Ես Ներածություն
Իվան Լեոնիդովի `որպես յուրօրինակ և ներքին բնական երևույթի ուշ աշխատանքի ֆուտուրո-հնագիտական ոճաբանությունը հայտնաբերվել և վերլուծվել է« Իվան Լեոնիդովը և «Նարկոմտյաժպրոմ ոճը» հոդվածում, որը առաջին անգամ հրատարակվել է 2013 թվականին [1], և կրկին ընդլայնված տեսքով ` 2019 [2]: 2020 թվականին Archi.ru պորտալում հրապարակված ուսումնասիրության մեջ դիտարկվել են Լեոնիդովի ակնհայտ և նշանակալի ազդեցության նշանները նրա ներկայությամբ ստեղծված օբյեկտների վրա, որոնք գրանցվել են այլ հեղինակների կողմից: Այս նշանները մեզ ստիպում են բարձրացնել դրանց վերագրման հարցը `հաշվի առնելով ճարտարապետի ստեղծագործական ներդրումը:
Դրանից հետո կարող եք կատարել հաջորդ քայլը և դիմել մի շարք առարկաների, որոնք ստեղծվել են առանց Լեոնիդովի մասնակցության, որոնք նշված են հեղինակի ձեռագրով, որը տարբերվում է նրա ձևից, բայց կրում է նրա պաշտոնական ազդեցության հստակ տարբերակելի հետքերը: Այս օբյեկտների հեղինակները համակարգված կերպով գործում են Իվան Լեոնիդովի պաշտոնական բառապաշարի լավ ճանաչելի տարրերի վրա: Հաշվի առնելով այս հեղինակների մակարդակը, և սա է կոնստրուկտիվիզմի առաջնորդ Մովսես Գինցբուրգը և նրա հարազատ Իգնատիուս Միլինիսը ՝ կոնստրուկտիվիզմի ամենաակնառու վարպետներից մեկը, Լեոնիդի ոճաբանությունը գերազանցում է անհատական ստեղծագործության տեղական մասշտաբը ՝ անցնելով խոշորների կատեգորիա: 1935-1940 թվականների սովետական ճարտարապետության մասշտաբի վրա նշանակալի ոճական երևույթներ: Սա մեզ հուշում է համապատասխան տերմինաբանությանն անցնելու:
I.1. Տերմինաբանություն
1980-ականներից սկսած ՝ «հետկոնստրուկտիվիզմ» տերմինը արմատավորվեց ՝ նշելու 1932-1941 թվականների ճարտարապետական պրակտիկայի ամբողջ զանգվածը, որը ձևավորվել է այդ ժամանակվա նորաձեւ արևմտյան «պոստմոդեռնիզմի» մոդելի վրա: Իր համապարփակության համար հարմար տերմին, բայց բացի ժամանակագրական տեղեկատվությունից, այլ տեղեկատվություն չի պարունակում: Մեր պարագայում մենք կխոսենք միանգամայն հստակ երևույթի մասին, ինչպես հեղինակների որոշակի շրջանակի իմաստով, այնպես էլ նրանց կողմից կիրառվող հատուկ ոճաբանության առումով: Մի երեւույթ, որը երկու առումով էլ իր նեղ և ճշգրիտ ըմբռնումով անմիջականորեն հետևում է «կոնստրուկտիվիզմին». Մի խումբ ավանգարդ ճարտարապետների և նկարիչների գործունեությունը Vesnin եղբայրների և Moisei Ginzburg- ի ղեկավարությամբ 1923-1932 թվականներին: 1925-ից նրանք ստեղծում են OCA- ն ՝ «emporaryամանակակից ճարտարապետների ասոցիացիա»: Ստեղծագործական այս համայնքի սերտ համագործակցությունն ու ակտիվ աշխատանքը ընդհանրապես չեն դադարել 1932 թ. Անգամ այս շրջադարձային պահից հետո նրա «արտադրանքները» պահպանել են իրենց բնութագիրը `տարբերվելով այլ միտումներից, առանձնահատկություններից: Հետևաբար, 1932-ին «կոնստրուկտիվիզմի մահվան» մասին տարածված կարծիքը, կարծես, որոշ չափով չափազանցված է: Ըստ այդմ, «ուշ կոնստրուկտիվիզմ» տերմինը բավականին ողջամիտ է և ավելի ճշգրիտ, քան անիմաստ «հետկոնստրուկտիվիզմ» -ը: Մեր հետաքրքրության ուղղակի առարկան կլինի Իվան Լեոնիդովի պաշտոնական լեզվի ազդեցության դերը ուշ կոնստրուկտիվիզմի ոճաբանության ձևավորման գործում, և այդ ազդեցությանը պետք է տրվի նաև համապատասխան անուն:
1928-1931 թվականներին մեծ ճարտարապետի գրաֆիկական ոճի մասսայական իմիտացիան ավարտվեց «Լեոնիդովիզմի» դեմ արշավով [3], ինչը Իվան Լեոնիդովին արժեցավ մեծ առողջություն և մասնագիտական կարիերայի դադար: Անցյալի արվեստի պատմության շատ տերմիններ սկզբում հայտնվում էին որպես բացասական պիտակներ, ապա ձեռք բերում չեզոք և հետագայում դրական իմաստ: «Գոտիկներ» -ն ու «Բարոկկո» -ն դրանց թվում են:Եվ փնտրելով 1935 թվականից հետո Լեոնիդովի ֆորմալ դրդապատճառների սիստեմատիկ փոխառության ֆենոմենի անունը, ավելի լավ մտք չի անցնում, քան նույն տխրահռչակ «լեոնիդովիզմը» ՝ արդեն որպես արվեստի քննադատության օբյեկտիվ և չեզոք եզրույթ: Այստեղ տեղին կլինի հիշել Պյոտր Կապուստինի մի հետաքրքիր շարադրություն, որը լեոնիդովիզմի ֆենոմենի մեջ տեսել էր մի կարևոր մեթոդաբանական խնդիր, որի նշանակությունը շատ ավելին է, քան 1930–1931 թվականների հատուկ իրադարձությունը [4]:
Որպես մեկ այլ հեղինակի կողմից օգտագործվող Լեոնիդովի որոշակի շարժառիթի անվանում, հասկանալի անալոգիայով հնարավոր է, որ «լեոնիդովիզմ» տերմինը, որի վրա մենք կանդրադառնանք այնքան ժամանակ, քանի դեռ այլ ավելի հաջող առաջարկներ չեն հայտնվել:
I.2. Ուսումնասիրության նպատակներն ու առանձնահատկությունները:
Ավանգարդ վարպետների աշխատանքի այսօրվա ընկալման և գնահատման համար հատկանշական է, որ հետազոտողների սերունդները (նրանցից ամենանշանավորը Սելիմ Խան-Մագոմեդովն է) հստակ նախապատվություն ունեն ավանգարդային շրջանի իրենց աշխատանքների նկատմամբ, ինչը «սովետական կոնստրուկտիվիզմի» միջազգային փառքը: Ավելի ուշ, այս վարպետների աշխատանքը գտնվում էր այս փայլուն ժամանակաշրջանի ստվերում և, իր հերթին, դարձավ իր հանրաճանաչության զոհ, որի լույսի ներքո կանոնական ավանգարդ ստանդարտից բոլոր տարբերությունները սկսեցին գնահատել որպես անցանկալի շեղումներ:, ստեղծագործական մտադրությունների բռնի աղավաղման արդյունք ՝ էապես նվազեցնելով այս շրջանի ճարտարապետական պրակտիկայի արժեքն ու նշանակությունը:
Այս ֆոնային անտեսումից բացի, գործնական խնդիր է ուշ կոնստրուկտիվիզմի ճարտարապետությունը նկարագրելու և վերլուծելու լեզվի բացակայությունը: Architectureարտարապետություն, որը չի տեղավորվում ուղղափառ ֆունկցիոնալիզմի դոգմաների Պրոպրյուսյան անկողնում, բայց նույն չափով տարբերվում է ակադեմիական նեոկլասիցիզմից ՝ պաշտոնական լեզվի երկու տեսակ, որոնք լիովին տիրապետել են այսօրվա հետազոտողներին: Այս գիտնականների տեսանկյունից ուշ կոնստրուկտիվիզմի ճարտարապետությունը հավասարապես, բայց տարբեր պատճառներով ընկալվում է որպես քանոնից հեռացում, քանի որ հատել է «լավ ճաշակի» սահմանները: Այն շփոթեցնում է ինձ անհայտ ծագման ձևերի և դրդապատճառների շռայլությամբ, հասկանալու և նկարագրելու համար, որոնք դժվար է գտնել համապատասխան բառեր և հասկացություններ: Որպես օրինակ ես բերեմ Խան-Մագոմեդովի արտահայտությունը, որը վերաբերում է Գինցբուրգի վերջին նախագծին (նրա մասին մանրամասն `ներքևում), որի օգնությամբ հետազոտողը իրեն փրկեց նախագծի այլ մանրամասների խորթ լինելու անհրաժեշտությունից: նրա համար անհասկանալի. «Հետաքրքիր է, որ լուծված է ամբողջ բարդ և առանձին շենքերի ֆունկցիոնալ կազմակերպման տեսանկյունից, նախագիծը կրում է լաբորատոր աշխատանքների հետքեր ՝ տարբեր ձևաչափերով տարածական կոմպոզիցիաներով ՝ անսովոր ձևով» [5]:
Նայելով 1930-ականների ճարտարապետների վերաբերյալ առկա մենագրություններին ՝ հեշտ է նկատել տարբերությունը նրանց ավանգարդական աշխատանքների մանրամասն վերլուծության և նրանց հետագա աշխատանքների անցողիկ հիշատակումների միջև, ինչը ակնհայտորեն տարակուսանք է առաջացնում հետազոտողների շրջանում:
Վերլուծական լեզու մշակելու արժեքավոր փորձ, որը ավելի դյուրին կդարձնի հասկանալ 1930-ականների վերջի ճարտարապետությունը, պարունակում է Ալեքսանդրա Սելիվանովայի «Հետկոնստրուկտիվիզմ» [6] վերջին ուսումնասիրությունը: Այնուամենայնիվ, հաշվի առնելով «հետկոնստրուկտիվիզմը» որպես ամբողջություն և փորձարկելով այն Western Art Deco– ի նմուշներով, հետազոտողը կենտրոնանում է ընդհանուր «դարաշրջանի ոճի» վրա ՝ անխուսափելիորեն հավասարեցնելով ոճական միտումների բազմազանությունը ՝ տարբեր ծագմամբ և ստեղծագործական բնույթով: Այս աշխատանքի նպատակները պակաս հավակնոտ և ավելի լայն են. Բացահայտել և հասկանալ 1935-1940 թվականներին սովետական ճարտարապետության միայն մեկ, թեև կարևոր դասընթացը `Մոեյզի Գինցբուրգի ղեկավարությամբ Heանր արդյունաբերության ժողովրդական կոմիսարիատի արհեստանոցների նախագծման պրակտիկա և, ավելի փոքր չափով, Վեսնին եղբայրները: Եվ աշխատանքային վարկածը, որը մենք կփորձենք ապացուցել, Իվան Լեոնիդովի ֆորմալ-ոճական լեզվի էական նշանակությունն է «ուշ կոնստրուկտիվիզմի» ոճի ձևավորման համար. Փաստը, որ հենց Լեոնիդովի հետագա աշխատանքն է փնտրում -բանալուց հետո այս ճարտարապետությունը համարժեք հասկանալու համար:
Վերջապես, պետք է ասել մի քանի խոսք քննարկման անմիջական օբյեկտի `նախագծման և նկարազարդող նյութերի մասին: Այս շրջանի ճարտարապետությանը վերաբերմունքի ինքնատիպությունը չէր կարող չանդրադառնալ դրանց պահպանման և հրապարակման աստիճանի վրա: Ներկայիս պայմաններում արխիվային հավաքածուների հասանելիությունը դժվար է, և առկա նյութերի ամբողջ խմբաքանակի ամբողջական ուսումնասիրությունը ապագայի խնդիր է: Հետեւաբար, մենք ստիպված կլինենք սահմանափակվել միայն մի քանիով, որոնք տպագրվել են 1930-ականների պրոֆեսիոնալ մամուլում և վերջին տասնամյակների մի քանի հրատարակություններում: Որոշ պատկերներ, որոնք նախկինում չեն հրապարակվել ԽՍՀՄ-ում և Ռուսաստանում, կարելի է գտնել արևմտյան ռեսուրսների վրա: Այս նյութերի որակը, որպես կանոն, պահանջում է զգալի գրաֆիկական մշակում, ինչը սովորական ընթացակարգ է `սկսած Սելիմ Խան-Մագոմեդովի աշխատանքից` 1920-ականների ամսագրերի նկարազարդումների վերանայում, որի նախնական որակը թույլ չէր տալիս դրանց վերահրատարակել: Ինքս ինձ համար մշակեցի մի ձևաչափ ՝ թուլացած բնագրի վրա նոր նկար գցելու համար ՝ դրա վերարտադրության հավատարմությունը ցույց տալու համար:
II… Լեոնիդովիզմները Մովսես Գինցբուրգի ուշ աշխատության մեջ
Projectsարտարապետը ստեղծեց իր նախագծերի մեծ մասը մեկ կամ մի քանի գործընկերների հետ միասին, և համահեղինակին փոփոխությունը հաճախ արտացոլվում էր նախագծի ոճում: Inանր արդյունաբերության ժողովրդական կոմիսարիատի 3-րդ արհեստանոցը ղեկավարելով ՝ Գինցբուրգը դարձավ «հեղինակների թիմի ղեկավար», որը մասնագիտանում էր մասշտաբային անսամբլների և քաղաքաշինության նախագծերում, որոնց որոշ մասեր ունեին հատուկ հեղինակներ: Այսպիսով, օրինակ, միայն Architարտարապետության թանգարանի ձեռքբերմամբ: Իգնատի Միլինիսի արխիվի A. A. Shchusev- ը տեղեկացավ Նիժնի Տագիլում «Կարմիր քար» նախագծում բնակելի շենքերի իր հեղինակության մասին: Ուստի, մատնանշելով Մովսես Գինցբուրգի հեղինակությունը, անհրաժեշտ է հաշվի առնել նման վերագրման պայմանականությունը և դրա հստակեցման շարունակական հնարավորությունը:
II.1. «Իզվեստիա» թերթի կոմբինատի մրցութային նախագիծ (1936)
Գործարանի շենքերի համալիրը նախագծվել է Բերսենևսկայա գետափի և Մոսկվայի Կիևսկի երկաթուղային կայարանի հրապարակի վրա: Այս չափազանց կարևոր, բայց դեռ թերագնահատված այս նախագծի նյութերը դեռ սպասում են դրանց լիարժեք նույնականացման, ուսումնասիրման և հրապարակման: Այս ուսումնասիրության սահմանափակ նպատակների համար բավարար են 1930-ականների ճարտարապետական մամուլի նկարազարդումները և Գինզբուրգին նվիրված Խան Մագոմեդովի մենագրությունները, որոնք էապես լրացվել են thecharnelhouse.org- ում վերջերս տեղադրված դասավորության և էսքիզների լուսանկարների փաթեթով: Դրանք հնարավորություն են տալիս վստահորեն խոսել լեոնիդյան բնորոշ դրդապատճառների առկայության մասին, և, ինչպես հետագայում ցույց կտանք, Մոզես Գինցբուրգի արհեստանոցի հետագա աշխատանքներում:
Մրցակցային ծրագրի շուրջ աշխատանքների ընթացքում գործարանի լուծման առնվազն երեք տարբերակ է իրականացվել: Դրանցից մեզ կհետաքրքրեն 1–2 տարբերակները, որոնք տարբերվում են երեք ճառագայթային գրասենյակային աշտարակի և ակումբի բազմակողմանի պրիզմատիկ ծավալի առկայությամբ (նկ. 1):
Հետագա վերլուծության հարմարավետության և հեղինակային իրավունքի սեփականատիրոջ հետ խնդիրներից խուսափելու համար, հոդվածի հեղինակը կատարեց համույթի մասերի հեռանկարային դիտումներ `հիմնվելով դասավորության լուսանկարների վրա: Ընթերցողը կարող է գնահատել դրանց համապատասխանությունը բնօրինակին սկզբնաղբյուրում.
այստեղ - աշտարակի համար, և այստեղ - ակումբի շենքի համար:
II.1.1. Վարչական աշտարակ:
Երեք փնջի հատակագծով գրասենյակային շենքի տեսակը, հավանաբար, առաջին անգամ առաջարկել է Հանս Պելցիգը 1921 թվականին: Այնուամենայնիվ, հաշվի առնելով, որ 1927 թվականից Մովսես Գինցբուրգի դիզայնի պրակտիկան, ինչպես նրա ամբողջ միջավայրը OSA- ից, զարգացավ Le Corbusier- ի աշխատանքի հետ սերտ կապակցությամբ, Izvestia բույսի աշտարակի ամենահավանական նախատիպը նրա «Carthusian երկնաքերն է: « Իր երեք ճառագայթային տարբերակում այն առաջին անգամ հայտնվեց 1933 թվականին ՝ Ստոկհոլմի և Անտվերպենի նախագծերում [7]:
Նկարում 2-ը ցույց է տալիս Le Corbusier նախագիծը (1933) (A) մեկ մասշտաբի իջեցված, Իվան Լեոնիդովի երեք ճառագայթային աշտարակը «Նարկոմտյաժպրոմ» նախագծից (1934) (B) և «Moisei Ginzburg» խմբի Izvestia tower նախագիծը (1936) ©:Այստեղ կարելի է գնահատել Կորբյուզիեի նմուշների հսկաությունը (նշենք, որ աստիճանների բացարձակ բացակայություն է) և նրա ճարտարապետության այնպիսի տարրեր, ինչպիսիք են ստորին և պսակասյունը կամ բազմահարկ երկասյուն լոջիան ճակատի առանցքի երկայնքով, Գինցբուրգի կողմից տեղափոխվել է «Իզվեստիա» աշտարակ: Ազգերի լիգա նախագծից սկսած ՝ Կորբյուզիեի աշխատանքում ակտիվացան նաև Մոսկվայի entենտրոսոյուզի մոնումենտալ կողմերը: Այս հակումները խորապես գրավվեցին Կորբյուզիեի սովետական հետևորդների կողմից և շատ օգտակար եղան 1932-ից և ավելի ներկայացուցչական ճարտարապետության պահանջարկի ի հայտ գալուց հետո:
Իզվեստիա աշտարակի ճակատների մանրամասները բացահայտում են սերտ կապը Լեոնիդովի պաշտոնական լեզվի հետ:
Հ. Հիպերբոլական ծովային պատուհաններ և պատշգամբի ճաղաշարեր ՝ սուպեր գրաֆիկական հատկություններով: Հիպերբոլիկ տարրերին պետք է ավելացվի շենքի պսակը `հիպերբոլոիդի կեսի տեսքով, որը շրջապատված է հատվող թելերի ցանցային ցանցով:
Բ. Մոնումենտալ քանդակագործության պլաստիկ ձևավորմամբ հարթակներ: Ի տարբերություն տրիբունաների (պատշգամբներ, դեկորատիվ կոնսուլներ), Լեոնիդովի կիսաշրջանաձեւ (ցուցադրվում է Կիսլովոդսկում գտնվող առողջարանի սրահի դեկորի տարրը), Գինցբուրգը պատրաստում է իր երեսը:
Գ. Բնորոշ լեոնիդ եգիպտական սյունակները: Նկարազարդումը ցույց է տալիս աշտարակի ստորին սյունասյունը սյուններով, որոնք նման են Կիսլովոդսկի սանդուղքների exedrams: Մի փոքր այլ համամասնությունների նմանատիպ սյուններ նույնպես օգտագործվում են վերին սյունասրահում և Գինցբուրգի աշտարակի երկասյուն լոջայում (նկ. 3):
Րագրի հայտնի էսքիզներից հետաքրքիր են ճակատը և միմյանց համապատասխանող հեռանկարը ՝ համարյա ավելի պարզ ցույց տալով այդ Լեոնիդյան մոտիվները: Perակատի առանցքի երկայնքով հիպերբոլիկ ծովային պատուհանը այստեղ ավելի մեծ է, և դրա գերագրերը շատ ավելի պարզ են երեւում: Հարսանիքը կատարվել է Լեոնիդի եգիպտական սյուններով սյունաձեւ պտույտի տեսքով, իսկ քանդակագործական խմբերի համար նախատեսված կոնստրուկցիայի երեսպատման հիմքերը նկուղից տեղափոխվել են հիմնական հատորի վերևի մակարդակ (նկ. 4.):
II.1.2. Ակումբհաուս
Բազմակողմանի պրիզմայի տեսքով շենքը մինչ այս պահը նախադեպեր չուներ Մովսես Գինցբուրգի պրակտիկայում, բայց Իվան Լեոնիդովի սիրված ձևերից մեկն էր: Նրա կողմից առաջին անգամ կիրառվել է «Պրավդա» թերթի ակումբի նախագծում (1933) (նկ. 4-Ա) որպես դեկաեդրան, այն կրկնվել է կոլտնտեսական ակումբի նախագծում `180 տեղանոց դահլիճով (1935) հնգանիստ (նկ. 5-B), և Յալթայում վեցակողմ ակումբի շենքի տեսքով `aրիմի հարավային ափի զարգացման նախագծում (1936) (նկ. 5-C): Լեոնիդովի բոլոր բազմակողմանի ակումբները ունեն ընդհանուր կառուցվածք ՝ ապակեպատ ներքևով, որտեղ կա մուտքի դահլիճ, որը շրջապատված է ակումբային սենյակներով և վերևից ՝ լսարան, որը ճակատին արտահայտված է խուլ ծավալով ՝ կորբուզյան օրինակով ծածկույթով և հազվագյուտ դեկորատիվ լոջաներով:
Գինցբուրգի «Իզվեստիա» կոմբինատի նախագծում գտնվող ակումբի շենքը լիովին արտատպում է Լեոնիդովի այս սխեման ՝ տալով դրա ներկայացուցչական, մայրաքաղաքային տարբերակը ՝ առաջին ջնարակված հարկերը շրջապատող հանդիսավոր սյունաշարով: Նույնիսկ վերին պերգոլան, որն այսուհետ կդառնա Գինցբուրգի սիրված տեխնիկան, վերարտադրում է լեոնիդովի «Պրավդա» թերթի ակումբի նախագծում կոլիզեմանանման շղարշի կառուցման ազդեցությունը (նկ. 5):
Գինցբուրգի նախագծի սերտ կապը Լեոնիդի ոճի հետ բազում հաստատում է գտնում շենքի մանրամասների մեջ:
Ներքևում գտնվող շենքը շրջապատող սյունասրահը նման է նույն աշտարակի սյունասրահին: Դրա սյունները նույնպես նման են Կիսլովոդսկում գտնվող «Նարկոմտյաժպրոմ» առողջարանի Լեոնիդովի սանդուղքի սյուններին: Նույնիսկ ավելի բարակ համամասնությունների նույն սյունները զարդարում են ակումբի շենքի վերին մասի լոջիաները (նկ. 6-C): Ներկված ծաղկամանները տեղադրված են լոջաների և վերին տեռասի պարանների բացերի մեջ. Նույնն ու միանգամայն անալոգային, թե ինչպես է դրանք օգտագործել Լեոնիդովը Կլյուչիկիում գտնվող տան նախագծում (1935) և 1-ին շենքի հարավային ճակատին: առողջարան Կիսլովոդսկում (նկ. 6-Ա): Այսպիսով, «Իզվեստիա» ակումբի «Լեոնիդովյան» կերպարը, պարզվում է, գրեթե ավելի ամբողջական է, քան նախկինում համարվող գրասենյակային աշտարակը (նկ. 6):
Բազմակողմանի պրիզման, ինչպես Լեոնիդի ոճի մյուս տարրերը, չեն լինի մեկուսացված դրվագ Գինցբուրգի ստեղծագործություններում: Կարծում եմ ՝ ենթադրությունը, որ Mirվետնոյ բուլվարում գտնվող «Միր» կինոթատրոնի բազմաեդրոնը (1958, ճարտարապետներ Լ. Ի. Բոգատկինա, Մ. Ի. Բոգդանովը և այլոք) բազմակողմանի ակումբի շենքի Լեոնիդով-Գինցբուրգ տիպի զարգացման մի տեսակ արդյունք է, դա շատ ռիսկային չի լինի:
«Իզվեստիա» կոմբինատի նախագծի շուրջ զրույցի վերջում եկեք ավելի սերտ նայենք Կոնստանտին Ռոտովի խոշոր մուլտֆիլմի մի հատվածի ՝ 1937 թվականի «Կոկորդիլոս» -ից, որը նվիրված է Սովետական ճարտարապետների առաջիկա 1-ին համագումարին: Այն արտացոլում է ժամանակակիցների կողմից վերջին կոնստրուկտիվիստների ոճական որոնումների ընկալումը. Վաճառասեղանի ետևում պատկերված է Մովսես Գինցբուրգը, ձախից ՝ հսկա շիշ հիշեցնող աշտարակ, և ակումբի բազմանկյունով, որը նույնպես օծանելիքի փաթեթ է հիշեցնում, աջ կողմում, Աշտարակի առանցքի երկայնքով `շիշը, ներքևում տեղադրված է« Իմ երազը »ուղղահայաց մակագրություն, որի ներքևում TZ պատկերանշանն է: TZh- ը նշանակում է Trust Fat, նախապատերազմական ԽՍՀՄ-ում օճառի և օծանելիքի հիմնական արտադրողը: Վաճառասեղանի առջև ՝ մեջքով դեպի հեռուստադիտողը, ըստ մուլտֆիլմի մակագրության, «ճարտարապետ Մելնիկովն անձամբ է փորձում այն մեթոդները, որոնք նա օգտագործել է իր նախագծերում»:
Շարունակելի.
[1] Architարտարապետական տեղեկագիր: 2013. No 2 (131): S. 46–53: [2] Baրագիր Բայկալ: 2019. թիվ 62: S. 112-119: [3] Մորդվինով Ա. Գ. Լեոնիդովշչինան և դրա վնասը // Արվեստը զանգվածներին: 1930. թիվ 12: S. 12-15: [4] Կապուստին Պ. Վ. Թեզը «Լեոնիդովիզմի» և իրականության խնդրի մասին ճարտարապետության և դիզայնի մեջ (մաս I) [Կայք] 2007. No 4 (20): URL ՝ https://archvuz.ru/2007_4/8 [5] Խան-Մագոմեդով S. O. Moisei Ginzburg. Moscow: Architecture-S, 2007. P. 58. [6] Selivanova A. N. Postconstructivism. Ուժը և ճարտարապետությունը 1930-ականներին ԽՍՀՄ-ում // Մոսկվա. Բուքսմարտ, 2019. էջ 102–174: [7] Լը Կորբյուզիե. L'Ouvre ամբողջական: Vol.2. Բազել. Բիրկհաուզեր, 1995. էջ 154-159:
