Նիկիտա Կոլբովսկի
ճարտարապետության ամբիոնի ավագ դասախոս
« Քաղաք WԱՆԿԱՆՈՒՄ ԵՄ ՀԱՎԱՏԵԼ
Fox Mulder, The X-Files Բայց իրականում, շրջանի Ն քաղաքում, մարդիկ շատ հազվադեպ էին ծնվում, սափրվում և մահանում: Քաղաքի կյանքն ամենալուռն էր: Գարնանային երեկոները հաճելի էին, լուսնի տիղմը ցնցում էր ինչպես անտրացիտ, և քաղաքի բոլոր երիտասարդներն այնքան էին սիրահարված կոմունալ տնտեսության տեղական կոմիտեի քարտուղարին, որ դա պարզապես խանգարում էր նրան անդամավճարներ հավաքել:
I. Ilf, E. Petrov «12 աթոռ»
Իլֆի և Պետրովի ժամանակներից ի վեր, շատ բան է փոխվել նահանգի քաղաքային քաղաքներում: Ո՛չ, կյանքը այստեղ դեռ ամենալուռն է, միայն այս լռության բնույթն է տեղափոխվել «գորշ բուրգերի համար» - այսինքն ՝ հավերժական հանգիստ: Մարդիկ դեռ այստեղ են ծնվում և մահանում, բայց «կյանքը» ՝ դրա ակտիվ հատվածը, նախընտրում է անցկացնել այլ վայրերում:
«Քաղաքային վերանորոգում» դաշնային ծրագիրը պետք է լուծի դա: Partրագրի շրջանակներում ԵՊՀ ուսանողները մշակել են ավարտական ծրագրեր Դանիլով քաղաքի որոշ տարածքների վերափոխման համար: Վարչակազմի ծրագրերի համաձայն, քաղաքի պայծառ ապագան խոստանում են ձիաբուծության, տեղական սննդի արտադրության, զբոսաշրջության և որոշ էկզոտիկ տեսարժան վայրերի, օրինակ `բանտի դղյակի, բնագավառում գործողությունները` որպես դրա գրավչության կետեր: Այստեղից էլ թեման:
Հիմնական բանը, որը միավորում է այս նախագծերը, ամբողջ պատկերը տեսնելու և այս նկարը սեփականը դարձնելու հնարավորությունն է: Հիմնական բանը, որ մնում է փոքր քաղաքներում, որի համար մենք կրկին ու կրկին վերադառնում ենք, այն է, որ երգչուհի Անժելիկա Վարումը ավելի ճշտորեն է արտահայտել, քան ցանկացած ճարտարապետ. Կամ գոնե այս սենսացիան հասկանալու ակնարկ կա: Այն անցնում է մարդկանց հետ, իսկ փոքր քաղաքները վերածվում են ամառանոցների և քնելու վայրերի:
Գուցե ֆինանսական մոդելների հենց առաջին կոպիտ հաշվարկը կբաժանի բարակ նկարները առանձին պիքսելների: Թող լինի: Թող ականջով անիրականանալի լինի բաց դաշտում դեկորատիվ քաղաք կառուցելու նախաձեռնությունը: Թող դժվար լինի պատկերացնել երաժշտության և լույսի փառատոններ այն քաղաքներում, որտեղ լույսը միայն լապտերից է, մեկի միջով, իսկ երաժշտությունը `քաղաքի օրը կամ հուղարկավորության ժամանակ: Ի վերջո, Գավրիլով-Յամ քաղաքում տեղի է ունենում Coachman- ի երգի նույն փառատոնը: Իհարկե ոչ միջազգային, բայց բակերի արանքում. «Ուռա!»: Թող տեղական ձեռներեցներին սոցիալական ծրագրեր ներգրավելու գաղափարը փշրվի հենց այս վայրերի կողմից կատարված անտարբերության պատճառով: Թող թռչնաբուծական բուրգեր 200 ռուբլով վաճառելու փորձը մի քաղաքում, որտեղ Պյատերոչկայում միջին հաշիվը 150 ռուբլի է, զարմանալի է: Կյանքը շտկելու է դա: Դրանցից ոչ մեկը դեռ տեղի չի ունեցել:
Մինչ ավարտական շամպայնը դեռ գլխացավի չի վերածվել, և մանկության նավը ամբողջովին չի հեռացել, մինչև որ հայրենիքի բոլոր քաղաքները ծածկվեն տիպիկ «եվրոպական» կանաչապատմամբ, կարելի է ուրախ լինել, որ ուսանողները երազում են ինչպես կարող է ամեն ինչ լինել, և ցանկանում են գործողություններով էլ ավելի ամրապնդել երազանքները: Քսաներորդ դարում բավական էր նախագիծ պատրաստել, քսանմեկերորդ դարում անհրաժեշտ էր ինչ-որ բան անել: Ի վերջո, գործողության առկայության դեպքում ցանկացած երազ վերածվում է իրականության: Օրինակներն ամենուր են »:
Սոցիալական կենտրոն
Մարինա Բատալովան, ղեկավար N. E. Կոլբովսկին
«Բանտի հին պատերի ֆունկցիոնալ լցման աշխատանքների արդյունքը դարձավ նոր տիպի սոցիալական կենտրոնի ստեղծումը` գոյություն ունեցող պատմական և ժամանակակից անալոգների `զբաղվածության կենտրոնների, վանքերի, աշխատասենյակների և աշխատավոր տների սինթեզման միջոցով: Նոր սոցիալական կենտրոնը օգնություն է տրամադրում այն մարդկանց, ովքեր հայտնվում են առանց աշխատանքի, բնակարանի և ապրուստի միջոցների, միևնույն ժամանակ, այն բավարարում է քաղաքի կարիքները և կարևոր է նրա բնակիչների և այցելուների համար:
Համալիրի երեւակայական լուծումը և պլանավորման կառուցվածքը հիմնված էր «քաղաքի մեջ քաղաք» գաղափարի վրա `իր փողոցներով, մանրածախ տարածքով և կենտրոնով` բանտի ամրոցով:Բանտի ամրոցի ճարտարապետական տեսքի վերաբերյալ աշխատանքներն իրականացվել են պահպանության և վերակառուցման հանգույցում, քանի որ հինը և նորը զուգորդելն է `նյութերի հակադրությունը, որ պատմական շենքը լցնելու գաղափարը ժամանակակից գործառույթը տեսողականորեն արտացոլվում է ճարտարապետության մեջ: Որոշվել է պահպանել առկա շենքերը և պահպանել հին պատերը ՝ ժամանակի զգացումը չկորցնելու համար, ինչը խոսում է տեղի հարուստ պատմության և զբոսաշրջիկներին գրավող դղյակի խորհրդավոր մթնոլորտի մասին: «Քաղաքի» ծայրամասը գրավում են նոր շենքերը, դրանք տեղակայված են փողոցների կարմիր գծերի երկայնքով ՝ դրանով իսկ ուժեղացնելով «քաղաքում քաղաքի» պարագիծը և մակագրելով այն հարակից շենքերին »:
Բանտի ամրոց - ժամանցի կենտրոն
Եվգենի Դանիլով, ղեկավար - T. A. Սիրոտինա
«Համալիրի կոմպոզիցիոն և ֆունկցիոնալ լուծման գործում կարևոր դեր է խաղում ամրոցի տարածքը ՝ մուտքի մոտ երկու թևով, բանտի մառանը, որը գտնվում է բանտի ամրոցի ցանկապատից հեռու, ինչպես նաև բանտարկյալների արհեստանոցները: 20-րդ դարի կեսերին: Օժանդակ շենքերում տեղակայված կլինեն սրճարան և բար, որոնք հանդես կգան որպես մուտքի խումբ: Արհեստանոցների շենքը չի փոխի իր գործառույթը, բայց կփոխի լսարանը. Բանտարկյալների փոխարեն, քաղաքի բնակիչներն ու հյուրերը այստեղ կսովորեն արհեստների հիմունքները: Բանտի ամրոց այցելուների շատ երիտասարդ հանդիսատեսի համար նախատեսվում են թեմատիկ խաղահրապարակներ և որոնումներ, ինչպես նաև ժամանակակից թևի կառուցում, որը կտեղավորի մանկական զարգացման ակումբ, մանկական հեռուստատեսային ստուդիա և շախմատի դպրոց »:
«Բանտի ամրոց» տուրիստական համալիր
Անդրեյ Մերեկին, ղեկավար - T. A. Սիրոտինա
«Քանի որ բանտի ամրոցը մշակութային ժառանգության նույնականացված օբյեկտ է, նախածրագրային փուլում անհրաժեշտ էր պարզել, թե ինչն է արժեք, և ինչը ոչ: Դրանից ելնելով ՝ առանձնացվում են արժեքի երկու մակարդակներ. - պատմական և խորհրդանշական: Բանտի ամրոցը, նրա թևերը, բանտի ցանկապատը և բակը պատմական արժեք ունեն, քանի որ դրանք նշված են բանտի ամրոցի նախագծում 1859 թվականին: 1960-ականներին կառուցված օբյեկտները նշանակալից արժեք ունեն. Ամրոցի ետևում գտնվող զբոսավայրը, արհեստանոցներն իրենց բակով և նախկին նկուղը:
Որպես պատմական արժեք դասվող շենքերը առավելագույնս մաքրվում են վերնաշենքերից և վերափոխումներից, դրանց ուրվանկարները ձեւավորվում են այնպես, ինչպես նախատեսել է ճարտարապետը: Երկաթուղային գեղագիտության տարրերը ներկայացվում են խորհրդանշական արժեք ունեցող շենքերի կմախքներին: Արդյունաբերական դաժանությունը այստեղ հյուսված է բանտի և երկաթուղու պատմական կապի պատճառով, որը բացահայտեց Էլդար Ռյազանովը «Կայարան երկու» ֆիլմում:
Արդյունքում, նախագիծը մշակութային և առևտրային կենտրոն է, որը քաղաքի հյուսվածքի մեջ ստեղծում է ինչպես զբոսաշրջիկների, այնպես էլ տեղի բնակիչների համար այլ գրավիչ կետ ՝ այստեղ ստեղծելով գաստրոնոմիական, թանգարան, ցուցահանդես, հյուրանոց և հանգստի գործառույթ: Համալիրը կարող է դառնալ անցյալի, ներկայի և ապագայի վերաբերյալ մտորումների տեղ, և գործառույթով լցնելը կօգնի պատահական հյուրին կամ քաղաքի բնակչին ապրել այս շենքի հետ և զգալ դրա հմայքները, որոնք ընկալվում են XXI դարի մարդու կողմից »:
Կայարանի հրապարակի վերանորոգումև լոկոմոտիվային պահեստ
Աննա Բուլատովա, Նիկիտա Սմիրնով, ղեկավար - Ն. Վ. Խոմուտովա
«Նախագծման օբյեկտը Դանիլով քաղաքում երկու տարածք է, որոնք բաժանված են երկաթուղով: Առաջինը Պրիվոկզալնայա հրապարակն է ՝ Դանիլովի գլխավոր տրանսպորտային հանգույցը, իսկ երկրորդը ՝ արդյունաբերական տարածք ՝ 20-րդ դարի սկզբի արդյունաբերական ճարտարապետության մի քանի օբյեկտներով:
Առաջարկվում է տեսողական բազմաշերտ տարածք ստեղծել Պրիվոկզալնայա հրապարակում, որը բաղկացած է հրապարակի պարագծի երկայնքով կեղծ ֆասադներ-պատկերասրահներից և հետիոտնային գոտում ֆունկցիոնալ տարածքների և այցելուների հոսքերի առանձնացման համար մի քանի տեռասներից:
Հին ճարտարապետության գերիշխող արժեքի սկզբունքը դրված է շարժակազմի պահեստի տարածքի վերանորոգման նախագծում: Դա ձեռք է բերվում `տեղում ստեղծելով հասարակական գործառույթներ ունեցող ֆոնային չեզոք շենքերի անհամապատասխան շինություններ:Տարածքի գլխավոր հատակագիծը կառուցված է նաև պատմական միջավայրի համատեքստում. Դրա կառուցվածքը հիմնված է 20-րդ դարի մնացած արդյունաբերական շենքերի քաղաքաշինական առանցքների վրա »:
Բանտի ամրոց
Ալենա Ֆեդորենկո, ղեկավար - Ս. Վ. Լապկին
«Դանիլովի բանտի ամրոցի վերակառուցման նախագծի հայեցակարգի ձևավորումը հիմնված է առանձին ճարտարապետական հուշարձանի գերիշխող արժեքի ճանաչման վրա: Համալիրի գոյություն ունեցող ծրագիրը դրված էր ֆրիկ-շոուի պլանավորման սխեմայի վրա `Jeերեմիա Բենթեմի իդեալական բանտի նախագիծ (1791): Բանտը գործում է որպես պահապան աշտարակ: Դրա շուրջ, գոյություն ունեցող աղյուսե պատի պարագծով, տեղակայված են բջիջներ ՝ տեսախցիկների անալոգ: Այս մակարդակը ներառում է ցուցահանդեսային տարածք, ռեստորան, մարզադահլիճ և սեմինարներ: Դրանով բանտը կարելի է դիտել բոլոր կողմերից, ինչպես թանգարանային նմուշը: Ձողերը ստեղծում են «տուփի» էֆեկտ, որի մեջ տեղադրված է բանտը:
Համալիրը գործում է երկու ռեժիմով:
«Գեներալ» - տեղի բնակիչների համար ժամանցի միջոցառումների կազմակերպում: Բանտի գլխավոր շենքում կան տարբեր բարեր, ճաշարաններ, պելմենիներ, պանդոկ և խմիչքներ: Կարող եք այցելել վարսավիրանոց, դաջվածք անել, կիթառ գնել, շախմատ կամ բացիկներ խաղալ, գիրք գնել, կարաոկեում շանսոնյան երգ երգել, բանտի ցուցանակով կամ նկարի վրա նկարվել: Յուրաքանչյուր տեսախցիկ ունի իր սեփական նպատակը:
«Հատուկ» - երաժշտության և լույսի փառատոնների անցկացում Դանիլովում: Բեմը փառատոնի գերիշխող առանձնահատկությունն է: Բանտի շենքը ամբողջ համալիրի գերիշխող հատկությունն է: Փառատոների համար տանիքը, պտտաձողի նման, բարձրացնում է «կափարիչը» և «հնչյունները»:
Ձիասպորտի զբոսաշրջային համալիր «Քոնի Այլենդ»
Եկատերինա Շարիգինա, ղեկավար - N. E. Կոլբովսկին
«Ձիասպորտի զբոսաշրջային համալիրը տեղակայված է Դանիլովից ոչ հեռու ՝ Ռամենե գյուղի մոտ: Այս բնակավայրի կառուցվածքը ստեղծելու համար մշակվել է մի մեթոդ, որի հիման վրա կառուցվել է մեծ հողակտորի վրա աշխատելու ալգորիթմ: Կազմը և ֆունկցիոնալ գոտիավորումը դասավորված են «կղզու» սկզբունքի համաձայն: Տարածքը բաժանված է երեք մասի: Առաջինը կենտրոնն է, որը ներկայացված է սոցիալական գործառույթ ունեցող օբյեկտներով: Երկրորդ մասը բուֆերային գոտին է, որը զբաղեցնում է անհատական բնակարանները: Երրորդը ծայրամասն է, որը զբաղեցնում է այն ամենը, ինչ կապված է ձիավարության և ձիեր պահելու հետ: Նրանք փոխազդում են միմյանց հետ կենտրոնից դուրս եկող փողոցների միջով և այն միացնում են մնացած գոտիներին, ինչպես նաև օղակաձեւ ճանապարհին, որը շրջապատում է բուֆերային գոտին և փակում «կղզին»: Քոնի Այլենդի ճարտարապետական ոճը այնպիսի անալոգների վերանայման արդյունք է, ինչպիսիք են ռուսական գյուղի և Վայրի Արևմուտքի շենքերը »:
