Հիշեցնենք, որ Բարտ Գոլդհորնի կողմից Ռուսաստանի ավանգարդ հիմնադրամի հետ համատեղ կազմակերպված մրցույթը հայտարարվել էր այս տարվա մայիսին, և դրա առաջին փուլը տեղի ունեցավ Նկարիչների կենտրոնական տան Նոր անունների ցուցահանդեսի շրջանակներում, որը դարձավ հիմնական ինտրիգը: Մոսկվայի կամարի -2009 թ. Այս ցուցադրության համար Բարտ Գոլդհորնը և Ռուսաստանի ավանգարդ հիմնադրամի նախագահ Սերգեյ Գորդեևը ընտրեցին 24 մասնակիցներ, ովքեր երեք օր աշխատեցին առցանց ՝ կետը լրացնելու համար: Որպես թեմա, նրանց առաջարկվեց ստորգետնյա ավտոտնակ ՝ 400 տարածքով, զուգորդված ցանկացած հասարակական գործառույթի հետ:
Այնուհետև որոշվեցին մրցույթի չորս առաջատարներ. Ֆեդոր Դուբիննիկովը, Նատալյա Սուխովան, Նատալյա icաիչենկոն և Ալեքսանդր Բերզինգը, ովքեր ֆոնդից 5-ական հազար դոլար ստացան որպես նախնական վճար մրցույթի հաջորդ ՝ վերջին փուլում, Ռոտերդամի ճարտարապետության բիենալեի մաս: Այս տարի Բիենալեի թեման կարծես Բաց քաղաք էր, և Բարթ Գոլդհորնը, ով փառատոնի համադրողներից է, ներկայացրեց «բաց հետսոցիալիստական քաղաքի» իր սեփական գաղափարը: Այս ծրագրի շրջանակներում «Ավանգարդ» -ի հավակնորդները ներկայացվեցին նաև Ռոտերդամում:
Goldhoor- ի հայեցակարգը, որը ներկայացված է կարճ և սրամիտ տեսահոլովակի տեսքով, նպաստում է … զանգվածային արտադրության սկզբունքներին ճարտարապետության և տիպային շինարարության մեջ, չնայած նրանց ժամանակակից հետսոցիալիստական, այսինքն `շուկայական տեսքով: Բարտ Գոլդհորնը համոզված է, որ քաղաքաշինության մեջ բացարձակապես անհրաժեշտ է պահպանել այնպիսի ժանր, ինչպիսին է թաղամասերի և թաղամասերի դիզայնը, քանի որ անհատական շենքերը, որքան էլ որ դրանք գեղեցիկ լինեն, ի վիճակի չեն ստեղծել բարձրորակ կենսամակարդակ: Այնուամենայնիվ, տեսականորեն լավ հասկանալիը միշտ չէ, որ գործնականում կատարյալ է գործում. Այսօր բոլոր քաղաքային հողերը բաժանված են անհավասար բաժնետոմսերի տարբեր մշակողների միջև, և խորհրդային ժամանակներում մշակված տիպային բլոկների նախագծերը նրանց այնքան էլ չեն սազում ամենից առաջ ՝ տեխնիկատնտեսական ցուցանիշներով: Գոլդհորնը շատ հասկանալի փոխաբերություն օգտագործեց ՝ ճարտարապետական դիզայնը համեմատելով հագուստի ձևավորման հետ. Երեսուն կամ քառասուն տարի առաջ կարված «կոստյումները» այսօր շատ քչերն են: Համադրողը լուծումը տեսնում է ստանդարտը հարմարեցնելու մեջ, այսինքն. բաց շուկայի պայմանների տիպիկ նախագիծ, ինչպես դա պատահեց հագուստի հետ. մենք վաղուց հրաժարվել ենք անհատական դերձակությունից ՝ հօգուտ բարձրորակ բրենդերի, որոնք կարում են հինգից վեց չափսեր, որոնք բավարարում են պահանջարկի 95% -ը: Այլ կերպ ասած, ժամանակակից կառուցապատողներին անհրաժեշտ են հարևանության հարյուրավոր նախագծեր, որոնք ճկուն են իրենց տարածքի և գործառույթների տեսանկյունից, այնուհետև, հողամաս ձեռք բերելով կամ երկարաժամկետ վարձակալելով, կառուցապատողը կկարողանա անմիջապես ընտրել մի քանի դրա պարամետրերի համար միկրոշրջանների ընտրանքները: Այս ձեռնարկության տնտեսական իմաստն ակնհայտ է. Թաղամասերում կառուցելն ավելի էժան է, քան տասը առանձին շենքերի նախագծում և իրականացում: Բացի այդ, նոր սերնդի միկրոշրջանների ստանդարտ նախագծերի առկայության դեպքում, մշակողները ստիպված չեն լինի մտածել, թե ինչպես և ինչ ենթակառուցվածքային օբյեկտներով են դրանք հագեցնելու անհրաժեշտություն. Բոլոր համամասնություններն արդեն ներառված կլինեն փաստաթղթերում:
Հենց այս հայեցակարգի շրջանակներում «Նոր անուններ» մրցույթի եզրափակիչ փուլի մասնակիցները պետք է մշեին տիպային բլոկի նախագիծ, որը հիմնված կլիներ դրա փոփոխման հնարավորության վրա: Բարտ Գոլդհորնը այս պայմանը բնութագրեց որպես «մեկ նախագիծ ՝ բազմաթիվ տարբերակներ» և հորդորեց ճարտարապետներին տարբերակներ տրամադրել իրենց թաղամասերը տարբեր պայմաններին հարմարեցնելու համար:
Ինչպես արդեն նշվեց, Ավանգարդի մրցանակի եզրափակչի մասնակիցների նախագծերը ներկայացվեցին Ռոտերդամի ճարտարապետության բիենալեում և գնահատվեցին միջազգային ժյուրիի կողմից: Երկար քննարկումներից հետո դատավորները լավագույնը ճանաչեցին Եվգենի Էսսի ուսանող Ֆյոդոր Դուբիննիկովի շաշկիի թաղամասը: Theրագրի անվանումը (անգլերենից թարգմանված ՝ «Շախմատային տախտակ») տրվել է ճարտարապետի կողմից ընտրված բնակելի շենքերի հատակագծի սկզբունքի հիման վրա. Քառահարկ տանիքները երկաթբետոնե կամ թեք տանիքներով տեղադրվում են մեկ կայանատեղի ստիլոբատի վրա, ինչպես շախմատի կտորները խաղատախտակ: Ֆիոդոր Դուբիննիկովի շեշտը դնելով եռամսյակի ընդհանուր կառուցվածքի պահպանման ընթացքում `հնարավոր է միավորել տարբեր թվով հարկերի, ձևերի և նպատակների շենքեր` կախված ճարտարապետական ենթատեքստից և քաղաքաշինության գործող կանոնակարգերից: Բացի այդ, յուրաքանչյուր շենք ունի չորս ճակատ, որոնք բոլորովին տարբեր են զարդարանքի և կառուցվածքի տեսանկյունից, ինչը հնարավորություն է տալիս ստեղծել նրանց մեջ հստակ անհատական տեսողական պատկեր ունեցող բակեր: Դուբիննիկովն ինքն էլ սրամիտորեն այս տեխնիկան անվանում էր «բակային տարածքների դիզայներ»: Ռոտերդամում Չեկերսը ստացել է «Հոլանդերեն» ոչ պաշտոնական անվանումը և դրանով է պայմանավորված այն ակնհայտ տիպաբանական նմանությամբ, որը Հոլանդիայի հայտնի MVRDV բյուրոյի կողմից Հաագայի Եպենբուրգ թաղամասի զարգացման նախագիծն է:
Եզրափակիչ փուլի մնացած մասնակիցների նախագծերը պակաս արժանի չէին առաջին մրցանակին: Ալեքսանդր Բերզինգը, որն ավարտել է Սանկտ Պետերբուրգի Ի. Ե.-ի անվան նկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության պետական ակադեմիական ինստիտուտը: Ռեպինը և աշխատելով Վիտրուվիուսի և որդիների բյուրոյում, Ռոտերդամում ներկայացրեց Համագումարի XXI եռամսյակը: Այս գաղափարի հիմքում ընկած է 1960-70-ականների տիպիկ նմուշների վերաօգտագործման գաղափարը: Յուրաքանչյուր վահանակ Berzing- ն առաջարկում է մեկուսացնել և մեկուսացնել, այնուհետև նրանցից «արմատապես հավաքել» արմատապես նոր բնակելի միջավայր `6-15 հարկանի շենքերի թաղամաս` զարգացած հասարակական տարածություններով, ինչպես նաև հյուրասենյակում կրկնակի լույսով բազմաստիճան բնակարաններ, Եվգենիա Ասսայի մեկ այլ ուսանող Նատալյա icաիչենկոն Ռոտերդամում ներկայացրեց Կալիդոսկոպի եռամսյակը, որի հիմնական առավելությունը անսովոր զարգացած ենթակառուցվածքն էր: Բնակելի թաղամասը, ասես, ինտեգրված է բազմաֆունկցիոնալ համալիրի. «Հարմարավետության գոտիները» (ավտոկայանատեղեր, կենցաղային ծառայություններ, խանութներ, գրասենյակներ) դառնում են բնակելի հատվածների միջև կապող տարրեր: Նատալյա Zaաիչենկոն նույնիսկ հարմարավետության հատուկ ցուցիչով հանդես եկավ ՝ «հողաթափ մատչելիություն», ինչը նշանակում է, որ այդ տների բնակիչները կարող են արագ հասնել և իրենց անհրաժեշտ ձեռնարկությունները, առանց տնային կոշիկները փողոցային կոշիկների փոխելու:
Չորրորդ եզրափակիչ փուլի մասնակից Նատալյա Սուխովան անձամբ չկարողացավ ներկա գտնվել Նկարիչների կենտրոնական տանը, իսկ նախագծի բացատրական նոտան հնչեցրեց Ալեքսանդր meմեուլը: Քլորոֆիլիա կոչվող բլոկում նա զարգացնում է բնակարան-տնակի հիբրիդային տիպաբանության գաղափարը: Քառորդը ձեւավորվում է 5-6 հարկանի բլոկային տների կողմից, որոնցում յուրաքանչյուր բնակարան հագեցած է բաց կանաչապատված տեռասով: Այս մասնավոր այգիներից բացի, նախագիծը ներառում է նաև հասարակական հրապարակներ և կիսափակ բակեր: Բնակելի բլոկների զարդարման համար մշակվել են «հագուստի» մի քանի տարբերակներ ՝ կախված կլիմայից և սեզոնից:
Մրցանակաբաշխության արարողության ժամանակ Եվգենի Ասը նույնպես արժանացավ բուռն ծափահարությունների, որը դաստիարակել էր մրցույթի առաջին փուլի քսանչորս մասնակիցներից տասին և եզրափակիչ փուլ անցած երկու մասնակիցներին: «Նոր անուններ» նախագիծն ինքնին ճանաչվեց շատ հետաքրքիր և հաջողված, և մրցույթի կազմակերպիչները հայտարարեցին այն անցկացնելու որոշման մասին `երկու տարին մեկ, այսինքն` «Մոսկվայի կամարի» շրջանակներում `նվիրված երիտասարդների աշխատանքին: ճարտարապետներ: Այդ նպատակների համար Ռուսաստանի Ավանգարդ հիմնադրամն արդեն իսկ վերապահել է համապատասխան միջոցները և վստահ է, որ ոչ մի ճգնաժամ չի խանգարի ճարտարապետական տաղանդների որոնումը շարունակելուն:
