Ինչու է վերջին շրջանում վերակառուցման թեման այդքան սիրված:
Կոնստանտին Խոդնև. Նախ ՝ բազմաշերտ միջավայրի արժեքն ավելի ակնհայտ է դառնում: Երկրորդ, կա միտում դեպի ռեսուրսների խնայողություն, «կայունություն», ավելի ցածր քանդում և նոր շինարարական ծախսեր: Եթե մենք չենք քանդել շենքը, նշանակում է, որ մենք մի փոքր փրկեցինք բնությունը: Դա պայմանավորված է նաև պատմական կենտրոնում նոր շինարարության սահմանափակումներով: Երբեմն ավելի հեշտ է դրսից և, գուցե, ավելի լուրջ `ներսից փոքր-ինչ փոխել շենքը, քան հասարակության, բնակիչների և իշխանությունների հետ երկար համաձայնությունների գալը:
1970-80-ականներին ընդունված էր կառուցել նոր հողեր `առանց քաղաքի դժվարություններին դիմակայելու: Բայց հիմա, երբ քաղաքի կենտրոնում հետաքրքրությունը վերադառնում է, հարց է առաջանում, թե ինչ անել այնտեղ կանգնած շենքերի հետ, ինչպես կարող են դրանք վերափոխվել: Հաջորդ թեման այն է, թե ինչ անել ծայրամասում գտնվող շենքերի հետ, որոնք այլեւս պահանջարկ չունեն: Օրինակ, Ամերիկայում փակվում են հարյուրավոր առևտրի կենտրոններ և հայտնի չէ, թե ինչ անել դրանց հետ:
Դանիել Լորենց: Մշակույթում նկատվում է անհատականացման աճ: Անձը, բացի անհատական հագուստից, քննարկում է եզակի տարածք ՝ բնակարան կամ աշխատավայր ձեռք բերելու հնարավորությունը: Մեր օրերում նորաձեւությունը ստեղծում են այն մարդիկ, ովքեր չեն նստում մեկ տեղում, շարժունակ են, աշխատում են տնից ՝ ցանկացած ժամանակացույցով: Նրանք ունեն այլ մշակութային ընկալում, այլ շեշտադրումներ: Սա նաև ազդում է պատմական օբյեկտների դիտման ձևի վրա. Համապատասխանաբար, հայտնվել են մշակողներ և ճարտարապետներ, որոնք պատրաստ են դրանք վերակառուցել և օգտագործել որպես անսովոր հատկություններով օբյեկտներ:
Նատալիա Սիդորովա. Timeամանակը թողնում է անհատական հետք, նույնիսկ նյութերը որոշակի հմայք են ձեռք բերում: Փաստորեն, դա պատրաստի ռեսուրս է իսկության և եզակիության մթնոլորտ ստեղծելու համար: Կարևոր է, որ սա հաստատված իրական արժեք լինի, այլ ոչ թե դիտավորյալ հորինված:
K. K.: Վերակառուցումը կարող է գրավիչ լինել հենց այս պատճառով. Այն թույլ է տալիս ստեղծել որոշ անսպասելի բաներ, որոնք չէիք կարող նախապես մտածել ՝ հանգամանքներում անորոշություն լինելու պատճառով:
N. S.: Երբեմն վերակառուցումը թույլ է տալիս նույնիսկ ավելի համարձակ որոշումներ կայացնել, այն ստեղծում է իրավիճակ, երբ հաճախորդները պատրաստ են անսովոր մոտեցումների և տիպաբանությունների: Մի տեսակ սիներգիա է առաջանում. Եվ մարդիկ պատրաստ են, և շենքերը պատրաստ են տրամադրել ոչ ստանդարտ լուծումներ:
Հաճախորդը պատրա՞ստ է դրան:
D. L.: Այո, դրա համար այն դարձավ երեւույթ: Հաճախորդը փոխվել է: Չնայած չի կարելի ասել, որ ամեն ինչ փոխվել է, գործընթացը փուլային է, էվոլյուցիոն:
N. S.: Ոմանք պատրաստ են, ոմանք ՝ ոչ, հնարավոր է և անհրաժեշտ է բացատրել շատերին, ցույց տալ վերակառուցման հետ կապված մոտեցումների առավելությունները:
Ունե՞ք որակյալ և հետաքրքիր վերակառուցման սիրված օրինակներ:
K. K.: Վերցրեք վերելակով Քեյփթաունում, որը վերակառուցվել է Թոմաս Հեդերվիկի կողմից, որտեղ տեղակայված են հյուրանոց և ժամանակակից արվեստի կենտրոն. Սա պարզապես օրինակ է այն բանի, ինչի մասին խոսում է Նատաշան, բացարձակապես անհավանական նոր տիպաբանություն և ձևեր: Օգտագործելով իր զարմանալի համատեքստը ՝ հին կառույցների եզակի առանձնահատկությունները: Սա հուզմունք է:
N. S.: Կառուցվածքների կտրումը թույլ էր տալիս բոլորովին այլ տեսք ունենալ տարածության մեջ: Սա սարքը չէ իր մաքուր տեսքով, այլ նաև վերափոխում է ժամանակակիցի կողմից և ջինսե, բավական համարձակ, բայց հսկայական արդյունք տալով:
Ես կցանկանայի ավելի համարձակ և ինքնատիպ ժամանակակից ներառումներ վերակառուցված միջավայրում:
Կրկին, վերջին օրինակներից. Վերջերս հասցրեցինք այցելել Անտվերպենի մոտակայքում
Ակսել Վերվորդտի Kanaal նախագիծը, մենք շատ տպավորված էինք դրանով: Ի տարբերություն կտրուկ հայեցակարգային Հեդերվիկի, ավելի կարևոր է ստեղծել հատուկ մթնոլորտ: Բետոնե ուղիները պարզապես թափվում են գետնին և դառնում լանդշաֆտի մի մասը: Միշել Դեվինին հոգ էր տանում այնտեղի բնապատկերը:Նոր շենքերը պատրաստվել են տարբեր ճարտարապետական խմբերի կողմից. Շատ շենքեր, շատ հեղինակներ: Պարզվեց, որ շենքերը տարբեր էին, բայց դրանք ներառված են պատմական միջավայրում, և ամբողջ համալիրը կարդում է որպես մեկ աշխարհ, որը միավորված է ընդհանուր մթնոլորտով: Մանրամասների մշակման շատ բարձր մակարդակ կա:
Բնականաբար, այստեղ շատ կարևոր դեր խաղաց հաճախորդը, ով, փաստորեն, հանդես եկավ այս ամբողջ հայեցակարգով:
K. K.: Համաձայն եմ Շարունակելով հաճախորդի դերի թեման `ես կցանկանայի մատնանշել մեր երկրի վերակառուցման ամենակարևոր երկու նախագծերը: Նախ, սա Նոր Հոլանդիան է, որը կարող է ծառայել որպես վերակառուցման նյութի որակի ճիշտ, անզիջում մոտեցման օրինակ:
Եվ երկրորդ օրինակը «
Ավտոտնակ »՝ Ռեմ Կուլհասի ՝ սովետական մոդեռնիզմի ճարտարապետության վերանայման առաջին օբյեկտը: Քանի որ, երբ խոսում ենք վերակառուցման մասին, մենք սովորաբար հիշում ենք աղյուսե պատերը, քիվերը և տանիքների տանիքները: Եվ արվեստի գործ դարձնել քիչ թե շատ սովորական, ինչպես թվում է, մոդեռնիզմի ճարտարապետության օբյեկտներից ՝ դա դեռ չի եղել: Սա առաջին փորձն է: Պետք է ասել, որ համաշխարհային պրակտիկայում նույնպես հազվադեպ է հանդիպում: Եվ դա որակով բացարձակապես եզակի է:
N. S.: Խոսքը ոչ միայն շենքի, այլև մթնոլորտի որակի մասին է: Երբ իրադարձությունների մթնոլորտը, այնտեղ տեղի ունեցող ամեն ինչ կապված է շենքի հետ, ստացվում է միջավայր, և դա իդեալական դեպք է:
Ի դեպ, մենք դասընթացի առջև խնդիր ենք դրել պատմել ձեզ, թե ինչպես ստեղծել այդպիսի միջավայր:
K. K.: Եվ խրախուսել ուսանողներին ոչ միայն գրասենյակներ տեղադրել որոշակի քանակի մետրերի վրա, այլ միշտ իրենց առջև խնդիր են դրել ստեղծել նոր միջավայր, փոխել կյանքը: Քանի որ ցանկացած վերակառուցման իմաստն այն է, որ այն պետք է աշխատի: Դուք պետք է գործարկեք որոշակի մեխանիզմ, և այնտեղ կարևոր է բարդությունը `ճարտարապետական լուծումներ, ծրագիր և հետագա շահագործման գաղափար: Ըստ էության, վերանորոգման նախագիծը կյանք կազմելու մասին է:
Եվ հանուն »
Լուսաբաց », որի՞ սցենարով եք հանդես եկել:
K. K.: Կա աստիճանական գործընթաց, կա միջավայր, որը հետզհետե ավելի ու ավելի է պակասում գործարան, իսկ ավելի շատ ՝ քաղաք: Opportunitiesարգացման հնարավորություններ կան:
N. S.: «Ռասվետ» -ի տարածքում ներկայումս ավարտված երկու շենքերը (3.34 և 3.20) մեզ համար քաղաքի համատեքստում խորը ընկղմման միջոցով քաղաքի հետ փոխգործակցության հատուկ փորձ դարձան: Բնակարանների վերակառուցման կարգավիճակը և գործառույթը թույլ տվեցին փորձարկել տարբեր տիպաբանական լուծումներ. Կան երկու մակարդակի բնակարաններ, ներառյալ առաջին հարկում `առանձին մուտքերով և առջևի պարտեզներով, որոնք կարող են թույլ տալ, որ իրենց բնակիչները աշխատեն և առաջին հարկում այցելուներ ընդունեն:, և ապրել երկրորդով: «Արշալույսի» վրա մարդիկ կան թե՛ ցերեկ, թե՛ գիշեր, այն գործում է 24 ժամ: հայտնվել են սրճարաններ, նախատեսվում են նորերը: Բայց տարածքի նախագիծը զարգանում է, և մենք շարունակում ենք աշխատել դրա հետ:
Ի՞նչ եք կարծում, ներկայումս ճարտարապետության կրթության ոլորտում ի՞նչն է պակասում:
N. S.: Միջառարկայական մոտեցում: Ընդհանրապես ճարտարապետության մեջ և մասնավորապես վերակառուցման մեջ: Ավանդույթի իներցիայի պատճառով այն չի ընդունվել ճարտարապետական համալսարաններում: Բայց հիմա մասնագիտությունների խաչմերուկում հետաքրքիր լուծումներ են ի հայտ գալիս: Այստեղից էլ գալիս են դասական կրթությունը լրացնող նոր ծրագրերը: Մեր ընթացքում մենք կփորձենք ներգրավել թեմայի հետ կապված ավելի շատ տարբեր մասնագետների, որոնք ընդգրկում են ոչ միայն զուտ ճարտարապետական ասպեկտներ: Տեսական հիմքերի հետ աշխատելու, հարցումների և պատմության հետ աշխատելու նրբություններ կան: Գործառնական և բյուջեի հետ կապված առանձնահատկություններ կան:
D. L.: Ես կասեի, որ երբ համագործակցում ես ոչ միայն ռելիեֆի և լանդշաֆտի, այլև մշակութային կոդերի հետ, դա այլ մակարդակի մարտահրավեր է և պայքար: Ահա թե ով կհաղթի: Գոյություն ունեցող շենքը կարող է ծանրաբեռնել ձեզ, կամ դուք կարող եք այն գերել, կամ էլ երկուսն էլ գոյատևելու են:
Մարշում սպասվող դասընթացի մասին: Ձեզ համար հե՞շտ էր ընդունել առաջարկը և դառնալ դրա համադրողը: Ինչո՞ւ է սա ձեզ հետաքրքրում:
K. K.: Չեմ ասի, որ դա հեշտ էր, բայց որոշումն անմիջապես դրական էր, մենք ինչ-որ կերպ արագ արձագանքեցինք: Դասավանդումը ծանր աշխատանք է, բայց շատ բան է սովորեցնում. Համակարգել, կազմակերպել, մշակել մեթոդաբանություն, ինչ-որ տեսակի ամբողջական պատկեր: Առաջ շարժվել. Դա շատ հետաքրքիր է:
Եվ, իհարկե, հետաքրքիր է առավելագույն լսարանին փոխանցել այն գիտելիքները և գաղափարները, որոնք մենք համարում ենք կարևոր: Այդուհանդերձ, մենք ձգտում ենք կատարելագործվել: Բարելավել քաղաքը, բարելավել կյանքը: Եվ որքան շատ մարդիկ կիսեն մեր արժեքները, այնքան լավ:
N. S.: Ասեմ, որ մենք «Կարմիր վարդի» առաջին Արտփլեյի բնակիչներն էինք: Եվ դա շատ հիանալի, բացարձակապես զարմանալի մթնոլորտ էր: Եվ ահա Artplay- ի հիմնադիր Սերգեյ Դեսյատովը մեզ վարակել է նոր պլուտոն պլատֆորմով, որտեղ նա մեր ստուդիայում տալիս է մի տեսակ քարտ-բլանշ ուսանողների աշխատանքի համար: Եվ մի կողմից հնարավոր կլինի հաշվի առնել վերակառուցման իրական տարածքի բոլոր հատկությունները, իսկ մյուս կողմից, միգուցե, հնարավոր լինի մի փոքր փորձեր անել, որոշ բաների մի փոքր ավելի համարձակ և հանգիստ նայել, Լուծումներ գտնեք, որոնք չեն գտնվի, ասենք, որոշակի տեխնիկական ճշգրտման կամ պատվերի շրջանակներում: Եվ ուսանողների հետ միասին մեզ համար շատ հետաքրքիր կլինի դա անել:
