Բիենալեի համադրող Ահարոն Բեթսկին բարդ թեմա է առաջադրել: Ոչ ոք իրականում չի հասկանում դա, ուստի լուծումների բազմազանությունը: Ersաղիկներն ու կաղամբի մահճակալները փոխարինվում են գրքերի և համակարգիչների շարքերով, տեղադրումներով նկարներով, կահույքի դիզայնով `կանաչապատմամբ: Որոշ տաղավարներ գրեթե դատարկ են ՝ իմաստալից մեկնաբանությունների տեղ թողնելով: Անսահման բառը ցավում է աչքին, քանի որ ամեն անգամ ակնհայտ է, որ այն հայտնվում է ինչ-որ պատճառով, բայց մասնավորապես `Բիենալեի կարգախոսի հետ կապ ստեղծելու համար:
Նման իրավիճակում ժյուրին (որը բաղկացած է հինգ հոգուց. Պաոլա Անտոնելլի, Մաքս Հոլայն, ffեֆրի Կիպնիս, Ֆարշիդ Մուսավի և Լուիջի Պրեստինենցա Պուգլիսի), հավանաբար, դժվար էր որոշել նրանց նախասիրությունները: Այնուամենայնիվ, երեկ հայտարարված երեք նոր դափնեկիրները (երկու ոսկե առյուծ և մեկ արծաթ) ակնհայտորեն շարված են մեկ շարքում: Այս ամենը շատ հեշտ, գրեթե մանկամիտ նախագծեր են:
Ազգային տաղավարի «Ոսկե առյուծը» շնորհվեց լեհական ցուցահանդեսին, որը կոչվում էր «Հյուրանոց Պոլոնիա. Շենքերի հետագա կյանքը»: Լեհաստանում պատկերված են մի քանի նոր և հայտնի շենքեր, որոնք փոխել են իրենց գործերը նրբագեղ և զվարճալի կոլաժներում: Giantրային պարկի վերածված հսկա տաճարը, Նորման Ֆոստերի Մետրոպոլիտենի գրասենյակի կենտրոնը ՝ բանտ, կովերը շրջում են օդանավակայանում: Ապակե աշտարակը վերածվել է գերեզմանաքարի. Դրան գումարվում են ռելիեֆներ, իսկ գագաթին ժանգոտ գետնանցումի հատակ է պատկերված, ասես 40-հարկանի հսկան մանրանկարիչ է դարձել: Ինչը հիշեցնում է National Geographic հեռուստաալիքի ֆիլմերից մեկը ՝ մարդկանցից հետո երկրի վրա կյանքի մասին կամ պարզապես ֆանտաստիկ կինոնկար: Բոլորը միասին բավականին զվարճալի են, եթե չասեն թույն: Ահարոն Բեթսկու գաղափարը ճարտարապետության մասին, որը դուրս է գալիս «շենք» հասկացությունից, վերածվում է ներսից. Այստեղ շենքերը հանվում են իրենց գործառույթներից, և հեղինակները անկեղծորեն խաղում են անհեթեթ կուրատորական նշանաբանով բառերի հետ: Ամեն ինչ լավ կլիներ, բայց մի փոքր թեթև - բայց հոգին ու գլուխը հանգստանում են:
Արսենալում ցուցադրված և հեղինակների կողմից տեղադրված տեսքով մեկնաբանելու համար հայտնի հեղինակների նախագծերի շարքում ժյուրին ընտրեց փոքր, թեթև և պայծառ մեկը `Գրեգ Լինի մի քանի քանդակներ, որոնք հավաքվել են մանկական պլաստիկ խաղալիքներից կտորներ, որոնք միահյուսվել են անհասկանալի և զուրկ չեն կոմպոզիցիայի սյուրռեալիստական հոտից: Հեղինակը դրանք անվանում է կահույքի նախատիպեր, բայց հստակ տեսանելի է, որ այս կահույքը սոսնձված է պլաստմասե ճոճվող աթոռներից, բադի ձագերից և սմբուկներից:
Երրորդը `ոչ թե ոսկին, այլ արծաթը և երիտասարդությունը, գնաց Չիլիի ճարտարապետների Elemental ստենդ: Սրանք ծայրամասային սոցիալական բնակարանների սաղմեր են, որոնք աճում են ճարտարապետների և ապագա բնակիչների համատեղ աշխատանքից: Որքան կարելի է հասկանալ ծայրաստիճան լակոնիկ և աղքատ ցուցահանդեսից, ճարտարապետները բնակիչներին թղթե սկաներ են բաժանում `ապագա տների մոդելներ, և նրանց հնարավորություն են տալիս խստորեն սահմանված շրջանակներում ստեղծել` նկարել պատուհաններ, որտեղ ցանկանում են, և ներկել ապագա ճակատները: մատիտներ իրենց դուր եկած գույնով: Հետեւաբար, ստենդի մեկ երրորդը կազմված է ներկված ճակատներից, մյուսը `լաքոնային թղթե խորանարդներ, իսկ երրորդը` դրանք միացնող ձգողականություն: Թերթի ստերեոսկոպիկ ակնոցները դիտելով `դուք կարող եք դիտարկել գաղափարի իրականացման տարբեր փուլեր, որոնք համառորեն ավարտվում են կարմիր թավշյա ինտերիերով: Տաղավարը տեղակայված է iardիարդինիում, ճարտարապետական փորձերին նվիրված իտալական տաղավարում, երրորդ հարկում (աստիճաններով պետք է երկու անգամ բարձրանաս), դա փոքր է և դժվար է տեսնել, հավանաբար նույնքան համեստ, որքան Խիլիի արվարձանները:
Այսպիսով, դատելով Բիենալեի ժյուրիի ընտրությունից, ճարտարապետությունը, բացի շենքից, բաղկացած է ՝ կատակներից, խաղալիքների կահույքից և ներկված տներից: Կարելի է կարծել, որ խորը թեմայի անորոշությունից ճարտարապետները ընկել են մանկություն, ինքնաբուխ դարձել և վերջապես հասել են ստեղծագործական արտահայտման ազատության: Հիմա, ամենայն հավանականությամբ, նոր հորիզոններ կբացվեն:
