«Odոդչեստվոն» գործում էր 1993 թվականից, և մինչև վերջերս այն մնում էր փառատոն, որի մասին բոլորը խոսում էին. «Սկզբնապես 90-ականներից»: Լինելով պաթոսի և դանդաղկոտության ոչ այնքան մարսելի խառնուրդ ՝ այն ծառայեց որպես միակ հենակետը հսկայական հայրենիքի բոլոր նոր շենքերին ծանոթանալու համար, և, մեծ հաշվով, դրանից այն կողմ նրան ոչինչ չէր սպասվում: Իրավիճակը փոխվեց, երբ Ռուսաստանի ճարտարապետների միությունը նոր ղեկավար ունեցավ. Անդրեյ Բոկովը իսկապես ցանկանում էր ցույց տալ մասնագիտական հանրությանը շոշափելի ապացույցներ, որ արդյունաբերության մեջ կարդինալ փոփոխությունները ոչ միայն ցանկալի են, այլև հնարավոր են, և միջազգային փառատոնը կատարյալ էր այս դերի համար:, Յուրի Ավակումովին է վստահվել «ռեբրենդինգի» մասին հոգ տանել, և պետք է խոստովանել, որ այս ամենափորձառու համադրողը ամենակարևորը ղեկավարել է առաջին իսկ փորձից ՝ «odոդչեստվոն» իրեն նման չէ վերջին 90-ականների վերջին մոդելին տարի Zodchestvo-2009- ը բոլորովին այլ է:
Թերեւս գլխավորը, որ մինչ այս միշտ ինձ զայրացնում էր այս փառատոնում, ցուցահանդեսի ձևավորման մեջ մեկ գաղափարի բացակայությունն էր: Մանեժում անընդհատ քաոս էր տիրում. Կենտրոնական նրբանցքը ծածկված էր պլաստմասե խոտով և լցված էր տասնյակ շատրվաններով, շրջանների տարբեր ստենդներով և անհատական դիզայներական կազմակերպություններով իրենց ձեռքերը բացեցին նրանց ընդառաջ, և գլխավոր հատակագծերի և շենքերի հրեշավոր լուսանկարների առատությունը ծածանվեց նրանց աչքերում: Որտեղ գնալ, որտեղ ինչ փնտրել. Եթե այս հարցերի պատասխանը լիներ, ապա դա միայն երկար թափառումների կամ փառատոնի կատալոգի ոչ պակաս երկար ուսումնասիրության մեթոդով էր: Եվ, հետևաբար, առաջին բանը, որի համար Ավվակումովը կարող է և պետք է հուշարձան կանգնեցնել, իրերը կարգի բերելն է: Վերջապես, վերականգնված Մանեժի տարածքն ինքնուրույն է հնչում, վերջապես կտեսնեք այն: Համադրողը, ըստ էության, մի շատ հասարակ բան կատարեց, բայց Zodchestvo- ի համար միանգամայն անհրաժեշտ. Նա փառատոնի բոլոր մասնակիցներին բաժանեց մի քանի խմբերի և նրանցից յուրաքանչյուրին հատկացրեց իր սեփական տարածքը ՝ բաժանված միջնապատերի միջոցով ընդհանուր տարածությունից:
Մանեժի գլխավոր սրահում Ավվակումովը կառուցեց 12 հսկայական սպիտակ խորանարդներ, որոնց բարձրությունը հասնում է փայտե տանիքի կառուցվածքների ճառագայթներին: Նրանց պատերը պատրաստված են բարակ, գրեթե թափանցիկ գործվածքից, որը ճոճվում է ցանկացած, նույնիսկ փոքր քամուց: Դրսի վրանները և ներսում լաբիրինթոսները. Յուրաքանչյուր խորանարդի մեջ կան մի քանի մուտքեր, և դրանց ներքին տարածքը բաժանված է անհավասար հատվածների, որոնք զբաղված են տարբեր բյուրոների և ընկերությունների ցուցահանդեսներով: Հետագայում, միևնույն է, սկսվում է կորպորատիվ խառնաշփոթը և գրեթե անհնար է ընկալել այն սկզբունքը, որով մասնակիցները ընտրվում էին բլոկների մեջ: Օրինակ ՝ ինձ մեծապես զարմացրեց ստուդիայի տաղավարը, որի հիմնական մուտքի կողմից պատկերված էր Պետական ճարտարապետական ինստիտուտի և Ոսկե հատվածի ցուցահանդեսը, իսկ հետևից ՝ Գիպրոգորի տաղավարը բրոնզե քանդակներով բերված Մանեժ `ի պատիվ ինստիտուտի 80-ամյակի:
Այնուամենայնիվ, եղան էլ ավելի ուժեղ անակնկալներ: Օրինակ, «Սանկտ Պետերբուրգ» -ի ամբողջ տաղավարը զբաղված է Գլխավոր շտաբի Արևելյան թևի վերակառուցման նախագծով, որն իրականացվում է «Ստուդիո 44» -ի կողմից: Մի կողմից, սա փառատոնի ամենաոճային ցուցահանդեսներից մեկն է, որում ոչ մի ավելորդ բան չկա, և որը և՛ իմաստալից է պրոֆեսիոնալի համար, և՛ չափազանց զվարճալի ու հետաքրքիր է սիրողականի համար: Ընդհանուր առմամբ, նախագիծը հիանալի է և արժանիորեն հասցվում է խորհրդանիշի և ապրանքանիշի կարգավիճակի: Բայց մյուս կողմից, ես ինչ-որ կերպ չեմ ուզում հավատալ, որ այս տարի Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետությունում այլ բան տեղի չի ունեցել:
Այնուամենայնիվ, բավական է գնալ «Մոսկվա» կոչվող տաղավար, և «մենագրական» ցուցադրության նպատակահարմարության վերաբերյալ կասկածներն ինքնին վերանում են: Քանի որ «Մոսկվան» ավանդական է «odոդչեստվոյի» ընդհանուր հատակագծերի և քաղաքաշինության հայեցակարգերի պահեստի համար, որը նախատեսված է առանձին թաղամասերի զարգացման համար, որոնք քաղաքի փաստաթղթերի մանրակրկիտ ընթերցմանը պատրաստ անձի համար շատ չեն տարբերվում միմյանցից: Եվ բոլոր նրանց, ովքեր հետաքրքրված են ոչ թե քաղաքաշինության, այլ մայրաքաղաքի ճարտարապետության նորություններով, այս տաղավարում, ավաղ, բացարձակապես անելիք չունեն: Նման մի բան կարելի է ասել նաև Մարզերի տաղավարների մասին, որոնցում ընդհանուր առմամբ ներկայացված է 12 մարզ և հանրապետություն:
Բայց դրանք բովանդակային հարցեր են. Եթե մարզերի ճարտարապետական և քաղաքաշինական նվաճումների ցուցադրման որևէ տարբեր ձև է մշակվում, ապա, իհարկե, ոչ մեկ տարվա ընթացքում: Եվ արդյո՞ք այս «հաշվետվություններին» անհրաժեշտ է նյութի ներկայացման ինչ-որ առաջընթացի ձև: Գուցե ոչ, իհարկե, պայմանով, որ փառատոնն ունենա բավականաչափ այլ տպավորիչ բաժիններ: Եվ այս ուղղությամբ Յուրի Ավվակումովն իսկապես ձեռնարկեց մի քանի շատ կարևոր և հիմնարար քայլեր:
Նախ, Zodchestvo- ն ունի խաչաձեւ թեմա (Կայունության ինդեքս), և երկրորդ, հայեցակարգային համադրման տաղավարներ: Դրանցից մեկը կոչվում է պարզ և ճաշակով `« Ռուսաստան », և փառատոնից առաջ դրա ցուցադրության համար անցկացվեց հայեցակարգերի հատուկ մրցույթ, որում հաղթեց Սերգեյ Չոբանը: Երկրորդը Վլադիմիր Բելոգոլովսկու բարձրաձայն հայտարարված Կանաչ տունն է, որը հավաքել է աշխարհի 12 ամենահետաքրքիր նախագծերը բնապահպանական ճարտարապետության և էներգախնայող տեխնոլոգիաների օգտագործման ոլորտում: Ենթադրվում է, որ այս բոլոր կանաչ տանիքները և շնչառական տները համոզում են ռուս ճարտարապետներին, որ դա իրական կայունություն է: Այդ ընթացքում, մինչ առաջադեմ տեխնոլոգիաները դանդաղորեն տեղափոխվում են Ռուսաստան, մեր «կայունության ինդեքսը» այն ամենն է, ինչ արդեն մշակվել և կառուցվել է: «Sրագրեր» և «Շենքեր» բաժինները ձգվում էին տաղավարների և պատերի արանքում գտնվող ամբողջ ցուցադրության երկայնքով, և քանի որ մենք ավանդաբար ավելի քիչ շենքեր ունենք, մի շարք պլանշետներ իրացմամբ լրացվեցին «Երիտասարդ ճարտարապետներ» և «Ուսանողներ» բաժիններով:
Այս տարվա մեկ այլ նոու-հաու `standsոդչեստվոյի ոսկե, արծաթե և բրոնզե դիպլոմների հավակնորդների կարճ ցուցակում ընդգրկված նախագծերի և շենքերի առանձին տաղավարներ են: Եթե ինչ-որ մեկը մոռացել է, նախկինում հենց այս դիմորդները պետք է իրենց փնտրեին խայտաբղետ, տարբեր չափսի ցուցադրության մեջ, բայց հիմա, խնդրում եմ, ամբողջ կրեմը քսած է և փակում է գլխավոր նրբանցքի հեռանկարը:
Այնուամենայնիվ, տարբեր անվանակարգերի դիպլոմների և երկարաժամկետ հեռանկարում փառատոնի գլխավոր մրցանակի ՝ «Բյուրեղապակյա դեդալուսը» դիմորդների մեծ մասը զարմացնում է իր տիպաբանական և ճարտարապետական բազմազանությամբ, եթե ոչ խայտաբղետ: Այսպիսով, «բրոնզի» համար, օրինակ, առևտրի և ցուցահանդեսային համալիրի Wave («Ա. Լեն», Սանկտ Պետերբուրգ), Կազանի «Քրիստալ» բնակելի համալիրի համար («architectsարտարապետների Վելիչկինի և Գոլովանովի ճարտարապետական և գեղարվեստական արհեստանոցներ») և «Գրասենյակ 44» նոր գրասենյակի ներքին հարդարանքը: «Արծաթի» հայտատուների շրջանում ժանրերի պակաս ընտրություն չկա. «Բարկլի-Պլազա» («Սկուրատովի ճարտարապետներ»), կրթական GITIS թատրոն («Մոսպրոյեկտ -4») և Սանկտ Պետերբուրգի մետրոյի «Սպասկայա» կայարան: Ավաղ, այս «odոդչեստվոյում», որը միշտ առանձնանում էր մրցակցային նախագծերի տիպաբանական և աշխարհագրական տարբերությունների նկատմամբ անտարբերությամբ, մնում է ինքն իրեն հավատարիմ:
Ամփոփելով ՝ մի քանի խոսք հնարավոր «ոսկու» մասին: «Շենքեր» բաժնում դա պնդում է Սերգեյ Սկուրատովի «Դանիլովսկի ամրոցը», «Projectրագրերում» ՝ իր «Այգու թաղամասերը» («Կաուչուկ» գործարանի տարածքի կառուցման գաղափարը): Բայց ամենահետաքրքիրն այն է, թե ինչ նախագծեր են մրցում դրանց հետ: «Ստրոյկիում» Մոսկվայի թիվ 1414 դպրոցի այս շենքը («ԱՐՍՏ» ՓԲԸ) հետընտրական մոդերացիա է ռուսական ավանգարդի թեմայով, իսկ «Նախագծեր» -ում ՝ Չեչնիայի պետական համալսարանի համալիր (ընկերությունների խումբ): Ոճ »), արտաքինից նման է ջրի երկու կաթիլի, որը նման է հարևան տան« Այգու թաղամասեր »կախվածությանը:Եվ միայն կարող ենք կռահել, թե որտեղ, փառատոնի ժյուրիի կարծիքով, կայունության ինդեքսն ավելի արդյունավետ է արտահայտվում ՝ բարձրորակ ճարտարապետության կամ արտաքին տեսքի, թեկուզ փոխառված, բայց ոչ բնորոշ միջնակարգ և բարձրագույն ուսումնական հաստատությունների նախագծերի:
