Հազվադեպ է պատահում, որ հաճախորդը հարյուր տոկոսանոց վստահություն ունի ճարտարապետների նկատմամբ և չի փորձում տան շինարարությունը վերածել հոգեթերապիայի ձևի: Բայց չորրորդ չափումը բախտավոր էր: «Հաճախորդն ինքը շատ լավ շինարար է», - ասում է Միխայիլ Կանուննիկովը: - Մենք քննարկեցինք դասավորությունները և որոշեցինք ընդհանուր ուղղությունը: Մեզ ասացին, որ տունը պետք է լինի պարզ ձևով, օրթոգոնալ, պատրաստված որակյալ նյութերից, աղյուսի երեսպատմամբ: Որպես օրինակ բերվեց Ստանիսլավսկու գործարանի աղյուսը: Հետո հաճախորդը հետ քաշվեց »:
Տունը պարզվեց խիստ, օրթոգոնալ, բայց բոլորովին էլ հասարակ: Որպես երեսպատման նմուշ, վերցվեց Mix Stanislavsky հավաքածուն, որը բաղկացած էր տարբեր գույների և ձևերի ութ տեսակի աղյուսներից, որոնց մեջ կա նույնիսկ թեքված ձև: Theարտարապետները առաջարկել են գերմանական կլիմկերային աղյուսների իրենց խառնուրդը: Նրանք օգտագործում էին հատուկ որմնադրություն. Աղյուսը կասեցված և կարված է, տան սեփականատերը ինքն իրեն խառնվեց դրանով և հասավ արհեստի բարձր որակի: Նույն որակը կարելի է տեսնել ամբողջ տան համար. Ապակե պատշգամբներում և տեռասներում, մետաղական կոնստրուկցիաներում, քարե ծածկոցներում, կահույքում և ճարտարապետների կողմից պատվիրված նախագծման համար նախատեսված այլ գույքի մեջ:
Տունը նախատեսված է ընտանիքի երեք սերունդների մշտական բնակության համար: Հողատարածքը գտնվում է հայտնի ակնաբույժ Ֆեդորովի հիմնադրած Սլավինո գյուղի մոտակայքում ՝ Դմիտրովկայի լեռնադահուկային լանջին հարող տարածքում, որտեղ հեղինակները հետ էին գնում ուսանողական տարիներին: Կայքը թեքվում է դեպի կիրճ, ներքևում հոսում է առու: Տունը բաղկացած է երեք շենքից `հիմնական մասնաշենք, անվտանգության տուն` առաջին հարկում գտնվող ավտոտնակով և բաղնիք: Շենքերը հատակագծում կազմում են G տառը `ստեղծելով սահման բակի համար: Հիմնական մասնաշենքը կանգնած է վերևում, կայքի արևմտյան եզրին երկայնքով, հանգստի հատվածը բաղնիքով կախված է առվակից, լանջի բարձրությունից բացվում են հոյակապ տեսարաններ: Բակի վերին հատվածը սիզամարգ է բացօթյա գործունեության համար, ստորին մասը ՝ այգի ավագ սերնդի համար:
Հիմնական տան դասավորությունը կառուցված է որպես բակի երկայնքով տեղակայված և դեպի այն ելքեր ունեցող սենյակների հավաքածու: Սա առջևի խոհանոց է `գինու սենյակով, կրկնակի բարձրությամբ ճաշասենյակով, բուխարիով և գրասենյակով: Միջանցքը առանձնացնում է առջևի սենյակը հին սերնդի ննջասենյակներից և հյուրասենյակներից, իսկ քնելու տարածք մուտքը կարող է արգելափակվել, եթե դա ինչ-որ մեկին անհրաժեշտ է հանգստանալու համար: Միջանցքն ավարտվում է երկու կողմից պատուհաններով, այսինքն ՝ այն աշխատում է հյուսիս-հարավ մաքրությամբ: Հսկայական վիտրաժով պատուհանի կրկնակի բարձրությամբ կենտրոնական ճաշասենյակը նայում է դեպի բակ, իսկ դիմացը կա պատուհանով սանդուղք: Այսպիսով, արևը խաչաձեւ ձևով «ծակում» է տունը. Հյուսիսից հարավ և արևմուտքից արևելք: Արևմուտք-արևելք մեկ այլ լուսավոր առանցք գտնվում է ապակե մուտքի դիմաց, տան աջ կողմում, այսինքն `մուտքն իրականացվում է« լույսի մեջ »: Այսպիսով, տարածությունները պարզապես չեն հոսում միմյանց մեջ. Այստեղ կառուցվում է թեթև դրամա:
Երկրորդ հարկում կան վարպետի և մանկան ննջասենյակները, վարպետարանի աշխատասենյակը, մարզադահլիճը, որը բացվում է կրկնակի բարձրությամբ հյուրասենյակի վրա, որտեղ կա պատշգամբ: Բոլոր ննջասենյակները նայում են դեպի բակ ՝ հատակի երկարությամբ պատուհաններով և ապակե փակ պատշգամբներով: Եվ ննջասենյակներից մեկից կարելի է գնալ դեպի մուտքի մուտքի պատին կախված մալուխներով կոնսիլի պատշգամբ: Ապակե ճաղաշարով և ապակե հովանոցով մխիթարիչը տան մեջ շատ արտահայտիչ տարր է: Մուտքը շեշտելուց բացի, սա էներգետիկ ժեստ է, բացականչություն. Ոչ թե ֆունկցիայի, այլ գեղագիտության համար: Խցանոցի պատշգամբի հատակին կա ապակե ուղղանկյուն: Կրկին ոչ միայն լուսավորության, այլ նաև ադրենալինի համար. Ապակու վրա քայլելը ուժ է տալիս:
Ընդհանուր առմամբ, տան կազմը բավականին հետաքրքրասեր է: Չնայած ուղղանկյունությանը և թվացյալ պարզությանը, տունը պարզվեց պլաստիկապես շատ հարուստ, բազմաշերտ և նույնիսկ դրամատիկ էր:Ընտրված նյութերի շնորհիվ `մուգ աղյուս, թեթև կրաքար և սև մետաղ, ինչպես նաև ապակի, որը բավականին պատասխանատու է ապամոնտաժման համար,« դադարների »համար, կարմիր և սպիտակ ծավալների հակադրության և փոխթափանցման զգացողություն է առաջանում: Կարմիր-սպիտակների պատերազմը ինտրիգ է ստեղծում: Մակերեսը ինքնին նույնպես հետաքրքիր դասավորված է: Բակի հիմնական ճակատը արտացոլում է ներքին կառուցվածքը, այն ունի աղյուսե «ռիսալիտներ» և ապակե բացեր, բաժանումը համապատասխանում է սենյակներին: Իր հերթին, ռիզալիտները խորանում են լոջաների միջոցով, որոնք սրբված են սև մետաղով, ինչպես նաև մուտքի վերևում գտնվող սև մետաղական շեշտադրմամբ պատշգամբը:
Հիմնական շենքի աջ կողմում մի փոքր ավելի ցածր է, կրաքարի դեմքով պահակախումբ: Սա պայմանական անուն է, քանի որ երկրորդ հարկի մեծ մասը զբաղեցնում է բիլիարդի սենյակը ՝ բարով և պատշգամբով: Այն նայում է դեպի այգի, ինչպես սեփականատերերի մնացած սենյակները, և անվտանգության ստուդիան արտաքինից նայում է ՝ իր նպատակին համապատասխան: Հիմնական շենքի և պահակախմբի միջև տարածքը մի տեսակ ճարտարապետական գուրման է, այն բարդ է, հեղինակները հիանում են զանգվածի և տարածության դիալեկտիկայով, ծանր և թեթև, նյութական և թափանցիկ, հանգույցների անթերի հոդավորմամբ: Գացողություն կա, որ ճարտարապետների խառնվածքը չի տեղավորվում գյուղական տան մասշտաբի մեջ, և նույն պլաստմասե թեմաները կարող են ավելի լավ ձևով մշակվել:
Լոգարանում, բացի լոգանքից, կա հանգստի սենյակ, հանդերձարաններ, ամառային և ձմեռային տեռասներ: Սրահում գերակշռում է թեթև փայտը (կաղնու և ընկույզի), ի տարբերություն ճակատի մուգ աղյուսի: Աստիճանները, դռները, բուխարին, պահեստային համակարգերը նախագծվել են ճարտարապետների կողմից ՝ հատուկ տան համար: Ներքին շատ տարրեր բախվում են կաղնու վահանակների հետ: Հատակներն ավարտված են պինդ տախտակներով և բնական քարով: Սա «առնական» ինտերիեր է. Շեշտը դրվում է ոչ թե վարագույրների և զարդարանքների, այլ ճարտարապետական տարրերի վրա: Միխայիլ Կանուննիկովի խոսքով ՝ հաճախորդը հոգացել է ճարտարապետների աշխատանքի մասին և իր ամենօրյա իրերը տուն է մտցրել շատ նրբորեն, այնպես, որ իր կյանքի մեկ տարի անց ճարտարապետական գաղափարը մնացել է գրեթե անխախտ:
