Մեր ժամանակներում կառուցվում են շատ մարզադաշտեր, որոնք նման են հսկա փուչիկներին, ընկույզներին, թռչող ափսեներին կամ կարավելներին ՝ «առագաստներով» ծածկված հենարանների վանդակավոր կառուցվածքներին: Կրասնոդարի FC մարզադաշտը, որը կառուցվել է երեք տարի անց, 2013–2016 թվականներին, հարավային այս քաղաքի կենտրոնից ոչ հեռու ՝ համանուն ակումբի համար, այդպիսին չէ: Այն հիշեցնում է Կոլիզեումը, և մականունը ստացել է շինարարության շրջանում: Եվ դա ներկայացնում է սպորտային օբյեկտների կառուցման ավանդականության ամենավառ օրինակը. Art Deco- ի նոր մարմնացում, մեր դարաշրջանի սկզբի հռոմեական ասպարեզների միջև կապեր ստեղծելը, 1930-ականների պատկառելի նախագծեր, ինչպիսիք են, օրինակ, Օլիմպիական մարզադաշտը:, որը կառուցվել է Բեռլինում 1936 թվականին ճարտարապետ Վերներ Մարկի նախագծով և մեր ժամանակների փորձերով: Իրական ձևի որոնումների կալեյդոսկոպում նման ավանդական մարզադաշտերը հատուկ տեղ են գրավում.
Շենքի օվալաձև ծավալը խիստ և փակ է, ճաղապատված հենասյուների ռիթմը չի փոխվում ճակատի ողջ երկարությամբ, նրանց միջև եղած անցքերը փակվում են մետաղական թիթեղների շերտերով ՝ ամբողջովին քողարկելով ներքին կառուցվածքները: Ամեն ինչ շատ խիստ է. Կրասնոդարի նոր մասնաշենքի համեմատ ՝ վերոնշյալ Բեռլինի մարզադաշտը կարծես թե ազատ իմպրովիզ է: Օրինակ, Բեռլինի մարզադաշտում շրջանցող արտաքին պատկերասրահը բաց և պայթեցված է. Կրասնոդարում, հենասյուներն ավելի հաճախակի են, նրանց միջև եղած բացերը ծածկված են ապակուց, կարծես շենքը մուգ ակնոցներ էր կրում: Theտված դասականների հավաքածուն, որը մեզ հայտնի է 1930-ականների ճարտարապետությունից, այս դեպքում բերվում է որոշ այլ մասին ամենամեծ, թվացյալ անհասանելի առավելագույնը: Պարադոքսալ կերպով, այս պարագայում նորությունը և արդիականությունը, որոնք պատկանում են մեր ժամանակին, ընկած են ձևի առավելագույն կարգապահության մեջ, բացառապես ուղիղ գծեր, հարթ մակերեսներ, ճարտարապետության իդեալական «փորված վարժություն»: Շենքը գերհզոր, և գուցե նույնիսկ հիպերկլասիկ է, փակված հնաոճ արենայի հնագիտության ստերեոմետրիայում: Մոտենալով նման ճակատին `դուք ինքներդ ինչ-որ կերպ սկսում եք ստուգել, արդյոք պոկված կոճակներ կան, և արդյոք ձեր կոշիկները մաքուր են:
-
Image 
խոշորացում Կրասնոդարի ՖԱ 1/7 ինտերիեր Լուսանկարը © Միխայիլ Չեկալով, նախագիծ © Maxim Rymar archistudio
-
խոշորացում Կրասնոդարի ՖԱ 2/7 ինտերիեր Լուսանկարը © Միխայիլ Չեկալով, նախագիծ © Maxim Rymar archistudio
-
խոշորացում Կրասնոդարի ՖԱ 3/7 ինտերիեր Լուսանկարը © Միխայիլ Չեկալով, նախագիծ © Maxim Rymar archistudio
-
խոշորացում Կրասնոդարի ՖԱ 4/7 ինտերիեր Լուսանկարը © Միխայիլ Չեկալով, նախագիծ © Maxim Rymar archistudio
-
խոշորացում Կրասնոդարի ՖԱ 5/7 ինտերիեր Լուսանկարը © Միխայիլ Չեկալով, նախագիծ © Maxim Rymar archistudio
-
խոշորացում Կրասնոդարի ՖԱ 6/7 ինտերիեր Լուսանկարը © Միխայիլ Չեկալով, նախագիծ © Maxim Rymar archistudio
-
խոշորացում Կրասնոդարի ՖԱ 7/7 ինտերիեր Լուսանկարը © Միխայիլ Չեկալով, նախագիծ © Maxim Rymar archistudio
Սպասվում էր, որ մարզադաշտի հանրային տարածքի ճակատային մասում «թելադրված» թեմայի բառացի շարունակությունն է. Ընդարձակ տարածք, որը ներառում է հանդերձարաններ և սպա-սպորտային համալիր խաղացողների համար, խաղերի արդյունքների հրապարակման համար նախատեսված նիստերի դահլիճ, խառնուրդ - տարածք, որտեղ սովորաբար տրվում են հարցազրույցներ, և որը ծառայում է որպես մարզադաշտի, VIP- տուփերի, սրճարանների և այլ տարածքների նախանշան, որոնք անհրաժեշտ են խաղացողներին, հանդիսատեսներին և լրագրողներին: Հեշտությամբ կարելի է պատկերացնել, թե ինչպես է դրսից դրված թեման զարգանում ներսում ՝ մարզադաշտը դարձնելով դասական «մինչև ոսկոր»:
Բայց ոչ. Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետի առջեւ
Maxim Rymar- ը խնդիր դրեց ստեղծել ծայրահեղ ինտերիեր `արտացոլելով ժամանակակից սպորտի ուժն ու տեխնիկականությունը, ինչպես նաև փոխաբերականորեն մարմնավորելով թիմի խորհրդանիշները, որպեսզի պատկերանշանը չկրկնվի ինտրուզիվ, այլ« լուծարվի »տարածության, գույնի մեջ: և հյուսվածքը:«Modernամանակակից ֆուտբոլը շատ տեխնիկական սպորտ է, - շեշտում է ճարտարապետը, - դա վերաբերում է և՛ տեխնիկայի կատարելագործմանը, և՛ հրաձգության և մրցումների ցուցադրման տեխնիկային»: Բացի այդ, Կրասնոդար ակումբն ինքնին դարձել է սպորտում արագ առաջընթացի խորհրդանիշներից մեկը, թեկուզ միայն այն պատճառով, որ դինամիկ զարգանում է և մի քանի տարի անց մտել Պրեմիեր լիգա:
Այսպիսով, ինտերիերի պատկերապատման հիմքը ստեղծվել է Կրասնոդարի թիմի երեք կորպորատիվ գույներով ՝ սեւ, կանաչ և սպիտակ: Սպիտակ գույնը հայտնաբերվում է առաստաղի և հատակի վրա, սպա տարածքում և հյուրերի հանդերձարաններում, որոնք ՖԻՖԱ-ի կողմից պահանջում են չեզոք լինել հյուրերի հոգեբանական հարմարավետության համար:
Լեյտմոտիվը և հիմնական հուզական բաղադրիչը սև ակրիլային քարն էր HI-MACS® Black S022, որն արդյունավետորեն ընդգծվում էր կանաչ LED լուսավորության լուսավորության գծերով: Սև պատերը տեղ-տեղ թեքվում են, դառնում են փայլատ, այնուհետև փայլուն, տարբեր հյուսվածք և ձև: Մոտեցումը բավականին համարձակ է. Սևը սիրում են դիզայներները և գրեթե երաշխավորում են տխրահռչակ «ոճայինությունը», բայց պահանջում է զգույշ մոտեցում, քանի որ այն կլանում է լույսը, նվազեցնում տարածությունը և ստիպում խաղալ հակադրությունների վրա: Այստեղ սևն է, որ պատասխանատու է ֆուտուրիստական պատկերի համար. Ինտերիերի նմանությունը ինչ-որ ժամանակակից սարքավորման, ավելի ճիշտ `նորաձև սարքի, տեխնոլոգիայի օրինակով` իր ամբողջությամբ ուղղված դեպի ապագա: Վերցրեք, օրինակ, հյուրընկալող ակումբի հանդերձարանը. Ներս է տանում դաջված հորիզոնական շերտերով պատը, որի մեջ, ձեռքի մակարդակում, կա լուսավոր կանաչ թել, ասես ուղղորդող գիծ է: Անկյունում պատը սահուն կերպով շրջվում է, և թվում է, որ դա ինքն է մարզիկներին ուղղում դեպի իրենց «տուն»: Կարծես տիեզերանավի միջանցք լիներ ՝ գծային գծով. մեկ-մեկ սպասում ես անկշռության: Պատը ներս է մտնում, այստեղ մարզիկների հանդերձարանները նույն գծավոր և սև են, սև սեղանի վերևում առաստաղի նույնիսկ կաթնային-սպիտակ փայլով, իր ձևը կրկնող շրջանաձեւ օդափոխման ներդիրով «սավառնում է»: Ամեն ինչ կարծես լավ համակարգված մեխանիզմ է, ավտոմատացված տարածք, որի լակոնիզմը խաբում է, քանի որ պատերը ցանկացած պահի կարող են լուսավորվել լրատվամիջոցների էկրաններով:
Հակապատկեր, բայց ըստ էության նույն տպավորությունն է ստեղծվում SPA կենտրոնի կողմից `ակրիլային սպիտակ քարից HI-MACS® Alpine White S028 պատրաստված ջակուզիով` լուսավորված-փայլուն աստիճաններով: Կատարյալ սպիտակությունն ու բացարձակ սեւությունը ստեղծում են երկու գրաֆիկական բևեռ: «Արհեստական նյութերի օգտագործումը և ստորին աստիճանի տարածքների լաքոնային-ֆուտուրիստական պատկերացումը միտումնավոր, առանցքային որոշում էին», - բացատրում է Մաքսիմ Ռայմարը: Այստեղ, որտեղ մարզիկները հանգստանում և մարզվում են, շուրջբոլորը նրանց համոզում է, որ նրանք սուպերհերոսներ են անսովոր տարածքում: Իսկ կանաչ գիծը նրանց տանում է դեպի հաղթանակ: Այսպիսով, ստորին աստիճաններում առաջացավ նոր իմաստային միջուկ `քարե ճակատների լուծման հակակշիռ:
Երկու թեմաների ՝ դասականության և ֆուտուրիզմի փոխազդեցությունը դարձել է հանրային տարածքների հիմնական սյուժեն, արտաքին ճակատի միջև միջանկյալ տարածություն, որը ներկայացնում է քաղաքի և ներքինի ասպարեզը ՝ դաշտը և կանգունները, որտեղ բոլորը ժամանակ չունեն ճարտարապետություն Ուստի զարմանալի չէ, որ այստեղ ծավալվում է արտաքին և ներքին, հին և նոր պլաստիկ երկխոսությունը: Բացի այդ, թեմատիկ հակասությունը լուծելու համար անհրաժեշտ դիզայներական ներկայացումը ունակ է միաժամանակ զվարճացնել հանդիսատեսին:
Այստեղ պետք է ընդգծել, որ մեր նեոկոլիզեումի ճակատի ավանդականության ամենակարևոր բաղադրիչներից մեկը երեսպատման նյութն է: Ազնիվ եղջերու և սպունգ տրավերտին, այն քարը, որից կառուցվել են հին, Վերածննդի և Մուսոլինյան Հռոմի շատ շենքեր: Բավականորեն տարբերվում էր Յուրայի կրաքարից ավելի ծակոտկեն և աշխույժ հյուսվածքով և ծառայում էր այնպես, որ շենքը կարծես թե երեսպատված չլիներ, բայց քարից կտրված էր:
Հասկանալով նյութի նշանակությունը շենքի նախագծման մեջ `Մաքսիմ Ռայմարը այն վերածում է պլաստիկ երկխոսության ելակետի: «VIP արկղերի ներքին միջանցքներում մեկ պատը պատրաստված է կոպիտ կտրված տրավերտինից», - ասում է ճարտարապետը: - Այն տեղադրվում է ապակու տակ, կարծես թե կա դաժան միջուկ, հզոր, վայրի, և այն թանգարանազերծված է:Կոպիտ քարե մուշտակը հակադրվում է սահուն ճակատին, և ինտերիերում հայտնաբերված քարը ենթակա է մի տեսակ ձգման, այն կա՛մ դաջված է, կա՛մ հարթ, ինչը թույլ է տալիս աստիճանական անցում կատարել և չկորցնել դրսում դրված թեման: շենքի արտաքին տեսքը, հետևողականորեն տանեք այն ներսի միջով մինչև իր «միջուկը»: GMP ճարտարապետների նախագծի հեղինակները դրական են գնահատել մեր մոտեցումը `որպես շենքի գաղափարի մշակում»: Մեղադրյալ պատմության մեթոդը, կեղծ ցուցահանդեսը, որն արդիական է մեր ժամանակներում, իսկապես գործում է, ուշադրություն է գրավում: Եվ չնայած պատերի ցուցափեղկերը ձգվում են դեպի VIP արկղերը, որոշ պատկերասրահներից, մասնավորապես մուտքից, դրանք երեւում են: Քարը լուսավորված է շեղ լույսով և անկյունագծորեն բաժանված է քառակուսի բլոկների, ինչը ծառայում է որպես ակումբի խորհրդանշանի մեկ այլ հուշում, որը, ի միջի այլոց, ունի շախմատի տախտակ:
Հետագայում պահանջվում էր ձևավորել հենց «ձգումը» ՝ նյութերի հաջորդական հատումը: Եվ այստեղ գլխավոր հերոսը քարը էր. Բնական բեժ տրավերտին և արհեստական սեւ HI-MACS® ակրիլ: Եթե ստորին գոտիներում հիմնական հակադրությունը սեւ ու սպիտակ է, ապա կան երկու քար ՝ մեկը անցյալից, մյուսը ՝ ապագայից: Դրանք հանդիպում են տարբեր զուգորդումների մեջ. Երբեմն սյան մի կողմը կարող է կրաքար լինել, մյուսը ՝ սև: Կամ տրավերտինի հատակը կարող է լինել, և սև պատ, ընդունարան կամ բար վաճառող:
Բայց երկու տեսակի քարի փոխազդեցության հիմնական դրվագը օվալաձև հենակներն են, շենքի հենակետային մասի մի մասը, որոնք բավականին մեծ են և հանդիպում են ամենուր: Դրանց ձևը ունի կոշտ երկրաչափական հիմք. Զուգահեռանիստ, որի ծայրերը կլորացված են կողմնացույցի երկայնքով: Այս սյուների համար Մաքսիմ Ռիմարը առաջարկել է խորհրդանշական մոտիվ ՝ վեցանկյուն խորշերի զարդ, որը նման է ֆուտբոլային գոլի ցանցին և մասամբ ՝ կաշվե գնդակների կարերի շարքին:
Առաջարկվող դիզայնի հիմնական առավելությունը, բացի թեմատիկայից, լավ է համապատասխանում ինչպես սև, այնպես էլ տրավերտինի սյունների համար: Աջակցությունները ծավալի և ռելիեֆի առումով նույնն են, բայց ոչ նյութական, ինչը ծառայում է ֆենոտիպային ազգակցական կապի շատ նուրբ, բայց հստակ նշման համար իր ձևով և հնարավորություն է տալիս կառուցել երկխոսություն-համեմատություն: Մենք այնքան տարբեր ենք, բայց նման ենք իրար, - մեզ են կրկնում սյուն-քանդակները ՝ շեշտը դնելով ներքին տարածության առանցքային հակագրության վրա: Սյունները կարծես թե փոխանցում են ռելիեֆի մահակը նյութից նյութ `աստիճանաբար ներմուծելով այն ինչպես սև, այնպես էլ բեժ պատերի գենոդի մեջ, քանի որ մենք հանդիպում ենք ոչ միայն սյուների, այլ նաև վեցանկյուն ռելիեֆով տրավերտինի խորշերի և նույն զարդարանքով սև պատերի:,
Տարբերությունները շեշտվում են լուսավորության միջոցով. Սև սյունների երկայնական հոդերը կանաչ են փայլում. Կարծես դրանք «ակտիվացված» լինեն, կամ էլ `երկու մասի ընկնելու կամ ամբողջովին միանալու մասին: Լուսավոր ժապավենը բավականին պայծառ և խորը դարձնելու համար անհրաժեշտ էր երանգավորել դրա ֆոնը և ընդգծել այն ՝ գծի եզրին երկայնքով դիոդներ դնելով սեւ պլատինի ներքին մակերևույթի վրա:
Տրավերտինը, սկսած մուշտակի կոպիտ ռելիեֆից, ստանում է սպիտակ լուսավորություն. Լուսային ճառագայթները շեշտը դնում են ռելիեֆի վրա և հպում են առաջացնում ՝ համեմատելու վեցանկյունների կոկիկ արհեստական խորշերը քարի բնական անցքերի հետ: Մյուս կողմից, վերևում, սպիտակ լուսավորությունը կարծես թեթև կար լինի. Ասես սյուները բախվում են առաստաղին և հալեցնում այն: Մինչդեռ, սև ռելիեֆը հիպնոսորեն արձագանքում է թեք լույսի. Սովորական զարդարանքն ընկալվում է որպես մեքենայի դանակի հիպնոսացնող ճիշտ հետք ՝ առանց բնական «թիկունքի», այն հատկապես զգում է գծերի ճշգրտությունը:
«Լուծումը շատ հետազոտություն և փորձարկում էր պահանջում», - ասում է Սերգեյ Պրոկոպենկոն, «Ակրիլ գրուպ» ընկերության ղեկավարը, որը մատակարարում և վերամշակեց այս նախագծի բոլոր HI-MACS®- ները: - Դոնի Ռոստովում մեր արտադրության ընթացքում ստեղծվել են խոշոր և բարձր ճշգրտության կաղապարներ արհեստական քարից մեծ թիթեղների ձևավորման համար (3,68 x 0,76 մ):
Ապա, ակրիլաքարը տաքացնելով մեծ ձևաչափով տաքացուցիչով, օգտագործելով թաղանթային մամուլ, թերթերը կազմավորվեցին պահանջվող ձևի: Դրանից հետո դատարկությունների արտաքին մակերևույթի վրա նկար է կիրառվել `ֆրեզերային միջոցով` օգտագործելով հինգ առանցքային CNC մեքենաներ:Մրցույթին մասնակցած ոչ մի այլ ընկերություն չկարողացավ որակյալ դիզայն առաջարկել ՝ կոր մակերեսի հետ համատեղ: Բացի այդ, մենք ընտրեցինք թափանցիկ խսիր ծածկույթ մակերեսի համար. Այն մեզ թույլ տվեց հասնել հավասար հյուսվածքի և ընդգծել ռելիեֆը »:
Մարզադաշտի շենքում օգտագործվել է մոտ 6000 քմ ակրիլային քար: Ավարտման պահին ՝ 2016 թվականը, դա ամենամեծ պատվերն էր ինչպես LG Hausys- ի Ռուսաստանի ներկայացուցչության, այնպես էլ Acryl ընկերությունների խմբի համար:
Ակրիլային արհեստական քարը տրամադրվում է և՛ կտրմանը, և ֆրեզավորմանը, և՛ ջերմափոխանակմանը. Այն կարող է թեքվել ՝ օգտագործելով թաղանթ կամ օդաճնշական մամլիչ 160 ° ջերմաստիճանում: Քիմիական կապը հատուկ սոսինձով թույլ է տալիս տեսողականորեն անթերի մակերես ունենալ: «LG Hausys- ն այժմ ամբողջ աշխարհում մատակարարում է տարեկան շուրջ 1 միլիոն թերթ HI-MACS® արհեստական քար: Դժբախտաբար, մինչ վերջերս, քիչ էին հետաքրքիր ռուսական օբյեկտները, որոնք ներառում էին այս նյութի լայնածավալ օգտագործումը: Կրասնոդարի FC մարզադաշտի ներքին հարդարանքը առաջին նման նախագծերից մեկն է, այժմ դրանց թիվն աճում է », - ասում է Ռուսաստանում HI-MACS- ի արհեստական քարի բաժնի վարիչ Վիկտոր Վորոպաևը:
«Գրեթե բոլոր տարրերը եզակի են, - ասում է Սերգեյ Պրոկոպենկոն, -« Ակրիլ գրուպը »պատրաստել է մեծ քանակությամբ տեխնիկական և աշխատանքային փաստաթղթեր, մենք աշխատել ենք հաշվարկների, հավաքման գծագրերի և պատկերապատումների վրա, դրանք անընդհատ համակարգելով հաճախորդի հետ: Այս ամենն արվում է չափազանց սեղմ ժամանակացույցով: Implementationրագրի մասերը կատարման ընթացքում փոխվել են, առաջադրանքները տրվել են մաս-մաս: Րագրում ներգրավված էին ընկերության լիաժամկետ աշխատողներ հինգ տարբեր քաղաքներից, քանի որ GC- ն ունի հինգ արտադրական բազա:
Գաղափարի մանրամասների հրատապությունն ու հաճախակի փոփոխությունները պահանջում էին մոբիլիզացնել արտադրական ընկերության բոլոր ուժերը: Արտադրության մեջ աշխատանքն արագացնելու համար ստեղծվեց մինի կոնվեյեր աշխատանքային կենտրոնների միջեւ: Նյութը մշակվում էր երեք հերթափոխով, CNC մեքենաները անջատված չէին: Տեղադրման հետ կապված զգալի դժվարություններ էին կապված. Ցուրտ սեզոնում աշխատանքի համար անավարտ տարածքները պետք է տաքացվեին `կառուցելով լրացուցիչ ժամանակավոր կառույցներ:
Միևնույն ժամանակ, «Ակրիլ» ընկերությունների խումբը սերտորեն համագործակցում է մարզադաշտի կառուցման գլխավոր կապալառուի հետ Էստա Քոնսթրաքշն, ավարտեց մարզադաշտի հետ կապված բազմաթիվ առաջադրանքներ: Մասնավորապես, նրանք նաև աշխատել են շրջանակի և երեսպատման կահույքի կառուցվածքների վրա, պատրաստել ցուցափեղկեր, սյուների և առաստաղների ենթահամակարգեր, պատրաստել չժանգոտվող պողպատի և լուսավորության դեկորատիվ և կառուցվածքային տարրեր: ***
Սյուների ցանցի ձևի առանձնահատկություններից մեկը նրա գորգի ատեկտոնիկությունն է, զարգացած վերևի և ներքևի բացակայությունը: Քան այն հաջողությամբ զուգորդվում է «տիեզերական» սևի հետ: Բայց վեցանկյունի համընդհանուր համաչափությունը խորթ չէ դասական արվեստին, այնպես որ տրավերտինի վրա գծանկարը դասական է թվում, իսկ ակրիլից ՝ բիոնիկ-նեո-ժամանակակից: Թվում է, որ ցանցի տեսքով օպտիմալը գտնելով `հնարավոր կլինի ամբողջովին հրաժարվել ճակատի արձագանքից, որն ակտիվորեն առկա է ճակատին:
Բայց ոչ. Հեղինակը հիմնականում հրաժարվեց ընդգծված տեկտոնականությունից, բայց ոչ ճակատից տրվող կրկնվող շերտերի ընդունումից: Նրանք ստացան երկու մարմնացում. Վառ դեղին կաղնու լամելաների ուղղահայաց ստվերում, սահուն կերպով հոսող սրճարանի պատերի և հենակետի շուրջը, և արդեն նշված HI-MACS® սեւ քարի հորիզոնական շերտերում ՝ հանդերձարաններում և պատուհաններում հաշվիչ Փայտե շերտերը արձագանքում են ֆլեյտերին `կառուցելով բարակ ուղղահայացների էլեգանտ ռիթմ` ընդգծված կաղնու հյուսվածքով, որը հարմար է աչքի համար: Սև շերտերը հակադիր են, դրանք հարմարավետություն չեն, այլ պահանջկոտ արդիականության ազդակ և հոսք: Մինչդեռ, միասին լինելով ներքին հարդարանքում, դրանք ոչ միայն ռեզոնանսվում են ճակատին, այլև ստեղծում են որոշակի հավասարակշռություն, որը վերցված է հիմնական մուտքի վերևում գտնվող պողպատե սալիկներով: Դրանք շարված են նույն հաճախականությամբ և ռիթմով, բայց իրենք իրենց թույլ են տալիս և՛ ուղղահայաց ՝ դռների վերևում, և՛ հորիզոնականներ, առաստաղի վրա: Այնուամենայնիվ, երկուսն էլ որոշակիորեն մշուշված են լուսարձակների ալիքաձև ալիքային արտացոլանքներից ՝ ներս մտնողների գլխավերևի վրա կազմելով բարակ շախմատային տախտակ:
Խորհրդակցությունների սենյակում մետաղը մի փոքր այլ կերպ է վարվում, այն փայլատ է և հազիվ է փայլում: Այստեղ սեւ շերտերը, միակ անգամ, վերածվում են ֆլեյտաների, որոնք աշխատում են սյունների բարակության և բեմի ետևի ֆոնի խստության վրա: Տրավերտինը խաղերի արդյունքների հայտարարման պատասխանատու տեղում նույնպես իրեն անսովոր է պահում. Այն թեքվում է ինչպես կենդանի ալիք, ինչպես վարագույր:
Այսպիսով, դժվար առաջադրանք առաջացրեց հուզականորեն լարված ինտերիեր, որը լցված էր գույնով, հյուսվածքով և լույսի հակադրություններով և հակակետերով: Այստեղ գոյություն չունի միասնություն և պայքար, այլ հակադրությունների մի քանի ուղղակի պտտահողմ. Այն դժվար թե խաղաղվի խստորեն երկրաչափության և միզենզենների միատեսակ փոփոխության միջոցով: Ինչը հավանաբար համարժեք է ցանկացած ֆուտբոլային հանդիպման տրամադրությանը: Otգացմունքային խառնաշփոթությունը հավասարապես բնութագրվում է ինչպես մեծ սպորտին, այնպես էլ դասականների և ֆուտուրիզմի դիմակայությանը:
Բայց հետաքրքիր է, որ արդյունքը ՝ ՖԱ Կրասնոդարի մարզադաշտի թանկարժեք և բարդ ժամանակակից ինտերիերը, առաջին հերթին ընկալվում է ժամանակակից կինոյի պրիզմայով: Կամ միջանցքը կհիշեցնի ձեզ Սոլարիսի մասին, կամ սեւ քարը կարծես վիշապի բաժակ լինի, կամ գույնի և լույսի կոպիտ փոփոխությունները ձեզ կհիշեցնեն «հեռավոր, հեռավոր գալակտիկա»:
Այստեղ թերեւս ամենակարևոր օղակը «Աստղային պատերազմներ» -ն է: Մի կողմից, համեմատությունը, ամենայն հավանականությամբ, կօգնի խաղացողներին իրենց իսկապես անպարտելի զգալ: Հայտնի կինոնկարում ճշգրտորեն հավասարեցված են այն ձևերի զուգադիպությունները, որոնք մենք սովոր ենք կապել ապագայի և դասական ուղղության ճարտարապետության հետ: Թերևս սա ամենալավն է ժամանակակից կինոյում, ամենակենսունն ու զարգացածը, հակադրության նման համադրության օրինակ, պլաստիկության տեսակետից ՝ իրեր. Ավանդական հնէաբանություններ, օրինակ ՝ Սենատի դահլիճ, պալատ կամ նույն ասպարեզ - նավերի և ռոբոտների պարզեցված մետաղի հետ: Ինչն իր հերթին այնտեղ այնքան լավ է հորինվել, որ արմատավորվել է մի քանի սերունդների մտքում: Անգամ հիմա կանաչ խառնուրդի հարվածներով շարված միքս-գոտու սեւ սյուները ռոբոտ զինվորներ են թվում. Նրանք պատրաստվում են շարժվել և ձգվել առաստաղի վրա սպիտակ լույսով գծված գծերի և սև խճանկարի գծերի գծերով հատակ.
Ֆիլմը կարևոր է նաև այն պատճառով, որ «Աստղային պատերազմները» սկսեցին նկարահանվել 1970-ականներին, և նրանց աշխարհի աղբյուրը վաթսունականների ֆուտուրիզմն էր, որն այդ ժամանակ հաստատվել էր: Այսպիսով, մարզադաշտի ներսում մենք գտնում ենք «դասական» մոդեռնիզմի և ֆուտուրիզմի բազմաթիվ օրինակներ: Օրինակ, սյունների ձևը ոչ թե օվալ է, այլ ուղղանկյուն `կլորացված ծայրերով, վահանակների շեշտադրված կարերով և դրանց լուսավորությամբ` ոչ ամենուր, այլ միայն առանցքի երկայնքով `այս տարածքից: Սյունները չեն ճյուղավորվում, չեն թեքվում և նույնիսկ չեն թեքվում, դրանց ձևը կանխատեսելի է: «Zaահա Հադիդի ոգով» ծայրահեղություններ չեն նկատվում. Հեղինակը, չնայած գույների և հյուսվածքների համեմատության ամբողջ հստակությանը, շենքի ծավալների առումով, իրեն պահում է խիստ սահմաններում, թույլ չի տալիս ծայրահեղություններ: Սրճարանի փայտե սալիկների շարքը նման է վաթսունականների պահարանի սահող վարագույրին ՝ կոր ուղեցույցների երկայնքով: Ռետրո-ֆուտուրիստական զանգերը հիշեցնում են մեզ, որ ապագայի երազանքը, ինչպես Կոլիզեումը, արդեն ունի իր սեփական պատմությունը:
Գերակշռելով մարզադաշտի ներքին տարածքներին ՝ Էվկլիդեսի երկրաչափությունը օգնում է տրամաբանական երկխոսություն կառուցել շենքի շատ խիստ ձևերի հետ: Ինչը պետք է ճանաչվի որպես ճիշտ որոշում `անդունդի եզրով քայլելը, և այսպես է ընկալվում սև ակրիլի և տրավերտինի երկխոսությունը. Կարևոր է հոգ տանել ողջամտության և երկաթի տրամաբանության մասին: Քանի որ դրանք դառնում են այն հիմքը, որը թույլ է տալիս ոչ միայն բախվել, այլև հաշտեցնել հակադրությունները, ինչը, ըստ էության, արվեստի էությունն է:
