Երկնաքերերի մի ընտանիք քայլում է Բումաժնի Պրոեզդի երկայնքով ՝ դեկորատիվ կերպով օրորվելով. Առաջինը մի փոքր թեքվեց աջ, երկրորդը ՝ ձախ, երրորդը ՝ ավելի ցածր և ավելի խիտ, բայց խաղային «գլխարկով մի կողմում», արձագանքում է առաջինի լանջին: Վլադիմիր Պլոտկինի նախագծած երեք աշտարակները միանշանակ հիշեցնում են ամենախիստ կանոնների կուբիստ նկարչի կատարած ժանրի տեսարանը. Ամեն ինչ շատ վերացական է և միևնույն ժամանակ հասկանալի XXI դարի մարդու համար, առաջին աշտարակը նույնիսկ «բերան ունի”Ուրվագծված կարմիր շրջանակում. Միգուցե քայլող մեր հերոսները միմյանց հետ հանգիստ զրույց ունենան: Տները տեղադրված են պատկերասրահների բարակ «ոտքերի» վրա, ինչը էլ ավելի է մեծացնում զբոսանքի հետ խորհրդանշական նմանությունը:
Պետք է ասել, որ «Տատլինի» ֆանտաստիկ աշտարակի ժամանակներից ի վեր ճարտարապետները հազվադեպ են փայփայում Մոսկվայի Պիզայի աշտարակի նման թեքված շենքերը. «Պարային տները» մեզ համար դեռ չեն եղել: Վլադիմիր Պլոտկինը շտկում է այս իրավիճակը ուշադիր, բայց համառորեն: Յուրաքանչյուր աշտարակի փոքր թեքությունը տեսողականորեն բարելավվում է գրաֆիկական տեխնիկայի միջոցով, որը մարդկանց համար ծանոթ է շերդերի և հանելուկների հավաքածուներից. Ճակատների երկայնքով ձգվում են թեքության էլ ավելի մեծ անկյունով ուղղահայացներ, ինչը մեծապես ուժեղացնում է ազդեցությունը: Այն փաստը, որ «առջևի» ճակատների թեք գծերը զուգահեռ են միմյանց, մի փոքր հմայում է աչքին ՝ ստիպելով նրանց մի փոքր հավատալ գոյություն չունեցող շարժմանը և ուղղակիորեն ցույց է տալիս ընդունման աղբյուրը ՝ op-art, կամ արվեստ, որը հիմնված է տեսողական պատրանքի վրա:
Եթե մենք վիճենք, հետեւելով մոդեռնիստական երկնաքերի սովորական տրամաբանությանը, ապա ստիպված կլինենք ենթադրել, որ նույն կերպ, այսինքն ՝ ներքին հենարաններն ավելի շատ են թեքված, քան արտաքին պատերը, բայց, իհարկե, դա այդպես չէ: Գծային տեխնիկան չի համապատասխանում շենքերի ներքին կառուցվածքին, բայց պարտադրվում է դրան ՝ աջակցելով, ըստ էության, երկու աշտարակների թեթև կրունկը: Նույն նպատակը ծառայում է թեքության մեկ այլ ուղղությամբ. Հակադրությունը ուժեղացնում է անկյունը և ընդգծում գծերի դինամիկան, որոնք ինչ-որ պահի սկսում են թվալ ոչ թե զուգահեռ, այլ տարամիտ ՝ բացահայտելով իրենց տեսակի մի տեսակ, կայուն, բայց ակնհայտորեն հատուկ հարաբերություններ, որոնք զարգացել են այդ երկնաքերերի մեջ ոչ միայն ձգողականության օրենքի, այլ նաև ուղղակի տեսանկյունից, որին մենք սովոր ենք:
