«Հսկայական կրկես ՝ Բաբելոնի աշտարակը, որից լսվում է մշակույթի ձայնը ՝ անսահման և անվախ, բարձրաձայն և պարզ» [1]. Այսպես է տեսնում այս հիմնադրամի ապագա շենքը VAC հիմնադրամի տնօրեն Թերեզա Մավիցան: Մոսկվայի Բոլոտնայա ափամերձ հատվածում:
Սա ժամանակակից Մոսկվայի ամենահավակնոտ շինարարական նախագծերից մեկն է: 20,000 մ 2 մայրաքաղաքի կենտրոնում արդեն մոտակա 2020 թվականը պետք է վերածվի «ցուցահանդեսների, ներկայացումների և կրթական ծրագրերի տարածքների, դահլիճ 420 հոգու համար, բեմի ետևում ամուր ապակե պատով և կեչու պուրակի տեսարանով», տնկում որի մասը նույնպես ճարտարապետական հայեցակարգի մաս է կազմում …
Նախագիծը պատրաստվում է Renzo Piano բյուրոյի Փարիզի մասնաճյուղում, որը վերջին կես դարի թանգարանային տարածքների թերեւս ամենահեղինակավոր ստեղծողն է: Architectարտարապետին ճանաչեցին Փարիզի ժամանակակից արվեստի կենտրոնի (1971-1977) շնորհիվ, որը հետագայում ստացավ իր հաճախորդի `Ֆրանսիայի նախագահ orորժ Պոմպիդուի անունը: Նախագծված Ռիչարդ Ռոջերսի հետ միասին ՝ այն դարձավ ոչ միայն ճարտարապետության նոր դարաշրջանի խորհրդանիշ, այլ նաև հետպատերազմյան Եվրոպայի ավերակներից դուրս եկած նոր աշխարհի փոխաբերություն: Քանի որ այս նախագիծը, որով 33-ամյա անհայտ իտալացին դարձել է համաշխարհային աստղ, Ռենցո Պիանոն կառուցել է բազմաթիվ թանգարանային շենքեր մայրցամաքների մեծ մասում ՝ հմտորեն համատեղելով իր Renzo Piano Building Workshop- ի արտահայտիչ ոճը պատվերի անհատական պահանջների հետ:, Շուտով այս հարուստ համայնապատկերը կհամալրվի մոսկովյան շենքով:
Դաշնամուրը ոչ մի կերպ մայրաքաղաքում թանգարանային տարածքներ ստեղծած առաջին կամարաձևն է: Թանգարանային նոր նորաձեւության գլխավոր հերոսը, հետո
Նորման Ֆոստերի ձախողված փորձերի պատճառով Ռեմ Կուլհաասը այստեղ դարձավ, ինչը ոչ մի դեպքում պատահական չէ. Ռուսաստանը հոգով և մեթոդով շատ ավելի մոտ է նրան, քան նրա մյուս «աստղային» գործընկերներին: «Ավտոտնակը» պարզապես նորաձեւ ճարտարապետի հերթական «ոչ եվրոպական» նախագիծը չէ, այն պարունակում է նրա ուսանողական հետաքրքրության հետքերը սովետական ավանգարդի նկատմամբ, նրա տեքստերը Լեոնիդովի մասին Պիտեր Էյզենմանի «Ընդդիմություններ» ամսագրում, վերաբերմունքը հետսոցիալիստական ժառանգությանը, տեսական դիսկուրսը հեղինակի և ընդհանուր առմամբ թիմի դերի մասին ճարտարապետական ստեղծագործության մեջ:
Բայց այս ամենը հեռու է Ռենցո Պիանոյի ոճից և վերաբերմունքից, որը անտարբեր է ճարտարապետության տեսության նկատմամբ, քսաներորդ դարի ժառանգության նկատմամբ ՝ իր արմատականությամբ և կոլեկտիվիզմով: Նա բառացիորեն իր բյուրոն անվանում է «արհեստանոց» և շեշտում է իր մոտեցման «արհեստավորական» բնույթը, որը «սանրում» էր իր հին ուտոպիստ ժամանակակիցների արմատական ուղղությունները ՝ սկսած անգլիական Archigram- ից մինչև իտալական Archizoom, դրանք դյուրամարս դարձնելով գերխոշոր բիզնեսի համար, լինի դա հարուստ պետություն, հզոր կորպորացիա, թե «մասնավոր» միլիոնատեր: Նման հաճախորդները տեսնում են իրենց իդեալականացված դիմանկարը Դաշնամուրի նախագծերում ՝ նորարարություն, արտադրողականություն, մասշտաբներ, հասարակության առջև բացություն, իսկ նրբագեղությունն ու ձևը անմիջապես բացառում են բոլոր հնարավոր «ձախ», «ֆիլոկոմունիստական» ակնարկները:
Անալոգիան ակամայից ինքն իրեն հուշում է. HPP-2- ը Միլանի Թերեզա Մավիցայի հայրենիքում գտնվող Prada հիմնադրամն է, որը կառուցվել է արդեն նշված Կուլհասի կողմից (2008–2018): Ե՛վ այստեղ, և՛ այնտեղ, հաճախորդը մեծ մասնավոր կապիտալ է, ազգային տնտեսության դեմքն ու հիմքը. Նրանք ունեն նորաձևության ապրանքանիշ, մենք ունենք նավթ և գազ,
Forbes- ի ցուցակի առաջին համարը `Լեոնիդ Միխելսոնը: Իշտ է, միլանյան հիմնադրամը պետք է «մեղմացներ» ծաղկող իտալական «հյուսիսային մայրաքաղաքի» անբարեկարգ արեւելյան ծայրամասը, բայց մենք բարեկարգում ենք քաղաքի բավականին բարգավաճ ամենահեղինակավոր վայրերից մեկը:
-
խոշորացում 1/4 ՀԷԿ -2 կառուցվող փուլում Լուսանկարը © V - A - C Հիմնադրամ / Գլեբ Լեոնով: Հարգանքով ՝ V-A-C հիմնադրամ
-
խոշորացում 2/4 ՀԷԿ -2 կառուցվող փուլում Լուսանկարը © V - A - C Հիմնադրամ / Գլեբ Լեոնով: Հարգանքով ՝ V-A-C հիմնադրամ
-
խոշորացում 3/4 ՀԷԿ -2 կառուցվող փուլում Լուսանկարը © V - A - C Հիմնադրամ / Գլեբ Լեոնով: Հարգանքով ՝ V-A-C հիմնադրամ
-
խոշորացում 4/4 ՀԷԿ -2 կառուցվող փուլում Լուսանկարը © V - A - C Հիմնադրամ / Գլեբ Լեոնով: Հարգանքով ՝ V-A-C հիմնադրամ
Ռենցո Պիանոն, որն այժմ հասել է 82 տարեկան պատկառելի տարիքին և ունի բոլոր հնարավոր կոչումները, այդ թվում ՝ Սուրբ ukeուկասի Հռոմեական ակադեմիայի ակադեմիկոսը, քսաներորդ դարի «հերոսական» պատմության վկան է: Նա դեռ գտավ ժամանակակից ճարտարապետության «ռահվիրաներին», բայց կարողացավ «նրանցից վերցնել լավագույնը» ՝ նվազագույնի հասցնելով «դասական» մոդեռնիզմի բնորոշ սոցիալական պաթոսը, որը խոչընդոտում է լավ տրամադրված նյութական ստեղծագործությանը: 1960 - 1980-ականներին, երբ նույնիսկ ֆաշիստական ռեժիմի առանցքային ճարտարապետ Մարչելո Պիացենտինիի եղբորորդին ՝ Կառլո Աիմոնինոն, Կոմունիստական կուսակցության անդամ էր, Ռենցո Պիանոյին հաջողվեց չեզոքություն պահպանել Իտալիայում իշխող կաթոլիկ դեմոկրատների լավագույն ավանդույթներում գրեթե կես դար, ովքեր գիտեն ինչպես վարպետորեն հավասարակշռել ավանդույթի և նորարարության, էլիտարության և ազգային պատկանելության միջև:
Վարպետը դժկամությամբ գնաց Ռուսաստան, ինչը նա բազմիցս կրկնում էր հարցազրույցներում և վերջերս կայացած ՏԱՍՍ-ի մամուլի ասուլիսում `նշելով, որ իրեն« չեն խնդրել կատարել նախագիծը, բայց պատվիրել են »(« պատվիրել են »): Իրոք, ճարտարապետին դժվար թե գրավեին մոսկովյան հաճախորդի ֆինանսական անսահմանափակ հնարավորությունները, որը, ըստ իր ասածների, նույն ասուլիսում, չի անհանգստանում նախագծի արդեն երկու անգամ գերազանցված բյուջեից: Սովորաբար, նման հանգամանքները առաջացնում են հասարակական քննադատության բուռն ճարտարապետի և կապալառուի դեմ, բայց այստեղ դա անօգուտ է, քանի որ մեր հաճախորդը կարծես համաձայն է ամեն ինչի հետ: Parallelուգահեռաբար, RPBW բյուրոն զարգացնում է թանգարանային շենքերը Ստամբուլում և Բեյրութում, կառուցում երկնաքերներ Լոնդոնում և Տայպեյում և իրականացնում կանաչապատման նախագիծ Մոնակոյի Թագավորությունում: Աշխարհում շատ նման բյուջեներ կան, բայց Ռենցո Պիանոն միակն է:
Architectարտարապետ, որը միշտ նրբանկատորեն զգում է, թե ինչպես չընկնել պոտենցիալ արկածի մեջ (հիշիր նրան)
2008 թ.-ի Հռոմեական տարածաշրջանի համար բնակելի և գրասենյակային համալիրի նախագիծ կամ Zaryadye զբոսայգու համար մրցույթին անհաջող մասնակցություն), այլ ոչ թե միլիոնավոր համոզվածներ, բայց Ռուսաստանում աշխատող հայրենակցուհի Թերեզա Մավիցայի դիվանագիտական տաղանդը երկար ժամանակ որպես ժամանակակից արվեստի համադրող, VAC հիմնադրամի տնօրեն, իսկ այժմ ՝ Վենետիկի բիենալեի ռուսական տաղավարի հանձնակատար: Հարկ է նշել, որ հենց Իտալիայում «Վարանգների կոչումը» շատ դուր չի գալիս, իսկ առաջատար պաշտոններում օտարերկրացիների նշանակումը վրդովմունքի բուռն ալիք է առաջացնում. Բավական է հիշել Իտալիայի ամենամեծ թանգարանների տնօրենների պաշտոնների մրցույթը: 2015-ին, որի կրքերը դեռ բուռն են:
Ռուսաստանի համար օտարերկրացիները իրենց սեփական, ազգային մշակույթի մի մասն են, ինչը հստակորեն ցույց է տալիս Ռուսաստանի պատմությունը ընդհանրապես և ճարտարապետության պատմությունը `մասնավորապես: Եվ Կրեմլից կես կիլոմետր հեռավորության վրա գտնվող շինհրապարակը դրա վառ օրինակն է: Այստեղ ինչ-որ մեկը կզգար, եթե ոչ Ալեվիզ Նորը, ապա Օսիպ Բովեն, կամ գոնե Հռոմեական գեղարվեստի ակադեմիայի շրջանավարտ Բորիս Իոֆանը, որի Խորհրդային պալատը պետք է հայտնվեր ընդհակառակը (արդյո՞ք նա Թերեզա Մավիցային չէր երազում « Բաբելոնի աշտարակ »):
-
խոշորացում 1/4 ՀԷԿ -2 կառուցվող փուլում Լուսանկարը © V - A - C Հիմնադրամ / Գլեբ Լեոնով: Հարգանքով ՝ V-A-C հիմնադրամ
-
խոշորացում 2/4 ՀԷԿ -2 կառուցվող փուլում Լուսանկարը © V - A - C Հիմնադրամ / Գլեբ Լեոնով: Հարգանքով ՝ V-A-C հիմնադրամ
-
խոշորացում 3/4 ՀԷԿ -2 կառուցվող փուլում Լուսանկարը © V - A - C Հիմնադրամ / Գլեբ Լեոնով: Հարգանքով ՝ V-A-C հիմնադրամ
-
խոշորացում 4/4 ՀԷԿ -2 կառուցվող փուլում Լուսանկարը © V - A - C Հիմնադրամ / Գլեբ Լեոնով: Հարգանքով ՝ V-A-C հիմնադրամ
Այս խնդիրը ավանդական է ժամանակակից ցուցահանդեսային շենքերի ճարտարապետության համար. 20-րդ դարի սկզբին «արդյունաբերական հնագիտության» օբյեկտների `տրամվայի էլեկտրակայանի և Սմիրնովի օղու թորման գործարանի պահեստների վերակառուցում: RPBW- ի առաջարկած լուծումը տպավորիչ է, այն գրավում է ոճով, բացությամբ, «արդիականությամբ»: Այն ճանաչում է վարպետի ձեռքը, օբյեկտը առանց մոլուցքի ճանաչում տալու նրա վիրտուոզ ունակությունը, առանց խանդավառության կարողությունը, էլեգանտությունն առանց ավելորդ պաթոսի ՝ Իտալիայում արտադրված լավագույն ավանդույթներում:Տիեզերական լուծումները նույնպես ճանաչելի են, եթե ոչ կանխատեսելի. Բաց տարածք, կախովի թեքահարթակներ, ապակու և մետաղի համադրություն, շատ ժամանակակից, բայց միևնույն ժամանակ հարմարավետ մթնոլորտ, նորարարություն և, ինչպես խոստանում են նախագծի հեղինակները, բնապահպանական բարյացակամություն: Բայց դաշնամուրը միշտ հարգալից է տեղական ավանդույթի նկատմամբ. Օրինակ, եթե Հռոմեական լսարանի տանիքները կապարով ծածկված են Հավերժական քաղաքի եկեղեցիների բարոկկո գմբեթների հիշատակին, ապա Մոսկվայում հանճարեղ լոկին ճանաչվում է կեչու պուրակում: իր կենտրոնի համար անսպասելի. կարծրատիպը վերածվեց արխետիպի:
Architectարտարապետը հպարտ է, որ բարձրորակ շենք է կանգնեցնում, հատկապես «այսօրվա համեմատությամբ կառուցվում է» Ռուսաստանի մայրաքաղաքում, ինչպես նշեց մամուլի ասուլիսում: Նա կրում է մոսկովյան ճարտարապետության բարիքները, քաղաքակրթում է Բեյրութը և Նոր Կալեդոնիայի կղզիները, հրեշ երկնաքերերին ներկայացնում է էկո-տեխնոլոգիաներ ամբողջ աշխարհում: Այսօր, երբ Genենոան, որտեղ ապրում և աշխատում է ճարտարապետը, կտրված է աշխարհից ՝ վերջին անձրևների ժամանակ քայքայված մայրուղիների պատճառով, նա անվճար նախագծում է նոր կամուրջ ՝ փոխարինելու անցյալ տարի փլուզվածին ժամանակին վերանորոգման բացակայություն: Լիգուրիայի ափի լանջի բարձրությունից, որտեղ գտնվում է նրա հայտնի գրասենյակը, նա խոսում է գեղեցկության, բնության, աշխատանքային պայմանների նկատմամբ ուշադրության մասին ՝ անջատ և մտորող, ինչպես վայել է իր տարիքի, փորձի և համբավի գործչին:
-
խոշորացում 1/4 ՀԷԿ -2. © RPBW
-
խոշորացում 2/4 ՀԷԿ -2 © RPBW
-
խոշորացում 3/4 ՀԷԿ -2. © RPBW
-
խոշորացում 4/4 ՀԷԿ -2. © RPBW
Մոսկովյան նախագծի Դաշնամուրի պատկերը, ինչպես կարելի էր ակնկալել, տարողունակ է, որակյալ, ճանաչելի, ինչպես դա վայել է հայտնի ապրանքանիշի: Առանց ակնհայտ պաթոսի, նա կլանեց Մոսկվայի ճարտարապետության հիշողությունը Իվան III- ից մինչև մեր օրերը, նրբորեն կառուցեց հակադրություն պատմական միջավայրի և ներկայի միջև: Այսօր դժվար թե հնարավոր լինի վախեցնել ժամանակակից ճարտարապետություն ունեցող մեկին պատմական կենտրոնում, մանավանդ որ վերջին 100 տարվա ընթացքում Կրեմլից բացի, բացի Կրեմլից, պատմական հուշարձաններից շատ բան չի մնացել այնտեղ գտնվող պատմական հուշարձաններից: Նեոգոթական ճարտարապետությունը ներառվել է նոր նախագծային լուծման մեջ և շենքին ապահովել երկխոսություն Կրեմլի աշտարակների ճարտարապետական ձևերի հետ, և նշված են այն խողովակները, որոնք անփոխարինելի են դարձել գենուական «նավիգատոր» դաշնամուրային «կայմերի» նախագծերի համար: ափամերձ դիրքը և դինամիզմ հաղորդեց: Անկասկած, «աստղ» օբյեկտը ազնվականություն կավելացնի ամենահետաքրքիր, բայց միևնույն ժամանակ վիճահարույց մոսկովյան շրջաններից մեկին, որի տեսողական ակնարկում հարակից են Ֆիորավանտին և Իոֆանը, կեղծ-Տոնն ու seերեթելին:
Ի՞նչ կդառնա GES-2- ը `« մշակույթի գործարան », որն առաջացնում է« մշակութային արտադրանք »կամ« հսկայական կրկես »` պատասխանելով «հացի և կրկեսների» պահանջարկին: Սյուզան Լեյսին փորձում է գտնել այս հարցի պատասխանը. ԱՄՆ-ից այս նկարչի նախագիծը այժմ սկսում է V-A-C հիմնադրամը: Դրա շրջանակներում մոսկովյան շրջանների ծայրամասերի բնակիչները
Յասենևոն և Նովոգիրևոն հարցնում են, թե ինչպես կարող է այդպիսի կենտրոնը օգտակար լինել իրենց տարածաշրջանի և իրենց համար: Եթե Այգու մատանու պատճառով արդեն նկատելի է նոր օբյեկտի օգտակարության ոչ ակնհայտությունը, ապա հույսը մնում է միայն մայրաքաղաքի հյուրերի համար:
«Մայրաքաղաքի հիմնական շինարարության» ավարտը նախատեսվում է 2020 թվականին: Ես կցանկանայի, որ շենքը համապատասխանի բոլոր սպասելիքներին, և որ ամենակարևորն է ՝ այն չդարձավ «Բաբելոնի աշտարակ» ՝ շքեղ ձեռնարկություն, որը մարմնավորման գործընթացում կորցրեց իր իմաստը:
Հեղինակը ճարտարապետության պատմաբան, բ.գ.թ.
[1] Թերեզա Մավիկիի և նկարիչ Ռագնար Կյարթանսոնի նամակագրությունից, որը հրավիրվել էր Բոլոտնայա գետափի շենքի բացման համար «հատուկ կայքի» նախագիծ պատրաստել: 2019 թվականի հոկտեմբերի 29-ին Մոսկվայում V-A-C հիմնադրամի մամուլի ասուլիսում հասարակությանը ներկայացված նյութի հիման վրա մեջբերում:
