17-րդ դարի սկզբին Վինչենցո Սկամոցցին գրեց «Համընդհանուր ճարտարապետության գաղափարը» տրակտատը, որտեղ, ի միջի այլոց, անդրադարձավ քաղաքաշինության թեմային: Այս գիրքը կարդացել է 22-ամյա արքայազն-արքեպիսկոպոսը, որը ժամանակին ղեկավարում էր Salալցբուրգը: Scamozzi- ի աշխատանքից տպավորված ՝ նա կառուցեց շատ տներ ՝ ստեղծելով զարմանալիորեն գեղեցիկ փողոցների և հրապարակների հաջորդականություն Ավստրիայի քաղաքում ՝ հանրային տարածք, որը մարդիկ մինչ այժմ վայելում են:
Այս պատմական օրինակը հիմնված է լայն հորիզոնական և ուղղահայաց չափերի ճարտարապետության մեջ կարևորության գաղափարի վրա: Նման փոփոխությունը դեռևս մեծապես որոշում է ցանկացած տարածքի որակը, լինի դա բնակարան, առևտրի կենտրոն կամ քաղաքային թաղամաս: Scamozzi- ի նկարագրած բազմազանության սկզբունքը գոյություն ուներ հարյուրավոր, եթե ոչ հազարավոր տարիներ, բայց ժամանակակից ճարտարապետության մեջ այն գնալով մոռացության է մատնվում. Շենքերի մեծ մասն այսօր կառուցված են նույն ոճով և չափերով ՝ անվերջ կրկնելով միմյանց:
Երբ Փիթեր Էբները և ընկերները սկսեցին Salալցբուրգում բնակելի շենքի գաղափարական նախագիծը, այդ վայրում արդեն մի շինություն կար ՝ Գեշտութալլեի մշակութային և պատմական ժառանգության օբյեկտ: Այն կառուցվել է 16-րդ դարում ՝ արքայազն-արքեպիսկոպոս Վոլֆ Դիտրիխ ֆոն Ռայտենաուի օրոք, և դարերի ընթացքում մի քանի անգամ փոխել է իր գործառույթը. Այն դարբին էր, ախոռներ, տներ, պահեստ, օգտագործվում էր ռազմական կարիքների համար: Նրա ճակատներից մեկի վրա դեռ պահպանված է արքեպիսկոպոս ի սկզբանե զինանշանը, իսկ առաջին հարկում կան Romanալցբուրգի տաճարից ռոմանական սյուներ, որոնք տեղափոխվել են այստեղ վերջինիս վերակառուցման ընթացքում: Պատմական շենքը երկար ժամանակ անմխիթար վիճակում էր, բայց, չնայած դրան, հուշարձանների պահպանության տեղական կոմիտեն, քաղաքի բնակիչները և լրատվամիջոցների ներկայացուցիչները որոշակի լարվածությամբ արձագանքեցին դրա արտաքին տեսքի մեջ ճարտարապետների հնարավոր միջամտությանը:
Theրագրի վրա աշխատանքը, ակնհայտորեն, պահանջում էր նրբանկատություն, և Peter Ebner- ի և ընկերների արվեստանոցը երկընտրանքի առջև դրվեց. Պե՞տք է մենք պահենք Geshtüthalle- ն առանց դրա մեջ ինչ-որ բան փոխելու, թե՞ կենտրոնանալով դրա գեղեցկության վրա ՝ փորձենք վերանայել այն: Գրասենյակի ղեկավար, պրոֆեսոր Փիթեր Էբները նշում է. «Ես ուզում էի դիտարկել բոլոր լուծումները, որոնք համատեղում են« հինն »ու« նորը »:
Արդյունքում, նախագծի պատմական մասի վրա կառուցվեց երկու նոր հարկ, որպեսզի ստացված շենքի ուրվագիծը սկսի համընկնել միջնադարյան Հոհենսալցբուրգ ամրոցի ուրվագծի հետ, որը հպարտորեն վեր էր խոյանում Salալցբուրգի վրա: Այս ձևը ձեռք է բերվել շենքի ժամանակակից մասում բազմազանության սկզբունքի օգտագործման միջոցով, ինչպես նկարագրել է Վինչենցո Սկամոցցին իր «Համընդհանուր ճարտարապետության գաղափար» -ում: Peterարտարապետներ Փիթեր Էբները և ընկերները ավելացնում են, որ երկու նոր հարկերի ներքին հարդարանքը «ցանկանում էր ստեղծել պատմական քաղաքի տեսք ՝ հրապարակների և գծերի, բաց և ինտիմ տարածքների փոփոխությամբ»:
Մտնելով շենքի ժամանակակից հատված ՝ ասես հայտնվում եք մի կախարդական լաբիրինթոսում, որտեղ մի անկյունի շուրջը ձվաձեւ սենյակ է, մյուսի ետևում ՝ ձմեռային պարտեզ, իսկ երրորդի ետևից սանդուղք, որը կարծես տանում է դեպի ամպերը: իրենք. Այստեղ յուրաքանչյուր տարածք, անկախ նրանից մեծ կամ փոքր, կարող է առանձնացվել միմյանցից, փակվել կամ, ընդհակառակը, զուգորդվել ուրիշների հետ:
Բնակելի շենքերը նկարագրելիս դրանք հաճախ բնութագրվում են որպես ինտրովերտների կամ հակառակը ՝ աղմկոտ ընկերությունների սիրահարների համար: Տունը, որը նախագծվել է Փիթեր Էբների և ընկերների կողմից, տարածությունների ճկունության շնորհիվ այն կարող է հարմարվել իր բնակիչների բնավորության ցանկացած բնութագրին: Այս նախագծում հեշտ է գտնել «ձեր տեղը» կամ նույնիսկ ինքներդ մոդելավորել: Վերջին երկու հարկերը զբաղեցնում են չորս բնակարաններ, իսկ առաջին շարքը զբաղեցնում է գրասենյակային տարածքները:
Տանը կանաչ տեխնոլոգիաների օգտագործման շնորհիվ այն բնութագրվում է ցածր էներգիայի սպառմամբ, ինչը կազմում է Ավստրիայի նմանատիպ բնակելի շենքի կողմից օգտագործվածի մոտ 10% -ը:Օրինակ, երկրաջերմային ջերմային պոմպը թույլ է տալիս պահպանել ջրի ջերմաստիճանը իր բաց լողավազանում տարվա ընթացքում +32 աստիճանի պայմաններում:
Տան նոր մասի լաքոնային մետաղական ճակատը նրբորեն արտացոլում է շրջապատող կանաչապատումը և հարակից շենքերը: Կախված օրվա ժամանակից և տարվա ժամանակից `դրա շուրջ արտացոլումների խաղն անընդհատ փոխվում է` արտաքին տեսքում շարունակելով ճկունության գաղափարը և ծրագրի բուն բովանդակությանը բնորոշ բազմազանության սկզբունքը: Effectարտարապետներ Փիթեր Էբներն ու ընկերները այս էֆեկտը նկարագրում են որպես «ջրի ծիածանափայլ մակերես» ՝ հավելելով, որ «նայելը նույնպես հաճելի է»: Երկու նոր հարկերի (Larson և Alpolic վահանակներ) արծաթափայլ ճակատը անթերի խառնվում է Geshtüthalle- ի փղոսկրե գույնի սվաղի ճակատին: Նախագծում հինն ու նորը լրացնում են միմյանց այնպես, որ այս աշխատանքում անհնար է պատկերացնել մեկը առանց մյուսի:
Peter Ebner- ի և ընկերների ղեկավարի, պրոֆեսոր Peter Ebner- ի համար այս բնակելի շենքը դարձավ երկրորդը իր հայրենի քաղաքում: Նա խոստովանում է, որ «իր առաջին իսկ նախագծից ի վեր ՝ ուսանողական տարիներին, անցել է ավելի քան քսան տարի, և, համեմատած նախկինի հետ, Salալցբուրգը դարձել է նախագծման դժվարին վայր ՝ հիմնականում տեղացիների պրոֆեսիոնալիզմի բացակայության պատճառով: շինարարական ընկերություններ »: Խոսելով այս տան վրա աշխատելու իր փորձի մասին ՝ նա ասաց. «Դուք երբեք չեք դադարում զարմանալ, երբ տեսնում եք, որ մարդիկ գալիս են բոլոր բանակցություններին իրենց փաստաբանների ուղեկցությամբ և սկսում եք մտածել, որ Նյու Յորքում եք, չնայած իրականում դուք գտնվում են միայն փոքր գավառական քաղաքում »:
Պատմական ժառանգության օբյեկտների հետ ճարտարապետների աշխատանքը դժվար թե որևէ պարզ կոչվի աշխարհի որևէ մասում: Այն առավել արժեքավոր է, երբ տարիների ընթացքում անընդհատ խոչընդոտներ հաղթահարելու արդյունքում ստացված արդյունքը հաճելի անակնկալ է դառնում քաղաքի և նրա նոր / հին ճարտարապետական ուղենիշի համար: Peterարտարապետներ Փիթեր Էբները և ընկերները սիրով կոչում են իրենց աշխատանքը «Գաղտնի գանձը», և այս սահմանումը ավելի քան արդարացված է. Բնակելի շենքը, որը գտնվում է պատմական կենտրոնից մի քանի րոպե հեռավորության վրա, ունի իր փոքր պարտեզը, դրան տանող ծառուղին և գեղեցիկ: տեսակետներ Միևնույն ժամանակ, այն թաքնված է եռահարկ շենքերի մեջ և անտեսանելի է ճանապարհներից: «Գաղտնի գանձը» բացահայտվում է միայն նրանց համար, ովքեր գիտեն դրան հասնելու ճանապարհը:
