Ա. Լենը շատ բան է նախագծում մարզերի համար, բայց Վորոնեժը զարգացնում է առավել հետեւողական պատմությունը: «VDK» ընկերության հետ Սանկտ Պետերբուրգի բյուրոն արդեն իրականացրել է երկու համալիր ՝ «RC« Հինգ մայրաքաղաք »և RC« Ռուսաստանի ավանգարդ »,« Բունին »ճանապարհին և« Գրան Պրի »ակումբային տուն, մի շարք նախագծեր գտնվում են մշակման փուլում, կան հավակնություններ սոցիալական ենթակառուցվածքների զարգացման համար `օտարերկրյա ծրագրավորողների ներգրավմամբ: Գործընթացի ներշնչողը մշակող Եվգենի Խամին է, որին Սերգեյ Օրեշկինը նկարագրում է որպես կրքոտ անձնավորություն, ով ցանկանում է փոխել իր քաղաքը:
Եվգենի Խամին մտահղացավ ապագա բարդույթը նվիրել Վորոնեժում ծնված Իվան Բունինին: Առաջին պլաստիկ գաղափարը ծնվեց պարզ ուղղանկյուն տեղանքից, որը գտնվում էր քաղաքի մուտքի մոտ Մոսկվայի կողմից և շրջապատված էր խնձորի այգիներով, և հաճախորդի կողմից թվարկված «Արծաթե դարաշրջանի» գրական ասոցիացիաներից ՝ գրքերի փաթեթներ, կարմրափայտե սեղան:, կանաչ լամպ », - ասում է ճարտարապետը: Սերգեյ Օրեշկինի առաջին էսքիզները հաստատվել են, իսկ հետագայում արտահայտված գաղափարներից շատերը մշակվել են, «ծլվել» են վերջնական նախագծում:
Այնուհետև հաճախորդը աշխատանքի է հրավիրել հոլանդական KCAP Architects & Planners- ին: Ա. Լենն արդեն ունի այս բյուրոյի հետ աշխատելու փորձ, որը Ռուսաստանում, նշում ենք, առավել հայտնի է Պերմի գլխավոր հատակագծի վրա իր աշխատանքով. Այժմ, համաձայն Ա. Լենի, KCAP- ի և Orange ընկերության համատեղ նախագծի:
Ոսկե քաղաք բնակելի համալիր Սանկտ Պետերբուրգի Վասիլիևսկի կղզու ալյուվիալ տարածքներում:
KCAP Architects & Planners- ի գործընկեր Էդվարդ Շյուրմանսը ասում է. «Մենք անմիջապես համաձայնեցինք Սանկտ Պետերբուրգից ժամանած մեր գործընկերների հրավերին միասին աշխատել նոր նախագծի վրա, որը այժմ գտնվում է Վորոնեժում: -Րագրի ոչ ստանդարտ առաջադրանքի պատճառով: Ոչ ստանդարտ, նախ, քանի որ շենքի չափը ավելացնում է քաղաքաշինության ճարտարապետական մասշտաբները: Երկրորդ ՝ անհնար էր չընդունել քաղաքի մուտքի մոտ գերիշխող շենք նախագծելու մարտահրավերը: Եվ երրորդ, իհարկե, ինձ հետաքրքրում էր Իվան Բունինի անունը և աշխատանքը որպես նախագծի բրենդավորման հիմք օգտագործելու գաղափարը »:
Համատեղ մտահղացման նիստից հետո KCAP– ը կատարեց մոտ 15 դասավորություն ՝ ծավալային լուծույթով: Ամբողջ թիմը, հաճախորդի հետ միասին, հավաքվել էին Ռոտերդամում և ընտրել մեկը և միակը: Հարցին, թե ինչպես են բաշխվել դերերը, Սերգեյ Օրեշկինը պատասխանում է, որ դա «զուգահեռ աշխատանք էր, պինգ-պոնգ, ստեղծագործական գործընթաց, որը դժվար է սահմանել», բայց հարկ է հիշել, որ KCAP- ն ավելի քաղաքաշինական և պլանավորող է, իսկ Ա. Լենը հիմնականում աշխատում է հատորներով:
Այսպիսով, ձևավորումը հիմնված է գրքերի թեմայի վրա. Դարակաշարեր, կույտեր, ծածկոցներ, էջեր: Այստեղից էլ գալիս են ուղղահայաց և հորիզոնական կողմնորոշված մարմինների, տեղաշարժերի, կոնսուլների, 9-ից 26 հարկերի բարձրության տարբերությունները, «կոշտ» նյութերի համադրությունը ավելի մեղմ նյութերի հետ:
Համալիրի եզրերին գտնվող «կույտերը» շեշտադրման աշտարակներ են, ևս մեկ այլ «բուրգ» գտնվում է կենտրոնում, որտեղ ճանապարհ է տեղադրվելու: Adesակատների զարդարում տարբեր նյութերի շնորհիվ ուղղահայաց պատյանները բաժանված են մի քանի նեղ «ծավալների»: «Էջերը» զարդարված են թեթեւ սվաղով, «արմատներով» և «ծածկոցներով» `բնական քարով, կերամիկական սալիկներով, մետաղով:
Կան նաև «փոշու բաճկոններ» ՝ Բորիս Կուստոդիևի «Խնձորի այգի» նկարի պիքսելային բեկորներով գունավոր ներդիրներ: Դյուրին էր ճակատների միամիտ «նկարչության» մեջ մտնելը, բայց դժվար է հավասարակշռել նման քանակի գույներն ու նյութերը », - խոստովանում է Սերգեյ Օրեշկինը: Բայց «Բունինը» ևս մեկ անգամ հաստատում է ոչ ստանդարտ գույների նկատմամբ հետաքրքրությունը, մասնավորապես բնորոշ է ճարտարապետներին «Ա. Լենը». Նրանք նման տեխնիկա են օգտագործել ՌԿ «Ռուսական ավանգարդ» -ում:
Նահանջների և փոխհատուցումների շնորհիվ բացասական տարածքը նայելը պակաս հետաքրքիր է, քան հենց կեղևները. Աստիճանավոր կամարներն ու պորտալները տպավորիչ տեսք ունեն մասշտաբի պատճառով, իսկ մանրամասները մտերմություն և դրամա են ավելացնում. KCAP- ն, օրինակ, ուրվագծերի մեջ նկարում է հսկայական լապտերներ, որը կարող է տանել միտքը հեռու լուսամփոփը անշարժ գույքի սեղանի վերևում և կամարները
Պետերբուրգի առաջին էլեկտրական լամպերով բազմաբնակարան շենքեր:
Volավալների և գույների բազմազանությունը միավորում է ստիլոբատը, որը, ըստ հայեցակարգի, մարմնավորում է «գրասեղան»:Կայքը բավականին նեղ է, շենքերը զբաղեցնում են ամբողջ լայնությունը ՝ շղթա կազմելով, բայց ի վերջո համալիրը հեռու է «ամուր պատի» զգացումից:
Իր բարդ ձևի շնորհիվ համալիրն ստացել է ոչ ստանդարտ բնակելի հատվածներ և դասավորության լայն տեսականի: Մոտ 10 տարի Ա. Լենը մշակում է «Իդեալական բնակարաններ» ծրագիրը. Բյուրոյի մասնագետները ուսումնասիրում են ռուսերեն, արտասահմանյան և, հատկապես, ըստ Սերգեյ Օրեշկինի, սովետական դասավորություններ, ընտրում են լավագույնները և զտում դրանք ՝ նայելով ժամանակակից շուկային:, Ստացվում է ծավալուն կատալոգ ՝ արդյունավետ ergonomic դասավորությամբ. Կան մոտ 1300 տարբերակ, դրանց մեջ կան փորձարարական, օրինակ ՝ Մարսելի ստորաբաժանում կամ բազմամակարդակ բնակարաններ, որոնք մշակվել են ՌՍՖՍՀ բաժնի Շինարարական կոմիտեի կողմից Moisei- ի ղեկավարությամբ: Գինցբուրգ: Մեթոդի հաջողությունը հաստատվում է այն փաստով, որ սովորաբար մշակողի մարկետինգի բաժինները համաձայնեցնում են ծրագրերը ոչ ավելի, քան երկու օր, - ասում է ճարտարապետը: «Իդեալական բնակարաններ» ծրագիրը արտոնագրված է:
«Բունին» բնակելի համալիրում նախատեսվում է 1438 բնակարան, որոնց թվում կան անսովոր շատ անկյունային և ծայրամասային երկկողմանի և նույնիսկ եռակողմ: Կան տիպային «գրասենյակային-բնակարաններ» տներ, որոնք նախատեսված են նրանց համար, ովքեր երազում են «հողաթափերով» աշխատել:
Ի թիվս այլ բաների, «Բունինսկի» պատկերի կանաչապատման աշխատանքները, որոնք, հատկապես կայքի առանձնահատկություններից ելնելով, նույնպես նախատեսված էին հարուստ լինելու համար: Moskovsky Prospekt- ի կողմում կհայտնվի քաղաքային զբոսայգի, որը կաջակցի առաջին հարկի առեւտրային տարածքներին: Spaceարտարապետները այս տարածքի տրամադրությունը բնութագրում են որպես «լևիտյան». Գոյություն ունեցող սոճին ծառուղին կհամալրվի քանդակներով և տեղադրումներով ՝ պահպանելով դրա բնական բնականությունը: Համալիրի ետևում կա Կուստոդիևսկու պարտեզը ՝ խաղահրապարակներով և սպորտային խաղահրապարակներով, ավելի պայծառ, ավելի եռանդուն և պակաս խոհուն: Ըստ Սերգեյ Օրեշկինի, Վորոնեժի բարելավումը «սկիզբ է տալիս Սանկտ Պետերբուրգին, ոչ միայն կլիմայի պատճառով, այլ նաև կատարման որակի»: Ուստի հեղինակները որոշեցին ուժեղացնել համալիրի «հինգերորդ ճակատը». Նախատեսվում է կանաչապատում իրականացնել շենքերի պատուհաններին նայող տանիքների վրա:
Էդվարդ Շյուրմանսը շեշտում է. «Մեր կարծիքով, որպեսզի քաղաքի մուտքի նախագիծը նշանակալի դառնա, այն պետք է լուծվի որպես մեկ համույթ, բայց միևնույն ժամանակ պետք է ստեղծվի մարդասիրական միջավայր փողոցային մակարդակում: Դա միևնույն ժամանակ տարբեր մասշտաբով աշխատանքի դժվար շրջան էր ՝ ամբողջ զարգացման ուրվագծի և առանձին շենքերի ճակատների վրայով: Հատուկ ուշադրության կենտրոնում դարձան առաջին հարկի ճակատները: Դրանք որոշելու են հետիոտնային միջավայրի որակը առևտրի ճակատի երկայնքով, որտեղ ինտեգրված են բնակելի շենքերի մուտքերը: Եվ, իհարկե, աշխատանքի կարևոր բաղադրիչը շենքերի և բաց տարածության միջև միջերեսի ստեղծումն էր. Ինչպես է առևտուրը միանում մի նոր հրապարակի «Մոսկովսկի պրոսպեկտի» կողմից, ինչպես անսամբլի այն կողմում գտնվող բակը, բացվում է խնձորից: այգիներ »:
Ի թիվս այլ բաների, հետագայում «Բունինը» կարող է դառնալ շրջանաձև էկոլոգիական երթուղու մի մաս. Քաղաքը նախատեսում է մեծ թվով կանաչ տարածքներ միավորել արահետով ՝ դենդրոպարկ, բուսաբանական այգի, կենտրոնական պարկ, բնական և հնագիտական տեղանքներ Վորոնեժ գետի վրա: ***
Պետք է խոստովանել, որ Բունինը, գրքերը և կանաչ լամպը ճարտարապետականորեն բարդ թեմաներ են, եթե ոչ վտանգավոր: Աշխատելով այսպիսի ուժեղ, խոսող և, անկեղծ ասած, հայտնի նախատիպերի հետ, դուք ռիսկի եք դիմում չափազանց պատկերապատկերի, չափազանց մեծ բառապաշտության և «գրականության». Սակայն, նայելով նախագծին, կարելի է համոզվել, որ գրքերը գրքեր են, կարելի է հեշտությամբ ճանաչել ընդհանուր առմամբ համալիրի աքսոնոմետրիայում, բայց միջազգային թիմին հաջողվեց հասնել և՛ ձևի, և՛ իմաստի հետ աշխատելու ընդհանրացման պահանջվող մակարդակին: Ստիլոբատի վրա գտնվող տները սեղանի վրա գրքերն ավելի քիչ են հիշեցնում, քան յոթանասունականների մոդեռնիզմի որոնումը, և ինչ-որ տեղ նրանք արձագանքներ են գտնում XXI դարի հոլանդական ճարտարապետությանը բնորոշ մեծ ծավալի նմուշով, ցիկլոպյան ելուստների լեզվով և դեպրեսիաներ, որոնք երբեմն հիշեցնում են եվրոպական մշակույթի կրիտոմիցենային արմատները:Այսպիսով, ըստ երեւույթին, հանգամանքները միավորվեցին, թեման հաջողությամբ համընկավ ճարտարապետների սեփական տեսակետների հետ `մեծ ձևի վերականգնման հնարավորության վերաբերյալ, և պիքսելային ստվերները` կամ Վորոնեժի սոճիների արտացոլումները, կամ «Մութ ծառուղիների» հիշեցումը ` լինել ճիշտ տեղում, պատշաճ չափով ճանաչելի, բայց դրանք միմիկական չեն:
Բացի այդ, կարևոր է, որ «գրական» տունը, որի անունն ու պատկերները մեկնաբանում են քաղաքի պատմությունը, կարող է համարվել ներդրում Վորոնեժի բրենդավորման մեջ ՝ հիմնվելով իր սեփական պատմության գրավչության վրա. դե Վալը ՝ Ռուսաստանի Կենտրոնական լեռնաշխարհում, բայց սիրելի և սիրված գրող, նույնիսկ եթե թաղված է Սենտ-viնևեվ-դե-Բուում: Այստեղ ծնված, բայց Ֆրանսիայում մահացած «ռուս վարպետի» կերպարի գրող Իվան Բունինի անունով տունը Վորոնեժում նախագծում են ռուս և հոլանդացի ճարտարապետները, բայց, ի տարբերություն գրողի ճակատագրի, բախումը բոլորը դրամատիկ, քանի որ այն պատկանում է նորագույն, միջազգային ժամանակի հաշտեցմանը և հիմնված է առհասարակ առանձնահատկության որոնման վրա. գրական պատմությունը դառնում է նոր թարմ ձևերի առաջացման թելադրանք:
