Հազարամյակի վերջին աշխարհը պատած թանգարանային բումը փաստորեն շրջանցեց Ռուսաստանը: 1990-ականների սկզբից Եվրոպայում, ԱՄՆ-ում և Ասիայում կառուցվել են մի քանի հարյուր հետաքրքիր թանգարանային շենքեր: Խաղի կանոնները նույնն էին գրեթե բոլոր դեպքերում. Տեղական իշխանությունների ձևավորված ցանկությունը կամ խոշոր հիմնադրամները ՝ պայծառ ուղենիշ ստեղծելու համար; միջազգային մրցույթ; համարձակ անսովոր նախագծի ընտրություն և դրա իրականացում քաղաքային միջավայրում, որը հաճախ հիմնված է հակադրության սկզբունքի վրա [1]: Եվրոպական մայրաքաղաքները ստացան մի քանի առաջին կարգի գլուխգործոցներ և գրավչության նոր օբյեկտներ. Հելսինկիում ՝ Կիասմայի թանգարան (Սթիվեն Հոլ, 1998), Ամստերդամում ՝ Վան Գոգի թանգարանի նոր թև (Կիշո Կուրոկավա, 1999), Հռոմում ՝ MAXXI Թանգարան (haահա Հադիդ, 2010 թ.), Փարիզում ՝ Քուայ Բրանլիի մարդաբանական թանգարան (Jeanան Նուվել, 2006 թ.) Եվ Լուի Վիտոնի հիմնադրամի կենտրոն (Ֆրենկ Գերի, 2014 թ.):
Մոսկվայում կամ Սանկտ Պետերբուրգում ոչ մի նոր բան չի կառուցվել: Պետական Էրմիտաժը, բոլոր առումներով, Ռուսաստանի թանգարանային գործերի առաջատար և լոկոմոտիվը, սահմանել է թանգարանների նորացման վեկտորը: Այս վեկտորը խոշոր թանգարանների տարածքի ընդլայնումն է, ընդլայնումը, նոր շենքերի գրավումը և դրանց հարմարեցումը ՝ ձեր կարիքներին համապատասխան: Ռեմ Կուլհասի գլխավոր շտաբի շենքի «թանգարանային պիտանիության» փայլուն վերլուծությունը հիմք է հանդիսացել Նիկիտա Յավեյնի լուրջ նախագծի համար: Արդյունքը, որը բևեռացնող կարծիքներ է առաջացրել, շարունակում է մնալ այս ոլորտում միակ ավարտված նախագիծը: Կուլհաասը հաջողության հասավ նաև երկրորդ քայլին ՝ Մշակույթի և ժամանցի կենտրոնական պարկում շատ ավելի համեստ մոդեռնիստական «Vremena Goda» սրճարանի հարմարեցումը: Գորկին `« Ավտոտնակ »ժամանակակից մշակույթի կենտրոնի ներքո [2]: Գտնելով վերանորոգված շենք ՝ Գարաժը սկսեց իրեն թանգարան անվանել:
Հին մայրաքաղաքի թանգարաններն այս տարիների ընթացքում երազում էին ընդարձակվել: Մոսկվայի (և երկրի) ամենամեծ թանգարանները կարող են մրցել շինարարական էպոսի տևողության և յուրօրինակության մեջ: *** Հիմնական թանգարանները Մոսկվայում
Տրետյակովյան պետական պատկերասրահն արդեն շուրջ քսան տարի է, ինչ մշակում է Լավրուշենսկի նրբանցքի և Կադաշևսկայա գետափի անկյունում գտնվող նոր շենքի նախագիծ: Այս ընթացքում պատկերասրահի երեք տնօրեն է փոխվել, և փոխվել է նաև նախագծի հեղինակների թիմը ՝ մշտական Անդրեյ Բոկովի գլխավորությամբ: Theգնաժամը հետևեց ճգնաժամին, շինարարությունը հետաձգվեց, նախագիծը բազմիցս վերամշակվեց, և 2010-ի վերջին Խլուդովի վաճառականների փոխանակման արտելի դատապարտված տունը վերջնականապես քանդվեց: Քանդումն ու հիմքը փոսը, որն իր տեղում արագորեն հայտնվեց, աշխույժ ուշադրություն գրավեցին Տրետյակովյան պատկերասրահի վրա, որի արդյունքում նախագծին սպասում էին նոր մետամորֆոզներ: Տեղեկատվություն է տարածվել, որ նոր շենքի նախագիծը, որի համար ֆինանսավորում է ստացվել, բազմիցս հնացել է, և դրա արտաքին տեսքը չի դիմանում քննադատություններին: Մոսկվայի նոր գլխավոր ճարտարապետ Սերգեյ Կուզնեցովը, լինելով մրցութային համակարգի ներողամիտ, անհապաղ հայտարարեց Բոկովիի նախագծած շենքի նոր ճակատների մրցույթ ՝ առաջացնելով վարպետի անկեղծ դժգոհությունը: Մրցույթում հաղթեց Սերգեյ chոբանը `գոբելենից կախված նկարների շրջանակները հիշեցնող ցուցափեղկի ճակատների նախագծով: Հիբրիդային մրցույթի շինարարությունը շարունակվում է: Timeամանակը ցույց կտա, թե արդյոք դա հարմար կլինի Տրետյակովյան պատկերասրահին: Պետական Տրետյակովյան պատկերասրահի նոր տնօրեն Zելֆիրա Տրեգուլովան ավելի շատ ուշադրություն է դարձնում Կրիմսկի փողոցի Նկարիչների կենտրոնական տան շենքում ևս մեկ ոչ շատ հարմարավետ սենյակի բարեկարգմանը:
Պուշկինի կերպարվեստի պետական թանգարան Ա. Ս. Պուշկինը նաև սկսեց խոսել ընդլայնման և վերակառուցման մասին 2000-ականների կեսերին: Իրինա Անտոնովան երազում էր իրականացնել Իվան veվետաեւի ծրագրերը `ստեղծել« թանգարանային քաղաք Վոլխոնկայի վրա »: 1990-ականներին վերանորոգված Ռոման Քլեյնի Գեղարվեստի թանգարանի գլխավոր մասնաշենքին, Մասնավոր հավաքածուների թանգարանին և Մուսեոնի մանկական կենտրոնին, նա նախատեսում էր ավելացնել ևս երկու կալվածքներ, այդպիսով ամբողջությամբ «թանգարանացնել» ամբողջ եռամսյակը: Այս գաղափարը բարձրագույն աջակցություն ստացավ Նախագահ Մեդվեդևից:Սըր Նորման Ֆոստերը, ապա հաղթականորեն նվաճելով Մոսկվան ավելի ու ավելի շատ նոր առաջարկներով, արագորեն պատրաստեց նախագծի նախագիծ: Ֆոստերի ուղեկցության մրցույթը շահել է Սերգեյ Տկաչենկոյի արհեստանոցը: Նախագիծը բավականին արմատական էր ինչպես ճարտարապետական հուշարձանների նկատմամբ վերաբերմունքի, այնպես էլ հարակից թաղամասերում հասարակական տարածքների «սեփականաշնորհման» տեսանկյունից: «Արխնաձորի» հետագա քննադատությունը ցրվեց Իրինա Ալեքսանդրովնայի կողմից ադամանդի վստահությամբ `օրենքի նկատմամբ թանգարանային կարիքների գերակշռության նկատմամբ, ինչը հիմնավորված էր քաղաքի և դաշնային մակարդակների բարձր հովանավորությամբ: Extensiveրագիրը, ընդարձակ ստորգետնյա հատակներով, առանձնատների լուսամուտներով, փակ բակերով և Կրեմլի բենզալցակայանի տեղում ապակե հինգ տերև տերևի կառուցմամբ, կարծես արդեն կայացել էր: 2012-2014 թվականներին «Սպիտակ քաղաքի նախագիծ» -ի կողմից մշակված «Մշակույթի տարածք» Վոլխոնկայի թաղամասերի ուսումնասիրման նախաձեռնողական նախագիծը նույնիսկ Անտոնովան չի նկատել:
Դասընթացի փոփոխությունը տեղի ունեցավ տնօրենի փոփոխության հետ: Իրինա Անտոնովային փոխարինած Մարինա Լոշակը համարձակություն գտավ վերանայել նախագիծը և հայտարարել փակ մրցույթ: Դեպոզիտարիայի շենքի կամերային մրցույթի նախնական գաղափարը վերափոխվեց Պուշկինի կերպարվեստի թանգարանի ողջ տարածքի հարակից թաղամասերի նոր հայեցակարգի մրցութային ծրագրի: Մասնակցելու հրավեր են ստացել Վլադիմիր Պլոտկինը, Սերգեյ Սկուրատովը և Յուրի Գրիգորյանը, ովքեր հաղթել են «Ռիզոսֆեր» նախագծով:
Գրիգորյանի աշխատանքը թանգարանային քաղաքի գլխավոր հատակագծի վերաբերյալ բաղկացած է մի քանի բաղադրիչներից [3]. ճարտարապետական հուշարձանների, այդ թվում ՝ հիմնական մասնաշենքի պահպանում և վերականգնում; փոխել տրանսպորտային սխեման, հետիոտնային տարածքներ ստեղծել, մշակել եռամսյակի ծրագիրը. այստեղ համագործակցությունը տրանսպորտային գուրու Federico Paralotto- ի հետ (Շարժունակություն շղթայում), ով մանրամասն գիտի այդ տարածքը White City Project- ի իր փորձից, անփոխարինելի դարձավ: Բաղադրիչներից ամենաբարդը և հակասականը ստորգետնյա տարածքի ձևավորումն է: Ֆլոսթերի նախագծում Անտոնովայի խնդրանքով տեղադրվեց Կլեյնի շենքը և հարակից կալվածքները կապող մեկ ստորգետնյա մակարդակ: Այս գաղափարը հիմք հանդիսացավ ՏԿ-ի վրա, ըստ որի `նախապատրաստվել է բյուջետային միջոցների տեղաբաշխման մասին Կառավարության որոշումը [4]: Օրենքի ուժ ունեցող այս հրամանագրի 14-րդ կետը նախատեսում է Պուշկինի թանգարանի գլխավոր մասնաշենքի համապարփակ վերականգնում `շահագործման հանձնելով 17,377 մ2 մինչեւ 2020 թ. Պարադոքսալ կերպով, թանգարանի նոր տնօրենը և մրցույթին մասնակցող ճարտարապետները դարձան դանդաղ պետական մեքենայի կողմից իներցիայով ընդունված այս փաստաթղթի պատանդները: Քլեյնի գլուխգործոցի տակ մինչև 12 մետր խորքային տարածություն փորելու հեռանկարն աներևակայելիորեն ռիսկային է թվում, և այդ ստորգետնյա մակարդակների կարիքը կարծես լիովին մտածված չէ, բայց հիմա գաղափարի այս տարրը կարող է կրկնօրինակվել միայն մակարդակի վրա: վարչապետ. Մեծ թատրոնի դրամատիկ վերակառուցման մասին հիշողությունները, որոնք երկար ամիսներ «սավառնում են» օդում, լուրջ մտահոգություն են առաջացնում ճարտարապետական հուշարձանների, հատկապես գետի անմիջական հարևանությամբ գտնվող հուշարձանների վրա լայնածավալ ստորգետնյա աշխատանքների ցանկացած նախագծի համար:
Ուգահեռաբար, Պուշկինի թանգարանը մշակում է ևս երկու պատմվածք, որոնք կապված են XVIII դարի երկու տնակների վերակառուցման հետ: Մարինա Լոշակը Յուրի Ավվակումովին և Գեորգի Սոլոպովին վստահեց Գոլիցինի կալվածքը, որտեղ մինչ վերջերս գտնվում էր փիլիսոփայության ինստիտուտը [5]: Նիկոլայ Լիզլովը ստացավ Վյազեմսկի-Դոլգորուկով կալվածքը `նախկին Մարքս-Էնգելսի թանգարանը, որը երկար տարիներ կանգնած էր կիսաավթար վիճակում: Հին վարպետների արվեստի պատկերասրահի նախագիծը, որը մասամբ ժառանգություն է ստացել Ֆոստերից և Տկաչենկոյից, ենթադրում էր ստորգետնյա մակարդակների ստեղծում և անցում դեպի հիմնական մասնաշենք: Լիզլովի անկեղծ վերաբերմունքը գիտական վերականգնման և այնպիսի հարգարժան մասնագետների նախագծում մասնակցության հանդեպ, ինչպիսին Տատյանա Բելյաեւան է, բախվել է պրոզայիկ իրողության, ինչպիսին են արդեն հաստատված տեխնիկական բնութագրերը, անցած փորձաքննությունը, կնքված պայմանագրերը, վաղուց կայացված որոշումները [6]:Արդյունքում, շինարարական աշխատանքներին զուգահեռ տեղի է ունենում գույքի գիտական հետազոտություն, իսկ ստորգետնյա հատակի պեղումների ժամանակ հայտնաբերվում են 17-րդ դարի ամենաարժեքավոր նկուղները: Փոխզիջումների այս բարդ խաղը քաղաքային պաշտպանները շնչառությամբ են դիտում:
Բակեր և անցուղիներ
Թանգարանային քաղաքի գաղափարին աջակցեց նաև Իրինա Կորոբինան, ով եկել էր Architարտարապետության թանգարանի տնօրենի պաշտոնում: Ա. Վ. Դավիթ Սարգսյանի մահից հետո Շչուսևը: Դեյվիդը երազում էր ճարտարապետական բեկորների բաց պահոց պատրաստել թանգարանի մուտքի մոտ ՝ Այգեգործի տան հետնամասում գտնվող փոքրիկ հանրային պարտեզում: Project Meganom- ը, որի արհեստանոցն այնտեղ անցկացրել է ավելի քան տաս տարի, օգնեց պատկերացնել այս գաղափարները. Հզոր դարակաշար պատի երկայնքով ցուցադրված Վիտալիի ձեղնահարկի բեկորներով և առաջին պլանում Եկատերինա II- ի հուշարձան:
Կորոբինան լայնամասշտաբ գաղափար է առաջացրել Կրեմլի թանգարանների, ճարտարապետության թանգարանների և Պուշկինի կերպարվեստի պետական թանգարանների միջև զբոսաշրջային երթուղիներ միավորող «թանգարանային կլաստերի» մասին: Ա. Ս. Պուշկին Րագիրը ենթադրում էր թանգարանի հիմնական մասնաշենքի `Թալիզինի կալվածքի վերականգնում, շենքերի ավերակների վերակառուցում, Ստարովագանկովսկի գոտու թանգարանային« բնակավայր »և Ալեքսանդրովսկու պարտեզի և Վոզդվիզենկայի երկար ստորգետնյա անցում: Այս ամենից մարմնավորմանը մոտեցավ միայն հայտնի «Ավերակների» վերակառուցումը, որտեղ Սարգսյանը սկսեց ցուցադրել ցուցահանդեսներ իր իսկ վտանգի տակ և ռիսկի դիմել դեռ 2001-ին [6]: Նարինե Տյուտչևայի կողմից Ռոժդեստվենկայի բյուրոյի նախագիծը կարելի է համարել պատմական շենքի հարմարեցման օրինակ, որը համեմատելի է Դեյվիդ Չիփերֆիլդի և Ալեքսանդր Շուլցի մոտեցմանը Բեռլինի Նոր թանգարանի վերականգնման հետ:
Architարտարապետության թանգարանի մեկ այլ «աճ» ավելի քիչ համակրանք է առաջացնում: Խոսքը Կոնստանտին Մելնիկովի տուն-արհեստանոցում մասնաճյուղ ստեղծելու մասին է: Theարտարապետի որդին ՝ Վիկտորը, երազում էր ստեղծել պետական թանգարան, և նրա դուստրերը ՝ Եկատերինան և Ելենան, կիսում էին այս գաղափարը: Վիկտորին աջակցում էր Դավիթ Սարգսյանը, իսկ Իրինա Կորոբինան շարունակում էր իր աշխատանքը: Պարադոքսալ կերպով, գործի ավարտի հասցնելու մեթոդները դուրս էին գալիս թանգարանային էթիկայի շրջանակներից ՝ պառակտելով Մոսկվայի մասնագիտական համայնքը [7]: Մելնիկովյան տան վիճակն ինքնին վաղուց անհանգստության տեղիք էր տալիս ՝ կապված նոր հողատարածքների շարժման հետ, որոնք առաջացել էին Նովի Արբատում նոր շինարարության արդյունքում: Architարտարապետության թանգարանը հայտարարել է ARUP- ին վստահված տան ինժեներական հետազոտությունների մեկնարկի մասին, բայց վերականգնման սկզբի կամ հիմքերը ամրացնելու աշխատանքների մասին խոսք չկա: Մելնիկովի աշխատանքին նվիրված ցուցահանդեսը պետք է տեղակայված լինի «Այգեպանի տանը» ՝ «Մեգանոմ» -ի նախկին գրասենյակում: Դրա հեղինակներն են Միխայիլ Բեյլինը և Դանիիլ Նիկիշինը, Citizenstudio ասոցիացիայի անդամները, որոնք հաղթել են հենց Մելնիկովի տան երաժշտականացման գաղափարի մրցույթում `« Տապկի »պարադոքսալ նախագծով: Դրան համապատասխան, բնակեցված տունը, որին հետևում էր Մելնիկովի թոռնուհին ՝ Եկատերինա Կարինսկայան, արդեն թանգարան էր, որտեղ ոչինչ պետք չէր փոխել ՝ միայն մորթե հողաթափեր բաժանելու այցելուներին:
Մոսկվայի Կրեմլի թանգարանները, որոնք ճարտարապետության թանգարանից բաժանված են դեռ չզարգացած ստորգետնյա անցումով, ունեն բարդ և բազմազան ճարտարապետական տնտեսություն: Դրանք ներառում են Կրեմլի երեք տաճարներ, Խալաթի նստեցման եկեղեցին, theինանոցը, Պատրիարքական պալատը: 2008-ին թանգարանային ճանաչվեց Իվան Մեծ զանգակատունը. Թանգարանների նախագծման լաբորատորիան (Ալեքսեյ Լեբեդև և Վլադիմիր Դուկելսկի) այնտեղ նախագծեց բազմաշերտ ցուցադրություն `նվիրված Մոսկվայի Կրեմլի ճարտարապետության պատմությանը: Ելենա Գագարինան, որը 2001-ին եկել էր տնօրենի պաշտոնը, սկսեց խոսել անգնահատելի միջոցներ ցուցադրելու համար նոր տարածքների անհրաժեշտության մասին: Բուն Կրեմլի ներսում թափուր տեղեր չկային: Հարևանքում անսպասելի որոշում կայացավ. Կրեմլի թանգարաններին տրվեց Քլեյնի նախագծած Մերձավոր առևտրային շարքերը, որտեղ 2007-ին Նախագահի աշխատակազմը սկսեց Միխայիլ Պոսոխինի նախագծած անհաջող վերակառուցումը, որի արդյունքում քանդվեցին ներքին շենքերը:
Ելենա Գագարինան Յուրի Գրիգորյանին հրավիրեց «աուդիտ» անցկացնել իր ժառանգած օբյեկտի վրա ՝ տարածքների բարդ շրջանաձեւ համակարգով և անավարտ ստորգետնյա կայանատեղի ունեցող հուշարձան:Հետազոտությանը հաջորդեց դիզայնը. Project Meganom- ը, աստիճանաբար զբաղեցնելով թանգարանի առաջատար դիզայների խորշը Մոսկվայում, աշխատում է նոր շենքի վրա `քանդվածի չափսերով, և Նատա Տատունաշվիլիի և Նատալյա Մաստալերժի մերօրյա բյուրոն դրա համար ինտերիեր է պատրաստում:, Այն ժամանակ, երբ լուծվում էր Միջին շարքերի հարցը, 1934 թվականին Իվան Ռերբերգի կողմից կառուցված Կրեմլի 14-րդ մասնաշենքը երկու անգամ վերակառուցվեց, այնուհետև քանդվեց: Այս քանդման պատմությունը շատ հարցեր է առաջացնում, որոնցից մեկն այն է, թե ինչու շենքը չտեղափոխել Կրեմլի թանգարաններին, որպեսզի նրանց գանձերը չտեղափոխվեն Կրեմլի պատերից դուրս:
Կրեմլի թանգարանների հարևանը ՝ Պետական պատմական թանգարանը, 2000-ականների առաջին կեսին հայտարարեց դրամահատարանը և տպարանը միացնելու մասին և խոսեց դրանք համընկնելու պլանների մասին: Այսպիսով, 17-րդ դարի ամենահետաքրքիր տարածքները, երկար տարիներ դարպասներով փակված և քաղաքային կյանքից բացառված, վերջապես կհայտնվեին «ներքին միջավայրում», և դրանց մուտքը հնարավոր կլիներ միայն տոմսերով: Րագրերի քննադատությունը և ֆինանսավորման պակասը հանգեցրին նախագծերի վերանայման: Արդյունքում, դրամահատարանը վերականգնվեց և հասարակության առջև բացվեց 2014-ին որպես բակ, այլ ոչ թե որպես նախասրահ: Պատմական թանգարանին փոխանցված Լենինի թանգարանի շենքը (Մոսկվայի քաղաքային դումա) վերականգնվեց որպես 1812 թ.-ի Հայրենական պատերազմի թանգարան:
Բարեբախտաբար, բակի լայնամասշտաբ համընկնումի ևս մեկ նախագիծ ձախողվեց: Մոսկվայի թանգարանը, որը տեղափոխվել էր ubուբովսկի պուրակի Պրովայզինգի պահեստներ, սպառնաց Կրոպոտկինսկու ճանապարհի եզրին կառուցել նոր շենք, որը կփակի Կայսրության հրապարակը: Հսկայական ներքին հրապարակը պետք է ծածկված լիներ Յուրի Պլատոնովի նախագծած ապակե տանիքով ՝ այդպիսով կրկնելով Գոստինի Դվորի համարձակ համընկնումը: Նախագիծը, որը գովազդվում է 2008 թվականից Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետ Ալեքսանդր Կուզմինի կողմից, այնքան հակասում էր ժառանգության պաշտպանության օրենսդրությանը, որ միաձայն քննադատության ենթարկվեց փորձագիտական հանրության և լրատվամիջոցների կողմից: Մոսկվայի թանգարանի նոր տնօրեն Ալինա Սապրիկինան իր պաշտոնը ընդունեց 2013 թվականին ՝ վիճահարույց նախագիծը չիրականացնելու պայմանով:
Մատակարարների պահեստների վերականգնման և հարմարեցման նոր հայեցակարգը մշակվել է Եվգենի Էսսի կողմից, որը վարպետորեն վերակենդանացրեց նմանատիպ օբյեկտի `Նիժնի Նովգորոդի Կրեմլում գտնվող« Արսենալի »շենքը, որը վերածվեց NCCA- ի Վոլգայի մասնաճյուղի և ամենից մեկը: նորաձև ցուցահանդեսային կայքեր Ռուսաստանում [8]: Ըստ Էշի հայեցակարգի, Պրովյանցկին պետք է վերադառնա իր պատմական ներքին տեսքին. Պաշտպանության նախարարության ավտոտնակի համար կառուցված հատակները ապամոնտաժվելու են ՝ բացահայտելով Ստասովի շքեղ կամարները ամբողջ բարձրության վրա: Կամարակապային նկուղները հասանելի կդառնան այցելուներին ՝ երեք շենքերն էլ համատեղելով մեկ փոխկապակցված տարածքի մեջ: Սերգեյ Կապկովի հեռանալով Մոսկվայի մշակույթի վարչության պետի պաշտոնից, նախագծի մշակումը կասեցվեց: Միևնույն ժամանակ, Պրովյանցսկի բակի մնացած բակը նույնպես դարձել է նորաձեւ վայր, որտեղ անցկացվում են համերգներ, փառատոներ, լու շուկաներ և մանկական երեկույթներ: Տասնամյակներ փակված բոլոր կողմերից ՝ այն բառացիորեն վերադարձավ քաղաք:
Փոփոխվող աշխարհում փոփոխվող նախագիծ
Մոսկվայի մեկ այլ ամենամեծ թանգարանի `Պոլիտեխնիկի վերանորոգման մրցույթը մանրամասն լուսաբանվել է« Ռուսաստան »նախագծում [9]: Դրան նախորդել են օրինակելի նախնական աշխատանքները ՝ Պոլիտեխնիկական հիմնադրամի նախ տնօրեն, այնուհետև բուն թանգարանի Յուլիա Շախնովսկայայի ղեկավարությամբ: Նախ հայտարարվեց թանգարանի զարգացման հայեցակարգի մրցույթ, որի առաջադրանքը գրեց թանգարանային դիզայնի լուսավոր, ավստրիացի Դիտեր Բոգները: Մրցույթի արդյունքների համաձայն, բրիտանական հարգարժան Event Communications ընկերությունը ընտրվեց եզրափակիչ անցած չորս թեկնածուներից, որոնք մի քանի ամիս աշխատում էին հետազոտության և հայեցակարգի վրա: Արդյունքում 2000 էջանոց փաստաթուղթը ներկայացվեց փորձագետներին, բայց ոչ ճարտարապետներին: Պոլիտեխնիկական թանգարանի վերանորոգման ճարտարապետական հայեցակարգի հաջորդ մրցույթի մասնակիցները որպես TK ստացան ընդամենը մի քանի էջի տեքստ …
Finalյուրիի ղեկավարի Իգոր Շուվալովի վերջնական ընտրությունը երկու եզրափակիչ անցած մասնակիցների ՝ թանգարանային բիզնեսում ավելի փորձառու ամերիկացի Թոմաս Լիզերի և երիտասարդ հայեցակարգային ճապոնացի Junունիո Իշիգամիի միջև զարմացրեց նույնիսկ ժյուրիի անդամ Գրիգորի Ռեվզինին [10]:Ակնհայտ էր, որ ընտրվեց ավելի տեսլական նախագիծ, որը թույլ կտա հետագա փոփոխությունների: Թանգարանի ՝ որպես Պարկի գաղափարի, ամենաազդեցիկ տարրերից մեկը ՝ ETFE կիսաթափանցիկ տանիքը և թանգարանի շրջակայքում գտնվող խորը պարտեզը, գրեթե ստվերում են այն փաստը, որ քիչ է խոսվել պատմական շենքի վերականգնման և թանգարանային տարածքի կազմակերպման մասին: նախագիծ Իրադարձությունների զարգացումը միայն հաստատեց նախնական վախերը: Ֆիլմը համարվեց ոչ պիտանի մոսկովյան կլիմայի համար և փոխարինվեց ավելի ծանր ապակուց, մինչդեռ Աննա Անդրեևայի նուրբ մարգագետնի և մարգագետնի լանդշաֆտային դիզայնը տեղը զիջեց Wowhaus- ի ավելի գործնական գեղեցկացման նախագծին: Քիչ է հայտնի շենքի ներսում վերականգնման ընթացքի մասին, բացառությամբ, որ այն պետք է ավարտվի մինչ 2018 թվականը:
Միևնույն ժամանակ, պետք է կառուցվի Պոլիտեխնիկական թանգարանի թանգարանի և կրթական կենտրոնի նոր մասնաշենքը Լոմոնոսովսկու անվան վրա:
2013 թ. Միջազգային մրցույթը բերեց առաջին կարգի թանգարանային ճարտարապետության մի քանի օրինակների. Թոմաս Լիզերի, Յուրի Գրիգորյանի, Ֆարշիդ Մուսավիի, Նարինե Տյուտչևայի հետ զուգակցված նախագծերը ով հաղթեց Սերգեյ Չոբանի հետ միասին): Պոլիտեխնիկական թանգարանից հանրային տեղեկատվության պակասը թույլ է տալիս ենթադրել, որ այս մրցույթը կմիանա բարձրաձայն մրցույթների երկար շարքին ՝ առանց շարունակության:
*** Սանկտ Պետերբուրգ
Գլխավոր շտաբի հետ հաջող փորձը ոգեշնչեց Էրմիտաժին հետագա ընդլայնման համար: 2013-ի վերջում Բորսայի շենքը տեղափոխվեց նրան, Ձմեռային պալատից գետի այն կողմում: Navովային կենտրոնական թանգարանը, որը նրան զբաղեցնում էր յոթանասուն տարի, վտարվեց 2011-ին ՝ կապված Վլադիմիր Պուտինի և Վալենտինա Մատվիենկոյի գաղափարի հետ ՝ այստեղ ապրանքների և հումքի ժամանակակից բորսա բացելու վերաբերյալ [11]: Վշտից թանգարանը կիսով չափ տեղափոխվեց Կրյուկովի զորանոց, նավթի փոխանակման գաղափարը կախված եղավ օդից, և Թոմ դե Թոմոնի հուշարձանը մի քանի տարի կանգնած մնաց առանց ջեռուցման: Հարմարեցման տարբերակների երկար քննարկումներից հետո Միխայիլ Պիոտրովսկու առաջարկը ՝ Հերալդիկայի թանգարան տեղադրել այստեղ, ընդունվեց, բայց մինչ այժմ անհրաժեշտ միջոցների միայն մեկ տասներորդն է հատկացվել արտակարգ իրավիճակների գլուխգործոցի վերականգնման համար:
Տարիներ շարունակ, Սանկտ Պետերբուրգի մատույցներում, Ստարայա Դերեվնում, աճել է Էրմիտաժի պահեստարանի անսովոր շենքը (առաջին երկու փուլերը ՝ 2003-2012, Տրոֆիմովների ճարտարապետական արհեստանոց): Բաց էքսկուրսիաների համար, բայց գտնվում է զբոսաշրջային ուղիներից հեռու, այն քիչ է փոխել քաղաքի թանգարանային քարտեզը: Ռեմ Կոլհասի բյուրոն OMA- ն շահեց դեպոզիտարիայի երրորդ փուլի մրցույթը: 13 հարկանի ապակե խորանարդը ՝ ցուցասրահներով, բաց պահեստարանով, գրադարանով, սրճարանով և երկաթուղու վրայով ապակե կամուրջ պետք է ավարտվի 2018-ի վերջին: Էրմիտաժի նույնիսկ ավելի համարձակ ընդլայնումը դեպի Մոսկվա, դեպի ILԻԼ տարածք, նկարագրված է «Նորի ծնունդը» բաժնի առանձին նյութում [12]:
Ռուսական թանգարանը, որը երկար տարիներ նոր ու նոր առանձնատներ է ավելացնում, վերջապես սկսեց վերականգնել գլխավորը ՝ Միխայլովսկի պալատը: Սկզբնապես նախագիծը պատվիրում էր Միխայիլ Ֆիլիպովը, ով առաջարկեց իր տեխնիկական ներքին բակերից օգտվելու էլեգանտ լուծում, որը զարդարված էր իր ստորագրությամբ նուրբ գրաֆիկայով: Wasրագիրը քննարկվեց, ապա մի քանի տարի դադար կար, և 2016-ի գարնանը Ռուսաստանի թանգարանը հայտարարեց, որ «Լենպոլպրոեկտ» ՓԲԸ-ի կողմից մշակված նոր նախագիծն ընդունվել է իրականացման համար [13]: Ինչպես հաճախ է պատահում, առաջարկվող լուծումը կարծես առաջին տարբերակի խիստ պարզեցված տարբերակն է:
Երկար սպասված ընդլայնումը սպասվում է նաև Սանկտ Պետերբուրգի պատմության թանգարանին: Բոլորովին վերջերս նա տեղափոխվեց ախոռների վարչություն ՝ կայսրության ընդլայնված շենքը ՝ Վասիլի Ստասովի ՝ Մոսկվայի Պրովայդոր պահեստների «բարեկամ» կողմից: Հուշարձանի տեղափոխումը թանգարան կարելի է համարել որպես երջանիկ արդյունք. Նախորդ վարձակալը `« Orange-Development »ՓԲԸ-ն, նախատեսում էր անսամբլի արմատական վերակառուցում հյուրանոց` բաժանելով այն առանձին բնակարանների: Այս նախագծի չեղարկումը պայմանավորված էր Սանկտ Պետերբուրգի մշակութային ժառանգության պահպանման խորհրդի միասնական դիրքորոշմամբ և Ալեքսանդր Սոկուրովի անձնական մասնակցությամբ [14]: Թանգարանն արդեն ունի նոր շենքի հարմարեցման հայեցակարգ, բայց թե ով կմշակի նման բարդ համալիրի ճարտարապետական լուծումը, դեռ հայտնի չէ:
Ընդհանուր առմամբ, տպավորություն է ստեղծվում, որ ռուսական խոշոր թանգարանները դեռ հնարավորություն չունեն ցնցել աշխարհը նոր ճարտարապետությամբ: Բյուջեի անբավարար և բյուրոկրատական ֆինանսավորում, որոշումների կայացման ոչ թափանցիկություն, նրանց քաղաքական ներգրավվածություն, ժառանգության պաշտպանության մասին օրենսդրության կոշտություն, պահպանվող գոտիների սահմանափակումներ և մայրաքաղաքների կենտրոններում ազատ սյուժեների բացակայություն, վերջապես `սահմանափակ թվով ճարտարապետներ ընդունակ լուծել այսպիսի մեծության խնդիրներ. հանգամանքների ամբողջ խառնաշփոթը հանգեցնում է այն փաստի, որ թանգարանները դանդաղ և դժվար է վերականգնել: [1] Khrustaleva M. Ապագայի թանգարաններն այսօր // ArtChronicle. No 4. 2002. S. 38-59: [2] Տե՛ս «Russiaրագիր Ռուսաստանը» թիվ 77, էջ: 28. [3] Լրացուցիչ մանրամասների համար տե՛ս Յ. Գրիգորյանի հետ հարցազրույցը այս համարում. «Projectրագիր Ռուսաստան», թիվ 80, էջ: 148. [4] Ռուսաստանի Դաշնության Կառավարության 2013 թ. Դեկտեմբերի 9-ի N 1138 որոշում Ա. Ս.-ի անվան կերպարվեստի պետական թանգարան Պուշկին »: [5] Լրացուցիչ մանրամասների համար տե՛ս այս հարցը. «Projectրագիր Ռուսաստան», թիվ 80, էջ: 158. [6] Անդունդի վրայով: Հարցազրույց Տատյանա Բելյաևայի հետ // ժառանգության պահապաններ: 20.10.2016 թ. [7] Խրուստալևա Մ. Մելնիկովի տուն. Մեկ ազգայնացման պատմություն // Սնոբ, թիվ 02 (79) 2015 թ. [8] Տե՛ս Project Russia No. 65, էջ. 108; Khrustaleva M. Աշխարհի դարձի. Զինանոցների ճակատագրի մասին աշխարհում և այստեղ // ArtChronicle: No 4. 2003. S. 110-116: [9] Տե՛ս Project Russia No. 63, էջ: 136-153թթ.
[10] Revzin G. «Նրանք հավատում են այն, ինչ կանեն, և ամբողջ աշխարհը կզարմանա» // Կոմերսանտ, 10.10.2011: [11] Zerkaleva A. Կայսերական ոճով // Lenta. Ru, 27.12.2013: https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Տեսեք ավելին այս համարում. «Russiaրագիր Ռուսաստան», թիվ 80, էջ: 203 թ.
[13] Գերասիմենկո Պ. Միխայլովսկի պալատի վերակառուցման ծրագիրը մտահոգում է մասնագիտական հանրությանը // «Արվեստի թերթ» Ռուսաստան, 19.02.2016:
[14] Ախոռների բաժանմունքը այլանդակված չէ ապարտ հյուրանոցի կողմից // Heritage պահապաններ, 23.06.2015:
