Սովետական բնակելի ճարտարապետության գեղագիտությունը ակնհայտորեն հեռու է: Այսպիսով, օրինակ, «ձանձրալի միանմանությունը» փաստորեն դարձել է պարտադիր սահմանում, երբ խոսվում է հետպատերազմյան խորհրդային բնակարանների մասին: Որպես 20-րդ դարի ճարտարապետության հետազոտող ՝ ես ստիպված եմ լինում կրկին ու կրկին ապացուցել նույնիսկ հենց ճարտարապետներին, որ խոսելու բան կա:
1950-ականներին և 1960-ականներին շինարարության վատ որակը և տիպիկ խորհրդային տների «անդեմությունը» վատ համբավ են հաղորդել դրան: Այնուամենայնիվ, այս տները նշում են արդյունաբերական շինարարությանն անցնելու գլոբալ մոդեռնիստական նախագիծ, որի գեղագիտությունը արմատավորված է հալման սոցիալական և տնտեսական քաղաքականության մեջ: «Հալեցման» հիմնական առաջնահերթություններից մեկը բնակարանային դեֆիցիտի վերացումն էր, որը սկսվեց կոլեկտիվացումից և ակտիվ արդյունաբերականացումից 1930-ականներին, սրվելով Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի կործանմամբ և որը երբեք չի լուծվել 1940-ականների ստալինյան երկրորդ կեսին `1950-ականների սկզբին: Նիկիտա Խրուշչովը, 1953 թվականին իշխանության գալով, ապավինեց բնակարանային խնդրին: 1956 թ.-ին ՍՄԿԿ 20-րդ համագումարը խնդիր դրեց 20 տարում վերացնել բնակարանի պակասը: Տնտեսական և զանգվածային բնակարանային շինարարության նախագծերի մշակումն իրականացվել է ամենաբարձր մակարդակով: Պատահական չէ, որ Միխայիլ Պոսոխինը, որը 1960 թ.-ին դարձավ Մոսկվայի գլխավոր ճարտարապետը, իր կարիերան կատարեց հիմնականում արդյունաբերական բնակարանաշինության հանդեպ ունեցած կրքի և բնակարանի տիպավորման վրա աշխատելու շնորհիվ: Աստիճանաբար նա շահեց Խրուշչովի վստահությունը, որը նրան հանձնարարեց բնակարանաշինությունը տեղափոխել արդյունաբերական հիմք:
1950-ականների երկրորդ կեսին զարգացած և հետագայում «Խրուշչևներ» մականունով ինժեներների և ճարտարապետների որոնումները բյուրեղացան մի քանի շարք բնակելի շենքերում: Բնակարանային բարեփոխումն իրականացվել է տեխնոլոգիական հրամայականի ներքո: Projectsրագրերի մշակման ժամանակ հիմնական շեշտը դրվեց «ռացիոնալության» և «գիտական հիմքերի» վրա, իսկ բնակարանաշինության մեջ, այս տեսանկյունից, քանակական ցուցանիշները, պարզվեց, նախագծերի չափիչ և «արդարացում» էին: Կարևոր էր գործարանում հնարավորինս շատ աշխատանք կատարել, որոշ նախագծեր նույնիսկ առաջարկում էին պատրաստել բազմաբնակարան շենքեր ՝ գործարանում բոլոր հաղորդակցություններով: Բլոկային տների այս շարքը հանրությանը ցուցադրվեց որպես սովետական արդյունաբերության ուլտրամոդեռն նվաճում, ինչպես, օրինակ, 1959 թ.-ին Նյու Յորքի Սովետական ցուցահանդեսում `ռուսական գիտության, տեխնոլոգիայի և մշակույթի նվաճումների համաշխարհային ցուցադրում: ԽՍՀՄ ինժեներների `արհեստական առաջին Երկրի արբանյակի, այդ ժամանակ սառցահատ Լենինի և այդ ժամանակ աշխարհի ամենամեծ ուղևորատար ինքնաթիռի TU-114- ի այլ հաջողությունների հետ միասին, ցուցահանդեսը ցույց տվեց բնորոշ բնակարան` երեք սենյակ չորս հոգու համար `փոքր խոհանոցով, այնուամենայնիվ, ուներ այն ամենը, ինչ մեզ պետք էր: Մոդելների վրա, որտեղ հանկարծակի կառուցվածքի ոչ մի կար և թերություն չի երեւում, «Խրուշչևը» նման էր սոցիալական մոդեռնիզմի լիովին արժանի նվաճմանը:
1960-ականների քննարկումների ժամանակ նոր տները գնահատվում էին «ռացիոնալության» և «փողի արժեքի» տեսանկյունից, ինչը ժամանակին հոմանիշ էր էժանությանն ու պարզությանը, և թե ինչպես է նախագիծը արդարացնում ծախսերը: Հրապարակումներում հաճախ նշվում էր տան վերջնական գինը, ինչպես նաև ապագայում այն իջեցնելու մեթոդները: Օրինակ, Խորշևո-Մնեվնիկիում տան արժեքը գնահատվում էր 944 ռուբլի մեկ քառակուսի մետրի համար բնակելի տարածքի համար, ինչը բարենպաստորեն առանձնացնում էր նրա տները Նովյե Չերյոմուշկիում `1053 ռուբլի արժողությամբ: «Տնտեսություն». Խրուշչովի կողմից «ավելորդությունների» մասին իր զեկույցում նետված բառը ամրապնդվում և դառնում է պաշտոնական դիսկուրսում առանցքային: Այն ընդունվում է մամուլի կողմից, որտեղ «ծախսարդյունավետությունը» հոմանիշ է դառնում նախագծի չափազանց դրական որակի հետ:Imամանակի ընթացքում այս հրամայականը կհանգեցնի ճարտարապետական ձևերի կրճատմանը `լիակատար տարրականության: Այս պահին հաշվապահական հաշվառումներում շինարարության գեղագիտական կողմը ակնհայտորեն պակաս կարևոր էր: Developmentարգացման ավելի բազմազանություն հայտնվեց միայն 60-ականների վերջին, երբ բնակելի տարածքի արժեքի իջեցումն ապահովվեց շինարարության մասշտաբի աճով:
Պատերազմից հետո ԽՍՀՄ մեծ մասը դեռ քաղաքացված չէր: Երկրի հյուսիսում և արևելքում այս հսկայական, գրեթե չուսումնասիրված և անմարդաբնակ տարածքը առաջին պլան է մղվել 1960-ականներին: «Հալման» գաղափարների լույսի ներքո այս տարածքի գաղութացումը համարվեց գրեթե որպես քաղաքակրթությունից զուրկ նոր մայրցամաքի հայտնաբերում: «… Ինքնաթիռի թեւի տակ տայգայի կանաչ ծովն ինչ-որ բանի մասին է երգում: / Օդաչուն տայգայի վրայով կգտնի ճշգրիտ ընթացքը, / Նա ինքնաթիռով վայրէջք կկատարի հենց մաքրման տարածքին, / Կգնա անծանոթ աշխարհ, ոտքի կկանգնի շեֆի նման … »- երգեց Լեւ Բարաշկովը 1963-ին: Բնակարանների տնտեսական արդյունաբերական արտադրության շնորհիվ հնարավոր դարձավ սովետական քաղաքաշինության ուտոպիստական գաղափարը. այդ անմարդաբնակ վայրերում ՝ կուսական հողերի վրա, Արկտիկական շրջանից այն կողմ և տայգայի միջև, կարճ ժամանակում կառուցել ամբողջ քաղաքներ «բանտապահ»:
Նման իրավիճակում կապիտալ շինարարության մասին խոսք չկար: Ի տարբերություն ստալինյան «ճորտ» ճարտարապետության ՝ նոր բնակարանի բոլոր նոսրացած էժան հատակները կազմում են նրա «թաղանթային» գեղագիտությունը: Նոր տունը վրան է հիշեցնում, իսկ նրա բնակիչը բաց է շրջակա միջավայրի համար:
Տնտեսական մինիմալիզմի շնորհիվ է, որ քաղաքաշինության բարեփոխումն իրականացվել է այդքան լայն և ամբողջությամբ: Theարգացումն ընթանում էր երկու ուղղությամբ. Թափուր տարածքների ընդարձակ սանրում արդիականիստական քաղաքաշինական սանրանի ներքո և հին տների գրաված տարածքներում: Երկրորդ դեպքում ՝ մեծ մասամբ ճարտարապետների ամբարտավան դիրքի պատճառով, որոնք մի կողմից հաճախ նախագծում էին հեռավոր օբյեկտներ Մոսկվայից և շինարարության պարզունակ մեթոդներից, մյուս կողմից ՝ մոդեռնիստական ցանցը շատ դեպքերում չէր ցանկանում և չէր էլ կարող լինել: զուգորդված պատմական շենքերի հետ, ուստի տները և նույնիսկ ամբողջ գյուղերը եկեղեցիները կտրականապես քանդվեցին, որպեսզի ճանապարհ բացեն նոր թաղամասերի հատակագծի մեքենայացված ցանցին:
«Տիեզերքի ռացիոնալ օգտագործում», «արտադրական միջոցների բաշխման արդյունավետություն». Սրանք էին 1960-ականների դիսկուրսը: Այս արտահայտությունների հետեւում խորհրդային մաթեմատիկական և վիճակագրական գիտության կողմից մշակված գաղափարներն են ՝ կապված պլանավորված տնտեսության հետ: Նախագծված հասարակությունը մանրակրկիտ ձևավորվեց, հաշվարկվեցին դրա կարիքներն ու դրանց բավարարման ուղիները: Գործընթացին ներգրավված էր հաստատությունների մեծ ցանց. Տվյալները տրամադրում էին սովետական վիճակագրական կազմակերպությունները, ինչպիսիք են Պետական վիճակագրական ծառայությունը, և հետազոտությունները, որոնք հաճախ իրար էին կրկնում, իրականացնում էին մի շարք հաստատություններ: TsNIIEP բնակարանը մաթեմատիկական մոդելների միջոցով իրականացրել է «աշխատանքային միջմարզային հարաբերությունների մատրիցայի» հաշվարկներ ՝ արդյունքում վերաբնակեցման միասնական տեսություն ձևավորելու համար: Բանաձևեր են ստեղծվել բնակչության բազմազան կարիքները որոշելու համար. Օպտիմալ երթուղիներ դեպի աշխատավայրեր, դպրոցներ, կլինիկաներ, խանութներ և այլն: 1960-ականների ուսումնասիրությունները հիմնավորել են իդեալական քաղաքների մոդելներ կառուցելու համար կիբերնետիկայի օգտագործման անհրաժեշտությունը: Տեխնոլոգիական առաջընթացի, ապագան գիտականորեն կանխատեսելու և մոդելավորելու փորձերի մեջ կա 1920-ականների ավանգարդի տեխնոլոգիական ուտոպիայի արձագանքը:
Բնակարանային որոշումների արդարացումը `դրանք տրամաբանելով, 1960-ականների կարևոր մեթոդ է: Խրուշչովի դարաշրջանի նոր բնակարանի գովազդային հոլովակում հաղորդավարն ասում է, որ հին բնակարանում բորշ պատրաստելու համար հարկավոր է քայլել 500 քայլով, իսկ նոր, փոքր խոհանոցում ՝ 5,6 մ 2, ամեն ինչ մոտ է, կարող ես բառացիորեն օգնության ձեռք մեկնել ցանկացած բանի: Իր հերթին, բնակարանների փոքր չափը ստիպեց արդյունաբերությանը արտադրել ավելի փոքր կահույք: Ահա այսպես հայտնվեց փոքր, կոմպակտ իրերի հատուկ գեղագիտությունը տիպիկ շենքերի հետ միասին:
Դուք պետք է հասկանաք, որ խորհրդային բնակելի տարածքը շարված էր տարածաշրջանային կապերի գոյություն չունեցող թելերով: Նրանց կազմակերպության հստակ տրամաբանությունը ազդանշան ստեղծեց խորհրդային քաղաքաշինության համար: Մարդուն տիեզերքում տեղափոխելը, անհրաժեշտ ծառայություններ տրամադրելը, նրա հարմարավետությունը. Սա է սովետական մոդեռնիզմի կարգավորման նախագծի հիմքը:
Ռացիոնալության գաղափարի արտացոլումն ուղղակիորեն արտացոլվեց ձևի մեջ: Կարող ենք նշել այդ տարիների մեր ճարտարապետության հատուկ մեխանիզմը: Պարզ, տրամաբանական պլանների և կոշտ ցանցի պահպանումը, կարծես կառուցվածքի հիվանդագին սերը, կարծես բացահայտում է հոգեբանական նեղացումը, բայց իրականում դա անշնորհք բյուրոկրատացված խորհրդային ինստիտուտների արդյունք է: Արդյունքում, սա հանգեցրեց զարմանալի միօրինակության. Իր հիմքում Խրուշչովի բնակելի կառուցապատումը համաշխարհային տիպավորման նախագիծ էր: Իր շրջանակներում ճարտարապետությունը հիմնականում համարվում էր որպես միավորող ուժ, որը միավորում է Խորհրդային Միության հսկայական տարածքները: Architարտարապետությունը ձևավորում է միատարր մոդեռնիզմի միջավայր, որը քանդակի կամ կարգախոսի միջոցով նշվում է որպես գաղափարապես ճիշտ: Բայց բնակարանային ծրագրի կենտրոնական գաղափարը հենց համընդհանուր հավասարեցումն էր, կյանքի մեկ որակի ապահովումը և կենսական օգուտների մի ամբողջ խումբ հսկա երկրի տարասեռ տարածքում: Այդ ժամանակի գրականության մեջ գեղագիտությունն արտահայտվում է հենց բոլորի համար բնակարանի միատեսակության և նույնության մեջ: Տրամադրված բնակարանային պայմաններում միավորմանը աջակցում էր վերևից իջեցված նույն մշակույթը, որը հեռարձակվում էր տիպիկ կինոթատրոններից և մշակույթի տներից:
«Կենցաղային տնտեսության համառոտ հանրագիտարան» -ը ՝ 1959 թվականին Մեծ Սովետական հանրագիտարանի կողմից հրատարակված երկհատորյակի տպաքանակը ՝ 500 000 տպաքանակով, հսկայական կատալոգ է այն ամենի, ինչ կարող է արտադրվել թեթեւ արդյունաբերության կողմից ՝ մանկական հագուստից մինչև իրեր և ներքին հարդարման մեթոդներ, Տիպիկ բնակարանները զուգորդվում էին տիպիկ օրինակով բնորոշ կահույքի և պաստառի հետ, և ենթադրվում էր, որ այս նույն ինտերիերում միլիոնավոր խորհրդային քաղաքացիներ միաժամանակ կատարում էին առավոտյան վարժություններ հաղորդավարի հրահանգների համաձայն, որոնք հեռարձակվում էին ռադիոյով ստանդարտ ռադիոկապի միջոցով նախնական տեղադրում բնակարաններում: Նույն գրքերը հրատարակվում են ճարտարապետության վերաբերյալ. 1960-ականների վերջին, պետական մարմինների կողմից մշակված նախագծերի կատալոգներում, տրված են արդյունաբերական հիմունքներով ստեղծված մի շարք բնորոշ ենթակառուցվածքային օբյեկտներ: Այս բաղադրիչներից հավաքվում է մի թաղամաս և նույնիսկ մի ամբողջ քաղաք ՝ որպես միասնական պատրաստի մեխանիզմ:
Նոր ճարտարապետի կերպարը ի հայտ եկավ 1960-ականներին այնպիսի բարեփոխված հաստատություններում, ինչպիսիք են Քաղաքացիական ճարտարագիտության և ճարտարապետության ակադեմիան, որը 1956 թ.-ին Academyարտարապետության ակադեմիայից (պարզապես) «բացահայտվեց»: Նոր ակադեմիան գոյություն ուներ միայն մինչև 1964 թվականը, բայց այս համեմատաբար կարճ ժամանակահատվածում վարկաբեկվեց ճարտարապետը ՝ որպես գիտակ և ձև ստեղծող, և «գեղագիտությունից» և «զարդարանքից» ազատված նոր ճարտարապետը մոտեցավ համատեղ աշխատող գիտնականի կերպարին: սոցիոլոգների հետ:
Հետազոտողները կանգնած էին ճարտարապետական և ինժեներական թիմի թիկունքում: Այս թիմը ստեղծվել է բնակչության կարիքները բավարարելու համար ՝ գիտության և տեխնոլոգիայի նվաճումների միջոցով: Կարևոր է ընդգծել, որ սովետական մարդը կրկին հայտնվել է այս նոր համակարգի կենտրոնում. Իշխանությունները կրկին հայտարարում են հումանիզմի և առաջընթացի կապի մասին, սակայն, սովետական համակարգի բյուրոկրատիայի բարձր աստիճանի պատճառով, երկուսն էլ մեկնաբանվում են աբստրակցիայի զգալի աստիճան:
Սովետական շրջանների նախագծման գործընթացը ճարտարապետներին բացառիկ հնարավորություն էր ընձեռում իրականացնելու քաղաքային տարածության կազմակերպման ֆունկցիոնալիստական սկզբունքները `գծագրից մինչև դրա լիարժեք իրականացումը` ինչպես տարածաշրջանային պլանավորման, այնպես էլ առանձին բնակարանների մակարդակով:Սա էապես տարբերում էր մեր դիզայներներից շատ արևմտյան մտավորական ճարտարապետներից, ովքեր հիմնականում մտահոգված էին ճարտարապետական հայեցակարգերով:
50-ականների երկրորդ կեսի մոդեռնիստական ճարտարապետությունը հեռանում է աշխատանքից `ընդհանուր առմամբ, ճարտարապետությանը բնորոշ ձևով և տարածությամբ: Դրա նոր գեղեցկությունը կայանում է ճշգրիտ հավասարակշռություն գտնելու մեջ ՝ փորձելով գտնել ճարտարապետական միջոցների կատարյալ համադրություն իդեալական կյանքի համար: «Ավելորդները» վնասակար ճանաչվելուց հետո պարզեցվեցին արտահայտիչ միջոցները. Դրանք են ՝ բետոն, ապակի, կանաչապատում: Գեղեցկուհին նրանց ճիշտ հավասարակշռության մեջ էր: «Architectարտարապետի խնդիրն է կազմակերպել ոչ միայն շենքի տարածքը, այլև շենքերի արանքում», - գրել են 1960-ականների ճարտարապետները: Այս տարածքի լավ մտածված կազմակերպություն, հավասարակշռություն դրա տարրերի և ճիշտ տեղադրված շեշտադրումների միջև. Ահա թե ինչ էր պահանջվում քաղաքի ճիշտ աշխատանքի համար: Այս պարադիգմում առանձին տուն այլևս չի ընկալվում որպես որպես իրապես արժեքավոր ճարտարապետական օբյեկտ ՝ դառնալով թաղամասի մի մաս ՝ «սոցիալական մեքենա», իսկ քաղաքի մի մասը ՝ կանխորոշված մասերի մի ամբողջություն: Միևնույն ժամանակ, կարևոր է հիշել, որ քաղաքը, որպես պատրաստի քաղաքաշինական միավոր, ստիպված էր ինչ-որ բան արտադրել ՝ որպես համամիութենական արդյունաբերական համակարգի մաս: Սովետական նախագիծը առանձնանում է ֆունկցիոնալիզմի հատուկ տեսակով `մարդկանց հանդեպ վերաբերմունքը,« մարդկային ռեսուրսները »` որպես բնական «լցավորիչ» գործարանների և գործարանների համար, որոնք աշխատում են արտադրության ավելացման ծրագրի համաձայն:
Գեղագիտական տեսանկյունից, նոր թաղամասերի կազմը կարող էր ձեւավորվել տների բարձրության և դրանց գտնվելու վայրի տարբերության միջոցով. տիպիկ մասերի կատալոգում պտտվող բլոկների ի հայտ գալով հնարավոր դարձավ պատրաստել կորացած ծավալներ: Բայց, այնուամենայնիվ, միկրոշրջանի գեղագիտական նշանակությունը դժվար է հասկանալ գետնից ՝ տեղափոխվելով տնից տուն: Գեղեցկությունը խորհրդային բնակարանային տնտեսության մոդեռնիզմի պլանում էր, որը կարելի էր գնահատել միայն վերևից նայելիս `ինքնաթիռից (որը, իհարկե, այդ ժամանակ դժվար էր իրականացնել) կամ մոդելի վրա: 1960-ականների մամուլում ցուցադրվում և քննարկվում էին ոչ թե կառուցված օբյեկտների լուսանկարները, այլ ցուցադրվում էին բարձրաստիճան պաշտոնյաների ցուցահանդեսներում. Երբեմն դա ճարտարապետների բյուրոկրատական նկրտումների բավարարումն էր: Հատկապես չի խոսվել այն բացը, որը գոյություն ուներ նմուշներից հեռու կառուցված միկրոշրջանների և դրանց նախագծերի և դասավորությունների միջև:
«Արդյո՞ք ճարտարապետությունը կկարողանա ստեղծել բազմաբնույթ, եզակի գեղագիտական տարածք բնակավայրի համար ՝ պահպանելով զանգվածային շինարարության տեխնիկական ստանդարտների միասնությունն ու պարզությունը»: - հարցը դնում էին այն ժամանակվա ճարտարապետները: Հետևաբար, Մոսկվայի բոլոր միկրոշրջանները տարբեր են, և թռչնի տեսքից կամ Օստանկինո հեռուստաաշտարակից դիտելիս դրանք չեն կարող շփոթվել որևէ եվրոպական քաղաքի հետ, այդ բնակելի շենքերի արտադրության սովետական և եվրոպական տեխնիկական մեթոդների բոլոր նմանություններով: տարի
1970-ականների կեսերին ԽՍՀՄ-ում զանգվածային զարգացման վերաբերյալ հասարակության քննադատությունը սկսեց հնչել: Հանրաճանաչ ֆիլմերը ծաղրում են այս տիպիկ թաղամասերը, և սովորական է դառնում նրանց նախատել միօրինակ լինելու համար: «Ironակատագրի հեգնանք» ֆիլմում (1976), առաջին անգամ լայն հասարակության համար, «անդեմ» ածականն օգտագործվում է նոր բնակարանների համար: «Հիմա գրեթե յուրաքանչյուր խորհրդային քաղաք ունի իր« թռչնի բալի ծառերը »… Մարդը հայտնվում է ցանկացած անծանոթ քաղաքում և իրեն զգում է ինչպես տանը … Տիպիկ սանդուղքները ներկված են տիպիկ հաճելի գույնով, տիպային բնակարանները կահավորված են ստանդարտով կահույք », - ասում է ձայնասկավառակը ֆիլմի սկզբում:
Միևնույն ժամանակ, վերջապես գիտակցվեց մոդեռնիզմի վերափոխումների տրավմատիկ բնույթը. Մի քանի լայնամասշտաբ նախագծերի իրագործումից հետո (Novy Arbat- ը Մոսկվայում, Կալինինգրադի վերակառուցում), որոնք ոչնչացրեցին պատմական քաղաքային միջավայրը:
Հին շենքերի զանգվածային քանդման քննադատությունը սկսեց հնչել, այդ թվում ՝ նկարիչների աշխատանքներում: Իլյա Գլազունովի «Եվա» աշխատության մեջ արյունոտ մայրամուտի ֆոնի վրա Նովի Արբատի ուրվագիծը մեկնաբանվում է որպես թշնամական ռուս ժողովրդի և մշակույթի նկատմամբ:Տիպիկ զարգացման այս տեսակետը որպես զզվելի երեւույթ հաղթել է 1980-ականներին:
Մեկ այլ նկարիչ, ով ուշադիր հետեւել է սովետական քաղաքաշինության գործընթացին, Միխայիլ Ռոգինսկին է: Տոտալ քննադատության ֆոնին նա առաջիններից մեկն էր, որ փորձեց դրա մեջ գտնել գեղագիտական դրական ռեսուրս: Նա իր կյանքի մեծ մասն անց է կացրել բլոկային տների տարածքում ՝ Խորշևո-Մնեվնիկիում: Ռոգինսկու 1960-ականների նկարները պատկերում են աշխատողների փոքր քաղաքներ ՝ բնորոշ շենքերով: «Ինձ համար այս ուղղանկյուն նույնական տները նույնական պատուհանների ռիթմով, իհարկե, վերացական են … Ի վերջո, տունը կարելի է դիտել որպես ինքնաթիռ, պատուհանները ՝ քառանկյուն: Այսինքն ՝ ես արեցի այդպիսի համարձակ մոնդրիանականություն, բայց պրոյեկտվեցի իրականության վրա: Քանի որ անիրականությունն այն է, ինչը ես չէի կարող, ես մինչ օրս չեմ կարող դա անել »:
Adesակատներից բացի, Ռոգինսկին աշխատում էր տիպիկ գույներով, որոնցում ներկված էին շքամուտքերը. Նրա գեղագիտությունն առանձնանում է առանձնահատուկ սողանքով, որով իրականացվում էին այդ բնակելի նախագծերը: Գլազունովի և Ռոգինսկու բևեռ դիրքերը ցույց են տալիս, թե ինչպես է տեղի ունեցել տիպիկ բնակարանի գեղագիտության ընդունումը կամ մերժումը, ինչպես են զարգացել գեղագիտական տեսողության մեթոդները: Հետխորհրդային շրջանում ժամանակակից արվեստը գնալով սկսում է վերադառնալ սովետական հիշողություն: Այսպիսով, Դմիտրի Գուտովը, «Օգտագործված» -ում և իր մյուս նախագծերում, դիմում է «Խրուշչովներում» բնակարաններ կահավորելու սովետական դիզայնին և մեթոդներին:
Հետպատերազմյան բնակարանային նախագծի արդյունքում ձեւավորվեց տիպիկ խորհրդային քաղաք: 1980-ականների վերջին խոշոր քաղաքների տարածքի մոտ 70% -ը զբաղեցնում էին տիպիկ շենքերը: Սա ԽՍՀՄ-ում ծավալված աշխարհում ամենամեծ շինարարական արշավի արդյունքն էր. Սովետական բնակարանաշինությունը, սոցիալական բնակարանային այս նախագիծը, պատմության մեջ ամենալուրջն ու զանգվածայինն էր: Յուրաքանչյուր ընտանիքի համար անվճար սեփական բնակարան այս ծրագրի հիմնական ուտոպիան է: Այս ծրագրերն ամբողջությամբ չիրականացվեցին. 1980-ականներին դրանց կատարումը գնալով պակաս իրատեսական դարձավ, և շուտով այդպիսի խոստումները ամբողջովին դադարեցին: Այնուամենայնիվ, 1950 - 1980-ականների երկրորդ կեսի բնակելի տարածքները նախկին ԽՍՀՄ տարածքի քաղաքաշինության վերջին ամուր շերտն են. Սա նախագիծ է, որին հետխորհրդային դարաշրջանը չէր կարող դեմ լինել ավելի համոզիչ բանով:
Այժմ ԽՍՀՄ-ում հետպատերազմյան զանգվածային բնակարանային շինարարությունը ճանաչվում է որպես տեխնոլոգիայի, պլանավորման, քաղաքաշինության, ինչպես նաև սոցիալական գաղափարների զարգացման կարևոր փուլ, բայց մինչ այժմ լուրջ ջանքեր չեն ձեռնարկվել դրա մեջ ճարտարապետական որակներ տեսնելու և սովորելու համար: գեղագիտական կերպով ընդունել այն: Մնում է հուսալ, որ նման բացը կփակվի միջազգային նշանակության այս պատմական երեւույթի ուսումնասիրության ընթացքում:
