«Teatralny Dom» համալիրը, որը միանգամից միանգամից երեք անհատի տնային տնտեսություն էր միավորում մեկ ամբողջության, եզակի է իր տեսակով. Այն իր մեջ ներառում է պատմական և նորակառույց շենքեր: Պավել Անդրեևի արհեստանոցի ճարտարապետների նախագծի համաձայն, «Մոսպրոյտ -2» անունով Պահպանվում են բազմաբնակարան շենքերի ճակատները, որոնք մոսկվացիներին ծանոթ են իրենց զսպված նեոկլասիկ ճարտարապետությամբ, որոնք նայում են դեպի Պովարսկայա, Մերզլյակովսկի և Խլեբնի գոտիներ, իսկ թաղամասի ներսում տեղադրված նոր շենքերը ստանում են Արտ Նովո ոճի պայծառ հագուստ էլիտար բարդույթի: Տարբեր ժամանակների բոլոր շենքերը, և ամբողջ համալիրը բաղկացած է ութ բաժիններից, որոնք միավորված են ընդհանուր ստորգետնյա կայանատեղիով:
Նոր թաղամասի անվանումը հարգանքի տուրք է Մոսկվայում թատերական կյանքի կարճ, բայց լուսավոր էջի հիշատակին: Փաստն այն է, որ Պովարսկայայի և Մերզլյակովսկու գծի անկյունում կար հայտնի Գիրշի տունը, և հենց դրանում էր գտնվում Նեմչինովի թատրոնը, որն անցավ թատրոնի պատմության մեջ ՝ 1905 թ.-ին Կոնստանտին Սերգեևիչ Ստանիսլավսկու բացման պատճառով: նրա փորձնական ստուդիան այստեղ: Գիրշի տան պտույտը, որով նշվում էր երկու փողոցների խաչմերուկը, քանդվել էր դեռ խորհրդային տարիներին:
Բայց տան անվանումը ՝ «Teatralny», պարունակում է նաև մեկ այլ նշանակություն. Զսպված նեոկլասիցիզմի պատմական ճակատները մի տեսակ կուլիսներ են, որոնք ծառայում են որպես շրջանակ մեկ այլ նույնքան սիրված մոսկովյան ոճի ՝ Art Nouveau- ի, որն ընտրել են ճարտարապետները ՝ ընդգծելու անհատականությունը: համալիրը, որը գտնվում է Մոսկվայի ամենահին թաղամասերից մեկում … Մոզաիկայի վահանակներ, սվաղի ձևավորում, դեկորատիվ դեկորատիվ ձևեր `տարբեր երկրներում իր անունն ստացած ոճին բնորոշ ձևավորման բոլոր մանրամասները` ազատություն, արտ-նուվո, արվեստ-նոր `լրացնում են բակի ներքին տարածքը և, իրենց հերթին, համալիրի պատուհաններից բացվող մոսկովյան դիտումների ֆոնը …
Պատմաբանությունը նոր և ավանդական նյութերում
Րագրի խնդիրներից մեկը եղել է պատմական ճակատների վերականգնումը, որոնք ծանոթ քաղաքային միջավայրի մաս են կազմում և համալիրի նոր մասի արտաքին տեսքի ստեղծում:
Վարձակալության տների բոլոր երեք բլոկները, որոնք շրջանակում են շրջանակը, ձգվում են դեպի պարզ ռացիոնալ ճարտարապետական ձևեր և այն են, ինչ մենք անվանում էինք բնապահպանական ճարտարապետություն:
Բազմաբնակարան շենքի շենքը, որը նայում է դեպի Պովարսկայա փողոց և մի ժամանակ էլ շրջապատված է եղել շենքին հարող տարածքում, կառուցվել է ճարտարապետ Նիկոլայ Ստրուկովի կողմից 19-րդ դարի վերջին և, ինչպես այն ժամանակվա բազմաբնակարան շենքերի մեծ մասը, զուսպ ճակատներ ուներ ռուսական կլասիցիզմի ոճը Art Nouveau- ի տարրերով: Այս շենքում վերակառուցման ընթացքում ամբողջովին վերականգնվել են պատմական ճակատը, քիվերը և դեկորատիվ տարրերը, հանվել են աղյուսապատերը: Վերականգնվեցին նաև 19-րդ դարի վերջին վարձակալական տների երկու շենքերի ճակատները Մերզլյակովսկու գծում. Մեկը նախագծել էր Վիկտոր Հարթմանը, իսկ մյուսը ՝ նույն ճարտարապետ Նիկոլայ Ստրուկովը, ով շենքը կառուցեց Պովարսկայայի վրա:
Այս շենքերի վերականգնման ժամանակ (որն իրականացվել է մի խումբ ճարտարապետ-վերականգնողների կողմից ՝ Բորիս Սավինի ղեկավարությամբ), հիմնականում օգտագործվել են ավանդական նյութեր, բայց դասական կարգի տարրերը պատրաստված են ապակե մանրաթելից երկաթբետոնից ՝ փարթամ կապիտալներով հենասյուներ, պատուհանների շրջանակներ սանդրիզներով. այս նյութը վերականգնման մեջ անփոխարինելի է և հաճախ օգտագործվում է սպիտակ քարե դեկորը վերականգնելու համար, բնական քարը արագորեն ոչնչացվում է, հատկապես մայրաքաղաքում:
Նոր շենքերի զարդարման մեջ օգտագործվել են նաև ժամանակակից շենքեր, ինչպիսիք են մանրաթելային բետոնը և ավանդականները, ինչպիսիք են բնական քարն ու կերամիկական սալիկները:
Եռամսյակի ճարտարապետական զարդարանք ստեղծելու դժվարին խնդրի համար «ORTOST-FASAD» ընկերությունը, որը արդեն հայտնի է ճակատային մանրամասների ոչ ստանդարտ լուծմամբ
«ZILART» և «Garden Quarter» բնակելի թաղամասեր:
Սկզբնապես նրանք ուզում էին գիպսից պատրաստել քանդակագործական զարդարանք ՝ պատուհանի շրջանակներ, հենասյուներ, քանդակագործական վահանակներ, բայց հետո նախապատվությունը տրվեց ապակեպլաստե բետոնին ՝ թեթև և ամուր նյութին, որն այսօր հաջողությամբ փոխարինում է քարին և, ի դեպ, հաճախ օգտագործվում է ոչ միայն շինարարության մեջ, այլև վերակառուցման և վերականգնման մեջ:
Ի դեպ, շուշաններով քանդակագործական վահանակները, որոնք տեղակայված էին պատուհանների արանքում, ուղղակիորեն կցվում էին մեկուսացմանը: Սա դարձել է ընկերության հերթական «նոու-հաուն»:
«ORTOST-FASAD» - ի կողմից «Թատրոնի տան» համար արված ճարտարապետական մանրամասների շարքը չափազանց լայն է, քանի որ համալիրի շենքերից յուրաքանչյուրն ունի իր անհատականությունը: 20-րդ դարի սկզբին, Art Nouveau- ի ծաղկման շրջանում, բոլոր ձևերը ստեղծվել են ձեռքով, բայց այժմ թվային տեխնոլոգիաները հաղթահարում են այս խնդիրը. CNC մեքենաները ստեղծում են ընդլայնված պոլիստիրոլից ձուլման ձուլվածքներ:
Խոշոր ձևաչափի վահանակները, ինչպիսիք են սանդուղքների դահլիճների փորագրված էկրանները, պատրաստվել են տանը `Օդինցովոյի և Պերեյասլավլ-companyալեսկիի ընկերությունում: Օդինցովոյում, բացի արհեստանոցներից, որտեղ ձուլվածքներ են ձուլվում, կան ORTOST-FASAD արհեստանոցներ, որոնք մասնագիտանում են գեղարվեստական արտադրանքի արտադրության մեջ: Աշխատելով տարբեր պրոֆիլների մասնագետների ՝ նկարիչներից մինչ դիզայներներ, ընկերությունը ի վիճակի է կատարելության հասցնել ճարտարապետների գեղարվեստական գաղափարը, որպեսզի արդեն ավարտված մանրամասներն առանձնանան հարդարման ճշգրտությամբ և կատարելագործմամբ, իսկ հավաքման միավորները նրբորեն թաքցվեն:
Bloաղկող այգիներ
Adesակատների առավել էլեգանտ տարրերից մեկը ճարտարապետ Պավել Անդրեևի հեղինակային գծագրերի համաձայն ստեղծված վահանակներն են: 19-րդ դարի վերջին և 20-րդ դարասկզբի Art Nouveau ոճին բնորոշ ծաղկային և ծաղկային մոտիվներով այս ֆրիզները, որոնցից և ոչ մեկը չի կրկնվում, պատրաստվում են ավանդական եղանակով ՝ ապակեպատ կերամիկական սալիկներից: Արվեստի վահանակների ընդհանուր մակերեսը 690 քառ. մ., իսկ հիմնական խնդիրը դրանց տեղադրումն էր օդափոխվող ճակատների վրա:
ORTOST-FASAD ընկերության մասնագետներն առաջարկել են վահանակները ինտեգրել բարակ և թեթև ապակե մանրաթելից երկաթբետոնե վահանակի մեջ և դրանք ամրացնել պատին մետաղական շրջանակ-ենթահամակարգի վրա: Կլինկերային սալիկի «խոզը» ամրացված էր նույն կերպ ՝ բացահայտելով ճակատների հսկայական հարթությունները:
Art Nouveau- ի օրգանական նյութեր
Art Nouveau- ի `որպես ոճի առանձնահատկություններից մեկը ճարտարապետության և քանդակագործության օրգանական միաձուլումն է: Հոսող, հալման ձևերը լայնորեն օգտագործվում են «Թատրոնի տանը», օրինակ `ապակե մանրաթելից երկաթբետոնից պատրաստված տարբեր քիվերում, որոնցից մի քանիսը զարդարված են սվաղի զարդարանքով:
Ապակե մանրաթելային բետոնի հատկությունները, ինչպիսին է պլաստիկությունը, լավագույնս համապատասխանում են նման կոր մասերին. Դրանք քարի մեջ դնելը շատ ժամանակ կպահանջեր, և գիպսից պատրաստված ՝ դրանք չեն առանձնանա իրենց ամրությամբ:
Արտ Նուվոն սիրում է գույնը. Շենքում մեկի քիվերը և ծաղկային նախշերով ներդիրները ձեռքով նկարել են գործարանում, ապա տեղափոխել տեղադրման վայր: Ի դեպ, ընկերությունն ամեն մանրուքի համար փաթեթավորում է մշակում: եզակի արտադրանքը պահանջում է անհատական մոտեցում, և արտադրության վայրից շինհրապարակ դրանց առաքման հարցը ներառված է ընդհանուր տեխնոլոգիական շղթայում:
Վերելակի սրահների փորագրված էկրանները կազմված են մեծ ձևաչափի վահանակներից և ունեն հարթ մակերես երկու կողմից (ավանդաբար GRC- ն մշակվում է մի կողմից, իսկ ներքին մակերեսը մնում է կոպիտ):
Դրանց տեղադրման մասերի և տեղանքի բազմազանությունը պահանջում էր ենթահամակարգի զարգացում: Բացի ORTOST-FASAD համալիրի ապակե մանրաթելից բետոնե ճակատային տարրերի նախագծումից, արտադրությունից և տեղադրումից, նա նաև իրականացրել է մեկուսացման և ճենապակյա քարե իրերի տեղադրում:Աշխատելով բանտապահ հիմքի վրա և ի վիճակի լինելով վերահսկել ճակատների զարդարման բոլոր փուլերը ՝ ընկերությունը ցուցադրել է աշխատանքի ամենաբարձր որակը: Թատրոնի տան համար պատրաստված մասերի բազմազանությունը և ընկերության կողմից առաջարկվող տեխնոլոգիական լուծումները այս հաստատությունում վկայում են ORTOST-FASAD- ի մասնագետների բարձր պրոֆեսիոնալիզմի և ապակե մանրաթելից երկաթբետոնե գործնականում անսահմանափակ հնարավորությունների մասին `շենքերի անհատական և վառ կերպարը մարմնավորելու համար:, և ոչ միայն ժամանակակից ոճով, այլև պատմականով:
