Եկատերինա Մեծի կողմից հաստատված գլխավոր հատակագծի համաձայն ՝ Սեվերնայա փողոցին հարող տարածքները պլանավորված և հրապարակներում մոտավորապես նույնն են բաժանված հրապարակների, որոնք այսօր կառուցված են Խրուշչովներով խառնված մասնավոր փայտե տներով, դպրոցներով և բոլոր տեսակի ծառայություններ Ամենից շատ, այս տարածքը հիշեցնում է կարկատան ծածկոց (ինչպես ճարտարապետության, այնպես էլ գույքային խնդիրների տեսանկյունից), և ակնհայտ է, որ դրա «վերանշանակման» համար անհրաժեշտ է ինչպես քաղաքի վարչակազմի, այնպես էլ մարզպետարանի երկաթե կամքը: Մինչ այժմ ներդրողները սեփականատերերից գնում են փոքր հողակտորներ ՝ դրանք համատեղելով և հայտնի ճարտարապետներին նախագծեր մշակելու համար:
Նույնը արեց շվեյցարացի ներդրող PHI Group- ը, որը Հյուսիսային փողոցի երկայնքով ձեռք բերեց միանգամից չորս հողամաս: Եվ նա դիմեց «Սերգեյ Կիսելև և գործընկերներ» ընկերության ճարտարապետներին ՝ իմանալով Կրասնոդարի իրենց աշխատանքային փորձի մասին (վերջերս SKiP- ն ավարտեց Սևերնայա և Կրասնայա փողոցների խաչմերուկում գտնվող «Պատկերասրահ Կրասնոդարի» մեծ առևտրի կենտրոնի կառուցումը): Ըստ ներդրողի, Սերգեյ Կիսելևի թիմին դիմելու դրդապատճառներից մեկը վստահությունն էր, որ այդ ճարտարապետները կարող են Կրասնոդարում «եվրոպական որակի ճակատներ» պատրաստել:
Theարտարապետներին հանձնարարվեց նախագծել չորս գրասենյակային աշտարակ Սևեռնայա փողոցի երկայնքով շարված վայրերում `քաղաքի գլխավոր փողոց` Կրասնայա խաչմերուկի մոտակայքում: Դժվարությունն այն էր, որ սյուժեները գտնվում էին ոչ թե միմյանց մոտ, այլ միմյանցից մեկ կամ երկու մանրանկարչական բլոկների հեռավորության վրա: 16 հարկանի շենքերը անխուսափելիորեն «միայնակների» տեսք կունենան նստած մեկ-երկհարկանի շենքերի մեջ: Ուստի իրավիճակը վերլուծելուց հետո Sergey Kiselev & Partners- ը հաճախորդին, բացի չորս առանձին նախագծերից, առաջարկեց թաղամասի զարգացման քաղաքաշինական հայեցակարգ: Դրա էությունն այն է, որ սեփականատերերից աստիճանաբար հողամասեր գնելով, Հյուսիսի երկայնքով ստեղծվի «գծային ուրբանիզացված կենտրոն»: Այլ կերպ ասած, այս կայքում ստեղծել փողոցի գծի երկայնքով չափավոր բարձր բիզնես կենտրոնների նույնիսկ համակարգ ՝ մի տեսակ քաղաքային քաղաք: Բացի այդ, համապարփակ հայեցակարգը ներառում է փողոցային մուտքի նախագծում, տրանսպորտային պահուստի ստեղծում, նոր հրապարակներ և ֆունկցիոնալ ծրագրի արմատական փոփոխություն: Սակայն մինչ այժմ հնարավոր չէ գնել հողամասերը. բայց Հյուսիսային չորս աշտարակ նախագիծը պետք է դիտարկել որպես քաղաքի կենտրոնի այս հատվածի ապագա ուրբանիզացիայի սաղմ:
Ապագա հաստատությունների գրասենյակային տիպաբանությունը կանխորոշված էր. Քաղաքը խիստ պակասում է ժամանակակից բիզնեսի կենտրոնները: Հետեւաբար, միմյանցից մի թաղամաս հեռավորության վրա կառուցված մի քանի բիզնես համալիրներ ոչ միայն շփոթության մեջ չեն գցում ոչ ոքի, այլև շահութաբեր կլինեն: Միակ ցանկությունը, որ հաճախորդը առաջ քաշեց ապագա բարձրահարկ շենքերի ճարտարապետության համար, օբյեկտների ոճական միավորումն էր: Թվում է, որ դիզայներներն անհավանական հեռանկարներ ունեն անսահմանափակ ստեղծագործական ազատության պայմաններում աշխատելու համար, բայց իրականում դա այդպես չէ: Հիմնական սահմանափակող գործոնը հենց Սեվերնայա փողոցն էր. Մինչև դրա զարգացման գաղափարի հաստատումը, ճարտարապետները ստիպված են հաշվել ոչ միայն առկա շենքերը, այլ նաև հիպոթետիկորեն հնարավոր բոլոր շենքերը: Այսպիսով, երեւակայության ազատ թռիչքը շատ արագ վերածվեց SNiP- ի պահանջների խութերի միջեւ հմուտ մանեւրելու:
Ի՞նչ կարելի է կառուցել մի վայրում, որը սերտորեն հարակից է փայտե կոպիտ առանձնատանը, որի քանդումն ապագայում, ամենայն հավանականությամբ, անխուսափելի է: Որքա՞ն կարող եք նախագծել, երբ բախվում եք անհայտ ապագա համատեքստին: Ավաղ, պատասխանը ոչ է: Կրասնոդարը ճարտարապետական հակադրությունների քաղաք է. Այն բաղկացած է շատ տարբեր շինությունների բծերից կամ նույնիսկ շերտերից. Պատմաբանության շրջանի կանոնավոր քաղաքի փոքր հատվածը հանկարծ փոխարինվում է մեկ հարկանի գյուղով, որի ետևում աճում են պանելային բլոկներ: Պարզվեց, որ գյուղ-ստանիցան գտնվում է քաղաքի ներսում և նույնիսկ մոտ է կենտրոնական շրջաններին: 19-րդ դարի ճարտարապետները հաճախ էին զբաղվում նման միջավայրով, որոնք քաղաքաշինական էին Ռուսաստանի շատ քաղաքներ, այդ ժամանակ ավելի շատ գյուղերի նման: Եվ SKiP- ի ճարտարապետները որոշեցին առաջնորդվել նախահեղափոխական Ռուսաստանի սկզբունքներով: Որում կարդում է. «Եթե ուզում ես դուրս գալ սահմանի վրա, պատրաստիր firewall. եթե բոլոր ճակատներում պատուհանների կարիք ունեք, մի քանի քայլ հետ քաշվեք »: Architectsարտարապետները դատարկ են դարձրել բոլոր շենքերի կողային պատերը ՝ ակնկալելով, որ ապագայում դրանց կարող են ավելացվել նոր շենքեր, որոնք աստիճանաբար կլրացնեն փողոցի շարքը, ինչպես դա արվեց 19-րդ դարում:
Այսպիսով, չորս աշտարակներից յուրաքանչյուրի առնվազն երկու ճակատը, կարծես, խուլ էր: Իսկ ի՞նչ է դատարկ ճակատը բազմահարկ շենքում: Հսկայական դատարկ ինքնաթիռ, որն, իհարկե, անհրաժեշտ է ինչ-որ կերպ դիմակավորված կամ հմտորեն զարդարել: Մի խոսքով, առաջ եկավ չորս աշտարակների ճակատային նախագծման ընդհանուր ոճի հարցը: Theարտարապետները ստիպված էին գտնել այնպիսի պատկեր, որը հեշտությամբ կդիմակայի ինչպես այդպիսի լայնամասշտաբ ինքնաթիռների օգտագործմանը, այնպես էլ բազմապատկումը չորսով:
«Ինչպե՞ս» հարցի պատասխանը: հայտնաբերվել է բավականին արագ. որոշվել է կիրառել դեկորատիվ մոնոխրոմ պատկեր ապակու բլոկների արտաքին մակերևույթների վրա `ուղղակի տպագրության մեթոդով, իսկ ճակատների կույր մասերի բետոնե վահանակների վրա նույն օրինաչափությունը ցուցադրվում է ռելիեֆով: Այսպիսով, շենքը, պարզվում է, «փաթաթված է» զարդի մեջ, որի նախշը նույնական է տարբեր նյութերի մեջ:
Բայց «ի՞նչ» հարցը, կամ ո՞ր ընդհանուր թեմայի հիման վրա նկար պատրաստել ՝ երկար ժամանակ բաց էր մնում: Սեմինարի արխիվում պահպանվել են ճակատի դեկորի տասնյակ տարբերակներ, որոնք հեղինակները մերժել են շենքերի պատկերը որոնելու համար. Բոլոր տեսակի ֆիգուրներ, աբստրակտ գծանկարներ, վառ գույների համադրություններ: Սերգեյ Կիսելևը հիշում է. Այս խնդրին նվիրված հաճախորդի հետ հանդիպումների ժամանակ անընդհատ միտք էր առաջանում, որ բարձրահարկ շենքերի նախագծման ժամանակ անհրաժեշտ է օգտագործել որոշ ընդհանուր նշանակություն ունեցող մշակութային խորհրդանիշ, որով մեր երկիրը ճանաչվում է արտերկրում և որը միայն դրական է առաջացնում: ասոցիացիաներ: Էրիկ Եգերաթի հայտնի «Ավանգարդ» մոսկովյան համալիրի անալոգիայով, ներդրող, PHI խմբի ղեկավար Պիտեր Հենսելերը առաջարկեց աշտարակները միավորել հայտնի անձնավորությունների հետ: Ընտրությունն ընկավ կոմպոզիտորների վրա: Ռուս մեծ կոմպոզիտորներ, որոնց ստեղծագործությունները կատարվում են աշխարհի բոլոր համերգասրահներում, ինչու՞ չէ «սառեցված երաժշտության» մասին աքսիոմայի գերազանց շարունակություն: Այսպես է ծնվել նախագծի շուկայավարման գաղափարը. Չորս ամենահայտնի կոմպոզիտորների ՝ Չայկովսկու, Պրոկոֆևի, Ռախմանինովի և Շոստակովիչի ամենահայտնի ստեղծագործությունների գնահատականները զարդարում են գրասենյակային նոր կենտրոնների ճակատները: Իրոք, գրառումները չափավոր պարզ են և անկաշկանդ, բայց միևնույն ժամանակ շատ գծագրական են ՝ հեռու միօրինակությունից և միօրինակությունից: Հեռվից, հսկայական երաժշտական նոթատետրին նմանեցված ճակատը կընկալվի որպես վերացական հյուսվածք, ինչը նրան կտա ցանկալի տեսողական թեթևություն, իսկ մոտակայքը կդառնա բարդ գլուխկոտրուկ անցորդների համար:
Չորս աշտարակ շարվելու է Հյուսիսային փողոցի երկայնքով: Չայկովսկի պլազան, որը կանգնած է շենքերի հիմնական խմբից մի փոքր հեռու, նախագծված չորս օբյեկտներից ամենաբարձրահասակն է ՝ անսամբլի ապագա ղեկավարը: Այն տեղակայված է գոյություն ունեցող զարգացման գծի վրա (միջնակարգ դպրոցի շենքեր և ռազմական դպրոցի կառույցներ, որոնք նայում են Հյուսիսին) և ունի շատ բարակ և գծապատկերային ուրվագիծ, որը նախատեսված է որպես քաղաքային նոր ուղենիշ աշխատելու համար:Այս աշտարակի ծավալը բաղկացած է տարբեր բարձունքների մի քանի ափսեներից (15-ից 23 հարկեր), միաձուլված միմյանց և վերևից ծածկված ոտքերի վրա բետոնե ծածկով, որի տակ տանիքում պատկերված է դիտակետ: Վիզորը մի տեսակ պերգոլա է. Վերևից ուղղանկյուն փոս է կտրվում ՝ այն վերածելով երկնքի դիտման մեծ շրջանակի: Պետք է ասեմ, որ այս ձևը կարող է որոշ չափով համատեքստային համարվել հարավային Կրասնոդար քաղաքի համար. Նմանատիպ կառույցներ կարելի է տեսնել այստեղ, օրինակ ՝ Կրասնայա փողոցում գտնվող «Գրքերի տուն» համալիրի բնակելի շենքերի տանիքներին: Այսպիսով, «SKiP» շենքը ընտրում է թեման, որը բնութագրվում է 1970-ականների մոդեռնիստական քաղաքաշինությանը:
Համալիրի մյուս երեք շենքերը բարձրությամբ փոքր են `առավելագույնը 15 հարկ և այնքան էլ ուղղված չեն դեպի վեր, դրանց ծավալներն ավելի կոմպակտ են: Ըստ էության, դրանք ներկայացնում են ապակեպատ և դատարկ մակերեսների դասավորության տարբեր տարբերակներ ՝ կախված շրջակա շենքի բնույթից: Այսպիսով, «Ռախմանինով պլազա» -ն 6-րդ և 13-րդ հարկերի բարձրության տարբերություններով հատոր է, որի արդյունքում առաջանում են տարբեր բարձրության երեք ռիզալիտներ: «Շոստակովիչ-պլազա» -ն, քաղաքաշինական նույն օբյեկտիվ պատճառներից ելնելով, աստիճանավոր ճակատով նայում է դեպի Հյուսիսային փողոց: Իսկ «Պրոկոֆև Պլազան» իրականում երկու առանձին բազմահարկ հատորների կոմպոզիցիա է, որոնցից մեկը 16 հարկանի է, իսկ երկրորդը ՝ մեկ հարկանի, զբաղեցնում է հարավային մասը և նախկինի հետ կազմում փոքր բակ:
Այս փոքր տարբերությունները չեն նվազեցնում շենքերի ակնհայտ նմանությունը: Նմանությունը, որը որոշվում է լուծման ընդհանուր պարզությամբ և գրաֆիկականությամբ: Բոլոր աշտարակները պատրաստված են պարզ ուղղանկյուն ձևերից ՝ զսպող, մեր ժամանակներում համարյա աներևակայելի (ոչ մի թեքություն): Ուստի զուրկ չեն ազնվականության հպումից: Եվ բոլորն ամբողջությամբ ծածկված են զարդանախշերով. Քանի որ գրառումներն, իհարկե, ոչ թե գնահատական են, այլ մի տեսակ «խոսող» դեկոր, որը նման է գրություններով կամ թվերով պատված ճակատներին: Գորգի նմուշը թաքցնում է հատակները, ընդգծում հիմնական հարթությունները և զանգվածները, բայց միևնույն ժամանակ ապատեղեկացնում է ծավալները ՝ դրանք դարձնելով թեթև և գծապատկերային: Եթե սա Կրասնոդար քաղաքի սկիզբն է, ապա այն կարող է դառնալ բավականին բարդ:
