Theարտարապետի կողմից իր առջև դրված մարտահրավերն էր ստեղծել մեր ժամանակների համար նույնքան հեղափոխական բան, որքան 1970-ականների համար Ռիչարդ Ռոջերսի և Ռենցո Պիանոյի Փարիզի կենտրոն Պոմպիդուն: Բանը ներկայումս կառուցվող բոլոր թանգարանները դասակարգեց երկու հիմնական տիպի `« խորհրդանշական »քանդակի շենքեր և չեզոք« արկղեր »արվեստի գործերի համար: Երկու սորտերն էլ վախեցնում են հասարակության զգալի հատվածին: Որպես այլընտրանք ՝ նա առաջարկեց մշտական շենք ՝ «անմխիթար» տպավորություն թողող «հուշարձան», «ժամանակավոր» (որը համապատասխանում է նրա աշխատանքի հիմնական ուղղությանը): Բայց Շիգերու Բանը նաև շարունակեց առաջին Կենտրոնի ավանդույթը, որ թանգարանում հիմնական դերը տրվելու է արվեստին և հանդիսատեսին. Նրա ինտերիերը հարմարեցված է ցանկացած վերափոխման և կուրատորական փորձերի, դրա բարդ կառուցվածքը ձեռք կբերի այս կամ այն իմաստը ՝ կախված ցուցադրություն և իրադարձությունների ընթացիկ ծրագիրը:
Թանգարանը տեղակայված է այսպես կոչված: Ամֆիթատրոնի տարածք - նախկին արդյունաբերական գոտի, որտեղ հռոմեական տիրապետության օրոք գտնվում էր ամֆիթատրոնը: Այժմ այս տարածքը պետք է նորովի կառուցվի, և Վերակառուցման գործընթացի «կատալիզատորի» դերը տրվի Պոմպիդու-Մեց կենտրոնին: Միևնույն ժամանակ, թանգարանը գտնվում է քաղաքային կայարանին շատ մոտ, ինչը շատ հարմար է ապագա այցելուների համար: Քաղաքը գտնվում է Ֆրանսիայի արևմտյան մասում, Լորենում, Գերմանիայի հետ սահմանի մոտ, ուստի ակնկալվում է, որ այստեղ նոր ցուցահանդեսներ կգան Նիդեռլանդներից, Լյուքսեմբուրգից, Բելգիայից, Ռեյնի մարզից, ինչպես նաև Փարիզից. Այս բոլոր կետերից դուք մեկուկես ժամվա ընթացքում կարող է արագընթաց գնացքով հասնել Մեց: Քաղաքային իշխանությունները հույս ունեն «Բիլբաոյի էֆեկտի» վրա և կանխատեսում են տարեկան 200 - 400 հազար զբոսաշրջիկների հոսք (մինչև Պոմպիդու կենտրոնի բացումը, Metz- ը չէր հրապուրում տեսարժան վայրերի սիրահարներին, չնայած կա գոթական տաճար ՝ եզակի վիտրաժներով:, միջնադարյան շենքերը և հետաքրքիր շենքերը էկլեկտիզմի և ոճի հիմնական հոսքում պահպանվել են արդի):
Թանգարանի շենքի հիմնական տարրը նրա 8000 մ 2 տանիքն է: Shigeru Ban- ն իր դիզայնը փոխառել է ծայրով հյուսված չինական գլխարկից: Սա կորի գծային բարդ կառուցվածք է (որը հնարավորություն է տալիս օպտիմալ կերպով հաղթահարել արևի ճառագայթները, ձյունը և անձրևը) փայտե շրջանակի վրա (օգտագործվում են զուգված և խեժափայտ), ծածկված ապակեպլաստով և տեֆլոնով: Այն գրեթե անկախ է բուն թանգարանի բետոնե և ապակյա կառուցվածքից. միևնույն ժամանակ, նրա կիսաթափանցիկ «պահոցը» ՝ բաց փայտի վանդակավոր ցանցով, շատ սենյակներից տեսանելի է: Թանգարանի առաջին հարկը, պարտադիր սրճարանի և խանութի նախասրահից բացի, պարունակում է նաև «Գլխավոր նավը» (կամ ֆորումը) `10 մ բարձրության լայնածավալ ցուցահանդեսային տարածք, որտեղ կարող եք ցուցադրել շատ մեծ գործեր, որոնք Նույնիսկ Փարիզում հաճախ խնդիր է առաջանում (օրինակ ՝ առաջինում թանգարանային ցուցահանդեսը ցույց կտա Պաբլո Պիկասոյի ուրվագծի համաձայն ստեղծված 1917 թվականին նկարահանված վարագույրը Սերգեյ Դիագիլևի թատերախմբի «Շքերթ» բալետի համար ՝ 10 x 16,5 մ չափսի կտոր), Այդտեղից 77-մետրանոց աշտարակում փակված վերելակը `շենքի հիմնական« կայմը », կարող եք բարձրանալ երեք հիմնական պատկերասրահների մեջ (յուրաքանչյուրը 1150 մ 2 տարածքով)` 80 մետրանոց զուգահեռ պիպլադներ, որոնք կանգնեցված են գագաթին: միմյանց 45 աստիճանի օֆսեթով: Դրանց ներսում չկան պատուհաններ և լրացուցիչ հենարաններ, որոնք պետք է նպաստեն ցուցահանդեսի տեղադրմանը: Յուրաքանչյուր բլոկի ծայրերը ապակեպատ են, և Մեց քաղաքի տեսարժան վայրերը կոկիկորեն «գրված են» այս համայնապատկերային պատուհանների մեջ. տաճարը, կեղծ-ռոմանական երկաթուղային կայարանը և Սեյլ գետի պուրակը: Շենքի հենց վերին մասում կա ռեստորան, դիտասրահ և 144 տեղանոց լսարան:
Շենքի շուրջ ստեղծվել է ընդարձակ պուրակ: Հիմնական դերը խաղում է թանգարանից երկաթուղային կայարան տանող էսպլանադը: Նոր շենքին հարող տարածքի մեծ մասը վերածվել է բալի այգիի, բայց կա նաև «մասնավոր պուրակ» ՝ արհեստական քարքարոտ տեռասներով և կեչու պուրակով:
Շինարարության բյուջեն 69 միլիոն եվրո է, որից մի մասը տրամադրում է Եվրամիությունը, իսկ մնացածը ՝ տարբեր մակարդակի ֆրանսիական պետական կառույցներ: Pompidou-Metz կենտրոնի ցուցահանդեսը բաղկացած է լինելու աշխատանքներից, որոնք գտնվում են մայրաքաղաքի կենտրոնի պահեստներում. Դրանք կկազմեն տարբեր ժամանակավոր ցուցահանդեսներ:Դրանցից առաջինը կլինի «Գլուխգործոցները»: - արտացոլում «գլուխգործոց» հասկացության էվոլյուցիայի վրա, որը վերջին 500 տարվա ընթացքում անսպասելի է ժամանակակից արվեստի թանգարանի համար. այն ցույց կտա 800 աշխատանք:
