Սկզբունքորեն որոշումն այն մասին, որ Ռուսաստանը մասնակցելու է EXPO 2010-ին, ընդունվել է ավելի քան չորս տարի առաջ, սակայն դրա իրականացման վերաբերյալ կոնկրետ աշխատանքներ սկսվեցին միայն 2008-ին: Այնուհետև «ԳԱՕ» համառուսական ցուցահանդեսային կենտրոն »ԲԲԸ-ն և« Միրաքս գրուպ »ընկերությունը անցկացրեցին ճարտարապետական մրցույթ` ազգային տաղավարի լավագույն նախագծի համար: Մրցույթին մասնակցում էին 23 թիմեր, որոնցից 5-ը `Բյուրոյի Մոսկվա, PTAM Միխայիլ Խազանովը, TOTEMENT / PAPER, Բորիս Բերնասկոնիի բյուրոն և JSB Ostozhenka- ն, այնուհետև հրավիրվեցին մասնակցելու երկրորդ փուլին, և Ռուսաստան կոչվող նախագիծը հասավ եզրափակիչ: Բեռնասկոնին և «Բույան-գրադ» ՏՈՏԵՄԵՆՏ / ԹԵՐԹԻ հայեցակարգը (գլխավոր ճարտարապետ ՝ Լեւոն Այրապետով): Նախատեսված էր նաև երրորդ փուլ, որում եզրափակիչ փուլի մասնակիցները պետք է ամփոփեին իրենց առաջարկները և պատասխանեին ժյուրիի անդամների հարցերին և գործնական դիտողություններին, բայց ճգնաժամի և կազմակերպիչների ներքին տարաձայնությունների պատճառով այն չկայացավ: Անցյալի սկզբին Համառուսաստանյան ցուցահանդեսային կենտրոնի ղեկավարությունը հայտարարեց, որ ռուսական տաղավարի նախագիծը վստահված է TOTEMENT / PAPER բյուրոյին, և այն ժամանակ, երբ բոլոր մասնակից երկրներն արդեն սկսում էին կառուցել իրենց ցուցահանդեսները, Ռուս ճարտարապետները հանձն են առել անել գրեթե անհնարինը `ավարտին հասցնել նախագիծը և ստեղծել շենք, որը համարժեք կերպով կներկայացնի երկիրը Համաշխարհային ցուցահանդեսում: Խնդիրն անհնարին էր թվում, և շատ քննադատներ նախօրոք կանխատեսում էին Ռուսաստանի համար վիթխարի ձախողում ՝ հեգնաբար անվանելով Շանհայը երկրորդ Վանկուվեր, բայց ի պատիվ ցուցահանդեսի կազմակերպիչների և հատկապես ճարտարապետների, տաղավարը պարզվեց և պայծառ ու բազմաֆունկցիոնալ: բարդ, արժանիորեն ներկայացնելով մեր երկիրը EXPO-2010- ին:
Պետք է ասել, որ TOTEMENT / PAPER- ի կողմից հորինված տաղավարը ի սկզբանե ավելի քան տասը աշտարակների անսամբլ էր, բայց դրանց դերը շենքի ընդհանուր կազմի մեջ մեկ անգամ չէ, որ փոխվել է մրցույթից ի վեր: Մասնավորապես, ճարտարապետները սկզբում ցուցադրությունը մեկնաբանում էին որպես երեք մասից բաղկացած տարածք, որը բաղկացած էր գետնի մակարդակի այգուց, բոլոր գերիշխողների համար ընդհանուր տանիքից և նրանց միջև առկա դատարկությունից: Աշտարակների հիմքերը շարված էին փայտով և թաղված էին հողի մեջ ՝ խորհրդանշելով մեծ տերության արմատները, վերին պլատֆորմը միավորեց նրանց ծայրերը և ներկայացրեց ժամանակակից կառույցների և տեխնոլոգիաների հաղթանակ, և կանաչ հատակի և առաստաղի ազատ տարածություն, բոլոր կողմերից աշտարակներով շրջապատված, մանրանկարչությամբ դարձավ այդ քաղաքը, որում ապրում է ժամանակակից մարդը: Այս հայեցակարգը ոչ միայն հանդիպեց EXPO-2010 կարգախոսին «Ավելի լավ քաղաք. Ավելի լավ կյանք», այլ նաև արտացոլեց երկու մշակույթների հիմնական հնագետները աշխարհակարգի վերաբերյալ. Երկրի, մարդու, երկնքի - «Թայջի» չինական եռապատկերը համընկնում էին հին ռուսները Մայր-Երկրի և Հոր-Երկնքի մասին, որոնք ամեն ինչ ստեղծեցին իրենց մեջ առկա դատարկության մեջ: Ռուսական տաղավարը վերաբերում էր նաև հսկայական, անվերջանալի երկրի պատկերին, որի տարածքում ապրում են շատ ժողովուրդներ ՝ խնամքով պահպանելով իրենց ավանդույթները. Աշտարակներից յուրաքանչյուրը զարդարված էր ազգային դեկորով: TOTEMENT / PAPER նախագիծը ներգրավեց ժյուրիին իր լակոնիկ և միևնույն ժամանակ երկիմաստ կազմով, բայց փորձագետները հարցեր ունեին այն մասին, թե որքանով է իրագործելի ճարտարապետների առաջարկած կառուցվածքը: Այսպիսով, նախագիծը ստացավ խորհրդատու `աշխարհահռչակ ինժեներական բյուրոն ARUP, որը հաստատեց դրա« հետևողականությունը »:
Երբ ճարտարապետները սկսեցին աշխատել բեմի դիզայներների հետ, երկու հարթակների արանքում հայտնվեց 1000 քմ խորանարդ ծավալ ՝ ցուցասրահներով:Դրա առջևի ամբողջ ինքնաթիռը բաժանված էր 1103 մասի ՝ ըստ Ռուսաստանի քաղաքների քանակի, և յուրաքանչյուր քաղաքին տրվեց տարածք ՝ կախված բնակիչների թվից: Հրապարակներից յուրաքանչյուրը վերածվում էր էկրանի, որի վրա պետք է ցուցադրվեր քաղաքի մասին պատմող ֆիլմ, և խորանարդի ճակատներն այդպիսով դառնում էին Ռուսաստանի «ներկան» արտացոլող հսկա հայելի: Ավելի ուշ, այս գաղափարը, ցավոք, ճանաչվեց չափազանց ծախսատար և բարդ, բայց նախագծի երեսապատումը որպես հայելի գոյատևեց. Հիմնական ցուցասրահի ծավալը դրսից պատված է հայելային էֆեկտով պլաստիկ վահանակներով: Նիհար ու շարժուն, նրանք օրորվում են քամու յուրաքանչյուր շնչառությունից և տասներկու աշտարակների գրկում թաքնված խորանարդը դարձնում կենդանի և փխրուն արարածի նման:
Այսպիսով, եռապատկումը մնաց ռուսական տաղավարի կոմպոզիցիոն լուծման հիմքը: Այն բաղկացած է երեք հիմնական տարրերից. Տասներկու L- ձևով սպիտակ և ոսկու աշտարակների բլոկ, 50x50 մետր չափսի խորանարդ և «ծաղիկների քաղաք» ներքին տեղադրում `նվիրված ժամանակակից քաղաքների ապագայի երեխաների դիտմանը: Աշտարակները կառուցված են կայքի պարագծի երկայնքով այնպես, որ բոլոր «L» տառերն L տառերն ուղղվեն դեպի նրա կենտրոնը. Նրանց հիմքերի վրա ընկած է հիմնական ցուցասրահի ծավալը: Theարտարապետներն իրենք են տաղավարի հատակագիծը համեմատում հին սլավոնների «Համաշխարհային ծառի» արևի և արմատների հետ, որոնց ճյուղերի վրա հենվում է կյանքի երկինքը: Աշտարակները, որոնք ունեն գերժամանակակից կոտրված ձևեր և սպիտակ-կարմիր ոսկուց զարդարանք, մի կողմից, վերաբերում են ռուսական ճարտարապետության պատմական պատկերներին (դրանցից մեկի ավարտը միանշանակորեն հիշեցնում է Սուրբ Բազիլի տաճարի գմբեթները) և մյուս կողմից, նրանք ոչ գծային ճարտարապետության իրենց երկնաքերերով խորհրդանշում են արագ զարգացող ժամանակակից մեգապոլիսները … Տաղավարում «ներկա» ամենակարևոր տարրը, թերևս, պետք է համարել բնական պուրակ ՝ մարգագետիններով և ջրամբարներով. Ինչպիսին էլ լինի քաղաքակրթությունը, դա հնարավոր է միայն բնության հետ ներդաշնակ միության մեջ, և ճարտարապետներին հաջողվեց ցուցադրել այս միությունը:
