվություն ստացանք, և ամենուր դրական արձագանքեցինք տեղադրմանը: Քանի որ Պոլիտեխի շենքը գտնվում է Լուբյանկայի վրա, մենք պետք է նախագիծը համաձայնեցնեինք Անվտանգության դաշնային ծառայության հետ. Նրանք նույնպես մեզ թույլտվություն տվեցին, բայց այն մեզ եկավ հայտարարված ժամկետներից ուշ, և դրա պատճառով ստիպված էինք հետաձգել բացումը ամառ.
Օլգա Վադ (Պոլիտեխնիկական թանգարան):
- Այնուամենայնիվ, դժվար էր հասկանալ, թե ինչպես և ում հետ պետք է համակարգել նախագիծը հենց սկզբում. Նաև ուղեկցող բոլոր փաստաթղթերը պատրաստելու համար պահանջվեց նաև շատ ժամանակ և մարդկային ռեսուրսներ: Բայց այստեղ մեր ձեռքը խաղաց այն փաստը, որ մենք դեռ պրոֆեսիոնալ համայնքում կշիռ ունեցող ամենամեծ ռուսական թանգարաններից մեկն ենք:
Ինչպե՞ս արձագանքեց Պոլիտեխնիկական թանգարանը ՝ Մոսկվայի ամենահին թանգարաններից մեկը, իր ճակատին ժամանակակից արվեստի առարկա տեղադրելու առաջարկին:
Օլգա Ստեբլևա (V-A-C հիմնադրամ):
- Պոլիտեխնիկական թանգարանի աշխատակիցներն իրենք էին եկել «Ընդարձակվող տարածություն» ցուցահանդեսին, որտեղ մենք նախագծեր ցուցադրեցինք, իսկ նրանց դուր եկավ «Անտառները»: Բնականաբար, երբ մենք կատարեցինք ցուցահանդեսը, մենք արդեն գործընկերներ էինք փնտրում, և մենք շատ ուրախ էինք Polytech- ի առաջարկով:
Օլգա Վադ (Պոլիտեխնիկական թանգարան):
- Ինչպես վերեւում ասացի, «Անտառներ» նախագծի իրականացումը Պոլիտեխնիկի ճակատին մեր նախաձեռնությունն էր: Մենք այս առաջարկով եկանք V-A-C ֆոնդ: Իրոք, մենք Մոսկվայի ամենահին թանգարաններից մեկն ենք, բայց այս պահին շարժվում ենք դեպի աշխարհի ամենաժամանակակից գիտական թանգարաններից մեկը դառնալու նպատակը, և դա անհնար է առանց միջառարկայական մոտեցման: Ընդհանրապես, ժամանակակից արվեստի հետ մենք աշխատում ենք բավականին ինտենսիվ: Սկզբնապես մենք ցանկանում էինք նախագիծն իրականացնել գիտության, արվեստի և տեխնոլոգիայի «Պոլիտեխ» փառատոնի շրջանակներում, որը տեղի է ունենում ամեն տարի մայիսի վերջին, և որի համահեղինակներից մեկը ես եմ: Բայց նախագիծը երկարատև հաստատելու պատճառով այն ստիպված էր հետաձգել մի քանի ամսով:
Ո՞րն էր ծրագրի բյուջեն: Սա սուր հարց է երիտասարդ նկարիչների և ճարտարապետների համար. Որքանո՞վ է դա իրատեսական ֆինանսական տեսանկյունից:
Օլգա Վադ (Պոլիտեխնիկական թանգարան):
- projectրագիրը ֆինանսավորվել է երկու կողմից `Պոլիտեխնիկական թանգարան և V-A-C հիմնադրամ: Բայց ես չէի ցանկանա անցնել ֆինանսական հարցերի քննարկմանը. Սա սովորաբար շեղում է նախագծի գեղարվեստական, իմաստային բովանդակությունը: Ավելին, Անտառ նախագիծը պարզապես շատ ոգեշնչող օրինակ է երիտասարդ նկարիչների համար: Աննա Կրիվցովան մասնակցեց բաց մրցույթի, դուրս եկավ եզրափակիչ, նրա նախագիծն իրականացվեց, չնայած այն հանգամանքին, որ սա իր առաջին նախագիծն է Մոսկվայում, հատկապես այս մասշտաբի: Մեր քաղաքում ճարտարապետության և ժամանակակից արվեստի խաչմերուկում նախագծեր իրականացնելու համար հարկավոր է, առաջին հերթին, ժամանակ և համբերություն հավաքել: Իհարկե, այստեղ ինստիտուցիոնալ աջակցությունը նույնպես շատ կարևոր է:
Պատմեք նկարչի, ճարտարապետի և այգեպանի համագործակցության մասին. Ինձ հետաքրքրում է գործի տեխնիկական կողմը:
Օլգա Ստեբլևա (V-A-C հիմնադրամ):
«Բույսերն ընտրվել են այն ակնկալիքով, որ դրանք կարող են գոյություն ունենալ առանց լրացուցիչ ջրելու: Սկզբունքորեն, սա գործում է, չնայած, քանի որ հուլիսին աննորմալ շոգ էր և տեղումների երկար դադար էր, մենք որոշեցինք չվտանգել այն և կազմակերպեցինք լրացուցիչ ջրեր: Բայց հիմա ՝ օգոստոսին, բավականաչափ անձրև է եկել, որպեսզի բոլոր բույսերը լավ զգան:
Theարտարապետ Լեւան Դավլիանիձեն ստեղծեց այս բույսերը ամրագրելու համակարգ: Նա անվտանգության շատ խնդիրներ ուներ լուծելու: Պետք էր գտնել հավասարակշռություն. Կառուցվածքը չպետք է լիներ ոչ շատ ծանր և ոչ էլ թեթև: Նա հաշվի առավ այնպիսի գործոններ, ինչպիսիք են ուժեղ քամու ներուժը և բեռը, որին կարող է դիմակայել լաստակը: Բույսերը տնկվում են կտորե տոպրակների մեջ, որոնցից յուրաքանչյուրը տեղադրվում է մետաղական պատյանում ՝ բաց գլանաձեւ կառուցվածք, որը ամրացված է լաստակների վրա ՝ հատուկ շինարարական գոտիներով: Բնանկարչուհի Լելյա vվիրբլիսը ընտրեց մեր գործին հարմար բույսերի տեսակները, նա նաև վերահսկեց տնկման գործընթացը: Architectարտարապետն ու կանաչապատողը անընդհատ ստիպված էին խորհրդակցել միմյանց հետ `հավասարակշռություն ձեռք բերելու համար:
Օլգա Վադ (Պոլիտեխնիկական թանգարան):
- Նախագծի առանձնահատկություններից մեկն այն էր, որ աշխատանքի ընթացքում նկարիչն ու նախագծի մյուս հեղինակները ժամանակի մեծ մասում գտնվում էին տարբեր քաղաքներում: Փաստորեն, մենք առաջին անգամ հանդիպեցինք ամբողջ անձնակազմի հետ կամ խմբագրման վերջին մասում ՝ տեղադրումը բացելուց մի քանի օր առաջ, կամ ասուլիսի օրը: Եվ դա զարմանալի փորձ է: Ավելին, համատեղ աշխատանքը, իհարկե, բաղկացած էր ոչ միայն նկարչի, ճարտարապետի, այգեպանի և համադրողների միջև հաղորդակցությունից. Նախագծին մասնակցում էր շուրջ 50 մարդ:
«Լեսա» -ի տեղադրումը ծրագրում ընդգրկված յոթից առաջին ավարտված նախագիծն է: Գո՞հ եք այս առաջին փորձից:
Օլգա Ստեբլևա (V-A-C հիմնադրամ):
- Այո՛:
Օլգա Վադ (Պոլիտեխնիկական թանգարան):
- Մենք - այո: Եվ մենք ուշադիր հետևելու ենք «Տիեզերք ընդլայնում» ծրագրի նախագծերին: Քանի որ մի քանի տարի անց թանգարանն իր ժամանակավոր կացարանից կտեղափոխվի VDNKh, հանգստի գոտի, դեպի քաղաքի կյանքի կենտրոնը, այս ծրագրի օրակարգն ու խնդիրները մեզ համար արդիական են:
Ինչպե՞ս կզարգանա տիեզերքի ընդլայնումը:
Օլգա Ստեբլևա (V-A-C հիմնադրամ):
«Տարածքի ընդլայնումը» երկարաժամկետ ծրագիր է: Այժմ մենք աշխատում ենք հաջորդ նախագծերի իրականացման վրա, բայց դեռ պատրաստ չենք ձեզ ասել, թե ինչ աշխատանք է սպասվում: Այս տարվա վերջում լույս կտեսնի 2015-2016 թվականների յոթ նախագծերի աշխատանքի ողջ պատմությամբ կատալոգ:
Մասնագիտական առումով ի՞նչ տվեց ձեզ Անտառի նախագծի իրականացումը:
Օլգա Ստեբլևա (V-A-C հիմնադրամ):
- Շինհրապարակի մասին շատ բան իմացա ներսից: Երբ մենք սկսեցինք այս ծրագիրը, մեզանից ոչ ոք չասաց, որ հանրային արվեստի հիմնական մասնագետներն ենք: Մենք պարզապես պայմանավորվեցինք, որ այս հարցը կարևոր է. Այստեղ և հիմա: Նախագծի ստեղծման ընթացքում տարբեր ոլորտների մարդկանց հետ համագործակցության փորձը հատկապես հետաքրքիր էր ինձ համար: Մենք փորձեցինք մեր մեջ համաձայնության գալ, մեզ հետ խորհրդակցեցին տարբեր մասնագետներ: Այս ամենը ինձ թույլ տվեց գործընթացին նայել ինձ համար բոլորովին նոր տեսանկյունից, և ես դա համարում եմ շատ կարևոր փորձ:
Օլգա Վադ (Պոլիտեխնիկական թանգարան):
- Ես իսկապես սիրում եմ շինարարության հետ կապված նախագծեր, սիրում եմ աշխատել մեծ մասշտաբով, ինձ դուր է գալիս, որ այդպիսի նախագծերը միշտ կապված են ներգրավված մեծ թվով մասնագետների հետ, որոնց հետ մշտական շփում կա. Եվ յուրաքանչյուր այդպիսի նախագծից հետո դու մասնագիտորեն աճում ես: Ավելին, անհավանական փորձ էր աշխատել Polytech- ի շենքի հետ, դրա ճարտարապետությունը ներառել աշխատանքի համատեքստում: Ինձ համար նոր փորձ էր նախագիծը կյանքի կոչելը ոչ թե ցուցահանդեսային տարածքում, այլ ոչ թե հատուկ նշանակված տարածքում, ինչպես պուրակներում և հրապարակներում, այլ քաղաքի հենց կենտրոնում `դրա համար նախատեսված վայրում: Ուշադրության կենտրոնում էին անմիջապես մարդկանց անվտանգությունը, ինչպես նաև այն խնամքը, որ բույսերը տեղադրման գործարկման ամսվա ընթացքում չեն վնասվել նման ծայրահեղ պայմաններից: Ընդհանրապես, և՛ մարդկանց, և՛ բույսերի մասին պետք է հոգ տանել, և դա ինձ համար նոր հարթություն բացեց: Ես սկսեցի ավելի շատ մտածել էկոլոգիայի և այն միջավայրի հետ մարդու փոխգործակցության մեխանիկայի մասին, որում նա գտնվում է: Թվում է, թե իմ քաղաքացիական պատասխանատվությունն ավելացել է: Ընդհանուր առմամբ, նախագիծն ինձ հուշեց մտածել այս թեմաների շուրջ:
Ի՞նչ կարող եք քաղաքային տարածքով ունենալ ցանկացող նկարիչ, դիզայներ, ճարտարապետ, որը նախատեսում է աշխատել հասարակական արվեստի ոլորտում:
Օլգա Ստեբլևա (V-A-C հիմնադրամ):
- Միգուցե սա հասարակ կթվա և կանդրադառնա ոչ միայն նրանց, ովքեր աշխատում են հասարակական արվեստի ոլորտում, բայց ինձ թվում է, որ ամենադժվարն ու ամենակարևորը բանը մեկնարկելն է, և հենց հիմա, և ոչ թե հետաձգել ձեր կատարումը: վերացական «ավելի ուշ» -ի ստեղծագործական պլաններ … Եվ, իհարկե, թույլ մի տվեք, որ թերահավատությունը տիրի ձեզ. Եթե ունեք հիանալի գաղափարներ, որոնց վրա ցանկանում եք աշխատել, բայց դեռ չեք հասկանում, թե ինչպես դրանք իրականություն դարձնել, դա ձեզ չպետք է խանգարի: Եթե վստահ եք ձեր արածի մեջ, ապա գրեթե ցանկացած դժվարություն կարելի է հաղթահարել:
Օլգա Վադ (Պոլիտեխնիկական թանգարան):
- Ես լիովին համաձայն եմ Օլյայի հետ: Եվ իմ անունից ուզում եմ ավելացնել, որ ամբողջ ժամանակ անհրաժեշտ է փնտրել համախոհներ: Իհարկե, հանրային արվեստը կարող է տարբեր լինել, պարտադիր չէ, որ մասշտաբային լինի, բայց շատ տեղական և յուրահատուկ, բայց զիլ արդյունքների հասնելու համար, և որպեսզի նախագծի վրա աշխատելու գործընթացը ոչ պակաս հաճույք պատճառի, պետք է լինի զով թիմ: մոտակայքում:
