«Հուսով եմ, որ ես առասպել դեռ չեմ», - այսպես սկսեց դասախոսությունը Հելմուտ Janանը: Փաստորեն, այս անունն արդեն գրանցվել է ժամանակակից ճարտարապետության պատմության մեջ. Ամեն դեպքում, Հելմուտ ahnահանը Ամերիկայի ամենաազդեցիկ տասը ճարտարապետներից մեկն է և theարտարապետության ամերիկյան ինստիտուտի (AIA) մրցանակների տասն անգամ հաղթող է: Նա միջազգային խոշոր ընկերությունների համար կառուցում է օդանավակայաններ և կորպորատիվ շենքեր: Լինելով ճարտարապետ ՝ Հելմուտ Յանը ձևավորվեց Լյուդվիգ Միզ վան դեր Ռոհեի առավել նուրբ և դասականորեն խիստ մոդեռնիզմի մթնոլորտում, որի մոտ նա սովորել էր, և Մյունխենի Բարձրագույն տեխնիկական դպրոցն ավարտելուց հետո նա արտագաղթեց ԱՄՆ: Հարցին, թե ուսուցիչի խարիզմատիկ անհատականությունն ինչ դեր ունի իր կյանքում, Հելմութ ahnահանը պատասխանեց. «1966 թվականին ես եկել էի Չիկագո ՝ Իլինոյսի տեխնոլոգիական ինստիտուտում սովորելու, և պատրաստվում էի այնտեղ անցկացնել ընդամենը մեկ տարի: Բայց արդեն 42 տարի է, և ես դեռ այնտեղ եմ: Mies- ն այսպես ազդեց ինձ վրա »: Trիշտ է, ճարտարապետը միանգամից նկատեց, որ ինքը դեռ չի պատկանում նրանց, ովքեր այնքան են երկրպագում Միզ Վան դեր Ռոհեի անհատականությանը, որ նրանք կորցնում են իրենց լույսի ներքո: Մինչդեռ նա չի ընդունում ժամանակակից վերաբերմունքը ճարտարապետությանը որպես արվեստի օբյեկտ. Հելմուտ Janանի համար դրա գործառական և էկոլոգիական ընկալումը շատ ավելի մոտ է.
Հելմուտ Janան:
«Ինձ համար ճարտարապետությունը ոչ միայն գեղագիտական ընկալում է. Եթե կա, դառնում է անհատական: Այժմ ճարտարապետությունն իրեն դիրքավորում է որպես արվեստի ինչ-որ տեսակի գործ, և հաճախ դրա էությունը տարբերվում է ինչ-որ այլ բանից: Բայց դա չի նշանակում լինել լավագույնը: Modernամանակակից ճարտարապետության մեջ նորը շատ ավելի մեծ պատասխանատվություն է ենթադրում, քան պարզապես ձևի և գեղագիտության վերաբերյալ որոշում կայացնելը: Միևնույն ժամանակ, պատասխանատու ճարտարապետությունը անխզելիորեն կապված է շրջակա միջավայրի հետ նախագծման և ոչ միայն լրացուցիչ ինժեներական և մեխանիկական համակարգերի միջոցով: Հակառակ դեպքում տեխնոլոգիան դառնում է ինքնանպատակ »:
«Արխիներիա» հասկացությունը որպես նոր ուղղություն, որը կոչված է հրաժարվել ճարտարապետության և ճարտարագիտության հստակ տարանջատումից, ծնվել է 1990-ականների սկզբին և որոշվեց Հելմուտ Janանի աշխատանքում հաջորդ հաջորդ տասնամյակում.
Հելմուտ Janան:
- «Եզրակացությունն այն է, որ ճարտարապետը ստիպված է ավելի շատ ուշադրություն դարձնել իր ստեղծած ձևերի տեխնիկական հետևանքներին, և ոչ միայն ապավինել ինժեներին` նախագծի տեխնիկական կողմը հաղթահարելու համար, և ինժեներները, իրենց հերթին, պետք է հաշվի առնեն հաշվի առնել որոշակի բաղադրիչների կամ լուծումների օգտագործման գեղագիտական ասպեկտները: Եթե ընդհանուր խորագրի ներքո փորձեք համատեղել էներգետիկ ինտեգրման, բնապահպանական բարության և հարմարավետության բոլոր խնդիրները, ապա ռացիոնալ ձևավորումը ճիշտ տերմինն է: Ես միշտ ուզում եմ շենքը դարձնել հնարավորինս օպտիմալ և օգտագործված: Բայց դա պետք է արվի առաջին հերթին բնական ռեսուրսների օգտագործման միջոցով, և մեխանիկական սարքավորումները պետք է հասցվեն նվազագույնի: Շենքը պետք է լինի թափանցիկ և ոչ նյութականացված և նյութերն ինքնին հասցնի արվեստի մակարդակի:
Առաջին հերթին պետք է ուշադրություն դարձնել ցերեկային լույսի, բնական օդափոխության, քամու և ջրի վրա `որպես ամենաարդյունավետ էներգակիրների, որոնց միջոցով ձեռք են բերվում շրջակա միջավայրի կենսունակություն և մեխանիկական համակարգերի անվտանգություն: Այս գաղափարներն առավել հստակորեն արտացոլվում են ճակատի նախագծման մեջ, որը ճարտարագետի և ճարտարապետի համատեղ արտադրանք է:Adeակատը `այն բաղադրիչն է, որը կարգավորում է շենքի ներսում մթնոլորտը և փոխազդում է ցերեկային լույսի, բնական օդափոխության, արևի էներգիայի և դրանց հետ կապված ճարտարագիտության հետ»:
Դասախոսության ընթացքում Հելմութ ahnահանը ցույց տվեց տասնյակից ավելի նախագծեր ամբողջ աշխարհում, որոնք պատրաստվել էին վերջին 8-10 տարիների ընթացքում իր Murphy / Jahn սեմինարի կողմից: Հիմնականում դրանք բազմաֆունկցիոնալ համալիրներ են, որոնք նախագծված են խոշոր ընկերությունների պատվերով, և շատ հաճախ դրանք բարձրահարկ շենքեր են: Architectարտարապետը սկսեց Sony Center- ից `ամբողջ աշխարհին քաջ հայտնի նախագծից, որը Բեռլինի վերակառուցման նկատելի, եթե ոչ կենտրոնական մաս է դարձել: Շրջանաձևի ձևով այս կառույցը հանդիսանում է նոր տիպի փակ քաղաքային տարածքի օրինակ, որում գոյություն ունեն քաղաքի բնակելի, բիզնես և զվարճանքի թաղամասերը: Հատկապես դժվար էր այս հսկայական կառույցի տանիքը, ըստ Հելմուտի, այն «արվեստի գործ է, Բեռլինի խորհրդանիշ»:
Հելմուտ ahnանի կողմից Մյունխենում (2000-2003թթ.) Նախագծված «Կարևոր աշտարակները», իր կարծիքով, մարմնավորում են մոդեռնիզմի ճարտարապետության հիմնարար հատկություններից մեկը: Theարտարապետի խոսքով, սա այն շենքի օրինակ է, որում ավելորդ բան չկա:
Հելմուտ Janան:
- «« Լուսարձակման աշտարակները »գտնվում են քաղաքի մուտքի մոտ, ծայրամասային օղակի Autobahn- ի հետ խաչմերուկում: Սա երկու բարակ շենքերից բաղկացած համալիր է, որոնք անցուղիներով միացված են այնպես, որ դրանք կառուցվածքային առումով միմյանցից անկախ լինեն: Անցումները կարող են ապամոնտաժվել և տեղափոխվել մի հարկից մյուսը: Սա ամբողջովին նվազագույնի հասցված կառույց չէ, ավելի շուտ ապամետեռացված է »:
Չնայած այն հանգամանքին, որ Հելմուտ Յանն ավելի քան 40 տարի ապրել է Չիկագոյում, որտեղ գտնվում է նրա գլխամասային գրասենյակը, ճարտարապետը ավելին է կառուցում իր հայրենի Գերմանիայի համար, և նա շատ նախագծեր չունի ԱՄՆ-ում: Հելմուտ ahnահանը դա բացատրում է այն փաստով, որ նահանգներում «շինարարության նման բարդ տեխնոլոգիան արմատ չի գցել»: Չիկագոյում մեկ հաճախորդի համար ճարտարապետը նախագծեց 40-հարկանի աշտարակային համալիր ՝ շենքի հիմքում գտնվող կայանատեղով և տանիքում գտնվող սոցիալական ենթակառուցվածքներով: Faակատային տեխնոլոգիան թույլ է տալիս օգտագործել արևի լույսի 60-70% -ը, հաշվի առնելով, որ Չիկագոյում, ինչպես Մոսկվայում, շատ արև չկա: Ընդհանրապես, ճարտարապետը կարծում է, որ «ժամանակի հարց է, մինչ այս տեսակի շենքերը հայտնվեն Մոսկվայում»:
Չիկագոյի նույն վայրում, ըստ Հելմուտ Յանի նախագծի, կառուցվել է հայտնի Իլինոյսի ինստիտուտի «IIT» ուսանողական հանրակացարանը (2001-2003): Դա պատի շենք է, որը բաղկացած է վեց բնակելի բլոկներից ՝ մուտքի թափանցիկ բակերով և երկու դարպասով: Գտնվելով քառակուսի ճամբարի արևելյան կողմում ՝ այս շենքը ղեկավարվում է երկաթուղային գծի միջոցով, որից հետո ճարտարապետը անվանում է State Street Village նախագիծ:
Աշխարհի ամենամեծ օդանավակայաններից մեկը ՝ Բանգկոկի Սուվարնաբհումին (Ոսկե երկիր), բացվել է մեկ տարի առաջ, որի նախագծի վրա Մերֆի / Jահնի բյուրոն աշխատել է շուրջ ութ տարի (1995-2004):
Հելմուտ Janան:
«Օդանավակայանն առաջին տպավորությունն է այն քաղաքի մասին, որտեղ դուք ժամանում եք, և դա վերջին բանն է, որ այցելում եք մեկնելիս: Ես մի քանի օդանավակայան պատրաստեցի, և դրանցից մի քանիսը քաղաքների մանրանկարչական մոդելներ են ՝ հրապարակներով և փողոցներով: Դա տարածությունների հաջորդականություն է, որոնք իրենց նման են քաղաքի փորձին, լավ քաղաքով, որտեղ շատ ես քայլում, մինչդեռ վատ քաղաքում պետք է շատ վարես: Դուք տեսնում եք Սուվարնաբհումիի հսկայական տանիքը որպես երկրի խորհրդանիշ ձեր վայրէջքից առաջ »:
Հելմուտ ahnահանը նաև նախագծեց քաղաքային մասշտաբի շենք chemicalնևում գտնվող մեծ քիմիական ընկերության համար (Horizon Serono, 2003-2004): «Այս շենքը քաղաքի մանրանկարչական մոդել է և ներկայացնում է նրա բոլոր գործառույթները»: Կորպորատիվ շենքի մեկ այլ օրինակ է Voise- ը Հայդենհայն քաղաքում, Գերմանիա: Այս շենքը կլորացված է. «Օբյեկտը կարծես մեխանիկական է, ինչպես ինչ-որ սարքավորումներ, ինչպես օտար նավ: Շենքը կարող է փոխել իր ձևը ՝ կախված եղանակային պայմաններից »:
Հելմուտ Յանը շատ բան է նախագծում Մերձավոր Արևելքի համար:Վերջերս Ամմանում սկսվեց շինարարությունը 200 մետրանոց աշտարակների վրա (Limitless աշտարակներն անվանակոչվել են դրանք կառուցող կառուցապատող ընկերության անունից): Սրանք երկու բարակ բարձրահարկ շենքեր են, որոնք ուղղված են դեպի Հին քաղաք ՝ արևմուտքից արևելք: Քաղաքն ինքը տեղակայված է կրաքարային լեռների վրա, ուստի այս նյութը ակտիվորեն օգտագործվում է երկնաքերերի երեսպատման մեջ `ճակատների վրա քարե էկրանների տեսքով, որոնք արդյունավետ պաշտպանություն են արևից: Heightգալի բարձրության վրա աշտարակները միմյանց հետ կապվում են կամրջով, որտեղ տեղակայված են լողավազան և սպորտային ակումբ ՝ ապակե հատակով:
Քաթարի Դոհա քաղաքի համար Հելմուտ Janանը նախագծեց ամենաբարձր շենքը ՝ բազմաֆունկցիոնալ Barwa աշտարակը 570 մետրանոց աշտարակով: Այս կառույցի հսկայական կոնաձև մարմինը հիմնված է ութ սյունների վրա, որոնք բեռը տեղափոխում են կենտրոն: Աշտարակը կանգնած է հենց ծոցի ջրի մոտ: Սա մեկնաբանվում էր լուսավորության ճանապարհով. Դրա տակ կապույտ է, ինչպես ջուրը, և ժամանակ առ ժամանակ «բարձրանում» և «ընկնում»: Արևմտյան մասում կա կոնֆերանսների դահլիճ, որի ուղղաձիգ եռանկյունաձեւ ձևը, ըստ Հելմութ Janանի, դանակ է հիշեցնում:
Միակ չիրացված նախագիծը, որի մասին Հելմութ Janանը պատմեց, թերեւս, Աբու Դաբիի մոտ գտնվող Էմիրություններում գտնվող Մասդար քաղաքի համար թռիչքային շոու էր: Նրանք կորցրեցին մրցույթը, բայց ճարտարապետը չէր կարող չնշել այս նախագիծը, քանի որ կարծում է, որ այն ամենաառաջատարն է այն բոլորից, որոնք դուրս են եկել Մերֆի / ahnահն արհեստանոցից:
Հելմուտ Janան:
«Այս շենքն ինքնին պետք է արտադրեր անհրաժեշտ էներգետիկ ռեսուրսները: Սկսելու համար, դա սովորականից 30% -ով պակաս էներգիայի սով է: Այստեղ արեգակնային էներգիան օգտագործվում է առավելագույնը, քանի որ Դուբայում տարեկան մինչև 90% արևոտ օրեր: Adesակատները պաշտպանված են կրկնակի ծալվող էկրաններով, որոնք առավելագույնի հասցնում են ցերեկային լույսի, օդափոխության և առավելագույն տեսանելիության օգտագործումը: Շենքի ներսում գտնվող հանրային բակերն ու մասնավոր այգիները պաշտպանված են հատուկ «քամու բռնող» տանիքներով, որոնք հագեցած են կարգավորվող օդափոխման վանդակաճաղերով և փակոցներով ՝ արևի ուղիղ լույսից պաշտպանվելու համար: Դրանք բախվում են հյուսիս-արևմուտքից փչող ծովային քամիներին, միևնույն ժամանակ պաշտպանելով հարավ-արևելքում ավազային փոթորիկներից:
Սա միայն էներգախնայող տեխնոլոգիաների շարժման շարժման սկիզբն է. Երբեմն ուղղակի անշահավետ է մշակողի համար այդպիսի փող վճարելը դրանց համար: Բայց մենք, որպես պատասխանատու ճարտարապետներ, պետք է համոզենք նրանց: Մենք հավատում ենք մաքրության, ամբողջականության և իսկության ճարտարապետությանը, որը մեզ հնարավորություն կտա փոխել մեր կյանքը: Architարտարապետությունը կարող է կատարյալ լինել միայն այն ժամանակ, երբ այն ձգտում է հաղթահարել սահմանափակումները »:
Հելմուտ ahnահանը ճարտարապետ է, ով մտածում է ապագայի կանաչ տեխնոլոգիաների մասին, միևնույն ժամանակ ձեռքով նկարում է թղթի վրա: Նա չի թաքցնում իր պատկանելիությունը «այլ» (ոչ համակարգչային) սերնդին և կատակում է, որ համակարգիչը օգտագործում է միայն սլայդ շոուների համար:
Հելմուտ Janան:
«Մեր բյուրոյում իմ սերնդի նման շատ մարդիկ կան: Ի տարբերություն երիտասարդների, մենք գիտենք, թե ինչպես կարելի է շենք կառուցել, բայց չգիտենք, թե ինչպես օգտագործել այն: Իմ կարծիքով, համակարգչային տեխնոլոգիան հավասարեցնում է բոլոր ճարտարապետներին միմյանց հետ, քանի որ յուրաքանչյուրը կարող է լավ պատկերացում անել: Բայց ճարտարապետությունը միշտ արտահայտվել է, առաջին հերթին, գծագրերի և էսքիզների միջոցով, և միշտ չէ, որ պետք է որ գեղեցիկ նկարեր: Դա նման է նամակի … Ես ցավում եմ ամենից շատ դրա կորստի համար `համակարգչային տեխնոլոգիայի ժամանակակից ճարտարապետության մեջ և միշտ խորհուրդ եմ տալիս երիտասարդներին չհնազանդվել այս հարմարություններին և չմոռանալ իրենց արածի մասին»:
