Խամովնիկին համարվում է Մոսկվայի ամենահեղինակավոր թաղամասերից մեկը: Բայց եթե շինարարական բումի ընթացքում մշակողները զարգացնում էին պատմական կենտրոնին հնարավորինս մոտ տարածքներ, ապա այժմ, երբ Օստոժենկայի վրա ոչ մի ազատ հող չի մնացել, դրանք աստիճանաբար տեղափոխվել են շրջանի կենտրոնական և հարավարևմտյան մասեր:, Վերջին տարիներին հենց այնտեղ է կենտրոնացել մայրաքաղաքի ամենաթանկ շինարարությունը: Արմանալի չէ, որ այստեղ ավելի ու ավելի շատ նոր նախագծեր են հայտնվում, և տարածքը գնալով պակասում է, ինչը, սակայն, ակումբային տների համար խնդիր չէ:
Ակումբային տունը, որը նախատեսվում է կառուցել Տրուժենիկովի 1-ին նրբանցքում, նման տեսակի վառ օրինակ է: Ներկայումս դրա կառուցման համար հատկացված տեղը զբաղեցնում է քանդման համար նախատեսված մանրանկարչական երկհարկանի կառույցը: Այն բոլոր կողմերից շրջապատված է գոյություն ունեցող շենքերով. Աջ կողմում հինգհարկանի հատոր է, որը սկզբնապես 1990-ականներից է, ձախ կողմում ՝ երկհարկանի ընդարձակ տուն, հետևում ՝ Պոլիտեխնիկական քոլեջի շենքը: Նման նեղ պայմաններում նոր ձգված trapezoidal հողակտորը մնում է նոր շինարարության համար, և դրա նեղ մասը դուրս է գալիս նրբանցքի կողմը:
Նման բարդ տարածքի ամենաարդյունավետ լուծումը որոնելու համար մշակողը կազմակերպեց փակ մրցույթ և հրավիրեց մի քանի հայտնի ճարտարապետական թիմերի: Հրավիրված մասնակիցների թվում էր ԱՍԱԴՈՎ սեմինարը: Միանգամից վերապահում կատարենք, որ սեմինարի մշակած հայեցակարգը չի ընտրվել որպես հաղթող:
Անդրեյ Ասադովն ասաց, որ մասնակիցների առջև բարդ խնդիր է դրված ՝ նախագծել ակումբային ոճի բնակելի շենք ՝ բավականին մեծ տարածքով (ընդհանուր մակերեսը ՝ 12,300 մ 2), շատ սահմանափակ տարածքի վրա:
«Մենք շատ լավ ծանոթ ենք կայքին: 2009 թ.-ին Տրուժենիկովի 1-ին գծում մենք մեր պրակտիկայում իրականացրեցինք ակումբային առաջին տունը: Այն հայտնի է որպես Պլյուշչիխայի տուն: Այնտեղ մենք աշխատում էինք բավականին գրավիչ տարածքի ՝ կանաչ բակի ծառերով, Դեվիչյե բևեռի հրապարակի տեսարանով: Նոր նախագծում մենք միայն նեղ գոտի ունեինք տների արանքում »:
Հարեւան տարածքում
տուն Պլյուշչիխայի վրա, որը բաղկացած է մի քանի տարբեր չափերի ծավալներից, որոնք միացված են մետաղական պերգոլայով ՝ ընդամենը 22 բնակարան, ինչը արդարացված է ակումբային տան համար: Նոր նախագծում ծրագրավորողը ակնկալում էր ստանալ 2.5 անգամ ավելի շատ: Սա մարտահրավեր էր ճարտարապետների համար:
Մոսկվայի ոլորուն տրուժենիկովյան գոտու շենքերը շատ բազմազան են: Այստեղ պահպանվել են նախահեղափոխական երկու-երեք հարկանի առանձնատներ և դեսպանատներ, ստալինյան և սովետական ժամանակաշրջանի շենքեր: Շատ շենքեր են հայտնվել 1990-ականներին և 2000-ականներին: Տների բարձրությունը տատանվում է, ինչպես նաև դրանց կառուցման ժամանակը: Օրինակ, փողոցի հեռանկարում կարելի է տեսնել մանրանկարչություն ունեցող Սուրբ Խաչ եկեղեցու գմբեթը: Բայց խնդրո առարկա հողամասի անմիջապես հակառակն է բնակելի ութ հարկանի շենքը, որը կառուցվել է 2001 թ.-ին «Սերգեյ Կիսելևը և գործընկերները» սեմինարի նախագծի համաձայն, իսկ դրան կից ՝ աղյուսով բնակելի շենք ՝ 14 հարկ բարձրությամբ:
Հեղինակները որոշեցին կանգ առնել տաս հարկերում, բայց առավելագույնս օգտվել տեղանքից. Առաջին հարկը նահանջեց սահմաններից միայն հատուկ տրանսպորտային միջոցների անցման համար անհրաժեշտ հեռավորության համար: Floorրագրի առաջին հարկը հանրային է, վերին երկուսը ՝ պենտհաուսներ, ստորգետնյա կայանատեղիներ:
Երկրորդից ութերորդ հարկից տան լայնությունը մեծանում է, չնայած այն չի կորցնում իր խստությունը. Ծովային պատուհանները փոխարինվում են խոր լոջաներով, և սանդղակից դուրս երկու և երեք հարկերի հատակների համադրությունը: Դանակի պատուհաններն այնքան մեծ են, որ տունը ավելի շատ նման է աշտարակների մի խմբի, որը պարբերաբար դադարներով է բաժանված և քարերով գոտիներով «քաշված» է երկրորդ, չորրորդ և վեցերորդ հարկերի հատակին. Նրանց բնակիչները կունենային բաց պատշգամբներ:Խոր դադարներով ելքերի փոփոխումը ծավալի է դարձնում ծավալը ՝ նվազեցնելով դրա առկայությունը տարածության մեջ, իսկ ուղղահայացների գերակշռությունը պատասխանատու է ամբողջի ներդաշնակության համար:
Վերևում ապակե պատերը հետ էին կանգնում ճակատային գծից ՝ թողնելով ընդարձակ տեռասներ պենտհաուսների առջև: Ապակիները ծածկված են լամելաներով, իսկ ծայրերում ՝ փողոցի կողմից և բակում, նրանց ցանցը «աճում է» թափանցիկ պերգոլաներով:
Adesակատների զարդարանքում նախագիծը համատեղում է թեթև քարը, պղինձը և կոր ապակիները: Քարը, թեթև և ծակոտկենը, որը նման է տրավերտինին, ստեղծում է արտաքին շրջանակ ՝ ուղղահայացներով, որոնք ընդգծված են ֆլեյտերով: Պղինձը մարում է հետին պլան, նշում հատակների հատակները և ուղղահայաց ուղղությունը պահում առաջին հարկի ելուստների, պենտհաուսների ճակատների և պերգոլայի բազմաթիվ սալիկներով: Քարի և մետաղի համադրությունը տալիս է մի պատկեր, որը միանշանակ վերաբերում է Art Deco- ին, և պղնձի կարմրավուն երանգը մի փոքր ավելի լավատեսական է դարձնում դեկորատիվ կոմպոզիցիայի տրամադրությունը:
Բայց ծայրահեղ հազվագյուտ կապակցված կոր ապակու թեքությունները մեզ վերադարձնում են դեպի արդիականություն, եթե ոչ նույնիսկ ֆուտուրիզմ. կենդանի և շարժական, ճկուն փայլուն հյուսվածք, ամբողջ տան հիմքը: Ապակին գերակշռում է առաջին հարկի զարդարում ՝ տարածվելով փոքր սրճարանի ծավալով դեպի փողոցի կարմիր գիծը: Սրճարանի ետևում, երկայնական ճակատների դափնու պատուհանների տակ, նախատեսված էին հետիոտնային պատկերասրահներ, դրանք նաև հատուկ տրանսպորտային միջոցների վերոհիշյալ անցուղիներ են:
Տան նախագիծը, չնայած մրցութային առաջարկի մակարդակում, Մոսկվայի համար վառ կերպով զարգացնում է երկու ավանդական թեմաներ: Դրանցից մեկը փոքր տարածքում ավելցուկային խտությունն է, որը անհրաժեշտ է «փաթեթավորել» կայուն վիճակում: Մյուսը ֆասադ է, որը համատեղում է պատասխանը մոսկովյան գնորդների և շուկայավարողների գեղարվեստական արվեստի հանդեպ Deco ոճի հանդեպ զուսպ, բայց ինքնավստահ ֆուտուրիզմի հետ: 20-րդ դարում, իրեն հատկացված պատմական ժամանակահատվածում, Art Deco- ի ուղղությունը չէր կարող ամբողջությամբ ինքն իրեն գիտակցել, այն պարզապես չուներ համապատասխան հաճախորդներ, և առանց համարժեք հաճախորդի, ոճը երբեք ամբողջական չէ: Հետևաբար, մենք, ըստ երեւույթին, սպասում ենք ևս շատ փորձերի ՝ Մոսկվային հեղինակավոր դեկորատիվ ոճի հարմար տարբերակ տալու համար: Միգուցե այս նախագծում առաջարկված ակումբային տան պատկերը, որը Նյու Յորքի շեշտը բերեց Տրուժենիկովի գծերի փոխաբերական եռուզեռին, պատշաճ պատասխան կլիներ: