Վերջին մի քանի տասնամյակների ընթացքում ստալինյան ճարտարապետության պատմության մեջ տարօրինակ կերպարանափոխություն է տեղի ունեցել: Առարկան ինքնին հանկարծ կորցրեց իր հին անունը: Փոխարենը առաջացավ «Արտ Դեկո» տերմինը, որը նախկինում ամուր կապված էր 1925 թ.-ի Փարիզի միջազգային ցուցահանդեսի ոճին, և բավականին ամուր հաստատվեց մասնագիտացված գրականության մեջ: Դա Art Nouveau- ի ուշ ուրախ տարբերակ էր `դասական դեկորատիվ տարրերով: Այն կարճ ժամանակով տարածված դարձավ 1920-ականների և 1930-ականների արևմտյան ճարտարապետության մեջ և երբեք անմիջականորեն կապված չէր «Երկաթե վարագույրով» արտաքին աշխարհից ամբողջովին մեկուսացված ստալինյան ճարտարապետության հետ և զարգացող իր հատուկ օրենքների համաձայն: Միակ ֆորմալ նմանությունն այս երկու երևույթների միջև այն էր, որ երկուսն էլ էկլեկտիզմի տարբերակներ են: Բայց ձևավորման, գեղարվեստական արմատների և հուզական բովանդակության սկզբունքորեն տարբեր օրենքներով:
Այս տարբերությունները շատ ավելի կարևոր են ճարտարապետությունը հասկանալու համար, քան ճակատային հարդարման տարրերի պատահական նմանությունը: Դրանք թույլ են տալիս առաջին հայացքից և անսխալ կերպով ճանաչել ստալինյան դարաշրջանի շենքերը ՝ դրանք չխառնելով ազատ արևմտյան ճարտարապետության որևէ տարբերակների հետ:
Իմ կարծիքով, անունների այս փոխարինման բացատրությունն ակնհայտ է: Սա Ստալինի, նրա ռեժիմի և նրա մշակութային քաղաքականության սողացող վերականգնման մի մասն է: «Ստալինյան ճարտարապետություն» հասկացությունն ի սկզբանե ունի հաստատված բացասական երանգ: Մինչդեռ Art Deco տերմինը զուտ դրական է: Այն ասոցիացիաներ է առաջացնում ազատ ապրելու և զարգացող արևմտյան ճարտարապետության հետ, ճակատագրականորեն ի տարբերություն 30-40-ականների սովետական մեկի: «Ստալինյան ճարտարապետության» ժառանգությամբ հպարտանալը հոգեբանորեն շատ ավելի քիչ հարմար է, քան հպարտանալ «Խորհրդային արտ դեկոյի» ժառանգությամբ: Եվ ամբողջ խորհրդային ճարտարապետական ժառանգությամբ հպարտանալու ցանկությունը `անտեսելով դրա չարագործ բովանդակությունը, իրական գեղարվեստական մակարդակը և ոճական պատկանելությունը, վերջերս շատ շոշափելիորեն դրսեւորվեց մասնագիտական միջավայրում:
Քողարկված անվանափոխության շնորհիվ ճարտարապետների և ճարտարապետության պատմաբանների նոր սերունդներ մեծանում են այն համոզմամբ, որ ստալինյան դարաշրջանի ճարտարապետության մեջ ոչ մի առանձնահատուկ բան չկա: Երկաթե վարագույրի երկու կողմերում (ինչը, սակայն, շատերը նույնպես վաղուց մոռացել են), տեղի է ունեցել մոտավորապես նույնը, և ճարտարապետության մեջ էվոլյուցիոն գործընթացները սովորական էին: Հասկանալու համար, թե ինչու է դա կտրականապես սխալ, իմաստ ունի խորանալ հարցի պատմության մեջ:
***
Խորհրդային ժամանակաշրջանում գրված սովետական ճարտարապետության պատմության մեջ ստալինյան շրջանը տերմինաբանորեն ոչ մի կերպ առանձնացված չէր: «Ստալինյան ճարտարապետություն» արտահայտությունը գոյություն չուներ հասկանալի պատճառներով: Ստալինի օրոք ամբողջ ճարտարապետությունը հավասարապես «սովետական» էր, չնայած իր առաջին, կոնստրուկտիվիստի բացարձակ կասկածելիությանը, բայց, ըստ պաշտոնական վարկածի, հաջողությամբ հաղթահարվեց 1930-ականների սկզբին:
Խրուշչովի ժամանակաշրջանում «ստալինյան» ածականը ստացել է բացասական երանգ, բայց, չնայած Խրուշչովի կազմակերպած ոճական հեղափոխությանը, այն չի կիրառվել ճարտարապետության համար: Theարտարապետությունը շարունակեց մնալ մշտապես «սովետական» ՝ միայն հաղթահարելով «զարդարման» ժամանակների մոլորությունները:
Խորհրդային տարիներին խորհրդային ճարտարապետության պաշտոնական պատմությունը, ընդհանուր առմամբ, զուտ շառլատանական էր: Դրանում ոչ մի կատակլիզմ, կտրուկ և բռնի ոճի բարեփոխումներ չեն հայտնաբերվել: Խորհրդային ճարտարապետների ներկայացման ժամանակ սովետական ճարտարապետության պատմությունը բնական էվոլյուցիոն գործընթաց էր: Սովետական բոլոր ճարտարապետների հայացքներն ու ստեղծագործականությունը սահուն և օրգանականորեն փոխվեցին բնական պատճառներից ելնելով ՝ թեկուզ կուսակցության և կառավարության ցուցումներին համապատասխան:
Սակայն ոչ պաշտոնապես «ստալինյան ճարտարապետություն» տերմինը գոյություն ուներ նաև խորհրդային իշխանության օրոք:Այն օգտագործվել է որպես պրոֆեսիոնալ միջավայրում որպես խոսակցական ՝ «ստալինյան կայսրության», «ստալինյան էկլեկտիզմի» և նույնիսկ ավելի վիրավորական «վամպիրական ոճի» հետ միասին:
90-ականներին խորհրդային իշխանության փլուզումից հետո «ստալինյան ճարտարապետություն» տերմինը օրինականություն ստացավ մասնագիտական գրականության մեջ, չնայած դժկամությամբ: Ավելի շուտ դա տեղի ունեցավ արևմտյան ճարտարապետական ուսումնասիրությունների ազդեցության տակ:
Իննսունական թվականներին սկսեցին ի հայտ գալ նոր էվֆեմիզմներ, որոնք վերացնում են «ստալինյան ճարտարապետություն» հասկացությունը, որպեսզի նախ այս երեւույթը զրկեն բացասական ասոցիացիաներից, և երկրորդ, այն միջազգային համատեքստում մտցնեն: Այն ներկայացնել որպես ինքնաբուխ և գեղարվեստականորեն օրգանական մի բան, դա խորհրդային ճարտարապետական ուսումնասիրությունների ավանդույթների մեջ է: Խնդիրն այն է, որ այս երկու խնդիրներն էլ անլուծելի են:
***
Ստալինի մշակութային (ներառյալ ճարտարապետական) բարեփոխումները 1920-ականների խորհրդային ճարտարապետական կյանքը, արդեն բավականին թերի, վերածեցին մասնագիտական տեսանկյունից աներևակայելի մի բանի:
1927 թվականից սկսած ՝ նորմալ մասնագիտական մտորումների և քննարկման հնարավորությունները սկսեցին արագորեն վերանալ: 1920-ականների վերջին և 1930-ականների սկզբի հրապարակումներում և ելույթներում անհրաժեշտ է դուրս բերել ողջամտության մնացորդները ծիսական անհեթեթության և անիմաստ մարքսիստական հռետորաբանության փլատակների տակից: Արտաքինից թվում էր, թե սովետական ճարտարապետները հանկարծ խելագարվել են, ամեն դեպքում, մոտ 1930 թվականից, խորհրդային և արևմտյան գործընկերների անվճար մասնագիտական հաղորդակցությունը դադարել է:
Մոտավորապես նույն ժամանակաշրջանում ԽՍՀՄ-ում ճարտարապետությունը վերջապես դադարեց ազատ մասնագիտություն լինելուց: Պատվերների, հաճախորդների և գործընկերների ազատ ընտրության իրավունքը անցյալ է, այլ ոչ թե անհատ ձեռներեցության իրավունք: Երկրի բոլոր ճարտարապետները վերածվեցին աշխատողների և բաժանվեցին բաժանմունքների և ժողովրդական կոմիսարիատների նախագծային գրասենյակներում, անդունդ էր ընկած արևմտյան ճարտարապետների և նրանց խորհրդային գործընկերների միջև, որոնց հետ նրանք դեռ որոշ ժամանակ փորձում էին շփվել: Նրանց զրուցակիցները հայտնվել էին բոլորովին այլ կարգավիճակում. Նրանք այլևս չէին կարող խոսել իրենց անունից և արտահայտել իրենց դատողությունները, քանի որ նրանք ենթարկվում էին ոչ միայն քաղաքական, այլ նաև գերատեսչական ղեկավարությանը:
Եթե 1932-ին Խորհրդային Կառավարությունը չհրաժարվեր Modernամանակակից ճարտարապետության միջազգային կոնգրեսից (SIAM) պլանավորված Մոսկվայի համագումար անցկացնելուց, ապա դա չափազանց տգեղ տեսարան կլիներ: Մի կողմից ՝ եվրոպացի ճարտարապետներ, անկախ և պատասխանատու միայն իրենց և իրենց խոսքերի համար: Մյուս կողմից, որսորդական խորհրդային պաշտոնյաներ: Նրանց միջեւ երկխոսությունն անհնարին կլիներ: Փաստորեն, այսպիսի տեսք ուներ խորհրդային ճարտարապետների առաջին համագումարը օտարերկրյա հյուրերով, որն անցկացվեց 1937 թվականին:
1932-ի գարնանը տեղի ունեցավ ոճային բարեփոխում, որը պատրաստվում էր ամբողջ 1931-ին: Modernամանակակից ճարտարապետությունն ուղղակիորեն արգելվեց: Այժմ նախագծում նախանշված էր օգտագործել «պատմական ոճեր» անպայման: Այսինքն ՝ խորհրդային բոլոր ճարտարապետները ստիպված եղան մեկ գիշերում էկլեկտիկ դառնալ և կենտրոնանալ հաստատված նմուշների վրա: Այս գործունեությունը վերահսկող գրաքննիչ մարմինը ԽՍՀՄ Խորհրդային ճարտարապետների միությունն էր, որտեղ 1932-ին ոչնչացված անկախ արվեստի միությունների անդամները բռնի կերպով քշվեցին: Հիմնական նախագծերը հաստատվել են անմիջապես Ստալինի կողմից:
Այդ ժամանակներից ի վեր ԽՍՀՄ-ում (ոչ միայն ճարտարապետական) բոլոր պաշտոնական ստեղծագործությունները դարձել են պարտադիր: Արդյունքում տեղի ունեցավ մասնագիտական մշակույթի գրեթե ակնթարթային դեգրադացիա: Փոխվել է ոչ միայն շենքերի արտաքին հարդարման ձևը, այլև դիզայնի բուն իմաստը: մոռացվել է
Նոր ժամանակաշրջանի էությունն այս անգամ արտահայտվել է Ալեքսեյ Շչուսևի կողմից, ով հասկանում էր, թե ինչ է տեղի ունենում ավելի արագ և հաջողությամբ, քան մյուսները. «Պետությունը շքեղություն է պահանջում»: [I] Մնացած ամեն ինչ հետաքրքիր չէր հաստատող մարմնին, այնպես որ այն նույնպես չպետք է ունենար հետաքրքրված ճարտարապետներ: Ինչպես 1934 թ.-ին ասաց Մովսես Գինցբուրգը. «… Այսօր դուք չեք կարող խոսել կախովի մարդու տան մեջ պարանի պես կառուցապատման պլանի մասին»: (III) Պլանի վրա աշխատանքների արգելումը նշանակում էր ճարտարապետության ՝ որպես տարածական արվեստի ավարտ, դրա թարգմանությունը ֆասադները զարդարելու արվեստի մեջ: Քանի որ միայն ճակատներն էին հետաքրքրում բարձրագույն իշխանություններին, որոնք այդ ժամանակ ստանձնեցին ճարտարապետության ղեկավարումը:
Այս ճակատների ետևում թաքնված էին հասարակական շենքերի և բնակելի հատվածների բնորոշ և բոլորովին անհետաքրքիր պլանավորման սխեմաներ, բնակարանի պարզունակ դասավորություններ: Հազվագյուտ նախագծերը, որոնք ունեն ինքնատիպ կառուցվածք (ինչպիսիք են Սովետների պալատը, Կարմիր բանակի թատրոնը կամ հետպատերազմյան երկնաքերերը), իրենց արտաքին տեսքի համար պարտական են կուսակցության ղեկավարության գռեհիկ և խիստ ոչ պրոֆեսիոնալ ֆանտազիաները: Կամ ՝ վաղ փուլում, արդեն նախագծված կամ նույնիսկ կառուցված կոնստրուկտիվիստական շենքերի ճակատների նոր երեսպատումը նոր կանոններով (օրինակ ՝ Ա. Վլասովի արհմիությունների կենտրոնական միության կենտրոնական խորհրդի շենք): Նման մուտանտի տները բավականին շատ են հայտնվել 30-ականների առաջին կեսին:
Սրան պետք է ավելացնել Ստալինի օրոք շինարարության զուտ ֆեոդալական բնույթը: Պաշտոնական ճարտարապետությունը ծառայում էր միայն սովետական հասարակության արտոնյալ խավերի առօրյա կարիքներին և ռեժիմի գաղափարական կարիքներին: Massանգվածային բնակարանաշինությունն ու քաղաքաշինությունը, որոնք 19-րդ դարում ճարտարապետների առջև խնդիրներ էին դնում, որոնց լուծումը հանգեցրեց ժամանակակից ճարտարապետության առաջացմանը, այդ ժամանակ ԽՍՀՄ-ում կարծես բացակայում էին: Հսկա քանակությամբ անհրաժեշտությունից ելնելով ՝ բանվորների համար տնակային ավաններ, քաղաքաշինական քաղաքներ դուրս էին գալիս հեղինակավոր հետաքրքրությունների շրջանակից, ուստի ՝ ճարտարապետական համայնքի մասնագիտական շահերից: Դրանք նախագծվել են, իհարկե, բայց առանց որևէ հրապարակման:
Մեկ այլ կարևոր ասպեկտ: Artistանկացած նկարչի (ճարտարապետ, գրող և այլն) ստեղծագործականությունը փոխվում և զարգանում է, երբ փոխվում են նրա գեղարվեստական հայացքներն ու ստեղծագործական առաջադրանքները: Դարաշրջանի անհատական կերպարների անձնական ստեղծագործական էվոլյուցիայից ձեւավորվում է դրա գեղարվեստական էվոլյուցիան: Ստալինի գրաքննությունը դադարեցրեց խորհրդային բոլոր ճարտարապետների անձնական ստեղծագործական էվոլյուցիան: Նրանց անձնական վերաբերմունքն ու անձնական հայացքներն այլևս դեր չէին խաղում: Հետեւաբար, խորհրդային ճարտարապետության մեջ ինքնաբուխ մասնագիտական էվոլյուցիան նույնպես դադարեց: Նկարիչները և գրողները դեռևս ունեին անձնական ստեղծագործականության խորքեր, ճարտարապետները ՝ ոչ:
Ստալինյան ճարտարապետության պատմությունը գրաքննության կայանքների էվոլյուցիայի պատմություն է, որի ազդեցությունը, որի վրա առանձին ճարտարապետներ զրոյական էին:
Այսպիսով, մի քանի տարի անց ձեւավորվեց ստալինյան ճարտարապետությունը ՝ եզակի երևույթ, ի տարբերություն այդ ժամանակվա ծանոթի: Եվ դա գործնականում չունի շփման կետեր արտաքին աշխարհի ճարտարապետական մշակույթի հետ `անկախ դրա կողմնորոշումից և ոճական առանձնահատկություններից:
Արտասահմանյան ճարտարապետական համայնքի տեսանկյունից սովետական ճարտարապետությունը դուրս եկավ համաշխարհային մշակութային շարժումից 1932 թվականից հետո: Այն դարձել է խորթ, անհեթեթ և ոչ մի մասնագիտական չափանիշի ու գնահատականի տակ չընկնող մի բան:
Խորհրդային ճարտարապետները կարող էին ոճավորել ցանկացած բան ՝ իրենց ղեկավարների լավագույն ցուցումներով ՝ Հին Հռոմ, Իտալական Վերածնունդ կամ 1920-ական և 1930-ականների ամերիկյան էկլեկտիզմ: Այս ամենը ոչ մի կերպ չփոխեց Ստալինի «ճարտարապետության» բովանդակությունը և ոչ մի կերպ այն չհամեմատեց այն ամենին, ինչ կատարվում էր ԽՍՀՄ սահմաններից դուրս:
***
Ստալինյան ճարտարապետության խնայող անվանումով հանդես գալու առաջին փորձը կատարվել է Սելիմ Օմարովիչ Խան-Մագոմեդովի կողմից 90-ականներին: Նա ստեղծեց «հետկոնստրուկտիվիզմ» տերմինը ՝ կապված ստալինյան ճարտարապետության առաջին փուլի ՝ 1932-1937 թվականների հետ: Ըստ էության, ոչ մի վատ բան չկա ծանոթ երեւույթի նոր անունով հանդես գալու մեջ, ինչու չէ:Բայց այս խորամանկ տերմինը միտումնավոր արթնացնում է կեղծ ասոցիացիաներ այլ գեղարվեստական դարաշրջանների ՝ բնական և ինքնազարգացած (հետիմպրեսիոնիզմ, հետկուբիզմ և այլն) հետ: Ստացվում է, որ ստալինյան վաղ ճարտարապետությունը զարգացավ կոնստրուկտիվիզմից նույն բնական ձևով, ինչպես հետիմպրեսիոնիզմը իմպրեսիոնիզմից ՝ մասնագիտական խնդիրների լուծման և գեղարվեստական մտածողության զարգացման շնորհիվ:
Այստեղ մենք ոչ մի նման բան չունենք: Ստալինյան ճարտարապետությունն առաջացել է գեղարվեստական ստեղծագործության դեմ կոպիտ բռնության արդյունքում: Theարտարապետներին արգելվում էր նախագծել կոնստրուկտիվիզմով (ցանկացած այլ ոճով, բայց իրենց ընտրությամբ և ըստ իրենց ճաշակի), և ասացին, որ պետք է հորինեն ճարտարապետությունը իրենց ղեկավարներին համապատասխան: Նախ, համեմատաբար լայն շրջանակներում, հետո ամեն ինչ ավելի նեղ ու նեղ է … Արդյունքները երբեմն զվարճալի էին և տարօրինակ, բայց միշտ ծիծաղելի: Եվ, ամենակարևորը, ամենասկզբից այս գործընթացում ոչ մի բնական բան չկար: Դրանից կարելի է հեշտությամբ հասկանալ, թե ինչպես է տեղի ունեցել շեֆի նախասիրությունների կոնկրետացումը և կատարելագործումը: Քանի որ գրաքննության չափանիշները մշակվեցին և կուտակվեցին ամենաբարձր հաստատված նմուշները (1930-ականների վերջին), ստալինյան ճարտարապետությունից անհետացան հետաքրքրասիրությունը, անհեթեթ հուզմունքը և անհատական որոշումների վերջին ակնարկները:
Նույն հաջողությամբ նացիստական ճարտարապետությունը կարելի է անվանել «հետբուհական», եթե խնդիր էր դրված ինչ-որ մեկին մոլորեցնել: Surprisingարմանալի է, որ Խան-Մագոմեդովն ինքը դիտում էր ստալինյան վաղ ճարտարապետությունը որպես անկախ և առողջ մի բան, և ոչ թե պարում էր իր սիրելի կոնստրուկտիվիզմի ոսկորների վրա:
«Հետկոնստրուկտիվիզմ» տերմինը արմատավորվել է ռուսական ճարտարապետական ուսումնասիրություններում և հաջողությամբ խաղում է 30-ականների խորհրդային ճարտարապետական կյանքի իրադարձությունների շաղակրատման և աղավաղման իրական դերը:
***
1990-ականների վերջից ի վեր ի հայտ եկավ նույնիսկ ավելի չարագործ և հակասական հակագիտական միտում: Ստալինյան էկլեկտիզիզմը ավելի համառորեն ներկայացվում է պրոֆեսիոնալ համայնքում ՝ որպես եվրոպական ճարտարապետական էվոլյուցիայի մի տեսակ մասնաճյուղ: Այդ նպատակով դրա վրա կախված է «Արտ Դեկո» խորթ տերմինը: Դիմակի նման, որը լիովին տարբերվում է նրա հետեւի դեմքից:
Ուշ արդիականության եվրոպական էկլեկտիկական տարբերակը զվարճալի, ազատ երեւույթ էր և չէր ենթարկվում որևէ պարտադիր օրենքի: Եվ ուներ ուղղակի ճարտարապետություն վերածելու միտում:
Պետությանը պատկանող, լիովին զուրկ անհատականությունից, ցավալիորեն շքեղ կամ հիստերիկորեն հուզված ստալինյան էկլեկտիզիզմը բոլորովին այլ տեսակի երևույթ է: Բոլորովին այլ հասարակության և բոլորովին այլ մշակույթի սերունդ ՝ և՛ սոցիալական, և՛ գեղարվեստական: Ավելին, ինչպես արդեն նշվեց, ամբողջովին մեկուսացված է արտաքին աշխարհից:
Այո, որոշ արտասահմանյան ճարտարապետական մամուլ մտավ Խորհրդային Միություն: Բայց միայն մեկը, որը թույլ էր տալիս գրաքննությունը: Այն մատչելի չէր նաև ամբողջ ճարտարապետական համայնքին: Եվ որ ամենակարևորն է, ամբողջությամբ բացառված էր դրա մեջ ոգեշնչման աղբյուրների անվճար որոնումը, ինչպես դա տեղի ունեցավ 1920-ականներին:
Պատահական դեկորատիվ տեխնիկայի պաշտոնական նմանությունը այստեղ ոչինչ չի փոխում: Ոճն ու ոճը հոմանիշ չեն: Կարևոր է, որ այս դեպքում ձևավորման սկզբունքները տարբեր լինեն:
Ստալինյան էկլեկտիկները միայն առաջին հայացքից արեցին մոտավորապես նույնը, ինչ Art Deco- ի ճարտարապետները. Նրանք իրենց շենքերի ճակատները զարդարում էին նեոդասական տարրերով: Հենց այստեղ էլ ավարտվեցին նմանությունները: Western Art Deco ճարտարապետությունը լիարժեք երեւույթ էր: Դրա ետևում կանգնած էր ազատ տարածական մտածողությունը, ֆունկցիոնալ և կառուցողական խնդիրները լուծելու ազատությունը և դեկոր ընտրելու ազատությունը: Ընդհանրապես ՝ ազատություն: Ստալինյան ճարտարապետության ետևում ոչ մի նման բան չէր կանգնած: Միայն գրաքննված միասնական սխեմաներ և կոմպոզիցիոն տեխնիկա: Բացառությամբ այն, որ երբեմն Արև Դեկոյի ճարտարապետություն համարվող արևմտյան շենքերը դառնում էին ոճավորման թույլատրելի օբյեկտ:
Նկարիչ Եվգենի Լանսերայի օրագրերը լույս են սփռում, թե ինչպես է ձեւավորվել «վաղ ստալինյան» ոճը:Նա Շչուսևի ընկերն էր, հաճախ էր այցելում olոլտովսկուն և իր օրագրում գրում ստալինյան ճարտարապետական բարեփոխումների երկու կարևոր կատարողների վերապատմման դեպքերի վերաբերյալ իր տպավորությունները:
Noteամանակակից ճարտարապետության արգելքից վեց ամիս անց գրություն, որը թվագրված է 1932 թվականի օգոստոսի 31-ին.
«Իվում: Վ. Olոլտովսկին, քնքուշ. Հետաքրքիր պատմություններ ՝ I. Vl. (ծաղրանկարված չէ՞) կլասիցիզմի շրջադարձի մասին:
Կագանովիչ. «Ես պրոլետար եմ, կոշկակար, ես ապրել եմ Վիեննայում, սիրում եմ արվեստ: արվեստը պետք է լինի ուրախ, գեղեցիկ »: Մոլոտովը գեղեցիկ իրերի սիրահար է, Իտալիան, կոլեկցիոներ: Շատ լավ կարդացած:
Գինցբուրգը հեռացնելու մասին, Լախովսկին (?) Պրոֆեսորությունից, նրանց աշխատանքը `ծաղր է բուերին: ուժ. Կատակ Գինցբուրգի կառուցած տան հետ կապված: «Որ նրանք դեռ էժան իջան»: Եղբայր Վեսնիններ. Վերջին անգամ նրանց թույլատրվեց մասնակցել: Հանդիպումներին հրավիրվում են Iոլտովսկին և կոմունիստ ճարտարապետ Իոֆանը: Շչուսևի դերի մասին; Լունաչարսկու դերի մասին. քանի որ նրան հանձնարարվել է կարծիք հայտնել. նախագծի վերաբերյալ. հետո նա կանչեց խուցը ՝ կատուն: ընդդեմ; գրել է թեզեր ընդդեմ.. հրամայել է «հիվանդանալ»: Ալ. Տոլստոյը հրամայեց հոդված գրել [iii] («մեր թելադրանքով») կլասիցիզմի համար (Շչուսև. «ահա սրիկա է, բայց երեկ նա նախատեց ինձ դասականներին»);.. «Ես գիտեի, որ հերթ կգա»: [iv]
Ահա Լենսեյի մուտքը, որը թվագրվում է 1935 թվականի սեպտեմբերի 9-ին, նախորդից երեք տարի անց.
«… Երեկոյան 8-ին ես Zhոլտովսկու մոտ էի. ճարտարապետության մեջ կա հանճարեղ քաոս: Գործը շատ դժվար է. բոլորը նյարդերի վրա են; Մենք կռվեցինք Կ [ագանովիչի] հետ առավոտյան 1-ից 3-ը: Նա մերժում է ամեն ինչ, գրեթե չի նայում: Փնտրում եմ «սովետական» ոճ, մինչ կառավարության մյուս անդամները դասական են ուզում. հետապնդում բարոկկոյի դեմ »: [v]
Դա ամբողջ Art Deco- ն է …
Հեռվից և ուժեղ նայելով ՝ դուք կարող եք շփոթել էկլեկտիզմի տարբեր տարբերակներ միմյանց հետ, հատկապես եթե մանրամասները երբեմն նման են: Սովետական ժամանակներում զարգացած ավանդույթը `միայն ճակատային դեկորի հատկանիշներով ոճերը ճանաչելու համար, շատ նպաստավոր է հասկացությունների այդպիսի փոխարինման համար:
Մոտավորապես նույն հաջողությամբ, դուք կարող եք անքուն եղջերու կով անվանել ձի ՝ անդրադառնալով արտաքին նմանությանը, ոտքերի քանակին և վերարտադրության եղանակին: Բայց ավելի լավ է դա չանել:
Ստալինյան ճարտարապետությունը ստալինյան ճարտարապետություն է: Իր յուրահատուկ գենեզով և իր ուրույն ֆիզիոգոմիայով: Ոչ մի պլաստիկ վիրահատություն չի կարող փոխել այս դեմքը: [ես] Բարշչ, Միխայիլ: Հիշողություններ ՄԱՐԽԻ, հատոր I, M., 2006, էջ: 113. [ii] Դասեր մայիսյան ճարտարապետական ցուցահանդեսից: ԽՍՀՄ ճարտարապետություն: 1934, թիվ 6, էջ 12. [iii] Ալեքսեյ Տոլստոյ «Հուշարձանի որոնում», «Իզվեստիա», 27 փետրվարի, 1932 թ. Հոդվածը տպագրվել է Խորհրդային Միության Պալատի Համամիութենական մրցույթի արդյունքների հայտարարումից մեկ օր առաջ (փետրվարի 28): [iv] Լենսերեյ, Եվգենի: Օրագրեր Գիրք երկրորդ: Մ., 2008, էջ 625-626: [v] Լենսերեյ, Եվգենի: Օրագրեր Գիրք երրորդ: Մ., 2009, էջ 189-190:
